浮城谜事

有“符合国情”的意思在里面。譬如一个男人要养两个家，是基于小三为他生了一个儿子的基础之上，按东方人的习惯传统，有子嗣便可以原谅一切，换了旧时代，那就是能光明正大登堂入室的小妾，所以秦昊扮演的男主角才会受到母亲的庇护，作为正妻的郝蕾反而在不经意之间受到排挤，这种排挤极具“东方特色”，是以孩子为重心的。从另一个方面来讲，秦昊的“性瘾症”亦值得深究，倒并非唯有东方男子才会如此偏好出轨，而是男人在“正房”与“小妾”都尘埃落定之后，他仍需要另一个出口去释放欲望，当他与齐溪扮演的小三已形同夫妻的时候，这两个女人有意无意地被合为一体，所以那个“小四”或者“小五”是必然要出现的。

本文严重剧透，阅读请慎重。 简单地说，这是一个小三想上位，结果害死无辜女炮友，并搭上老屌丝性命的故事。而罪魁祸首，显然是男主角，不是，鉴于笔者对其极端之厌恶，故下文简称男猪。 起先 片头的男猪，开着车行驶在浮城（武汉）标志性的跨江大桥上，电话里谈着生意，俨然一副事业有成的样子。回到家里，他有着美丽贤淑的妻子，乖巧伶俐的女儿。这样的生活，平淡普通，但也幸福美满。可是随着剧情展开，我们看到男猪不仅包养小三，还屡屡约炮，这是为什么呢？ 故事交代，小三，起初也只是男猪的炮友，原本做完也就完了，不巧她怀孕了，还是个男孩，便荣升小三。因为男猪家一直想要个男孩传宗接代，而正房一直没能生出男孩。于是，男猪便瞒着正房，在外宅养着小三和庶出的儿子。 因此，故事里的小三，与社会上傍款爷长相蛇蝎的小三全然不同，狗血的是，男猪虽然衣着光鲜、人模人样，可公司原本是正房的，婚后由他打理，说他吃软饭，亦不为过。一个愿意为这样的男人过着清贫外宅生活的小三，就知道她的过去也好不到哪里去，苦肯定没少吃，这样的人，特别可怜，心也不至于太坏。 秦昊饰演男猪，气质上倒吻合，演技上大失水准。以前看《春风》，也曾为他与陈疯子的断袖之情，感动到眼泪涔涔，并被其演技深深折服，可本片他演的多少有点大跌眼镜，火候欠佳，全然无法打动我心，娄导不可因人废戏、削戏适人啊。倒是郝蕾演这样的苦情少女少妇，甚为得心应手，面色惨白配上发丝凌乱，总能将人物刻画到入木三分。 故事开头，小三处心积虑安排，让正房目睹男猪与炮友开房，想假借正房之手，阻止男猪马不停蹄的约炮，她以为男猪有她们俩就该够了。可惜理想很丰满，现实很狗血。承蒙正房V5，生完孩子后，依然，宝刀未老，智商不减。居然反客为主，暗度陈仓，挖出小三，查到外宅。一招借刀杀人，便破坏了男猪与小三本就吹弹可破的“非法同居关系”，一切烙定，正房华丽转身，房子公司全部收回，工资结清，男猪净身出户。 正所谓，小三妄图逆袭，正房焉是吃素？ 故事 编剧梅峰，这位北影老师，一如导演娄烨，知名度并不高，至少与其在电影上的建树，极不相衬，却已是戛纳最佳编剧在手，编剧功力从《春风》中可见一斑。本片也颇为出彩（当然，剧本改编自天涯神帖，原帖功不可没），只是故事收尾颇为唐突，过于仓促，矛盾的累积似乎尚未到爆点。如此细腻的剧本，最适合我等喜欢细嚼慢咽的人看。起码我愿意投入身心细细琢磨，虽然也知道会被匠心愚弄，但就是愿意让心情随着剧情，或跌宕或起伏或紧张或澎湃。 朱亚文，这个炮友前男友的角色怎么看都是鸡肋，十分多余。他的出现，只会增添莫名巧合而降低剧本质量，没来由的对白纯属浪费电影时间。他的很多作用，完全可以转嫁到警察身上，反而可以将警察塑造得更丰满些。 祖峰演警察，还可以再坏点，就像他在《潜伏》里面一样，满脸狐疑，望之不似好人，不过考虑到描黑差人会有损党国爪牙之威名，且电影局这关铁定难过，还是作罢。不过，他倒是可以收下富二代的好处，快速私了，办成糊涂案，现实中，这样的事情并不少见。纨绔子弟富二代，即使进了局子，也不改嚣张本性，但也透露着涉世未深的单纯。都是因为他和损友疯狂飙车，还不忘搂着妹子啃兔脑壳，结果撞死了意外滚下山坡的男猪炮友。他认为钱可以摆平所有事，事实上，钱确实可以，富人眼中草民皆贱命？这里倒是借祖峰之口，道出了警察们最真实的心态：久经沙场，什么混账人什么古怪事都见识过，管你一夜情还是小三小四，在他眼里，就是一过眼烟云，懒得管。 可怜了炮友。一个生活在你我身边的女大学生，爱微博，爱自拍，错在赶潮流玩约炮，结果被正房追打，意外死于车祸。可怜她的老母亲，孤身一人，用女儿生命换来的，空空如也的大房子和爬着长长数字的存折，又有何益？她是能住的舒心，还是能吃的开怀？都不能。老人家只能无比凄苦的，流着泪水，在事故现场，给女儿烧纸钱，天空飘着小雨，仿佛女儿的眼泪。

老屌丝，一个蓬头垢面、邋遢至极的拾荒人，那个雨天，他目睹了正房小三间接害死炮友的全部，以此为要挟，一再向小三勒索钱财。最终，他为自己的贪婪付出了生命的代价。 时代 都说如今的天朝，物欲横流、人心不古，观念之开放、性欲之随便，可比东距八千尺之小日本，可比西离三万里之美利坚。可这能怪谁呢？这就是我们生活的时代，它无比真实，又无比凄迷。日子越来越好过，吃得香喝得辣穿得舒坦。物质上饱满了，就显得精神格外空虚，于是大家纷纷忙活着填补空白，男猪忙活着勇夺年度最高约炮数量奖，换炮友如走马观花、你方唱罢我登场，让人不禁对其性能力之旺盛，钦佩不已。 说秦昊演的不好，是因为他没有把这样一个看似普通不过、实则大有不同的男人，刻画深刻。以至于，片尾他因受够要挟要杀老屌丝时显得铺垫非常不够，一定要杀人吗？男猪离婚后，完全可以带着小三搬家，甚至去另一个城市生活，不是非杀老屌丝不可吧。再说，男猪你有那么恨吗，这一切不都是你一手造成的吗？他千方百计地不让正房回公司，还借口说社会这么乱，只有她照顾女儿才放心。社会怎么乱了？坏人也只是你一个吧。是的，越是内心卑鄙龌龊的人，越是会控诉社会龌龊，他们就是这样矛盾，这样恬不知耻。 不禁要问，为什么有着幸福美满的中产生活，男猪还要约炮？很简单，欲壑难填。没有不偷腥的猫，男人靠得住，母猪能上树。都是因为不知足，不甘心。对自家女人的厌倦，对外面女人的觊觎，无穷的色情欲望，偷情的刺激狂喜。男人们，挖空心思，约炮偷情，想增加的无非是性经历性满足，有感情吗？不会的。男猪甚至不爱正房与小三。 自古就没有安心的小三，即使男猪没有不停约炮，作为外室的小三也绝不会善罢甘休，总会想着上位。君不见，正房大宅复式二层，窗明几净，光鲜动人，有保姆，嫡出女儿有家教弹古筝；君不见，外宅阴暗老旧，灰头土脸，面积捉襟见肘，锅碗瓢盆遍地见，庶出儿子弹电子琴。君不见，正房出入有车养尊处优全职主妇消费高档商场动辄几千上万；君不见小三淋雨不舍打车，更别提享乐。同样是男猪的女人，差距怎么就这么大呢？人，看在眼里，想在心头，都不会认命安于现状，别人过的越好，反衬自己就越差，没有人会甘心，仇恨的种子早已悄然种下，只等春雨来，破土出。 尾声 整个故事结束，正房丢了婚姻，她还有公司，也许还会重新振作，开启新生活。小三得了男猪，却是一个面临牢狱之灾的男人，是的，他倒是不会再约炮了。最可怜的是，初尝约炮刺激滋味的炮友，和一直在最底层苦苦挣扎的老屌丝；她本有着最璀璨的花样年华，有着漫长而丰富人生要走，还有着无穷的炮可约，可惜她死于富二代的车轮之下。他本还会继续在肮脏破败的阴暗角落继续扑腾，本还能靠捡瓶拾荒勉强度日顽强地苟且下去，可惜他死于猥琐男的铁锹之下。 正所谓： 炮友约炮成炮灰， 屌丝耍屌无命归， 小三与其求逆袭， 不如认命抹眼泪。

单是2012年这一年，能与《浮城谜事》产生联系比较的电影就有好几部，譬如陈凯歌的《搜索》、王小帅的《我11》以及李玉的《二次曝光》等等。与《搜索》相似的，《浮城谜事》涉及了中国人的现代生活，尤其是在网络介入后引爆的冲突矛盾。第六代王小帅在《我11》舔舐隐藏在童年时代的伤口，同为第六代的娄烨却继续拍他的爱情故事和社会写真。而李玉，在成功搬用娄烨的手摇镜头风格和现实主义故事后，她取得了票房数字的成功，却依然没能形成真正的自身风格。 借助于这几组镜像对照，我们便能窥见《浮城谜事》的特别之处和重点所在。即便它是娄烨被禁五年后的浮出新作，《浮城谜事》依然保留了他的过去，足以展示其身体的血肉、情感的纹理。显然，如果依然用禁片导演的标准要求去看待娄烨，那是不合适的。《浮城谜事》好像格局偏小，然而平心而论，《春风沉醉的夜晚》和《花》也大不到哪去。它跟典型的娄烨作品一样，让剧中人物穿行在复杂的爱情迷宫，一次次面对突然降至的阵痛和撕裂。 不愿束手就擒的气魄 很多人不免要提及影片上映前，娄烨把《浮城谜事》审查意见搬到网络上，最后以各退一步的私了方式解决了问题。无论旁人对娄烨有什么样的猜测看法，然而单就他的一系列言论，比起那些或摇摆或骑墙或伪文艺的导演们，这个创作者确实有他的坚持，更有一股难以被压制、不愿束手就擒的气魄。毕竟单就审查损害而言，被禁的这段时间，娄烨几乎消失在公众视线，所有人对他既期待又怀疑，既同情又无奈。在这种状况下，选择《浮城谜事》这种预算规模较小、制作周期偏短的商业作品，其实也是一个很好的过渡方式。当然，《浮城谜事》可能也没有想象中的商业，在与审查较量后，显然床戏之类的无法被拿出来宣传；再者，暴力是符合电影人物的宣泄方式，而并非吸引大众眼球的噱头。基本上，除了网络上的一些争议，《浮城谜事》也几近零宣传上映，坊间有个段子说，问及为何不展开大规模宣发工作，对方自信回答，娄烨的名字就是最好的广告。 现实感、作者性和悲观主义 开头说了，娄烨一直在拍摄爱情故事，《浮城谜事》也不例外。技术上娄烨也在延续前几部作品的自身风格，音乐还是伊朗人，而在镜头语言上，几部娄烨作品都是灰蒙蒙不见天日，缺乏照明或者就是低照明，手持镜头摇得天昏地暗，令人想起当年“看不清”、“技术审查不合格”等搞笑托词。就连取景地武汉，细心的影迷都会想起来《颐和园》的中后部分，漂泊的余虹到了武昌胭脂坪，继续她生命中的无果孽缘。回想《春风沉醉的夜晚》的三角同志恋、《花》的激荡跨国情，与之相比，《浮城谜事》显然更好理解，贴近于婚姻危机四起、伦理道德塌陷后的当代社会。有观众不免要疑问，这只是个例和个案吧，然而，看看天涯或者豆瓣的直播帖子，所有人都是盯着最极品、最狗血的故事来看，而以故事的内容来说，《浮城谜事》的情感纠葛也是普通的一桩。 在我看来，《浮城谜事》好在以下几个地方：现实感、作者性以及创作者的某些悲观看法。在绝大多数本土院线片里，你看不到中国的现实感，他们找不到生活在城市的感觉，只会拍几个标志建筑物了事。《浮城谜事》则不同，观众可能搞不懂镜头为什么要那么晃，是不是要故意掩盖什么东西，然而，他们肯定会察觉出灰蒙蒙背后的压抑。显然无论是北京、南京、重庆还是武汉，在娄烨看来，当下的中国现实就是呈现出来这么一种氛围和视觉色调。 除此之外，《浮城谜事》的现实感更多体现在人物身上，像乔永照，这类表面光鲜的成功人士，现实中是屡见不鲜的，了解他比意淫什么投行精英或者时尚主编要简单得多了。即便秦昊的演绎似乎还不够丰富，然而，乔永照的粗暴、虚伪和愤怒都是相当直观的反应。乔永照做什么不打紧，电影要说的是他在情感生活上的混乱——有如中国城市里的现代人，他好像两边都爱，每个女人都舍不得，最后步入了一个绝望的恶性循环，无药可救。片中女人看上去都很神经质，无论陆洁跟桑琪，都像极了娄烨作品常见的偏执女性，你未必认同她们的想法和做法，却会感觉有说服力，晓得现实中确实有这样的人。 作者性方面，除开前面说的，无论在地上还是地下，无论是在早期摸索阶段还是到了现在的院线电影时代，娄烨始终没有改变。《浮城谜事》少了文艺腔自白，多了《欢乐颂》的讽刺，大有一种“人在做，天在看”的悲剧宿命感。有朋友称，不懂娄烨为什么要搞航拍，同时拿它跟《二次曝光》的航拍作比较。在我看来，《二次曝光》的航拍是炫技式的呈现，与剧情故事毫无关联。《浮城谜事》用在开头结尾处，吻合真实情境和故事需要。《春风沉醉的夜晚》时，娄烨组采用了很多现拍，隐藏起摄像机，混在街头人群。与时装爱情片流行的大光圈浅景深不同，娄烨不是要呈现一个修饰美化后的空间，而是放大现实的细节颗粒，追求嘈杂无序的真实感。此番《浮城谜事》，在陆洁跟踪、追寻几段，镜头的感觉简直是如出一辙。 少女之死承载时代之恶 在蚊子之死上，娄烨安排了诡异的闪回重现，好一场暴雨骤至和悲鸣配乐。除了当事人陆洁，除了桑琪、富二代和拾荒老汉等目击者，每个人都知道事情的一部分，联手促成了这起死亡事件，而最全知的注视者其实是老天（上帝视角）。慢镜头下，女大学生滚落而下，鲜血横流，惊慌失措，最后惨死在马路上。作为全片的重头戏，我们不免要猜测娄烨的想法，那就有如大师作品里的少女之死，无端承载了的时代之恶。我认为这一段是《浮城谜事》的高潮，它触发了乔永照家庭的分崩，同时也令他起了杀人之念。影片还在尾声安排了一场少女还魂的段落，不免令人一惊，然后暗想，他居然敢这么拍…… 由于那段诡异的字幕，《浮城谜事》成了一段没有结果的故事。电影以最大的恶意来揣测生活，看似一时失手所引发的命案，实际上却是道德伦理崩坏后的必然。在中国，有那么多的无头悬案，有那么多的狗血事情，谁还会在意这么一桩，乔永照的人生结局已经不重要。他们的命运跟随结尾的大航拍，飘浮在阴郁迷茫的江城上空，不知所踪。【凤凰网 http://ent.ifeng.com/movie/news/mainland/detail_2012_10/24/18533751_0.shtml】