四千金的情人

美好年代（又名：四千金的情人）获第66届奥斯卡最佳外语片奖

导演：费尔南多·特鲁埃瓦

主演：佩妮洛普·克鲁兹

故事发生在1931年代刚结束内战的西班牙，时下是一个充满困惑和希望的时期，费尔南多是一个军人，逃亡军旅流浪到乡村试着重新生活，借宿时遇到流浪艺人曼诺罗，并与其四个女儿掀起一场疯狂的情爱闹剧。

大女儿是个年轻的寡妇，二女儿是个聪明且丰腴的“男人婆”，在与弗南多一支探戈后，即千方百计勾引他，甚至让他向她求婚。三女儿是个“女花痴”，使出浑向解术想逼他就范。而小女儿则是天真的近乎白痴，因为嫉妒费尔南多对三个姐姐的多情，也加入了惹情拈爱的阵容。四女一男的爱情，交织出一幅当时西班牙的浮世绘，重现那个美好的时代……

个性的分明，美丽的演绎，橙调的色欲，轻喜剧的情节。同样男人与女人的故事，导演与演员的不同，效果也大相径庭。此片由炙手可热的西班牙美女佩妮洛普·克鲁兹担纲主演，西班牙导演费尔南多·特鲁埃瓦执导，在66届奥斯卡上战胜《霸王别姬》《青木瓜之味》等一众名片获得最佳外语片奖。

本片对男性观众而言，除了领略西班牙乡村风景外，放肆张扬、美丽多情的西班牙美女一定会对你的日常经验构成冲击——她们是那么的勇敢无畏，追求心中所爱，毫不欲说还休，吞吞吐吐。而对于女性观众，浓郁的异国风情与爱情也会让她们感觉一个“美好年代”。

片中涉及一些因剧情需要的情欲场面，是有情才有欲，而非为欲而欲，拍得流畅动人。总而言之，这是一部非常美丽的电影，一部任何浪漫主义者都乐意收藏的电影。

昨晚在昆明的塞林格咖啡馆第一次观看此片，当年此片击败了《霸王别姬》《喜宴》《青木瓜之味》， 获得1994年第66届奥斯卡最佳外语片奖也许是有一定缘由的。

最初看完此片觉得很荒诞，一个男人分别和四姐妹发生感情……

经过观影后讨论环节，说说三个逃避：

第一逃：逃兵——开篇男主角费尔南多是个马德里军队的逃兵，他不想去战场上送死，在逃难中遇到翁婿两护卫兵的盘问，而这两个人先后死了（女婿开枪把岳父打死后畏罪开枪自杀），使得他有机会逃出军队命令的辖制，去过隐姓埋名的普通生活，后来见到曼诺洛的四个女儿后决定继续留在村里。

第二逃：逃避当神职人员——曼诺洛的三女儿罗西奥已经和一个保皇党人（也是她的未婚夫）订了婚，可他们发生争执的原因是因为她未婚夫的母亲希望儿子成为神职人员（神职人员=和尚是不能结婚的），可儿子非要想和罗西奥结婚就不去当神职人员，为此他母亲和他及罗西奥多次发生冲突，未婚夫母亲的意愿成了一种强权，儿子逃避当神父而要和罗西奥结婚意味着追求自己想要的生活。而曼诺洛在遇到费尔南多后跟他聊天也说过自己年轻时曾经逃避当神职人员，后来他才有了四个女儿。

第三逃：逃离人世——神父自杀，影片结尾费尔南多最终选择和曼诺洛的四女儿卢丝结婚，他们全家人要去教堂找神父为他们举行仪式并证婚，可所有人去到教堂发现神父上吊自杀了，手里捏着本书的扉页写着：“离开人世的人，不必面对死亡的恐惧”，曼诺洛说这句话大概是莎士比亚说的，神父自杀逃离尘世预示着宗教也并不能够给人解脱。

一个结合：结婚——片尾费尔南多选择和曼诺洛的小女儿卢丝结婚（ 影片背景：1931年，西班牙的君主制被共和政制替代。 ），卢丝是处女，不像她的姐姐们有感情经历，寓意着新的政权体制（像是处女）将在西班牙实施。导演并没有一丝战争画面，却用费尔南多和曼诺洛四个女儿的情爱隐喻着一个国家当时选择了一种新的政治体制走向未来，即费尔南多和卢丝的结合。

以上是本人对此片的另类解读。