巴黎烟云

老早就在《看电影》上看到这部电影的介绍。Charlize Theron和Penelope Cruz，看着里面香艳的剧照，以及另人想入非非的剧情，就决定了一定要一睹其真面目。

只是后来关于它冲击Oscar的消息慢慢减少，票房也不见起色，《看电影》上给的也只是一个合格的评价，于是看片的欲望暂且搁浅。今天中午陪朋友逛碟，碰巧看到了，于是捡了一张，留出130分钟时间，观后感觉还行。

对于一部电影的评价，我还是那句老话，能感动人的东西就是好东西。所以抛开战争影响来看，它还算一部中肯的爱情电影。只是任何东西都有个限度，在《Head in the clouds》里，大家所冀望的战争下的情感故事却显得站不住脚跟，人物性格的转变似乎全部都因为爱情，而淡化了战争所波及的影响。这应该是描写战争爱情故事最致命的弱点。

如果讲爱，导演大可不必兴师动众的将故事背景设置在二战时期，既然是这么一个特殊的环境，那需要他去挖掘的东西就更多，而不仅仅是流于表面和肤浅。当然，仅仅是讲当然，如果你不介意电影的深度，不介意它主观强加的环境，把它当作一部以同性恋为噱头，有漂亮演员，饱满剧情，亮丽服饰的爱情电影，那它还是成功的。

第一次看Theron的电影，完全被她漂亮的外表跟完美的身材所迷倒，倒很少去注意她的演技。《The monster》让她加冕影后，回归她老本行饰演一个表面上逃避生活尽情享乐，暗地里却也仍背负着命运的镣铐和内心的挣扎的摄影师倒也让人看得心情豁朗。她算是保质保量的完成了自己的工作，虽然不能奢望给她带来什么荣誉。但显然不是她的过错。

Cruz和男主角Stuart Townsend最终决定了奔赴前线，也是影片里带出战争苍凉跟无奈的唯一源头。之前媒体肆意渲染的同性恋，3P，事实证明仍是宣传的噱头，不论是涉及的场面，时间，意图，都只是顺带提过，当然，也就没有让人觉得反感。那段双人舞的场景反而看得我口水直流。

总的来说这是一部还算不错的电影，画面跟服饰都充分展现了30年代欧洲的风情。有空的话，希望大家能找出来看看。

“亲爱的盖，我一直要弄清楚我的过去，和现在。我一直认为人活着是要让自己快乐，但是现在我知道，那是一种罪恶。时不我待，稍纵即逝。我惶恐不安，我的日子不多了。回顾过去，我唯一的收获是我们三个人的友谊，你和我，还有米娅。我现在发现自己已经失去了生命中最重要的两个人。人不能单独生活。不去抗争就只能屈服。你过去曾经说过，我曾经在乎过你，你是对的，但是不全对，我永远都在乎你。我爱你。”
这是影片《乱世三人行》最后，格尔达写给盖的信件内容。影片在一开始就通过给格尔达看相的女巫师向观众们叙述了，格尔达只能活过三十四岁的宿命。对于格尔达来说，她的死是注定的，而她在人世间的唯一收获就是她深深爱着的盖和米娅。

影片《乱世三人行》在开始就用一首很老的法国爱情歌曲将观影者带入到一个黑白电影的世界，而当主人公格尔达出现后，色彩开始出现了。一种暖意的色调开始呈现在屏幕前，一直伴随着剧情的发展而消涨。在盖和米娅离开格尔达去参加反法西斯战斗后，电影的色调开始变成压抑、萧条的制服灰色，而当盖和米娅、格尔达开始联络后，影片的色调又回归到缓和的暖色调上来。

这样的镜头语言很容易使人们想起电影《辛德勒名单》，运用影片的色调来凸显电影情节的基调和主人公的内心情感世界。在《乱世三人行》中，红色、绿色和制服色在温和暖色调的整体气氛下显得十分明显和突出。

格尔达和米娅喜欢穿的红色衣服和夸张的红色唇膏，象征着格尔达和米娅内心的奔放和她们彼此间对于共同生活的一种爱恋；影片的开始和结尾出现的格尔达对盖回眸的绿色草坪，这种绿色，象征着盖对于格尔达无限的追念和迷恋；制服色（阴暗的灰色）出现在盖和米娅离开格尔达奔赴反法西斯前线之后，象征着格尔达内心的痛苦和时代背景的阴郁。

与颜色给人带来的视觉感知刺激相比，本片三个主人公的人物命运和生活理念则显然更加值得人们思考。

格尔达，或许因为她是法、美混血儿而不拘于礼数显得不羁甚至放荡。她不希望被婚姻的牢笼困住，她既爱盖也爱米娅，如果严格点说，她或许是一个“双性恋”。她不关心政治，她不关心解放和一切与社会有关的事情，她关心的是唯美和她爱的盖和米娅。格尔达，很像卡门，有独特的波西米亚吉普赛流浪女的性格特质。

但是，她无法逃离政治和社会，没办法和她深爱着的盖和米娅一起生活，于是，她做了间谍。最后被法国人误以为是“纳粹婊子”而被枪决。为什么格尔达不向别人澄清她自己不是德国军官的情人？因为没有盖和米娅的生活对于格尔达来说是毫无意义的。直到最后，我们才能看到，在生活信条上，格尔达是一个追求唯美的、纯粹的人。

盖，他是一个标准的英国范儿的“有志青年”，对于他来说，信仰或许可以压倒爱情，比如他参加西班牙内战反对弗朗哥政权。后来竟然和米娅“抛弃”了格尔达，去参加前线的战争。而面对格尔达对于婚姻的态度，也许盖一直存在误会，直到最后他看见格尔达给他信件。

米娅，她的爱情信条在格尔达和盖之间摇摆，最后她选择了和盖一起。因为虽然米娅讨厌战争并且不希望离开格尔达，但是她有过去，有家乡。

在故事情节上，《乱世三人行》和《英国病人》比较相似，都是在战争背景下，男女恋爱的故事，而且结尾都是以悲剧形式收场。但是，不同的是，《英国病人》的主人公，他所遭遇的悲剧（飞机失事）是外在的、偶然的，而格尔达的死亡，却是一种宿命，是必然的。因为格尔达觉得她自己是孤立无援的，她的唯美主义生活对她来说已经结束了，所以她必须要死亡，即使她可以不被当做“德国婊子”而被人枪决。

战争加爱情，一直是很多影片的主题，对于这类主题的作品，一般的处理方式是用爱情来消解战争的残酷，比如《英国病人》。《乱世三人行》虽然在背景设置上是二战，但是二战对于三位主人公的悲欢离合来说仅仅是导火索，他们分开是必然，他们的误解也并不会因为战争的不存在而消失。因为他们只有分开之后才能感受到彼此之间的爱是如此的深刻，而这种爱却是无法长久的，就像女巫师对格尔达说的“你只能活三十四岁”一样。

对爱情抱有理想主义的盖在面对格尔达对待爱情的怀疑主义态度时，是无助和愤怒的。而对生活抱有唯美主义态度的格尔达对于盖想要去西班牙也是不以为然的，她对盖说：“我可不想让你去西班牙送死！”甚至米娅，她对于生活也抱有唯美主义的态度，但是因为她是个有故乡的孤儿，和衣食无忧的富家浪荡女格尔达显然是不能长久地在一起的。

虽然，本片的三位主人公因为他们各自的命运和他们共同的命运而不能永远在一起，但是他们的爱却是永恒的。盖在前线作战时看到一个被他打死的俘虏身上带着一个女孩的相片，他感到了自己对于战争的厌倦，他冒着生命危险回到巴黎去见格尔达。这里，我们看到战争面在面对人类爱情时候的苍白和无意义。因为，即使那个对于盖来说是敌人的纳粹士兵，他也有他思念的姑娘，他在本质意义上和盖自己是没有任何区别的。

影片《乱世三人行》无论在色彩的运用上还是人物命运的叙述上都给观影者提供了一个非常唯美的三重奏感觉认知，而三段色彩缤纷的人生在最后以格尔达的死亡收尾，这样的故事结局。通过格尔达最后写给盖的信件，我们可以看到，这种“恋爱三重奏”的故事已经消解了结局的悲剧感。因为正如格尔达所说，她人生的意义是认识了盖和米娅两个人，而不是其他。

第一次写影评，实在是看到这片子太磨磨无闻，而我又大爱。而观豆瓣众多影评，共鸣者少有。
虽然结局很傻逼，让女主这么强悍的人，以这么仓促的方式死去。变成了，为了悲剧而悲剧。开头的预言也不喜欢，太过形式和宿命感。
悲剧电影，在我看来却是好有爱的电影。
关键是，两个人都深爱女主，是建立在理解的基础之上的真爱，而且心都够强悍。
我不是民族主义者，也无爱国主义精神。个人主义至上。我象女主一样觉得世界有它的规律，个人在其中太过渺小。但谁如果想伤害我深爱的人，我也会不惜一战。但我也理解男主和女副去参战的心理，人不能违背本来的召唤，否则内心是无法得到安定的。
导演安排了一个悲剧。但庆幸的是，这些强悍自由的心相遇了，理解彼此，这本身就是少有的幸运。
人应该怎么而活，怎么去爱，我觉得本片畅叙的很好，女主跟男主的成长思想变化都非常真实丰满。比起珍珠港不知高多少倍。哎却默默无有名。喜欢女主去教训变态狂的那一段，虽然害怕，但是觉得必须做点什么，而且坚持去做。喜欢女副跳舞的那一段，三人欢乐的那一段，生命那么热烈。
第一次写影评，哎实在太粗糙，简直惨不忍睹。不过懂的人自然会懂。

原来就想要写一点关于《巴黎烟云》这部电影的东西，结果踌躇了好久，不知如何下笔。后来又重新看了一遍，才恍然大悟，原来这就是关于一个相信爱情的男人和一个不相信爱情的女人之间的故事。
如果拍得好的话，我还是很喜欢看那些怀旧的片子的。人都有种错觉，仿佛旧时代更令人安心，因为一切都很确定，没有现在或未来时代那种随时随地会有意外出现的感觉。你可以确定，这一切都不会发生在自己身上。正是这种愚蠢的优越感让人都有几分喜爱怀旧。而我看《巴黎烟云》又有一种别样的感动，因为这完全可看作是海明威《丧钟为谁而鸣》的前传兼后记。天知道我在十几岁的时候有多么迷恋海明威。于是充斥着旧时代腐朽气息的影片瞬间就把我这个无所事事的闲人击垮了。
年轻美丽而又放荡的女孩儿吉尔达为躲避大雨和警卫闯入了剑桥新生盖伊的房间，从此盖伊陷入对她的迷恋，尽管这个女孩儿早已声名狼藉。数面之缘后，吉尔达离开英国到处旅行。钱不是问题，她的父亲是法国富商，母亲是美国名流。尽管他们早就离婚了，但钱仍然不是问题。吉尔达每到一处都会给盖伊写信，每次盖伊的回信到达之前就又离开。她旅行，在不同的地方生活，结交不同的人，尝试不同的职业。盖伊甚至在一场电影里见过她演的一个角色——一个美艳的女奴。
终于有一天，盖伊收到她的一封信，说她已经在巴黎安顿下来，职业是摄影。盖伊立刻连夜赶去和她相见，快得出乎吉尔达的意料。当然，她身边有别人，而且不止一个。除了她当时的情人麦克斯之外，还有她的女伴兼模特米娅。她跟麦克斯在一起是为了办影展，而米娅则是她从街上捡回来的。显然她的生活中暂时没有盖伊的位置。盖伊只能重返伦敦。不久吉尔达就同她那个摄影师情人分手，与盖伊同居。确切地说，是吉尔达、盖伊和米娅三个人同居。他们把友谊和爱情完美地混杂在一起，从不出错。快乐而放荡地过着每一天，天堂和地狱恰到好处地融合，所以一切带来的都是快感。这段短暂狂乱而又美好无比的生活让盖伊萌生与吉尔达结婚的念头，他也行动起来向她求婚了，不过她拒绝，她拒绝一切可能令她改变现有生活的可能。
西班牙内战爆发了。盖伊是个以天下为己任的热血青年，尽管同时他也放荡不羁。而米娅的祖国正是西班牙，她在那里失去了所有亲人和一条腿。他们决定要到西班牙参战，而这不可避免要离开吉尔达。吉尔达不解，伤心。她说我们有我们自己的世界，为什么要跟着别人瞎搀和。但盖伊和米娅明白，这世上没有谁的世界能自成一体，终究所有人都活在同一个世界上，一个人无法逃脱自己命运。尽管吉尔达的愤怒让他们非常难过，他们还是走了。
战场毫无疑问条件非常恶劣。盖伊跟着队伍整天与敌人周旋，衣衫褴褛胡子拉碴却毫无怨言。那精神要跟抗美援朝比，我看也差不多少。况且人家是自愿抛弃资产阶级的糜烂生活投入到火热的战斗中去的，你说是不是还颇有点白求恩的风格？米娅在救护队，她在巴黎就学了医护，早就为这场战争准备好了一切。他们偶然在战场相逢，那份惊喜自不待言。吉尔达仍然没有原谅他们，他们寄给她的信从来没有回复。但他们不记恨她，他们怎么能记恨他们最爱的人呢？他们互相妒忌彼此在吉尔达心目中的地位，都想要得到吉尔达最深切的眷顾，却又同时决然离开她。他们明白吉尔达的愤怒，也等待被她原谅。战争无比残酷，一夜相逢后米娅离开时坐的吉普车被炸了，她终于把自己的生命留在了故乡。这让我更深切地想起《丧钟为谁而鸣》，尽管我已经忘记那个主人公的名字。如果这部电影就此戛然而止我会非常怀疑编剧是否抄袭海明威。不过毕竟时代进步了，电影还有下文。
西班牙战争失败了，盖伊回到英国继续当他的教师。紧接着二战开始，盖伊重新参战。不同的是这次他做情报工作，并且作为一个颇有经验的人材被派到巴黎协同作战。巴黎是给盖伊留下生命中最深刻印记的城市，他一到巴黎，就不可遏制地想念吉尔达。他偷偷跟踪她，却发现她现在和德军军官们交往，如同一个高级军用交际花。她告诉盖伊她知道米娅的死，他们不可能再在一起。但此时的吉尔达实际上有苦说不出，她是法国高级情报人员，身份秘密，决不能暴露。她靠与德军军官周旋探听消息。
盖伊为他的莽撞行动被法国军方着实恼恨加怀疑了一阵子，但战争时期有经验的情报人员还真的是稀缺人材，就算怀疑也得接着有保留地使用。在一次行动中盖伊踏进一家接头的咖啡馆，发现这是个陷阱。乔装的吉尔达经过他身边低声告诉他去洗手间。她在那里藏了一套神父的衣服，让他越窗而出，骑上她准备好的自行车逃走。她走出去与看守门口的士兵调情，分散他们的注意力，他们根本没注意一个神父骑着自行车远去。
盖伊被派到其它地方工作，吉尔达继续跟不同的德军军官周旋。而其中的一个居然爱上了她。德军就要溃败了，盖伊明白以吉尔达的身份肯定会被淹没在暴民的围攻中，他没命地往巴黎跑。那个德军军官不顾即将到来的大溃败，跑到吉尔达家里要求她跟自己一起走，却被早已经埋伏好的狙击手当场击毙在吉尔达面前。你看，吉尔达这样的人肯放弃自己的生活去做这样的事就已经很蠢了，她仍然放不下盖伊就更蠢，但这个该死的德国军官居然真的爱上吉尔达那简直是惊天地泣鬼神地蠢。然后愤怒的自卫队员们冲进来拖走吉尔达，没有人会认真听她的辩解，长久的被占领和压迫后人们需要发泄的渠道，而集体的暴行历来无人会去追究。盖伊拼命地往巴黎跑，等不及明天就要到来的胜利，顶着巷战的冷枪和炮火冲进了巴黎市区，终于到了吉尔达的家，却只发现满地狼藉。
开始我对结尾还有点迷惑，不知道他是否来得及救下吉尔达。但马上就明白过来，当然没来得及。如果来得及，他还用得着在那满地狼藉中寻找安慰吗？他发现了吉尔达留给他的纸条，他终于知道她最终原谅他，并且接受了他的观念，并且走出了她自己的世界，并且投身到他的世界中了，只是这些带给她的是灭顶之灾。而这一切是多么的荒谬，上帝从来不给人后悔的机会。所以盖伊只能一个人坐在吉尔达的椅子上五味杂陈地哭泣。
这片子看到一半时觉得和《丧》很像，后来觉得区别还是很大，但又说不上具体主旨，因为叙述的跨度很大。现在想明白了，于我而言，这部电影的主旨就是讲了一个相信爱情的男人和一个开始不相信但是后来终于相信了爱情的女人。只是他们没那么好的运气，最后终于没有了机会。而这样的故事其实每天都在上演，并不仅仅存在于过去。

　　认识萨利兹·塞隆似乎十年有余，尽管这个闪耀钻石光芒的南非美女已经靠自毁形象这样的转型捷径得到了小金人，但我对她演技的印象仍然停留在《巨猩乔阳》里那个只有惊恐和微笑两种表情的女孩；我也承认，在《回归》以前我从没有认真看过佩内洛普·克鲁兹的表演，坦率的说因为CLUES的原因我并有从心底接受这个轮廓与个性一样分明的西班牙女子。一场淋漓的雨夜与一场美丽的邂逅结合的很完美，而这个淋漓的面孔已经似乎很难让人认出那个被叫了很多年花瓶的萨利兹塞隆。是的，这颗南非美钻有了一种内气，一种任性之下的成熟和魅惑。当挑逗变成吸引，让人不得不开始认真观察她的表演。以为，表演是个让人尊敬的境界。黑发的诱惑与金发的美艳。那穿越田园林荫的阳光下偶然的惊艳，有种似曾相识的气息，是丽塔 海华丝，或者拉娜透纳。

　　为挽救几乎是自己爱人的舞女朋友，奉献自己给一个有性虐癖好的男人，并且让自己深爱的男人陪伴这个女人。这是出身残缺的贵族家庭的吉尔达爱的方式，她对一切都是那么随性洒脱，对政治，对艺术，对性;而对爱人，无论男人还是女人，都是那么全心全意。可当最爱的男人和女人因为战争和家园同时离她而去，对一切不在乎的她又是那么撕裂痛绝。而对盖伊来说，在亲历战火带走同样深爱的米娅之后，在凋敝的街头邂逅爱人稍事的游移然后决绝的眼神，他充盈的泪水和纷飞弹片以及巴黎的冬天一样冰冷。一场血与火夹杂的战争，许多生命被席卷而去，清高倨傲的吉尔达漂泊其中。那一次次在分毫差池之间的逃离让盖伊成为了幸存者，他哪里知道，最爱的女人正在最危险的地方用自己的爱情，身体和尊严默默截取着与数万生命相关的消息。她美丽的崇高，就这么悄无声息地覆灭于一场狭隘的平民之乱。爱的炙烫，终只能化为一句疲惫的喟叹，“我们三人在巴黎，那是我人生最美的日子。”以及，一张残破的信纸，“过去的我是谁，现在的我是谁……回顾自己痛苦的一生，我觉得自己的言行还是对得起我们之间的情谊，你、我还有米娅……”画面的剪辑和声音的布控，此刻，都可以全数忽略。因为硝烟渐散，阴郁的巴黎，寂寞的街头，那些芬芳和纯净的岁月，音乐与酒，舞蹈与性，照片，绘画，夹杂着西班牙语和法语口音的英语，还有古老的留声机，都只能人们变成关于一场战争的记忆里最远景的淡黄画面。

乱世烟云，佳人永恒。

看完电影后的残念。
        
       一开始女主闯入男主的屋子的时候，男主多纯洁的样子啊。后来，男主闯入女主的房子的时候好猥琐啊。简直让人不知道该怎么说。掉节操，之前两人滚床单都不觉的有什么，但是这一幕简直看得想自戳双目。男主简直让人失望。空降的认不认为是强呢？
   
      男主第一次求婚的时候，还是三人行，他的态度还是很温和的。而女二死后，态度陡然强硬起来了，还认定对方会和自己在一起，就因为女二死了？

     在三人行的期间，男主是怎么看待女主和女二之间的感情的？爱情容不下第三者，男主是女主表面上的男朋友，还是见过父母过来明路的，可是他们还是三人行，男主第一次求婚很难说不是一次驱逐情敌的行为。但是还是败给了女主。

     女二是女主在街上捡到的，然后带了回家，（女主主动改变了女二的命运）。而男主，几次见面都没有被女主邀请进入她的生命，最后也不知道为什么突然就同居了？这差别待遇。
    
     如果女主喜爱男主，我认为绝对是爱男主的青涩，纯洁，腼腆，一开始确实像个大男孩，对于一个身经百战的女人来说，这样的男人不是很可爱，很有吸引力吗？然而男主后面就变了，SEX！sex！sex！（男主的长相也不是那么阳刚，身材也不是很魁梧。）

     男主表现的很没有威胁感，对于两个女主而言。

    一个幸运的男人，闯入了两个女人的生活，可悲的是，两个女人都离开了他。

      问题是女主更爱女二还是男主。最关键的是女主最后到底有没有机会活下去。她到底是自寻死路还是迫不得已。什么活不过34，屈从命运的是失败者，显然她没有为了男主而努力活下去。
    
       男主在战争期间和女二接吻，就有人说是为了感受女主，那女主最后救男主时和男主接吻也是为了感受女二，她闭着眼睛，她没有让男主说一句话，她的表现毅然决绝，已然是决定再不相见的样子。如果女主爱男主， 那真是爱的不够深啊！（她难道不该和男主在一起缅怀女二吗？在一起缅怀女二绝对是男主的想法）

       男主的存在意义何在？女主是身份是间谍，她的工作就注定要徘徊在众多敌人身边，而某某人的女朋友这个身份异常好用，所以为什么要找男主？
      
      在女主女二跳舞的时候，有人问男主在床上，女主喜欢什么。男主拒绝回答，别人羡慕男主享受齐人之美，男主也是默不作声。在旁人看来一个男人和两个女人在一起不是件奇怪的事（在俩个女主大跳艳舞的时候，有一个细节，在场所有女士都转过了头去注视她们。对于女人和女人的关系，最敏感的还是女人，而在女二推开女主时，女主脸上一闪而过的受伤神情使人动容）。男主真的不是个掩人耳目的幌子吗？要知道那个时代的人还是很保守的。

    三个人睡一床，女主睡中间，女主这真的不是左拥右抱吗？在醒来后，男女主背对而卧，而后最先下床的是男主，男主走后，女主和女二笑闹着滚在一起，真的不是暗示吗？

     最后，离别的时候，女主女二依依惜别，泪眼相视乃至亲吻时，咬破的嘴唇，男主在一旁无力的垂着头，不觉得难堪？

       男主嫉妒女主和其他男人在一起，质问她的时候，我就想问了，他对女主和女二的关系是怎么看待的。在此之前，他的女伴与几个男人在床上嬉戏，他的反应可不是漠不关心。

     女二和男主一起离开了女主。理由是报效祖国，这绝对是男主一手促成的，两人终于处于同一个起点了（见不到女主，只能想念）。女二的报效祖国是不容怀疑的，她本来就是想当一个护士，帮助别人。在和女主的对话中可知，女主也相当清楚这一点。但是男主呢？

    打开收音机的男主知道了女二对战争的态度，女主让他带女二去看开心一点的电影，目的是为了让女二心情好一点，但是男主违背了女主的意愿，进一步得知了对付女二的武器，内疚，男主使女二感到内疚，男主扮演了一个忧国忧民的伟人，一个爱和平的热血青年，他的所作所为再次让女二燃起了爱国之心，她无法再一次背叛她的祖国，她无法忘记，在和女主快乐的生活在一起时，她的祖国她的同胞正处在水深火热之中，她在徘徊，对女主的爱使她无法下定决心，男主的所作所为都在谴责她，她终于下定了决心背弃了女主，为国效力。

    是男主坚定了女二去投军的信念，但是男主的理由呢?男主真那么伟大？在后面可知男主早已知晓女主和女二的关系…… 女主似乎已看穿一切，骂男主叛徒，所以男主背叛了什么？男主背叛了女主对他的信任，他带走了她的爱人。

    女二死得非常不正常，两个敌人？攻击一辆只有两个人的车，有什么意义？而男主对于女二的死亡表现得也不是很伤心，对比女主来说，而在爆炸声响起的时候，第一反应不应该是出去看看吗？男主的反应也不正常，他非常淡定，非常可疑啊，他从容的点燃火柴点燃香烟，微笑。

    而在此前一晚，两人还互相吐露心事，男主表示得有些脆弱，女二也被带着有些感性，第二天就死了？所以阴谋论一下，男主有没有可能是凶手。男主真的清白吗？

    虽然男主是讲述者，但是在女二死之前，在和女主的感情中真的存在感不强啊，女二嫉妒他，只能是嫉妒他是女主明面上的男朋友，而男主嫉妒什么呢，嫉妒的只能是女二和女主之间亲密的关系。

    最后，女主的信，讲她对两人投入得不够深，她的信条是，人为自己负责。但是她还是违背了她的信条，也没有违背她的信条。她是个游走在危机的间谍，虽然技术高超，却还是很危险，但她没有违背自己的心收留了女二。在女二受到欺负时更是替她出了口气，在男主遇险时，更是救了男主。最后更是自己选择了死路。

   人为自己负责，这句话是对的，那么，她就不该收留女二，不该为女二去报复，更不该去救男主。女主所为也不过是因为在乎。

    投入不够深？确实，如果她对女二投入够深，如果她对男主投入够深，她就该结束三人行。
但是她最终还是选择了去死，在她34岁那年，做一个屈从于命运的失败者，而在此前她的每一次任务都成功了。
     
     可怜的男主，最终还是被抛弃了。虽然女主说爱他，但定然不是男主想要的那种爱。

     看完国语版后。更认为男主是一个卑劣的小人，是一个叛徒。

    女主和女二的分离是男主一手促成的，男主坚持去参军让女二更为内疚。在女主不知道的时候，男主鼓动女二离开，积极的安排好离开所需的事项。
    在离开之前，男主向女主求婚，更像是下最后通牒，如果女主同意，那结果就是，男主得到女主，女主不同意，那结果就是男主和女二都得不到女主。男主是目的鲜明的。

    女二死得真太可疑了，在友军驻扎的地头上，从哪冒出的两个敌人？从前面看，敌军和友军穿的衣服颜色都是一样的，所以那两个家伙真的是敌军吗？

   在男主再一次见到女主后，女主转身就走，男主为什么没有追上去？他如果不是问心有愧怎么可能不追上去，女主并没有和男主绝交吧？一个普通人也就罢了，但是男主爱女主啊，而且女主和男主并没有分手吧。正常来讲不是应该追上去吗？

   再一次见面就是6年后，男主如果不是心里有鬼怎么会对女主不闻不问，如果没有那么巧再次见面，那么可能一生都不会见面了，这真的正常吗？女二的死真的是意外？

    后来男主再次向女主求婚，表示为了她什么也不要了，那一开始还带着女二一起从军，一副为国为民是样子真是不是装的吗？形象尽毁。想起片子开头，男主喝醉说的只要他老婆有钱，他无所谓老婆怎么样，后来别人说男主和别的男人一样，真的很正确啊，男主真的不是人品好的人。

   可以说女主和女二的悲剧很大程度都是因为男主的从中作梗，可惜的是，男主在女主心中永远是好朋友。女主和女二一直是一边的。

   有人说这不是一部百合片，男主的存在感太强。。。但是有没有人发现，只要三人在一起，女主和女二的步调总是一致的，女二总是站在女主那边的，像是夫唱妇随之类的形象。

    只要三人在一起，男主总是显得像个外人，唯一一次例外就是在男主和女二看完电影后的那一次谈话。三人坐在一张桌子边上，女主一番话像是在对女二说也像是在对男主说，她的目光不知道是放在了谁的脸上。女主责怪男主，女二维护男主，而男主更是投了一个有些叛逆自得的眼神。在这一场中，女二正式走了出来，然后就是男主一系列的行动，到女二与男主决意离开，对比男主的高调而言，女二显得很深沉，最后和男主的谈话，男主的脆弱，自我怀疑，女二显得坚定还安慰男主，承认和女主关系的时候，男主说的话也很可疑啊。
 
   对比男主和女二，如果我是女主，我也会选择女二。

   这就是一部百合片、、、男主的存在更加烘托了女二的形象，让女二的形象更加高大，让女主和女二之间的感情显得更为可贵。


   是国还是家，这是女二的艰难抉择。
   是反抗还是屈服，这是女主的选择。
   是争取还是成全，这是男主的选择。