人总有某些特别擅长的方面,如果《本能》被删去暴力和性,还剩下什么?所以,根本不能指望保罗范霍文的影片在国内公映还能得以完璧,像这类全球都是限制级的片子能公映都是意外,删掉些情色段落,往抗战积极健康的路上靠,可以理解。
看完回家后上豆瓣查了查,早有无所不能的网友详细地罗列出了院线版和原版的差别,多达十几条,原版跟“健康版”的时间相差半小时以上。凡是涉及到色情内容,剪;涉及到政治内容的,剪,涉及到血腥暴力内容的,剪!而且广电总局对色情的定义很宽泛,床戏露点等镜头删掉也就删掉了,包括挑逗性的语言翻译的时候也被替换,不过这类改动倒也没什么,不影响理解就是了,让人郁闷的处理方式不是只把有碍观瞻的镜头删掉,而是干脆删掉前后的一段剧情,从而造成前后脱节,让人费解。其中有一些关键的过渡性剧情,比如我一直不明白蒙茨和艾丽斯被营救后,怎么突然就跳到了那个残暴凶狠的纳粹中尉弗兰肯携带财产逃往海上,完全衔接不上。原来其中还有一小段蒙茨和艾丽斯逃亡的情节,在一个帐篷内,其间还交代了纳粹从荷兰退兵,战争结束。没有这些铺垫,其后弗兰肯的跑路行为以及大街上胜利队伍游行的场面,实在很让人迷惘和觉得突兀。还有艾丽斯被注射了过量的胰岛素后吞食巧克力自救这一段,一般人怎么会知道吃巧克力增加体内血糖来分解胰岛素的医学专门知识呢?其实在开头都是有交代的。剔除了诸如巧克力、打火机等小道具的细节刻画是很遗憾的,完全丧失了原版中也难得的细腻之感,甚至作为片中重要线索之一的“黑皮书”也没有得到事先照应。最让人意难平的还是公映版的结尾实在太烂,硬生生把影片降低为一个快意恩仇的复仇故事,当然,这在原版里也是有交代的,战后艾丽斯终于回到了故乡以色列,结婚生子,但是1956年的中东战争接踵而至,战争,还是战争……就此打住,倒是颇有几分余味。又为什么被剪?不知道。只能说中东啊、以色列、巴勒斯坦啊,都是敏感字眼,为安全起见删干净的好……这点,虽然在心理上我也是能理解的。
《色戒》公映的时候据说只删掉了13分钟,已经足以让人的理解缠产生偏差,那么《黑皮书》在剪刀手下的命运简直不堪了。海报宣传上的《色戒》二战版已经不确切,且不说《黑皮书》在拍摄时间上要早于前者,除了美女间谍加战争的框架之外,其实两者是不能比较的。文化背景不同,不能比;价值观不同,不能比;更何况西方导演粗犷不羁的风格跟《色戒》欲言又止的小情小调也是比不了的。仅仅作为一种商业宣传的手段罢了。
作为老牌的商业片导演,保罗当然是很懂得讲故事的。纳粹、屠杀、阴谋、间谍、叛变……一切典型的战争片的看点一应俱全,在任何时代战争都是悲剧,但跟战争有关的题材却跟爱情、人性一样,是艺术永远取之不竭的宝库。所以在内容上实在不算创新,而且该片采用的是最传统的单线讲述,全靠环环相扣的情节发展来推动,对导演操控节奏的要求很高。虽说在剪刀手下我也只能连蒙带猜看个大概,但其中体现的戏剧张力紧绷到让人透不过气来不是假的,善恶莫测,忠奸难辨,步步翻盘,绝境逢生,算得上一次畅快的观影经历。
如果说《色戒》因为张爱玲因为李安也是可以列入文艺片行列的,那么《黑皮书》则是浓墨重彩的情节片。《色戒》倾向于人物内心的变化、挣扎,闷骚,那么《黑皮书》则着力于势力斗争的冲突、紧张,大气。虽然也是由女主角的传奇经历贯穿全片,却丝毫没有阴柔之感,反倒有一种史诗般的磅礴。当然《黑皮书》不仅仅是一般的情节片那么简单。并不复杂的故事,通过大量高潮的连续铺垫排列,层层推进,从而将人物的跌宕命运始终置于矛盾的中心,整个过程冲击不断,逐渐升华,也正在其间传递出了颇耐人寻味的主题:战争就是人性的疯狂,不论是胜利还是失败,最终都是疯狂的一种极致张扬,这一点是被无数实践无数理论无数作品反复论证过的。《黑皮书》展现的便是这种疯狂对于普通人心智的摧毁和不可修复的伤害,无论是正义的女斗士艾丽斯还是可耻的叛徒内奸汉斯医生,甚至那个看起来还有点理智和人性的纳粹军官蒙茨,无不是这场战争的受害者、牺牲品。哪怕在胜利和光明到来的时候,铭刻在普通人心中的伤痛依然不会消退,反而历久弥新。
如果有人是冲着《本能》和《艳舞女郎》去看的,比较可悲。不是对于导演而言,就是有人喜欢并且擅长用这种方式来讲故事,没什么的,讲得好就行,这点保罗比李安坦白。限制级从来不是大问题,它的争议不会《午夜守门人》更大。
在电影院里看这部洁本,感觉像上个世纪80年代国内讲述白色恐怖地下斗争的电视。我其实是靠自己的想象力在看电影。
杰拉德·舒伊特曼(Gerard Soeteman)真是太有才了,此人是电影《黑皮书》的第一编剧,保罗·范霍文荷兰时期的重要合作伙伴之一,其早期重要作品《纳粹军旗下》也是出自他手。时隔30年,这两个荷兰人终于再度联手,以同类题材电影中罕见的快节奏,炮制了一部足以让人呼吸急促、热血激流的间谍片!这一次,他们不再因为必须忠于原著(《纳粹军旗下》根据小说改编)而束手束脚,剧情编织的唯一原则就是尽可能地好看而不流俗,那种紧密围绕“反思战争”、“荷兰情结”、“抵抗运动”等等的惯常打法被全然搁置一边,整个故事,集中笔墨浓重书写一个极具戏剧张力的动作性很强的情节剧,如此反而相当好看,超乎寻常地好看。纳粹、屠杀、阴谋、间谍、叛变……一切都是典型畅销小说的路数,完完全全回归到了电影最基本的叙事传统,单线讲述,全靠环环相扣的情节骤变征服观众,而说故事的风格,简直都有点像《24》和《越狱》,善恶步步翻盘,意外接而连三,绝境中总能峰回路转,看着那叫一个过瘾。这是近期(奥斯卡风潮之后)我们可以通过有效渠道看到的,最棒最棒的情节剧!毫无疑问。
女演员Carice van Houten表演极好,献身精神直达阴毛(为了使体貌特征更像白种女人,打入德军总部前她须将下体染成金黄,保罗·范霍文乐意将此细节详加描述),国人谁人能及?尾声处,她得到即是情人又是敌人的党卫军军官慕采的死讯,登时浑身颤抖、眼泪狂飙……我们很难在银幕上看到这样的表演——好的表演能传达出角色的痛苦、绝望、恐惧,但很少有表演,能同时将此三者兼得。此外,她的歌也唱得极好,那嗓音,太有魅力了,简直有叫人魂飞魄散的美。2006年可堪与之媲美的,恐怕只有佩尼洛普·克鲁兹在《回归》中小餐馆的那段演唱。
2006年的世界电影,实在是太过瘾了,最近查缺补漏,发现《硫磺岛来信》、《光荣岁月》和《黑皮书》,个个精彩,痛快痛快!叫人直想蹦到大街上去吃肉!
可惜,《黑皮书》终究没能得到任何来自官方的鼓励和褒奖,戛纳电影节对其漠然处之,奥斯卡最佳外语片更是全无提名,看上去颇令人费解。《黑皮书》虽然是典型的通俗剧、情节剧,但并非没有艺术的创新价值,它使电影回到“讲故事”这个最本质的意义上来,本身就有“颠覆性”。保罗·范霍文这个典型的“漂泊的荷兰人”,从好莱坞学得一身好武艺,回到故国重整旗鼓,却只讨得一个好口碑,但是谁又能肯定,这不是一幕伟大歌剧的崭新开始?2008年,保罗·范霍文的《The Winter Queen》又将上映,编剧碰巧,还是那位有才的杰拉德·舒伊特曼先生。
http://blog.sina.com.cn/u/4b658a990100099u电影刚刚看完,趁心里还热乎着,赶紧来凑一篇影评。
这是一部很复杂的电影,我归纳的能力不强,但有一个念头盘在脑际:“正义并没有胜利”。
在纳粹统治期间,Ellis活得相当体面,至少表面如此,反而是战争结束后,不仅被“正义”的流氓拷打,而且还被“正义”地淋了大粪。即使全家被害,心中万分悲痛,她基本上还是从容镇定的,但是得到门茨的死讯后,她却是哭得浑身颤抖,泣不成声。她终于明白她的敌人不单单是纳粹,而是无处不在的邪恶,这种邪恶看不见摸不着,永远无法战胜。导演还算大发慈悲,让巧克力救了Ellis一命,好让她报复医生,但我心里明白得很,现实中医生这样的人往往才是最后的赢家。
什么是正义,什么是邪恶?给Ellis淋大粪的流氓,无论是否纳粹当道,他们都能安然无恙地当他们的流氓。将军对门茨的个人仇恨,超越意识形态,即使是代表正义的占领军也必须遵守这种游戏规则。哈耶克说:“在极权社会里,总是最坏的人爬上权力的巅峰”(大意如此),我看在任何社会任何时期,这句话都错不了。二战的胜利者不是正义,而是以美苏代表的超级大国;同样的,中国内战的胜利者也不是正义,而是XX。总而言之,正义从来也没有取得过胜利,真正胜利者,用吴思的话来说,是一种“潜规则”。
又胡说八道了一堆跟电影无关的东西,欢迎拍砖。
一个歌女,乱世漂零,以天生的乐观与自信行走,在战争的年月里,痛失爱父、爱母、亲弟,以无谓的坚强的加入反抗组织,投身敌营,却为真正的叛徒所卖,反被污指,以至于在解放之后遭遇到泼粪的羞辱,同时失去爱人,为叛徒害命,这一切何时才能结束?她发出如许的质问,终于,在牧师的黑皮书里,她读解了一切背叛密码,揪住了可耻的叛徒……这就是一切么,她的命运终是尘埃落地,成为一名普普通通的教师,终于结束了么,那岁月笼罩在她头上的阴影是否真正烟消云散?她的心能否走过那段血肉交织的岁月赢得生命又一个新的循环?
性与暴力是片子强劲佐料,此料一直为人所诟病,仿佛此片正欲借此来吸引眼球,如果这的确是导演的意图,我得说,他将此意化得出神而入化,一点不嫌做作与突兀,性感处,无论是女主角穿着耀眼的红裙圳出性感的长腿,挥洒迷人的歌喉媚惑众生状,或是她变身谍女郎,以无比的妖娆美艳俘获男人之心,再加上配角不遗余力的裸身演出,暴力处,无论是枪杀、折磨的血腥恐怖状,还是的让人无法忘却泼粪画面,凡此种种,无一不做到,意料之外,情理之中,使这些佐料的恰入其份的突显真实人性的复杂灰度,与故事情境的相映成景,佩服导演炉火功力,富于刺激性的性与暴力更加深入的使我们理解这部电影。
一直觉得好的电影,如《小说人生》《魔幻时刻》《杯酒人生》……等等,时间轴上每一刻展现的画面,述说的语言,既富于诗意美丽,又富于生活的真意,将生命的本质、生活的本质真实而细致的展现在人前,每一刻的回忆都令人惊叹,每一时的画面都让人深味,此片因为毕竟题材不同,在此标准上似有折扣,但作为一部故事电影,或者说史诗电影,它完整讲述了是曲折动人扣人心弦的故事,光是这一点,与时下许多大片相比,已值得叫好,电影最简单的本质就是如此吧,准确而清晰的描写矛质,结构故事,然后在光影交错间,带出影片传达的主题——人性的灰色地带\对战争的控折\历史的迷雾\信任与背叛,二十年磨一剑,剧情与场景的丰富度勿庸质疑,果如其名《黑皮书》般,激起人心深处的沉默敬畏、好奇恐怖,看此片,如同品尝饕餮盛宴,绝不会让人失望。
女主角卡里斯·范·侯登在片中的表演绝对值得赞誉,她首先必须是声色俱佳的歌女,同是亦是亲睹家人惨死的孤女,再又必成勇谋兼备的抵抗组织成员,强烈的民族感爱国心又驱使她躺在了敌人的床上,化作黑色间谍,另外,她亦真挚的与敌首相爱,甚至生死不曾离弃,她忍受了这一切,却在战争结束后遭遇无比羞辱,同时也丧失自己的所爱,她终是离开魔掌,揪出叛徒,可是这一切能抵偿这战争给她带来的所有痛苦与丧失么,看她的脸,细微的神情变化,印象最深刻处有二,她轻盈献唱声色婉转,如莺喉妙语,性感纵情;她闻知爱人已死,无奈道出一句,这一切什么时候才能结束,无比的悲伤与痛苦在心泛起,直至浑身颤抖,两相映照,十出杰出,角色与演员融为一体,表演功力自然无痕,可谓行云流水,浑然天成,她仿佛是镶嵌在黑皮书里的闪耀钻石,以纯熟的演技与绝美的姿容掳获看客眼睛,此片看罢,不由你不爱上这浑身散放天真性感的女人。
3.5,精彩归精彩,但过度戏剧化,以至于2个半小时要滴水不漏圆住这个故事已经相当局促,更没有任何文本空间去构筑叙事之外历史和人性深度。
爱好邮票的魔鬼尚有一线良知,庆祝胜利的天使早已丧失尺度。法西斯与基督徒并无区别,英雄与妓女界限模糊。有的身体被千刀,有的灵魂被万剐。可以向仇人袒胸,不愿向恶人露乳。注射贪婪的胰岛素,吞下伪善的巧克力,刚被万人簇拥,转而躺进棺木。战争有结束,攻讦不结束。可以信任人,但不可信任人性。
长篇小说的质感,真是一波三折、令人唏嘘
精彩淋漓的佳作。本片开局平平,但随着故事的展开变得越来越是精彩,剧情一波三折、峰回路转、起伏跌宕、高潮迭起,如倒食甘蔗、渐入佳境。叙事更是干净利落,绝不拖泥带水。且始终扣人心弦、引人入胜。结尾一切复归于平静,令人不胜唏嘘感慨。正是:来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。4星半,强力推荐
剧情紧凑。演员到位。名副其实的好片儿。
所有打三分以下的都是看的删减版嘛?其实是多美好的片!!!女主与德军上尉第一次的时候眼睛好漂亮>///<上尉大好人我的菜!。。结局在半途有点眉目,但合情合理的伏笔和对小角色剧情的适当渲染是成就了一个还算出乎意料的结局。。Carice演女主好不容易的!别再说她胸部小了其实很漂亮Q_Q
即便是讲述一个发生在二战时期充满阴谋与复仇的故事,范霍文的片子里也少不了情色与杀戮,然而他将这些元素作为陪衬,打造出一部环环相扣伏线千里的大戏;某种意义上本片有点像荷兰版色戒,但个中曲折更加虐心,几乎可称做女主角一个人的史诗;结局隐晦地点到巴以冲突让这个光明的结局又蒙上一层灰尘
每10分钟剧情就来一次大转变,这比较强
有些地方看到了文革的影子
无以伦比的棒 惊艳到极致 保罗真是个人才
一开始是《辛德勒的名单》,中间是《色戒》,后半部分是《西西里美丽传说》,最后是《名侦探柯南》#好像混进来奇怪的东西了#
荷兰解放后的众生相刻画给影片大大加分。
说它是外国版的《色戒》?《色戒》我还没有看,但是这个真是没什么意思,那个情报局局长一点也不像个高官,那么nice,还那么痴情种的样子。MS中国的敌我战争还老奸巨猾了一点。
实际上,所有人都憎恶战争,除了旁观者
没法不联想到色戒,不过这部是彻头彻尾的情节片,没在文艺上纠缠。另外,女主角很好看,不单单是相貌上的~~
2008-6-19看毕,非常的经典,比色戒强很多倍
我就想推荐大家看看主角穿红裙戴红花唱歌那一段。
看过的最好的荷兰电影,悬疑迭起,险象环生。对于我这种剧情控,实在是不可多得的好电影。极度推荐,这是了解荷兰人和荷兰历史的一扇窗,同时也是一部剧情几乎满分的电影。
绝代尤物。“风声过后,世间再无传奇”用在这里才合适。那句与其选择子弹不如投降恐怕会是大多数人的选择。
正与邪,善与恶,在战争的大背景下全部模糊,战争中从来没有好人与坏人,只有强者和弱者