过年

别看鸡飞狗跳的，这年没白过，这家不会散。 小儿子还敢跟大姐夫打架，小儿子的女朋友还敢当面呛她的上级大姐夫，最后护送大姐回家，不管有没有正经工作，都是好小伙好姑娘； 大姑爷被呛了没脸进屋，大女儿受不了气最终向家里说了实话，这年就没白过； 大儿媳妇儿去年虽然闹了一通，今年到初一也嘻嘻哈哈地来给老人拜年了，小孙子也来了；今年又砸了一通，大年初一砸了一地的碎盘子也是“元宝”，不能扫出门； 二女儿二女婿当年顶撞了父母偷偷跑出去，现在也真心实意地回来求父母认可，尽心维护家里每个人周全，都是一家人； 二儿子开开心心地领着女朋友回来，给父母带了按摩垫，拍了全家福，学业上还有自己的想法，不管现在有没有经济独立，都是好孩子。 平时精打细算的老妈办了好多年货，等这些让她操碎心的人们回家；在外打工的老爸一路坐着红灯笼雪橇，赶在年三十回来；老两口坐在灯下说话，一个说“我给你攒了十瓶人参酒呢”，一个从贴身衣服里一叠一叠地拿出钱来；拔个罐，包个饺子；最后又坐着红彤彤的雪橇出去旅游——这年没白过，这家不会散。 评论里一大片“各怀鬼胎”、“矛盾”、“利益交换”，我看这一家其实挺好：即便编剧刻意激化，这些矛盾也都不是不可解的；即便有的贪图钱财，但毕竟不只是为了要钱才回家——就算只是为了要钱，能用钱维持住一个家庭，也是成功。

搜索葛优的电影，看到了这一部，感觉应该蛮有意思，于是便看了。 片中是一个大家庭，我家也是一个大家庭，所以能找到一点相似的地方。 只不过按照实际人数算的话，我们家要比片中的一大家子还要大，只不过现在我们家是四个孩子，我和我的三个姐姐。 跟二萍一样，我有两个姐姐的对象最初都不是家里同意的，但是最后还是拗不过。因为孩子大了，有自己的想法，最重要的是，毕竟是自己的孩子。就像知道二萍要回去之后，李保田饰演的父亲仍然很气愤地说“我没有她这个女儿”，但是真正孩子回去之后，叫了一声“爸”，他的心立马就软下来了。 大儿子软弱，大媳妇儿凶悍，爱财。看到婆婆手上的金戒指就想要，大川买了给她之后她更是推辞都不带推辞的，厚黑学的专家，脸皮厚心黑。大儿子只有在喝醉酒之后才能发狠，而她的媳妇儿着实比他更狠。 二儿子是研究生，还找了一个高干的女儿做女朋友，更是借此得到了一个宝贵的调研机会（好像是调研吧，反正就是一次出去学习的机会），但是需要一笔钱，于是跟老子借。按照道理来说，老子有钱，如果只有一个孩子的话，肯定会毫无疑问给他，不会拒绝。但是这个钱是准备给没结婚的两个儿子结婚的，而且小儿子没读多少书，本来就对他的二哥有意见，现在知道爸爸给钱他肯定更不愿意，所以爸爸应该有考虑到这一点，才不愿意给钱。但是二儿子知道爸爸有钱，而且一是担心自己没钱去不了学习，二是担心没钱的话女朋友那里肯定会有意见，类似看不起之类的，所以饭桌上就拉下脸来了。也与自己的弟弟争执起来。 小儿子也不是个好东西，不学无术，没有工作游手好闲，找了个女朋友也不怎么样。 片中的大姐夫妻俩的矛盾不在于钱，最大的矛盾在于感情。大姐夫好色，甚至不愿意养孩子，在大姐有了身孕之后还逼她堕胎，最后被人找到家里来。 就这么来看，当初不被父母同意的二女儿的对象，倒是最好的。至少片中想表达的是他没有什么不好的地方，两个人也很幸福。说明：虽然父母在结婚找对象这方面的意见确实很重要，但不可能每一次都绝对正确，或者必须绝对服从。父母只是从他们自己的角度去评价一个人是否能够做自己儿女的另一半，但是自己应该有自己的一种评价标准。父母总有离开自己的一天，而自己是要跟自己过一辈子的。 最后，房间里乱成一团，大哥终于把多年以来对自己婆娘的怨气通过酒劲给发泄了出来。就像人家说的：正常情况下越是脾气很好的人，真正发起火来越是极端厉害。 一家子人，到了过年的时候也不安生，回来过年只是图个父母的积蓄罢了。因为是影视作品，但是在现实中不是不存在，只不过不会这么极端。现实中即使是一家人，也会有利益冲突，主要就是集中在各自成家立业之后。只不过不像电影里那样各自图父母的钱，至少我家不是。 本来是一个家，后来成了五六个家，家家有本难念的经。 最后说一句，电影一开始没多久，李保田为赵丽蓉老师拔火罐的时候的台词：-我不在家的时候你怎么办？-忍忍呗！当时就差点哭了。两个人，得性格合，而且得互相珍惜疼爱，最重要的是，心得往一处想。 有类似经历的人，看到这样的电影，便会有格外的感触！ 2013.9.14 22：20

第11届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《过年》，下面为大家带来前线家庭成员们七嘴八舌的评价了！

kc512：

小家庭永远不会了解的痛，但作为家庭抓马来看的话高质。

张瀛：

这是一部才华横溢、让人等待已久。这也是影史中最感人、最感人的电影之一。

马赛克：

一个家里该有的那点事都说到了，透彻。李保田演技是真好啊....当时他才45岁。

我们敏熙：

把钱端上来一段真是赤裸，但这还真得拍长点，眼下这光聚集起一堆人片子就过了大半了。

法罗岛帝国皇后：

中国人每年农历大年三十都会集体染上斯德哥尔摩综合征，当然了我们“亲切”的称之为亲情的烦恼、温情的吵闹。

心是孤独的猎手：

这时候的中国电影真好，满满的人物冲突，剧情一转三折，完全没有刻意的感觉。再加上演技派的集体演绎，就活了。

球球糖：

很真实，就算是一家人也各有各的算计，都是为了一个钱字。每个角色都塑造得很成功，群戏好，和睦相聚之下的暗流涌动传达得也到位。

曲有误：

很舒服，群戏非常好，形象虽然多也都立住了，中国人总是强调过年为大，然而过年总是过成了一段鸡毛的时候，原本固守的老屋也随着苍白了许多。

KIDult226：

内容丰富的90众生相，剧作结构与创作方向都很舞台，通俗易懂吵闹抓人，但对于家庭冲突的理解与展现都过于浅层而欠缺余韵，只是值得一看的小品。

野凡：

细节方面铺设得很用心，因而让真实性更加显著。每个人物都立住了，只是矛盾激化太严重，导致难以收尾。赵丽蓉老师的演技这么好，真是可惜没能留下更多好作品。

红：

优质影像！虽然粗糙但情感发自肺腑，观察细腻，太复杂的技巧可能反而不适合这类电影。也是用洞察力捕捉现实中人物的生活状态，似乎和侯孝贤在《南国，再见南国》中的做法很相似，但我不确定。

我略知她一二：

沉默寡言是大儿子，抠门贪财是大媳妇，老实憨厚是大女儿，招花惹草是大女婿，

学业有成是二儿子，高干子弟是二媳妇，追求真爱是二女儿，踏实诚恳是二女婿，

不务正业是小儿子，爱看热闹是小媳妇，勤劳善良是老母亲，饱经风霜是老父亲，

热热闹闹不为过年，打打砸砸才是团聚，一年到头等来笑话，一劳永逸逃离故居。

子夜无人：

有一些刻板和笨拙的地方，矛盾的激化也处理得过于戏剧性，但依然是诚恳的中国表达，不光照见了当时社会变革下人心的激流，代入当下的时节环境去看更觉得百感交集。对于国人来说，年关就是把一切暂时性的难题搁置在一边可以转身投入的一场盛大幻觉。 病毒在肆虐，还是依然归心似箭；工作不如意，好像在这种似休整似逃避之后又能继续打肿脸撑下去；陪伴没几天，但你所能尽的孝心也就是只剩下这么一点。我们忍受长途跋涉的奔波，我们抱怨着年年重演的亲戚催婚和饭局应酬，但最后都要堆上笑脸坐在一起。就像这部电影里，每个子女都顶着一脑门子官司，父母也并非全部懵然不知，但是“大过年的”，就冲着这四个字，大家又是一屋子父慈子孝，所有的一切都必须停下来，全心全力地周全一种并不牢靠的仪式感。当欢天喜地最后变成鸡飞狗跳，这就是生活必然的真相。

chirseternity：

简直好的过分！导演似乎在如实记录某个普通中国家庭里的真相。开头十五分钟，没有儿女陪伴的老夫老妻虽然孤独，但也算欢乐，烟花里的他们尽管瘦弱，却看不出一丝忧伤。随着剧情的展开，各路人马纷纷登场，美的丑的，善的恶的，给别人泼脏水的，给自己镀金边的，各种强颜欢笑的，各种诚挚道歉的，剧情随着一大家子的到来和互相深入慢慢平和了下来。谁知接下来又一个超级大转折，矛盾再次被引爆，只剩下一地凄凉。虽说这种戏剧矛盾看上去略显刻意了一些，但在这个本就复杂无比的社会里，其实这所有的一切都解释的过去。最讽刺的是，之前还是和和气气拍着全家福的一家人，转眼间就如同敌人一般杀红了眼，这无异于撕开了那层虚伪的表象，露出里面残酷不堪的真相，简直犀利却又让人无话可说。这个过程里，最受伤的无疑是老人们，他们辛辛苦苦操劳这么多，最后只能换来子辈们这样的回应。结尾他们离开那个充斥着所有情绪的家，让人感慨又无奈。“我们去哪儿？”“我们去沈阳故宫，去北京紫禁城，去所有你想去的地方。”老年人的幸福，只能靠自己去建立了吗？那些装着和和气气的儿女们究竟有没有为他们考虑那么一下？简直是向中国传统的家庭关系打上了一个大大的问号，令人心寒。

#FIFF11#DAY3的无人知晓场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。