电影看到一半就上来看影评,看看是不是有坚持看下去的必要,前几十分钟看得我耐心尽失,一直期待转折,可是没有,还有那些大量的跟拍滑板的镜头,一直搞得我昏昏欲睡。我觉得这类电影无所谓看没看懂,关键是有没有感觉,而我偏偏就是没有什么触动。
电影结束以后,在我脑子里剩下的就是Alex的头发,他的手指还有那个被压成两截还在向前爬行的保安
看完以后马上就想起当年看推手,一样的感觉,这种感觉就是没有感觉
突如其来的青春期,青葱迷人的校园,身体发育和心智不匹配带来的压抑,徘徊在成长与迷失过程中的青少年,抑或桀骜固执的边缘青年,一直以来都是格斯•范•桑特(Gus Van Sant)的题材,他总是以观察的视角出发,冷静地展现他们的裂变和异色,不批判、不责备,基本上不带感情色彩,只是在记录跟踪,却因为简单利索而独具力量。2007年的《迷幻公园》(Paranoid Park)是2003年《大象》(Elephant)之后最好的片子。导演一直偏爱的漂亮的黄头发男孩,再次把美国青少年生活状态呈现在银幕,故事司空见惯,导演也未作太多渲染,却俨然透明的冰块好看却寒冷纠结着成长过程的代价。
《迷幻公园》讲述了一个喜欢滑板运动的中学生,不小心过失杀人的故事。犯罪的少年面对一切看似漫不经心,没有太多罪恶感,甚至最后很侥幸的没被查处或检举,但是内心的挣扎无处倾吐的秘密,形成巨大的阴影直扎人心。对于少年不幸的家庭影片也是未着太多笔墨,但是,借此情境烘托出的深层语境,以及整个社会的生态观察颇为深邃,麻木的大人们为孩子们提供美好的卧室、时装、食物、玩具、学校,却总是忽视他们作为独立的人存在的意义。
简约冷淡的人物刻画,平行、交叉、倒叙的叙述结构,一步步呈现的因果关系让人有些不寒而栗。人与人之间的隔阂,生命与生命之间的漠视,道德与自我审视能力的摇摆,一切像浮萍一样飘摇不定,只能仓惶逃避,不知道这些孩子长大后会成为什么样的“怪物”。
为了充分展现出新一代青少年(据说是90后)的心理活动,以及他们E时代开放观念下面衍生出的娱乐并享受的性格,酷玩一切事物的行为,绚烂丰富的生活,格斯•范•桑特充分借助了简约故事,干净的画面语言,丰富的音乐进行了有力的衬托。《迷幻公园》很多画面有些接近岩井俊二《关于莉莉周的一切》,底版上是干净整洁,青嫩唯美的铺垫,一派生机勃勃和裂变青春的沉重程度成黑色的反比。杜可风的漂亮摄影,得到了一致认可,《纽约时报》说“这部影片的视觉效果实在美得惊人,有一个镜头,亚历克斯冲着一盏蓝色照夜灯练习滑板,周围是大片的绿色灌木丛。那一个瞬间我们必须承认:画面往往比直接叙事更具说服力”。
为了强调真实感形成平易近人的说服力。《迷幻公园》几乎所有演员都是2006年格斯•范•桑特通过MySpace海选出来的非职业演员。用漂亮的男孩、女孩,清新活跃的生活,来讲述一个表面上看来简单无奇,画面舒服色彩舒适,音乐干净好听,却拷问心灵的社会故事,弄不好就会流于表面,非常考验导演的功力,格斯•范•桑特纲举目张地实现了光、影、声、色的巧妙焊接。音乐上,嬉哈、电子、民谣、摇滚配合画面若隐若现的出现,和人物的生活状态、心理活动一致的统一。
单单是从故事、画面、音乐综合下来,《迷幻公园》显然比《关于莉莉周的一切》暗示和承载了更多、更充沛的细节,表现方式也更节制和高明,显然已超出“青春电影”的范畴。
这些年,街头、公园题材、滑板少年题材的电影并不少见,比如拉里.克拉克 (Larry Clark)的《半熟少年》(Kids)、《天地无伦》(Ken Park)都颇为出名,曾引发过两边倒的讨论。同样是有异色青春嗜好的导演,同样是在反映青少年的社会生态,拉里.克拉克沉迷于主观表现主义的展现和宣泄,DV影像产生的粗糙效果,像朋克电影一样激进放肆,好看却不耐看,直接滚入了非主流的窠臼,多为封禁电影,只能供成年人和猎奇人士观赏。
反观格斯•范•桑特好像是一个民谣歌手,张驰有度,松紧度平衡得很稳健,镇静自若地做着惊鸿一瞥的歌吟描述,分寸感恰如其分,巧妙体现出了浓浓的人性关怀,主流和非主流都兼顾倒了。因而导演本人也有了大师的胸襟。《迷幻公园》和《大象》一样为再次为他在戛纳电影节获得了荣誉。
Gus Van Sant的电影显得很轻,轻得透明,不只是因为他所钟爱的金发男孩;镜头似乎随风而动,才是他的正经事。可以把他理解为一个满脑子文艺腔的老gay,当然“文艺”现在的名声很不好,但从表面上来看,那些无处着落的、像飘下来的花瓣一样的段落镜头,确实很“文艺”,很容易招致诟病。
幸好他是一个独立导演,我们从整体性上对他指手画脚就心安理得了,于是就可以回过头来看他以前的东西,这种具有一种向下沉淀的力量的轻(好矛盾,但有几分真实),似乎变得可见。当然包括叙事,《Juno》也讲青春,但那是真的轻,它没有那种向下沉淀的力量,很明媚的挂在枝头。但Gus明显的已经飘落下来了,是一种受了重力不得不下沉,但又企图在风中挣扎的东西。他的青春好像不在春天,而在秋天。
用镜头的前后连贯来叙事当然是正道,但是四平八稳的顺序,相对于七上八下的青春来说,显得很“滞”,所以Gus的叙事也不是垂直的,他的很多电影,特别是那些有关金发男孩的电影,都有灵活的前后关系。在《Paranoid Park》中,叙事就像原先一条完整的小溪,遇到了乱石滩,被打乱了完整性,凌乱无序,四溢奔流。
他镜头的明度也很大,即使偶尔故意失焦。男孩的脸成为特写重点,很多次都凝视着他。不排除导演个人癖好,但看到一张青春脸庞的丝丝变化,都不免有造物之叹。失焦、手提摄影、粗糙的录像带质感,似乎已经成为凌乱派文艺片的标榜点,在我们还未厌倦之前,尽情地使用它们吧。而由它们所造成的镜头纪实感,又经常与某些精致的片段镜头组接在一起,这种差异对比,形成了某种视觉透明。而与叙事的非线性一并,貌似可以称为某种风格。
与《Juno》的对比似乎更有趣,因为两者都是今年的美国青春独立电影。《Juno》的镜头与叙事结构纹丝不乱,非常正统的拍摄手法,讲述的虽是不平常之事,但最后居然能够“升华”为可以被主流价值所包容,带有明显的理想性与妥协性。但是《P.P.》不同,从技术的采用到所传达的氛围,完全是真正的非主流气质,而Gus所惯用的以轻盈之质表深沉之痛的路数,在此也似乎更为花哨。虽稍有流于形式,但形式之美,已经难能可贵。
所谓的“以轻盈之质表深沉之痛”的Gus的美学,其中的痛是什么,确实是个大问题。依我看,他的痛其实从来没有落到实处,人们所惯常猜测的青春之痛,似乎有些着边,但依旧难以完全概括。往玄里说,好像能说到时代特质。Alex这一代人,似乎什么也不关心,没有了父辈们在这一年龄段的政治热情,也没有什么生活困难可以让他们担心,然而总是好像缺了什么,Gus的轻,其实其来有自。
还有就是它的声音特别棒,配乐倒还是其次,音效实在是采得很好,淋浴的那一段,非常棒。
俺的博客:
http://www.mtime.com/my/Lyeast/那些不值钱的少年心事,到了Gus Van Sant手里,变得让人有所谓起来。这个长相粗砺的中年男人,具有的这种能力,难以用性取向或金发少年迷恋来解释。大象如是,迷幻公园如是,皮毛琐碎的,惨烈异常的,在Gus Van Sant的电影里,事件本身反而退居次席,少年二字成了一种挥之不去的情绪。
尽管这一题材,无论叙事还是镜头处理,Gus Van Sant的手法都让人熟悉得略感俗套,却足以让人不经意地沉浸到Alex的世界中。可能仅仅是一句话,比如他喜欢迷幻公园,因为“他们中任何一个的经历都可能比你糟糕得多”。所有的滑板少年,断续以记录片形式出现,挑战新技术、摔倒、竖起中指,生活仿佛无关痛痒,亦不存在所谓“不同层次”。因此,Alex的话才能让人产生足够的窒息感。
或许只是单纯因为Gus Van Sant天生为美少年而生的眼光。Gabe Nevins是通过MySpace招募来的非职业演员。他很可能昙花一现,Alex亦不可能如Mike在Gus Van Sant影像历程中的无可取代。这孩子甚至达不到美少年苛刻的纤细标准,正面脸部略有些婴儿肥,侧脸却算完美。淋浴一段,视效、声效皆是出色,Gus Van Sant不吝反复对少年的发梢、颈部、肩背进行特写。少年的脸部淹没在浓密的水滴中,水滴溅出微弱的晶亮,世界则只剩下水滴的沙沙声。少年心事,也不过具象至此。
高潮应归功于那段很有宗教感的配乐。圣洁的依然圣洁,空灵的继续空灵,只是少年从此系上一只铅锤不再轻盈。事情发生了便无法改变,对么?一如琐碎的使人兴味索然,那些编织各种理由试图居于更上层的,也从没有能力去实现传说中的救赎。不清楚Gus Van Sant有没有要讽刺的意思。
Gabe Nevins入选很可能因为他的眼神。太过清澈,经不起颠簸。
而陷阱,无心或有意,却太多。
原声嗲,民谣嘻哈英伦电音,凡能覆盖校园题材的基本都用到且极贴切;摄影加分,手持跟拍后景失焦局部特写慢镜头,极强个人标识,为影片沉重基调抹上轻盈色彩;几组对话镜头只给到一方;音效甚好,浴室戏赞。
杜可风的镜头朦胧摇晃,少年的青春沉寂迷惘。能在滑板上安静坐一个晚上,只是没有通风口,心事无处安放。迷幻公园是一种象征,它隐秘却沸腾。就如同Alex内心惶恐而情绪一再克制,最终被黑夜吞噬。小制作独立电影,极佳摄影。人物性格内向隐忍,叙事沉稳但不闷,视角很小情绪很小,似梦非梦又无比真实。
尝试用光影和声音创建场所,当人物进入场所,情绪的流变便自然发生,旁白提供了一种误导而非注解(后期润色的、而非当下流露的)。被剔除的故事让人物状态不再猛烈波动,男孩一张面无表情的脸给足了场所内其他因子挤压释放的空间,而现实的气味与温度也得以趁虚而入。敏感的体质被筛选完成,让追寻真相的人放弃真相,追求共情的人感同身受。
很。。。迷幻很。。。催眠
25-3-2008 9:30pm langham
Taylor Momsen真是从小一张bitch脸。。
青春迷茫电影???好吧,除了音乐画面帅哥,没什么有共鸣。
音乐挺好听的,画面也不错,就是深度上差了很多
一般~
除了那公园,这片儿很没劲.吹捧它的文艺青年们,真服了你们
全部注意力都在主角身上。。。
格斯·范·桑特又一部让人无法自拔的青春片。导演运用大量虚焦浅景深镜头、手持摄影与特写长镜,一方面让观者始终贴近主角——一位因失手犯下大错而惶惑不安的少年,产生强烈的沉浸感,另一方面,又彰显出主人公的自我封闭与隔膜心理。配乐也十分迷离。少年独自一人以文字纾解创痛的场景及内心自白贯穿影片始终,进一步引人共情。此外,由于核心悬念在中点才揭晓,前半部分也带着间离的情绪效果。叙事时间的散漫与略微错乱同样契合了少年内心的迷惘与青春的躁动。许多慢镜头与一处校园走廊的过曝颇有岩井俊二之味。时而插入DV质感的模糊纪录影像或游移跟拍慢动作长镜,呈现滑板运动,粗粝而灵动。绝妙的心理外化:远景大桥在亮闪黑暗模糊清晰间流变;内心的多种错杂话语声;漫长如亘古的浴室升格长镜,时而明亮时而昏暗,噪音与鸟虫鸣声。(8.8/10)
Gus Van Sant太会用长镜了,与叙事简直切得天衣无缝。
困倦中看完@寧波員工宿舍2009
那么多漂亮的男孩,我就只能看看...
冷漠。逃避。拒绝。暴力。Alex就算不是反面角色但至少也不是学习的典范。但其实这都不是重点。所有人都在关注和思考单亲少年青春暴力等种种社会问题的时候。打动我的只是Alex面对Lu警探时慌乱的眼神和犯错之后站在桥上时脑中纷乱的声音。富有穿透力的真实让我很多次想起做错事后的自己。
一单一双卢警官是郭冬临么。。。囧
Gus Van Sant的电影不但总是有美少年,更让人惊叹的是他总能保存这些少年最美好的时刻。配乐、摄影和剪辑都非常精致,中间不经意的插入几段滑板运动胶片,颗粒感效果意外的好。
浴室镜头过于震撼。纯粹主观的声音设计,响度飘忽,忽近忽远。男主无表情,却是个撒谎精。
对<大象>的延续,镜头依旧犀利
别人的乱七八糟的青春
我不爱滑板,所以,我不爱迷幻公园!