月神的宠儿

近期看过的最佳，真的太喜欢这部片子了，影片大对数时候是没有对白的，甚至有时候有对白也刻意消去了，占据绝对地位的是影像，一切都以一种静谧安详的姿态呈现在你的面前，这也是我一直以来的观点，电影应该通过影像来讲故事，对白应该少而精，当然，也有例外，昆汀这个王八蛋的话痨也很有意思，影片里面讲述的人物多达十几个，第一遍看起来会有点摸不着头脑，但是第二遍看就会感觉很有意思了，人物与人物之间总是存在着某种有趣的连接关系，警察是炸弹制造者妻子的情人，警察的妻子又是一个军火贩子的情人，而军火贩子和炸弹制造者又是同事关系，两人一起卖了一批炸弹给一群印度人，军火贩子的妻子又和一个小偷在偷情，有一个镜头很有意思，一场乏味的沙龙过后，军火贩子和妻子各自进入自己的房间，妻子和藏在窗外的小偷偷情，军火贩子就和警察的妻子偷情，法国人真的是喜欢偷情啊，人均一个情人。警察一家又被这个小偷给偷了，人物与人物就通过这种奇妙的偶然性给连接了起来，更多时候，埃索里亚尼是将人物微妙地并置在同一空间内，人物与人物总是擦肩而过，自身却永远不会察觉，以一种不自觉的方式在人物之间产生了连接关系，而这种不自觉恰恰是人生的常态，人与人可能一辈子都不会相识，却很有可能曾经在某个地点相遇过。在这些人物之间，还有一样东西一直在流动着，那就是那套古董瓷器和那副画，从过去流传到现在，从富人阶级流动到穷人阶级，瓷器一次又一次被打碎，又被粘起来，画一次又一次被偷，被小偷越割越小，最后瓷器成了烟灰缸，画被钉在墙上当美人照，两者从艺术作品沦为了没什么价值的小玩意，埃索里亚尼以一种反讽的姿态暗示追求拥有是一件虚无的事情。里面我最喜欢的镜头有两个，一个是战乱时期，一匹白马在房间里面将瓷器踩成碎片，艺术在战争面前只是一堆连马都可以任意蹂躏的残片，另一个是炸弹男家的水池中的水溢出来，透过地板，滴到了楼下正在吃晚餐的小偷团伙的餐桌上，一滴一滴的水珠将人物连接到了一起，这种生命的偶然性真的很美妙。

第17届法罗岛电影节无人知晓单元第8个放映日为大家带来《月神的宠儿》，下面请看前线各路人们在不同环境下温柔的接触式评价了！

RIVER：

这真是散文式电影。

鲨鲨鱼维：

画面和摄影很有趣，就是没看懂。

我们敏熙：

复杂的网状叙事，但到最后好像成了abcd排列组合偷情。

lebowski：

开头的片段用了大量的音乐和极少的对白，构造了一个非常惬意的氛围，观众不需要代入进这个故事，只需要在这种轻松的氛围里旁观一切的发生，只需要随着影片的深入，感受这一切的精致和聪明。

大钊：

个人无人知晓单元最佳。有一种人物群像是奥特曼在《纳什维尔》的社会呈现，也有黑泽明均衡的场面调度，居然在这个片子看到如此散点却又像柔和协奏曲般的人物百态。电影刷新我的观影认知，观众最熟悉的信息不是角色而是陶瓷餐盘与裸女油画，众多的人物铺散在法国时空这张大的油画上，迷人，太迷人了！

yuch：

痴情的爱人，骗子和小偷，科学家，无赖，乞丐，牵斑点狗的女人，抽烟的小孩，裸身女子的画像，死在斯特拉文斯基喷泉前的站街女... 镜头不太带有感情地扫过一个一个一个人，好像不在乎背叛、腐烂、死亡。隐藏著的恋物癖倾向把不相关的人和时代连结起来；构图和运镜无可指摘；充盈著整部电影的荒诞，创造了一幅豆腐味的巴黎浮世绘。

Spy Liu：

从画作和古董盘子谈起，擦肩而过的人便是一段故事的主角，创意不错，但是玩得不行，好像很多个一两分钟的短片堆叠起来，佩服剪辑。102分钟的片子完成支撑不起这么多形形色色的角色，所有的角色都是浅尝辄止，导致电影看完和没看过一样。这种片子，法罗岛应该交由小朋友来翻译，不然我真不知道这片有哪些人，又发生了什么。晕，暂停分析+倒退重看约等于看了1.5次该片，依然跟看了0次该片一样。

子夜无人：

仿佛看到罗伊·安德森和布努埃尔的结合，有精心设计的雕琢，少了点自然萌发的灵性，“擦肩而过就是一段故事”的人物关系网有条不紊地铺展开来，最后能回归到已经被拆除的废墟上、曾经触碰过的18世纪庭院下午茶的幽魂算是很奇妙的一笔，与影片开头勾连成“前世今生”的大回环。陶瓷餐盘就像《红楼梦》的通灵宝玉一样下凡历经人间游荡、缘灭情劫，人类的附庸风雅左右着艺术品的命运，而他们自身的命运也早已被无数的“意外”妙手偶得之。

DAY8的无人知晓场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

在整个观影过程中，总会让我想到罗伊.安德森的电影，当然在影像作者化和实验性上罗伊.安德森作为后来者无疑是更加先锋和大胆的，但碎片化的叙事、极少的台词、被抹去的个性、滑稽的体态等等都可以看出其中的某些相似性，尤其是影片开头多人抢坐出租车的段落，以及亚裔男管家被嬉戏的孩童影响而打碎盘子，当他向女主人解释原因但又不被接受时愤然脱下工作服辞职离开的段落让人印象深刻。第一次看本片着实要花大量精力去区分和熟悉人物，因为人物太多而关系错综复杂，并且每次每个角色与其他角色以及环境的关系都特别短暂和暧昧，甚至连名字都没有.......这倒再次让我想到了罗伊.安德森.......不过当理清人物和思绪后，本片呈现出的独特的幽默和荒诞感，以及孤独的气质都极具吸引力，并且极少的台词也展现着奥塔.埃索里亚尼强大的导演功力。每个角色都互有或深或浅的关联，处于一个极有限的关系网中，他们或知道或不知道，而其中占主导的关系是偷情，也就是性。影片里几乎人人都在偷情或被偷情，就像吃早餐一样正常和无道德负罪感。而这些偷情的人一个个都来自于生活优渥的中产阶级家庭，影片的矛头指向明确。从事手工生产的中年男人帮恐怖分子制造了炸弹，但在树林里验货时，对方却无意间按下了爆炸键而炸飞了一名同伙，结果对方立刻达成了交易........中年男人因看见人被炸成灰而自责，他的妻子在美发店工作，和他矛盾重重，最终妻子因为挨了他一记耳光而离家，并和一名枪械销售商人成为了情人。枪械销售商人也在树林的验货现场，有一面之缘，他将枪械卖给了恐怖份子，他的妻子是一名艺术品经销商，背着他和一名小偷以及一位警察朋友偷情，而枪械销售商人则跟警察的妻子偷情……小偷和同伙一起在警察家偷走了家当和一幅名画，而小偷的妓女邻居也参与其中。妓女整日在楼下的妓女一条街接客然后带回屋办事，她同时也是制造炸药的中年男人的邻居，讽刺的是，妓女是影片中最热心和仗义的人，她们会劝中年男人赶快去追离家的妻子，当老顾客（恐怖份子的一员）被警察带走时，她会极力为老顾客辩解等等。影片时常会通过拍摄人物对话的动作而用环境音掩盖对话声音的方式来展现窥视和记录的质感。恐怖份子们炸雕像时躲在路边草丛里的画面滑稽可笑，而他们最后被警察抓捕和内部清洗暗杀的段落也颇让人感概，其中一个大胡子恐怖份子一枪将警察在家人面前爆头的画面虽然毫不血腥但又让人悲伤。油画和破碎的瓷盘不断转手倒卖，艺术的价值在买卖中被资本和贪婪吞噬。影片最后黑白影像中的古楼与现在被推土机推倒的烂楼形成了鲜明对比，时间的流逝，艺术的价值，生活的激流，人性的贪婪，这其中有着千丝万缕的联系，它们共同诞生，也可以共同消亡。

秃头男人和短发贵妇，是夫妻。短发贵妇的职业可能是一名教师，她照顾军火商的小孩和警察家庭的小孩，一开始她既没有穿貂皮大衣也没有遛狗。

后来，短发贵妇成为了军火商的情妇，又成了警察的情妇。短发贵妇的出轨被秃头男人看见了，于是他们就分居了。

秃头男人是军火商的供应商，是个技术员。他和长发乖乖女同居了。

军火商的合作伙伴为了测试武器的有效性，拿活人做实验。秃头男人大受打击，喝了很多酒，发酒疯打了长发乖乖女一巴掌，长发乖乖女离家出走。

警察和长发贵妇，是夫妻。警察家庭和军火商家庭会因为小孩经常在一起聚餐。

长发贵妇成了军火商的情妇。长发贵妇和军火商抱怨自己的老公无能之类的，具体不懂，总之她是怨妇一枚。

小偷团伙在拍卖会上寻觅目标，警察买下了一幅裸女画像，小偷就偷偷看了收据，记下了地址。

小偷团伙在咖啡馆专门勾搭穿貂皮大衣的女人，短发贵妇成了他的目标，凭借特殊关系知道了短发贵妇的住址。

这个电影中，成为贵妇的标志是穿上貂皮大衣和遛狗。没有穿貂皮大衣，就是好女人；穿上了貂皮大衣，就是已经成为了社会大染缸里身不由己又沉溺其中的坏女人。

军火商的助手翻译，兼职杀手和快递员（快递钱）。

军火商让杀手杀了警察，因为警察的老婆和自己有染，又经常抱怨自己警察老公。

长发乖乖女的老爹被抓了，她质问想睡她的警察，她的老爹在哪里？警察不理她，开车扬长而去。长发乖乖女刚刚离开秃头男人投奔老爹，因为秃头男人喝醉了打了她一巴掌。她无依无靠，她接受了军火商的p友邀请，收下了军火商的貂皮大衣。这一切被秃头男人看见了，然后军火商就被秃头男人举报了。

军火商让杀手杀了合作伙伴，这个有些不明白，不知道长发乖乖女是秃头男人的同居女友，所以怀疑合作伙伴出卖了自己。

军火商被秃头男人举报后，很快有警察上门，他把钱放在垃圾桶里为跑路做准备，结果车轮爆了。原因是小镇的风气太差，小孩的恶作剧成了日常的风景线，有个小孩把一枚钉子放在了军火商轮胎下面。

小偷在长发乖乖女还是乖乖女的时候，没有想发展关系，在长发乖乖女穿上貂皮大衣后，坐在咖啡馆里，就成了小偷继精英警察，短发贵妇后的下一个目标。

杀手在军火商被捕之后，把胡须剃了，西装革履换下，穿上了穆斯林男人的服饰，像个社会中的再普通不过的男人。

有个黑人清洁工从头客串到片尾，先是捡了秃头男人想送给长发乖乖女的求婚戒指，又捡了军火商准备跑路而放在垃圾桶里的钱。

场景一：

短发贵妇穿着貂皮大衣找秃头男人（还是她老公）和好，秃头男人此时已经和短发贵妇分居久得已有同居女友，秃头男人打了短发贵妇巴掌。

感想，不要打扮得像个贵妇找男人复合，把自己弄得可怜一些，才有复合的诚意。

场景二：

小偷团伙洗劫了警察的家。

感想：犯罪成了一种常态。

看不明白，是第一印象。为什么要讲那么多故事，挑一个讲明白不行吗？导演可能说，我没有在讲故事，只是把小镇上在这条街道上每天发生的事情快进给你们看。