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剧照
剧情介绍
希拉莉（瑞切尔•格里菲斯 饰）与积琪琳（艾米丽•沃森 饰）是一对感情深厚的姐妹。姐姐希拉莉很有吹长笛的天分，积琪琳看着姐姐拿到了许多荣耀也不甘落后，经过艰苦练习后，积琪琳的大提琴也有了很大的进步。在一次比赛中，两人分别获得了第一，但希拉莉开始嫉妒妹妹，纵使两人的感情没有受到影响，可是希拉莉的音乐之路开始触礁。 长大后的希拉莉成家了，搬到了偏远地区，这时也同样结婚了的积琪琳十分羡慕姐姐过着平常但幸福的生活，她开始厌倦到处表演。她逃到了姐姐的家中，却要求与姐夫发生关系，为了迁就妹妹，希拉莉只好妥协。终于一天，积琪琳发现姐夫爱的依然是姐姐时，她离开了，回到了丈夫的身边，正当一切进展顺利之际，她发现自己患上了不治之症。螃蟹的征途烽火硝烟里的青春金珠玛米少年梦(家庭和睦)大步向前走第一季20世纪少年最终章我们的旗帜鳄鱼群孟买的杀手最美中轴线 第三季侠捕之诡影迷踪八仙桌不知火检校凤凰城遗忘录仓储挖宝王第1-5季在这里第一季大漠双雄疯狗镜泊湖的枪声双赢2011都是最强神婿重返荣耀青涩的你红警阿德晒命卓娅因子解除好友新·奥特曼 （普通话版）喜羊羊与灰太狼之智趣羊学堂真谛存星空欧耶芭蕾离线2012怪婴魔魂无畏的人被遗弃的死者生化危机（普通话）非天非地波河上的人乐高大师第二季满仓进城龙窟寻宝
长篇影评
1 ) 人走得太快就会丢了灵魂
还记得《云端上的日子》里面很经典的一句话：人走得太快就会丢了灵魂。在舞台上，她万人瞩目，艳光四射，正如烟花一样璀璨而夺目;舞台下，她孤独寂寞，幼稚软弱，如同一件精细的艺术品，一不小心就会粉身碎骨。
看着她背着重重的大提琴各国游走时，那背影时落寞的，那身影是孤独的，而这种寂寞，只有她才知道。她并不真正爱她的姐夫，她只是天真地需要证明一样东西，姐姐依然是爱着她的，她依然是姐姐的第一位。她不是寂寞的，结果反而成了她寂寞的证据。
她开始难以理解姐姐的爱情，认为天真地认为爱情即为性，性即为爱情。于是她选择了足以令每一个人都羡慕不已的钢琴王子，但是当她询问，“如果有一天我拉不了大提琴了，你还爱我吗？”结果是令人失望的“如果那样，那已经不是你了！”此时她明白了姐姐的爱情，姐姐是幸运的。
虽然姐姐失去了音乐梦想，但是她得到了爱情，得到了亲情，拥有了一个完整而幸福的家；虽然她成了世人瞩目的音乐家，但是她失去了爱情，失去了亲情，丢了灵魂，得到的仅仅是烟花似的寂寞。
可能很多人都会谴责她变态的行为，要求姐姐和她共同分享一个男人，说话嘲讽疼爱她的姐姐，那是因为无法体会她的那种寂寞，那种置身于热闹人群中的寂寞的可怕。所以我同情她的成分多于谴责她。
舞台就算再华丽璀璨，总有谢幕的一天。
人走得太快就会丢了灵魂！平淡的人生更可贵。
2 ) 那些苍凉的孤独与深不见底的寂寞
天才大提琴手，Jackie的一生就是承载着太多的痛楚与寂寞。并且在这样的寂寞里辗转反复。同时忍受着那深不见底的寂寞所带来的剧烈痛楚。有人说，寂寞有的时候就如同一把尖刀，一层一层的挑破着我们走向成功之路深深浅浅的茧。生命的过程就是忍受着这样剧烈的疼痛，在成长的道路上缓缓徒步，如同童话中的美人鱼为了得到王子与爱情一样，换来人类的双足，却要忍受像在刀尖之上行走的痛楚。
一个女子只是背着把巨大的大提琴满世界夜以继日周而复始地巡演，看似光芒万丈，实则更像是在流浪，好似黑夜里不停的跳动脚尖舞。优雅却疼痛。她的青春与才华绽放在舞台之上，燃烧着的镁光灯炽热的烘烤着她透支的身体。不会洗衣服的她收到家里寄过来的洗净的衣服时，竟然像个孩子般快活说，这是我家里的气味。思念泛滥着，这样的寂寞又有多少人可以真正忍受，于是只有逃离，逃离，逃离到小乡村姐姐的家，只是想过正常、平凡、简单的幸福生活，于是她要求和姐夫做爱，因为嫉妒，因为羡慕，因为无法得到，于是她想要无理取闹一回，想要幼稚一回，也许性生活真的可以挽救一个心已经疲惫不堪的女子。我们又能对她真正指责什么呢，在巨大的虚无面前，人总是自私的。在与姐夫做爱的日子里，他明白了姐夫依然深爱着自己的姐姐，悲伤的琴声响彻整个房间，她不愿听，逃离，再一次逃离回到她那个纷繁的世界。
像姐姐Hilary说的那样Jackie除了大提琴做支撑外其实一无所有。而Hilary即便失去一切可以使她名利皆有的机会，但至少她还有一个觉得她特别的人。
也许，天真的Jackie，只是习惯了拥有掌声和一切。她只是渴望被爱，她渴望有一个人像姐夫爱她姐姐那样爱她。说到底，她的内心世界还只是孩子。她赤裸着身体躲进荆棘丛，她拿硬树枝划破自己的皮肤，她歇斯底里的对爱她的姐姐沉闷嘶吼，她说你不疼我，你们都不疼我，我不过想和他上床。此时她脱去了一切伪装，在姐姐面前暴露了自己脆弱的灵魂。
我猜Jackie的内心其实应该是痛苦无比的，可她同时又以无比残忍的方式伤害着她的姐姐，那为什么最后她的姐姐能够坚持下来而她不能？或许正如他们说的那样，上帝是公平的，他为你敞开了一扇门，同时也将另一扇门紧紧关闭。如果真的是这样，姐姐Hilary的生活虽然失去了音乐梦想，但是她得到了爱情，得到了亲情，拥有了一个完整而幸福的家；虽然Jackie成了世人瞩目的音乐家，但是她失去了爱情，失去了亲情，丢了灵魂，得到的仅仅是烟花似的寂寞。
在我看来那是Hilary为Jackie揭示的另一扇门的存在，我想她应该是看到的，并开始在门外徘徊。可最后她还是选择了离开，或者说她不得不选择离开。告别的眼神凄然、黯淡，Jackie重新投入了毁灭之路，继续过往的盛名生活。在一扇门中，想着另一扇门的存在，她徒劳无力。怎能如愿，轨道已被固定，只承载着寂寞，而心和灵魂无所属。即使是钟爱的大提琴，也发声凄厉，伤着她的孤寂。性格即命运，是谁这么说过？人生的命运走向往往被其自身的性格所影响，不论作为主体的你如何使劲，有些东西总是难以为主观意志所左右，可以谓之为在数难逃。
我想起了另一部电影《云端上的日子》里的一句台词：人走得太快就会丢了灵魂。在舞台上，她万人瞩目，艳光四射，正如烟花一样璀璨而夺目；舞台下，她孤独寂寞，幼稚软弱，如同一件精细的艺术品，一不小心就会粉身碎骨。
烟花般的女子，开放的时候绚烂无比，包揽了所有的光芒，当开始落幕，一切繁华如流水，一个人品尝着自己的寂寞，也想做一个平凡人，可平凡人并不是人人都有这个命可以做，她的大提琴，激亢如山崩，似乎每一次的弹奏注入的都是生命的血液，当生命被此消耗完毕，人生便走到尽头。这让我想起了那句古话，高处不胜寒。
微笑着，冷漠得看着身边的每一个人，嘴边挂着歇斯底里的微笑，Jackie的生活是两种极端的交点，面无表情得靠在冰冷的墙角，所能摄取到的唯一热量只能是来自她自己。人群喧哗，所谓的欢呼，所谓的喝彩不过是瞬间划过的烟花，绚丽，却转眼即逝。
突然就想起中学时教科书上提到的恒星死亡。先是无限膨胀，吞噬掉周遭一切，最后洗尽铅华爆炸变成小小的一颗白矮星，物极必反。只有摘除掉音乐所带给Jackie的巨大光环，我们才能逐渐看到，在这样一个华丽荣耀的背后，笼罩着的是她无比苍凉的孤独与深不见底的寂寞。
3 ) 她们比烟花寂寞
前半夜在看《她比烟花寂寞》，一身一身的惊出冷汗。
绚烂的背后竟然是这样触目惊心的虚空与流离。
从小就不喜欢童话，却独独记住了红舞鞋。
那根本不是童话，童话哪有这么残酷。流光溢彩在其表，狂热偏执在其里。用死亡追逐荣耀，耗尽所有，曲终人亡。
女子的荣耀，说到底，只有爱。
穿红舞鞋的姑娘，翩然舞动只是为了那艳羡的眼光，她要的是世人的宠爱。
JACKIE，那个比烟花寂寞的女人，颠沛流离只是为了寻求一份爱，填补内心的寂寞。
儿时她苦练提琴，因为想与姐姐分享到同样的赞赏和瞩目。
成名后，她接过那把“大卫杜夫”，并带着它辗转于各个顶级的音乐盛典上，因为她的老师告诉她“It will give you the world”，她以为，一个世界的爱将会拥抱她。
已被盛名所累的她，重新释放热情，去触碰早已厌倦的提琴，因为一个男人为着她的音乐才华，愿意献出爱情。
当她已经无法演奏，千里迢迢的来到姐姐的农庄，她想同姐姐共享生活，包括姐夫的爱。她坚持着近乎无理的要求。她并不想破坏。她只渴望被爱。
被爱。
可是终于她失去一切。姐姐的忍耐，丈夫的忠贞，自由舒展的身体，流光溢彩的舞台。
她比未得到时更空洞。
后来，她濒临死亡，在床上抽搐撕吼，门外是喧闹欢腾的人群。
姐姐抱着她诉说童年的游戏，她们翻过高山穿过平原越过草地，终于回到家园。她渐渐平息，在生命的尽头，漂泊已久的她终于回归。
片尾，童年的她与成年的她在海边相逢，生死之外，沧海桑田。她对她说：不要担心，一切都会过去。
所有的爱恨，只这一句，便顷刻化为乌有。一语泯恩仇。
生命的真相最终浮现。
这评论最后已经不像是评论了。我是想对我身边的女朋友们诉说这个故事。
我看见你们上演着形形色色的爱情故事。看着你们矫情，看着你们隐忍。看见你们在保全，看见你们在争取。看见你们的不甘与妆点。看见你们的渴求与虚荣。看见你们的无力回天。看见你们的勇往直前。
这条道路没有那么光辉，它有欺骗，有执拗，有踌躇，有算计。
可是它会被理解和同情，因为你们激情洋溢的投入。
因为你们需要爱。
而我。于事无补的我，只能对你们说：
不要担心，一切都会过去。
4 ) 姐姐、再爱我一次（变态吗？任何两个人之间若有这么强的精神连接，都会很变态的）
这是一部不受道德绑架的，非常唯美的电影。它触及了人的情感中的软弱、易伤、阴暗、暴虐却很吸引人的一部分。它高明地在大众文化的外壳里“偷渡”了高雅艺术的不可言说性。
这部电影可以成为一块试金石，测试观众的理解能力。
能力差的就只能挥舞道德大棒，恨不能痛打女主角Jackie一顿；在这其中，有的人认为姐姐Hilary伟大包容，有的人认为她下贱无底线，其实殊途同归，都是既理解不了电影又急于表明自己的立场。
“她比烟花寂寞”这个译名虽雅，也很吸引人，但确实带有误导性，所以很多短评将Jackie的深层动机误认为“寂寞”，因此留下了“寂寞不是伤害他人的借口”这样的评论。并以为电影的主题是艺术家的“寂寞”。
不是的。
这部电影的名称叫“Hilary and Jackie”，它的主题也是姐妹二人的关系。
她们两人的关系，用现在流行的tag，是有点类似于 （柏拉图式的）百合+骨科+SM虐恋。
——当然这是一种贴标签式的，非常简单粗暴的解释。
为什么电影能获得那么多专业影评人的褒奖？因为它所表达的远胜于这些标签，它最终呈现了一些“难以言说”的情感。
它探讨了人与人之间的关系，像“亲和力”一样一次又一次地疏远和靠近、打破和重新联结，以及最终和解。
电影的前半部分“Hilary”巧妙地呈现了故事的一半，像是给观众出了一道谜题：金秘书，不是，是Jackie为何那样。
后半部分“Jackie”则是翻开谜题的答案，一一阐明Jackie的行为动因，一点一点地详细解释，恨不能拿勺喂到观众嘴里。（但架不住还是有很多人看不懂。）
Jackie对姐夫的态度其实一直是非常防备的，从第一次见面那戒备的眼神，到姐姐兴奋地摇醒熟睡中的她告诉她姐夫求婚了，她却拿出一个避孕套说用了这个就可以不用跟他结婚。
处处都是明示。
当Hilary说自己爱着Kiffer、愿意与他结婚时，Jackie第一次感觉遭到了背叛。
因为在她心目中，姐姐应该是与自己一体的。
“你不能跟他结婚。你不能就这样离开我。”
“我没有离开你。你都不在家里住了。”
但是在Jackie的心里自己一直是住在家里的，不管她在哪里演出，她的脏衣服还是会寄回家里，然后被洗好熨好，带着“家”的味道又寄回给她。
姐妹两人在这个时候终于不在同一个轨道上。
在妹妹眼里，姐姐对她“出轨”了。
但是在这之后，Jackie仍然没有放弃独占姐姐的努力。
姐姐和姐夫的结婚照上，竟然是妹妹抱着姐姐。
（导演：我都已经明示到这地步了，你们还想怎样。）
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不管是Kiffer，还是后来Jackie的丈夫Danny的出场都非常突然。
毫无铺垫，给人一种入侵感。
这就是表现人物情感的方式——观众此时的不适应，正是电影中姐姐或妹妹对另一方的“伴侣”突然出现所感到的愕然。
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片中最“猎奇”的一个情节，Jackie要求和姐夫Kiffer做爱，姐姐经过挣扎之后最终同意——实则是妹妹希望姐姐像过去一样和自己完全融为一体，没有隔阂。
而姐姐同意了。
为什么姐姐会答应这么奇怪的要求？
比起溺爱，更是她们之间一贯的相处模式。
要说是一个愿打一个愿挨的精神SM，未免夸张猎奇，但这对姐妹显然已经习惯了妹妹霸道强势、姐姐委屈迁就的交流模式。
这种模式就是她们的舒适区，直到Hilary先走出去，找到新的“重要关系”，也就是她的小家庭。
而要求“分享丈夫”则是Jackie强势回归，将姐妹二人拉回过去并且将她们之间的联系无限强化直到牢不可破的举动。
所以，“得逞”之后，第二天的Jackie容光焕发，快乐得不得了。
她认为姐姐在自己和姐夫之间“选”了自己，她以为对姐姐而言，妹妹比她的丈夫更重要。
她对姐夫前所未有地友好，因为此时她将他判断为“无害”的，在Jackie眼里，是自己接纳了姐夫（和他的孩子们），成为她和姐姐所组成的家庭的一部分。
连同这时候姐姐的委屈和闷闷不乐也是她的战利品——就像小时候每一次她让着她一样。
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同样的，当她知道姐姐比起需要自己，最终更需要丈夫的爱时，她也就在一场精神崩溃之后逃离了姐姐的家。
Jackie病倒之后，当Hilary前来探望，本来很高兴见到姐姐的Jackie在看到姐姐的孕肚之后无疑又像挨了当头一棒，所以当着她的贵族朋友的面立刻出言羞辱姐姐，最终把姐姐气走。
这部电影为什么好？
这是一部不受道德绑架的，非常唯美的电影，它触及了人的情感中的软弱、易伤、阴暗、暴虐却很吸引人的一部分。它高明地在大众文化的外壳里“偷渡”了高雅艺术的不可言说性。
它将摄影、配乐的技巧运用成熟，演员的演绎既老练又率真，它的用色，摇镜，隐喻，使艺术感浑然天成，理应一路裹挟着观众的情绪往前走，让人无法拆解它的某一部分来进行分析。
如果要我给它挑毛病，我会说它用了太多篇幅来解释和阐明，虽然使电影不再晦涩，却提供了一个过分简单甚至轻佻的标准答案，少了揣摩和争议的空间。（谁知，都弄成这样了还是有人看不懂。）
有些人就是只能用最粗浅的道德审判来看一切电影，用读《故事会》的心态，用迫不及待表态的热情，上网留下恶评。
对此，我还能说什么呢？
影片的最后，Jackie的灵魂回到自己和姐姐的回忆深处，她们童年时游戏的海滩。
她看到儿时的自己和姐姐紧紧拥抱，此时她们是彼此的唯一。
然后她对儿时的自己说：别担心，一切都会好的。
死亡释放了她的灵魂，使她最终与自己和解。
在死去的那一刻，她不再疯狂、不再不安，她终于成为了我们所倡导的——平和理性的、克己内敛的，“健全的灵魂”。
然后镜头拉远，带着“我们”离开那片海滩，离开只有Jackie和Hilary的世界。
后记
因为想更了解杜普蕾的音乐看了这部电影，意外地感觉电影相当不错。艺术化的传记电影总会遭到很多抨击，就像影射涅槃乐队的《最后的日子》、影射大卫鲍伊的《天鹅绒金矿》、关于安迪沃霍尔的《工厂女孩》，都逃不了被电影原型的粉丝（甚至被电影原型本人）飞妈的命运。
其实路人观众（我）并不会将艺术电影和纪录片混为一谈。所以乐迷们根本没必要那样痛心疾首地感觉电影“抹黑”了艺术家。退一万步说，就算艺术家本人真的是电影中呈现的这样，也没什么不好。
5 ) 她比烟花寂寞
知道这个片子的时候是初中，看到这个片子是高中，下载这个片子是大一，到想写点什么的时候已经是现在了。
下午看到小韩在看这部片子，不停的唏嘘，感慨不能理解。
在我看来其实只是寂寞的宣泄，想证明爱与被爱，尽管她是一个万众瞩目的大提琴家。
在我看来，没有人是不需要爱的。
无论是亲情，友情，爱情，总要有一样要给自己心理上的依赖，以次来驱赶生命的寂寞和空洞。
妹妹和姐姐从小俩小无猜，有心灵感应，可以分享任何东西，一起承担所有。
喜欢影片的叙事方式，从她们分开后开始分述俩个人的生活。
俩种完全不同的人生，姐姐个性内敛而隐忍，在得到爱人后，最终选择甘于淡漠，过起了平淡的乡村生活，得到了幸福与安宁。
妹妹的人生张扬绚烂，让所有人仰望，但是一直被一种无形的寂寞感折磨的不能喘息，只能与大提琴为伴。
但是根深蒂固的寂寞将她吞噬，她厌倦了日复一日的演奏与漂泊，她想念姐姐，那个与她心心相印的人，唯一一个她觉得爱她的人。
于是一天早晨她突兀的出现在姐姐的面前，并且告诉姐姐，我要跟你的丈夫做爱。
在她看来，那个男人只是一件讨人喜欢的玩具罢了，一件她们可以分享的玩具，她想要证明自己是可以被爱的，像以前一样是被姐姐深爱的。
最终姐姐妥协了，一个人的寂寞，俩个人的无奈，三个人的痛苦。
于是生活最终无法继续，妹妹只能带着一身的疲乏再次回到自己的生活。
记得她们第一次分开后，妹妹个性开始变的倔强古怪，对所有人出言不逊，告诉那些人其实她很讨厌大提琴。
也许在她看来大提琴夺走了她的幸福，在一个寒冷的清晨，她甚至把大提琴仍在屋外受冻，充满了憎恨与不甘。
在她发现自己的身体异常的时候，她曾经问过她的丈夫，如果有一天我不弹琴了，你还爱不爱我。
丈夫给出了让她绝望的答案，舞者与舞蹈是不能分开的，你不弹琴就不是你了。
而第二次分开妹妹回去后病的更加重了，甚至已经不能弹琴了，于是她得到的只能是更深的寂寞。
妹妹接到丈夫电话的那段很催泪，她挂掉电话说，当你可以弹琴时，每个人都爱你，当你不能演奏时，每个人都对你不理不睬。这样的话说出来的时候让我疼痛不已。
最近身边发生的事其实一直让我思考一个问题，一个人的能力也是一个人的一部分，但是当这个人的这种能力丧失的时候，留下的东西还会有多少呢？当她对你失去了原来的价值的时候，你还会不会像以前一样呢？呵呵。
在妹妹的病情不断的恶化的时候，她不断的叫嚷的是，我要姐姐。
身边任何人的话语都无法抚慰她，最终能给予安慰的，只有姐姐而已。
虽然姐姐很爱她，从开始到最后，但是不能代替她痛苦，姐姐也有自己的生活。
最终她只能像烟花一样，消陨于天空，一刹的绚烂，永久的寂寞。
我知道很多人喜欢这个片子，会在里面流泪。
以前有个朋友，现在已经音训全无，但当时我们成为朋友的理由很简单，就是这部电影。
他告诉我，我们会惺惺相惜直到永远，因为可以明白对方心中的伤痛。
但是最终还是不欢而散，都像个刺猬一样保护自己，只能互相伤害。
本来可以得到的温暖被我们亲手掐死。
猛然想起了那句话，我想要一份爱，持久，坚韧，并且永不止息，这样的爱我先给，如果有人给的起，我就要。
其实又有谁给的起呢？
很想知道，如果理想是苦，我们还要不要坚持？
如果相爱是苦，我们还要不要付出？
如果追求是苦，我们还要不要幸福？
如果茫然是苦，我们还要不要挣扎？
如果坚持是苦，我们还要不要固守？
如果真相是苦，我们还要不要了解？
如果清醒是苦，我们还要不要思考？
太多的问题从小时候就在脑袋里挥之不去，但是已是成人的今天还是不找不到答案，也许等我老了还是如此。
反正最终都是一场空。
“我们拥有的，多不过付出的一切。”
6 ) 为什么要这样侮辱杜普蕾
倒回来看自己两年多前贴的东西 心态固然是不再张牙舞爪老愤青
但本人对该电影以及该对姐弟的看法依然是：装神弄鬼的幺蛾子
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我想问杜普蕾的姐姐和哥哥，我想问每一个该电影工作人员，我想问每一个打五星的人：
你们为什么要这样侮辱杜普蕾。
这不是我眼中的杜普蕾
──大提琴家韦伯的回忆
丹尼尔·杰菲 / 应明耀编译
去年，以大提琴家杜普蕾的感情生活为题材的电影《杜普蕾姐妹》在英国上映后引起了古典音乐界的强烈反响。影片中的杜普蕾不再是人们心目中那位温文尔雅的少女，她被塑造成为一个自私、任性、放纵的人物。人们不禁要问：“事 实到底是怎样的？”现在，就让杜普蕾生前的好友──大提琴家朱利安·劳埃德韦伯回忆一下他眼中的杜普蕾。
杰菲：在你第一次听到杜普蕾演奏之前，你已经开始拉琴了吗？
韦伯：是的，但开始时我并不很认真。我喜欢拉琴但是没有真正地练习。后来，我听到杜普蕾在漫步音乐会上演奏埃尔加的作品──那时我大概十一岁。父亲说：“你真的应该坐下来好好听听。”这是我第一次听到独奏大提琴与乐队中的大提琴声部对立着演奏，我被杜普蕾的表现惊呆了。那时，她也很年轻，可能是十九或二十岁。而到了我十三、四岁的时候，杜普蕾已经是在伦敦四处演奏的大提琴家了。我跑去听了她在伦敦的大部分音乐会，也见过她很多次。她的每一次演出都是那么光彩夺目，那种对音乐的全情投入我之前从未见过，演奏中所蕴涵的惊人能量和坚定意志让每一位听众都为之震撼。她的演奏使我们不禁忽略了她无懈可击的技巧，那才是她作为大提琴家的本质──我的意思是她具有达到完美的基础。我曾在漫步音乐会上听她演奏德沃夏克的作品，从技巧上讲那是绝对的完美，她已经掌握了音乐的所有要素，而她的音乐有如此的魅力，使人们不由自主地忘却了其内在的精湛绝伦的技巧。
杰菲：你曾经和她见过面吗？
韦伯：是的，我见过她。我们见面时她已经得了病，当时是1985年，她来参加我的一场音乐会，那是为了帮助巴比肯的“多重硬化症协会”而组织的。音乐会后，我们在摄影师克列夫·巴德的家中吃饭，然后，她请我为其演奏，我答应了。那时，杜普蕾的病情已经很糟了，但是她的性格并没有象电影和书中所描述的那样，至少我认为如此。不管你信不信，她还是那么乐天和容光焕发，她总是在笑。在她的音乐中，我们总能感到快乐，在她的许多演出照片中，我们总能看到她在笑，在她的音乐会上也是如此。如果你与巴伦勃依姆谈过他的妻子杜普蕾，你会发现她所创造的音乐中有着无尽的欢乐。但是在电影里又是如何呢？在其中的任何地方都没有传达出这种意思，我想，他们是真的遗漏了一些重要的东西。
杰菲：对这部电影，你怎么看？
韦伯：我已经在星期天晚上看过这部电影，也在最近刚读过那本书（指杜普蕾的姐姐希拉亚和哥哥皮亚斯所写的《家中的天才》一书，电影据此改编）。真的，我发现这是一本令人毛骨悚然的书，我不得不质疑潜藏在其背后的整个动机。基本上，他们所做的是要把杰基（电影和书中杜普蕾的呢称）塑造成一个独占了父母关爱的人，她专横、险恶甚至是个疯子。
杰菲：电影里的描写是不是比书中所写的好一些？
韦伯：我并不这样认为。电影同样很糟而且还有些狡猾，其中的许多情节让我无法相信一个哥哥和一个姐姐会写出这样的书。
杰菲：看起来，书和电影中好像还有某种程度的妒忌？
韦伯：很深的妒忌。我从书和电影中看出，他们相信是杜普蕾毁了他们的生活，他们想要复仇，手段则是在杜普蕾无法反击之时令其名誉扫地，甚至还要从中捞到钱。别忘了，他们一直在参与电影的工作，从开始写书起他们就着手写剧本了。他们可怕的所作所为之中，有不少来自于哥哥皮亚斯。在《家中的天才》一书的结尾，皮亚斯试图为自己开脱：“显然”（这是他的用词），母亲曾对杰基说：“你得多重硬化症的原因是因为你背叛了基督教。”那时，皮亚斯──一个天生的基督徒，“并没有做出评论”，“母亲这么说真是件可怕的事”──这就是他所谓的不做评论。如此，他们认为读者会相信：杰基的母亲对女儿最后的死作出的反应并没有什么不合适。坦率地说，我认为这本书真是让人恶心，电影中虽然有演员的精彩表演，但是它被其中的内容和实质引入了歧途。
傅聪谈大提琴家杜普蕾：
杜普蕾16岁时我就认识她了！我与杜普蕾及巴伦波音都是好友，杜普蕾还是在我家经我介绍而认识巴伦博伊姆的！而我非常喜爱杜普蕾的演奏，她真是最棒的！她的演奏个性太强了，无论谁都能很轻易辨认出她的琴声。她用的那把戴维杜夫Stradivari 非常好。马友友现在拉的那把琴就是杜普蕾身后留下的，但杜普蕾拉琴与马友友拉琴完全是两码事！马友友又怎能与当年的杜普蕾相比呢！
我在英国看过那部所谓传记电影"Hilary And Jackie"，感觉太假了，看了让人愤怒！至少我所认识的杜普蕾一点都不像片中那样子！在英国同样讲杜普蕾的还有另一部片子，那就好多了，基本合乎事实。
杜普蕾的生前好友罗斯特罗波维奇、梅纽因、帕尔曼、祖克曼等音乐界名人在影片首映期间公开在英国《泰梧士报》发表声明指出：“影片中的杰基（杜普蕾的昵称）决不是我们所了解的那个杜普蕾”。
我把所有的星星都給她的姐姐,她的家庭包容她的人,她們那麼偉大,她的姐姐追求自己的生活放棄了名利和演奏,而女主演,我認為是自作自受,那麼乖張的性格從來不曾珍惜感情珍惜生活的人不配得到那麼多
她說 伱除了拉大提琴甚麼都不會 就好像我除了會吹長笛 甚麼都不會。我們昰沒有謀生能力的.我們昰baby。伱以為作一個簡單的人就比做一個特別的人容易嗎? 並不昰這樣的。當我們愛一個人的時候 會記得一些和他有關的畫麵。失去他以後 隻要一想起那些囬憶碎片 他就會齣現。他會出現在那些畫麵。
我还是不喜欢Emily... 只是觉得恋家和孤独不能成为任性和伤害他人的理由 不喜欢这部片 它恶人化了杜普蕾
好吧,我知道jackie的孤独，可是我无法走近她...
感情深厚的姐妹。姐姐希拉莉很有吹长笛的天分，积琪琳看着姐姐拿到了许多荣耀也不甘落后，经过艰苦练习后，积琪
说不来的好。。081222晨2点补记：人前光鲜，人后寂寞，于是来回折腾身边亲近的人，折腾这么厉害，这寂寞该何其深？
有些人说这部电影丑化了杜普蕾，事实上女主角一点都不“丑”，她的一切行为都事出有因，有深层的心理动机，这在电影中已经有了圆满的解释。观众看不懂解释，却执意挥舞着道德大棒bash女主角的话，对这部挺不错的电影实在有失公允。
在中规中矩中做到惊世艳俗的电影。影片的火候把握很是到位，煽情伎俩毫不逊色于任何一部悲剧。看似很平庸的姐妹故事被导演用影像绘声绘色叙述的极其传奇，我承认要做到这一点也很不容易。
比起熟知的几个译名，我更喜欢原名《希拉莉和积琪琳》。和大提琴无关、和长笛亦无关，关乎的是姐妹情谊。
音乐好，女主好……也挡不住这滚滚而来的恶心。我这打星也是尽力了。到底为毛要这样伤害杜普蕾？！什么仇什么怨！一边口口声声「我爱我妹」一边在人死不能替自己辩白时写出这种把自己塑造成圣母而几乎是对妹妹进行鞭尸的回忆录。有些人……恶心得我都特么都不想去试图理解丫的。寂寞你妹！
烟花比她寂寞
长得跟宋丹丹似的
没有了大提琴，你还爱不爱我。
先看了H的故事，很气愤；又看了J的故事，很释然。每个人都有难言的秘密，只是不清楚为什么H后来音乐天赋突然就没了，还有为什么那个男的会突然疯狂爱上H~~
人是不可以被寂寞这种东西打败的。不要将寂寞作为一切的错误的借口。
可以说十分不喜欢这片子,人性的道理无法阐释.
齐泽克在《真实眼泪之可怖》中提到这部电影，《狂恋大提琴》被认为是基氏维罗妮卡双重生命，即“double life”主题的系列变奏之一——“我们看到的不是两个维罗妮卡，而是更‘现实主义’的两姐妹，分别代表不同的伦理选择。这一姐妹对子又可看做是伊斯墨涅-安提戈涅的现代版本，即正常的感性的女人VS不顾一切地献身于自己目的的女人。积琪琳的大提琴可以看做是“小对形”、一个威胁着吞噬主体的局部客体，将她拖入了它那致命的非-菲勒斯快感之中。
后来才知道。女主角Emily Watson本来是要拍天使爱美丽的。由于法语不行。就换成了奥黛莉 塔图。电影里主角还是叫EMILY。是纪念WATSON的吧。
比烟花寂寞，比萤火萧瑟。
嫉妒是亲姐妹之间再常见不过的东西了，从小到大的攀比似乎就不会停过。妹妹近乎变态的嫉妒其实是内心的寂寞，但那又何尝不是因为妒忌心呢？姐姐是真的很爱自己的妹妹吧，连丈夫也可以分享，说明她对妹妹的爱已经超过了丈夫和自己吧，所以愿意委曲求全。