伞头和他的女人

    首届中国－加拿大国际电影节于加拿大蒙特利尔闭幕，中国女演员丁柳元凭借电影《伞头和他的女人》中张爱兰一角夺得最佳女演员奖项，成为中加电影节首位影后。这也是她众多奖项中又一极具含金量的大奖。丁柳元曾塑造过江姐、贺子珍等英雄女性角色，通过入木三分的演技，刻画了无数的光辉女性形象，给观众留下了深刻的印象。看过《伞头和他的女人》你会发现这是丁柳元的又一次最美突破，这个“影后”可谓是实至名归。

    在一个攀比谁更美谁更帅，小鲜花小鲜肉爆发的时代，认真演戏的演员才是最美的。丁柳元可以算一个，其在荧屏里的每一个角色的诠释，都能让人感觉到她把自己完全融入到角色中，她一直用演技证明着自己，在偶像泛滥的时代，她成了名副其实的实力派。娱乐圈凭借实力封为“影后”女星不少，而且各有风采和不凡经历，但是丁柳元却是与众不同的，她为自己在观众心中刻上了一张“正能量”的金名片，那些淳朴、善良、勇敢、坚贞、宽容、美丽的光辉女性形象，深入人心。

    《伞头和他的女人》讲述的是特殊时代背影下黄土地上一个民间伞头秧歌艺人与两个女人曲折动人的爱情故事。丁柳元饰演的张爱兰是一位暖心的人物，她深爱着一个并不爱自己的男人，为了这份爱，努力奋斗，柔弱的肩膀挑起整个家庭的重担；她面对丈夫的背叛，用自己朴实无华的爱去承受、去包容；她用一种更伟大的爱超脱自己，收养情敌的孩子并视为已出，完美刻画了一个贤淑宽容的母亲形象；她用默默的付出与陪伴守护家庭和爱人，最终身患重病，弥留之际收获所有人的爱和悔。她塑造了一个经典的具有时代气息的农村女性人物的光辉形象。

    丁柳元在《伞头和他的女人》最大的魅力在于，她对张爱兰这一角色淳朴和真实特点的完美演绎，除了真情大爱，每一个小细节，每个眼神的流露都恰到好处。年青时与爱人开拖拉机的纯真、婚后为了家庭生计开餐馆时的努力、离婚后对爱人对孩子不离不弃的大爱，让人欣赏和佩服；离婚前在澡堂子浴缸里那一声哀嚎、带着养子与狱中生母同庆生日的温情片段、重病后海边与丈夫的甜蜜对话、临死前要求要个名份的简单要求……无不戳中泪点，让人心疼。通过张爱兰曲折的一生，观众，可以从中感悟婚姻与爱情的真谛。

    《伞头和他的女人》是一部优秀的电影艺术作品，令人动容，给人启发和思考，在首届中国－加拿大国际电影节有着举足轻重的地位，丁柳元凭借《伞头和他的女人》成为中加电影节首位影后，在其事业发展中具有里程式的意义。

      中国演员丁柳元凭借电影《伞头和他的女人》一角，斩获中加国际电影节的最佳女演员奖项，成功在海外拿到影后，随之这部电影也再度走入大众视线，片中张爱兰柔软又不失坚韧的力量，撕心裂肺的直击内心深处。丁柳元的演技融合到了女主的命运中，电影中有女性在婚姻中的悲剧，也有母亲在亲情中的大义。丁柳元把黄土女儿的“忍”与“韧”刻画的入木三分，用细腻的角度，表达了对宿命不遗余力的抗争。

     《伞头和他的女人》从题材上来说，是一部传统技艺的电影，属于文艺题材。虽然国内文艺电影市场渐有起色，但作品还是寥寥无几，近年来票房最高的当数《百鸟朝凤》。《百鸟朝凤》和《伞头和他的女人》故事背景设置颇为相似，都是社会转型时期下传统技艺的故事。两者的区别在于，前者更注重讲述技艺传承精神，而后者则是对时代人物做了注解。相较而言，《伞头和他的女人》对百姓更有真实感，电影有浓郁的80年代女性思维，尤其是父母年代的衣柜、街店、生活气息等素材，观众代入感更强。


  《伞头和他的女人》讲述了伞头艺人聂得人和初恋，以及妻子张爱兰的故事。从片名中就可以看出，他的女人是指女主张爱兰。张爱兰是聂得人的妻子，夫妻二人本来有一段幸福的婚姻，却因为意外的“澡堂出轨”事件导致婚姻破裂。这次事件也给另一个家庭带来灭顶之灾，聂得人的初恋错手杀死了丈夫，获刑20年。故事讲到这，本来是一个大快人心的结局，出轨男女得到各自的报应，善恶分明的结局。然而，丈夫的初恋孩子无人照顾，张爱兰主动承担起了照顾孩子的任务。这个转折使电影主题有了小爆发，在哪样一个生活困难的环境下，妻子不但没有挤踩他们，反而用爱感化了他们，以致于聂得人走后向她诉衷肠，最爱的仍然是张爱兰。


     丁柳元饰演的张爱兰，既有时代女性的混沌，也有传统女性的坚强。记者问起过《大宅院的女人》有什么感触，她说这部戏中，有很多女人内心情怀，这个性格鲜明泼辣的角色，与自己在生活中的状态截然相反，为了演好这部戏，她揣摩片中人物的心理特征，拍摄过程中几近崩溃，尤其是吵架的戏份，完全是另一个自己。正是因为爱其羽翼，才更珍惜声誉。丁柳元出道15年，从来没有花边八卦，脚踩实地的演绎每一部作品，是公认的好演员。她在不同题材都能表现出演员的无限张力，为了戏可以展现女性韵味，也可以弃美塑角色。

        参演过50多部作品，多次拿到过文艺表演奖，丁柳元驾驭的角色繁多，每部作品人物的代入感精细，《江姐》作为其代表作，也是影视作品中较为经典的一部，被观众封为第三代江姐。在《伞头和他的女人》的角色中，丁柳元收敛了女星的气质，她对张爱兰的一个细微动作都不会放过。听到丈夫出轨时，脸上有天塌的无助神情；面对情敌的孩子，眼神里充满了竭尽所能疼爱的温暖。她展现的人物，有农村女人身上反反复复的纠结，也有其大义的格局。


    其实，不难从丁柳元的性格中发现她的艺术情怀，数年如一的热爱公益事业，注重德艺双修。她的作品大多围绕丰富的人物内涵，不管角色大小，从作品中都有看到她对女性角色的独特感受与把握。作为“红色题材”见长的女星，丁柳元有着不同于其它女星的沉淀感，演艺界里低调的代表，她希望作品能令观众感到温暖，怀有一份对艺术的敬畏，对名利淡泊，拍有精神内核的作品，用作品叫板人生，这就是她作为艺术工作者的自我要求。她为原著务，为观众服务，为作品服务。而在今年的中加电影节，评委们正是看到了她在《伞头和他的女人》中的诚意品质！

经常有一些出色的国产片墙内开花墙外香，比如说在柏林拿了银熊奖的《长江图》，在洛迦诺和法国南州电影节都获奖的《路边野餐》，就在前几天，牛建荣执导的《伞头和他的女人》在蒙特利尔举办的首届中国—加拿大国际电影节上大放异彩，不仅大受好评，女主角丁柳元还摘下了影后桂冠。

《伞头和他的女人》其实在去年就上映了，和多数同类题材一样，内涵深刻，口碑坚挺，影片以高度生活化的现实主义手法，讲述的是几位农村青年长达20年的爱情故事，感人肺腑之余，也展现了中国村镇的时代变迁，加入的山西民间伞头秧歌元素使人耳目一新，先在世界民族电影节上获得大奖，后参加金鸡百花电影节的新片展映单元，虐哭很多观众。这次在中加电影节获奖，则再一次证明了好的艺术作品有生命力，可以持续绽放，经得起时间的检验。

这次影片得奖，给笔者更大的感触是丁柳元的表演，她真的把一个八十年代初的传统女性演活了，从给男主角聂得人打工时的落落大方，在对方失意时大胆追求自己的爱情，到婚后身为饭馆老板娘的辛苦操持，勤俭持家的同时老公女儿严加“管教”，再到婚姻破碎之后的伤心，后期无怨无悔的照顾“情敌”的儿子时所流露出的母性，真的是把人物不同阶段的内心世界刻画得层次分明，饱满细腻，荣膺影后实至名归。



回头看丁柳元的这次表演，从八十年代初到千禧年之后，大跨度的表演，扎实的方言台词，不同年龄段鲜活的肢体语言，莫不活灵活现，栩栩如生，从这次的表现，她不仅证明了自己的演技，也以认真踏实，努力专业的艺术操守令人钦敬。

提起女演员，观众的第一印象往往是千人一面的锥子网红脸，一身的珠光宝气，捏声拿气的公主病，层出不穷的八卦花边，出身于八一制片厂的丁柳元则象征传统审美，并代表着一部分认真演戏低调不张扬的演技派艺术工作者，身上有一种难得飒爽之气，无论作品中，还是生活中，都简单纯粹，以艺为重，以德为先，身体立行的树立了良好的演员风范。

丁柳元这些年的作品，也是一部一部踏实前进，满满的都是演技正能量，她是《西藏班》里亲切自然如春风般的艾老师，是《忠诚与背叛》里家国危难时不让须眉的杨开慧，是《雨中的树》里默默支持丈夫的公仆妻子，她还曾在电影《我最好的朋友江竹筠》和电视剧《江姐》里面分别出演江姐，以生动而又深刻的表演赢得诸多奖项。不久前央视热播的《海棠依旧》，她塑造了周恩来总理的干孙女孙维世，也给荧屏观众留下了深刻的印象，在正在拍摄的历史剧《三军大会师》中，她饰演的是陪伴伟人毛主席度过一段革命岁月的贺子珍，令人期待。




通过这些作品，我们不难发现，丁柳元没有拒绝任何角色，多元化发展，英姿飒爽的革命之花也好，普普通通的劳动妇女，学识渊博的文艺青年，每种角色都踏踏实实，把所有的精力都用于表演，总是挑战那些有难度、有厚度的作品和角色。就像这部《伞头和他的女人》，她穿上八十年代的朴素衣服，不饰粉黛，素颜出镜，听她那一口地道的山西话，加上看得虎虎生风的拖拉机，背后一定做过大量的功课，有经验的朋友都知道，这种拖拉机非常颠簸而且难以控制，男人不训练的话也玩不转，由此可见，她在幕后付出的努力。
最难能可贵的是丁柳元在公益方面的付出，从2006年起，坚持每年多次赴基层慰问，多年来为江姐小学捐资，捐物。作为“明星在行动”志愿者一员，长期援助藏族失学儿童至今，还荣获过第二届中国公益节明星奖，一番努力，一片公益之心，在2013，2014连续两年获得了“最佳青年榜样”称号，并担任了北京国际电影节推介大使，公益电影节形象大使，2013年第八届，她得到了“全国德艺双馨电视艺术工作者”称号，满身正能量，被观众亲切点赞。

当下影视圈一派繁荣，在名利的驱动下，更多女演员愿意短期变现，先把青春饭吃好就不管以后，而丁柳元这样认真努力演戏的演员，无疑有着更广阔的前景，从她的作品成色和发展走势看，中加电影节的影后桂冠仅仅是一个开始，好戏还在后头。

云之东/文

一边是浮躁的中国式院线小片，另一边，总有一些好电影，因为没有华丽的外表，因为没有热闹的营销，而独自盛开。

坦白说，如果不是中加电影节上电影女主角丁柳元拿到影后，我也会错过这部电影——《伞头和他的女人》。


看片名的时候以为“伞头”是人名，以一颗文艺泛滥的心理解为伞头是尖的，可以刺痛人心。看完电影才知道自己完全走偏了，伞头指陕北地区大秧歌舞中领舞领唱的演员，因以所执之伞为道具，故称伞头。

电影也不刺痛人心，讲伞头爱的女人和爱伞头的女人。两个女人也没有象时下的撕逼姐妹花，为了抢男人开启一场场撕逼大战。

电影更象是水，慢慢的流啊流，等你发现自己心里有了刺痛感，水已经流进你心里，抹不掉了。

慢也并不沉闷，几场转折戏虽然几乎都在预料之中，但却因为两个主角的精彩演绎忽略了这些意料之中的沉闷，因为从画面上流露的戏味完全控制住了观影的情绪，观感不由自主的跟着电影一起走，随着人物命运的起伏而快乐和难过。

这很大程度归功于饰演女主角张爱兰（爱伞头的女人，伞头最后才明白他早已深深爱上这个女人）的丁柳元，拿影后，真是实至名归。


张爱兰充满中国女人的生命力，北方女人的韧劲和泼辣在她身上一览无遗，她默默爱着伞头，尽管伞头和她一起是因为能乱性的酒。

丁柳元的眼神特别会表达情绪，富有层次，她知道喝了酒的伞头把她当作了翠花的替身，她有愤怒、有不甘、有难过，但也有一些期待。诸般情绪，都在丁柳元的眼神里。


她和伞头在一起后，一心一意的为着这个家，当她知道伞头私下约了已经离婚的翠花后，她愤怒到不知所措。浴室和伞头摊牌是她的重头戏，她的愤怒与不甘，而她的坚强又注定她不会选择哭泣，她以外表的强来映衬她内心的弱。这场戏她看似占据主动，其实却处处在下风，因为伞头由始自终没有表达过对她的挽留。

浴室哭戏真是年度哭戏之一啊，一个女人强硬下的委屈与脆弱：我是那么爱他，我是那么爱他，可他为什么这样对我啊？


民政局扯离婚证，张爱兰打心里不想离这个婚，她一路把财产所有往上加，不过是想知道自己在这个男人心里有几分地位，当她从对半分加到百分之九十时，她知道这个男人去的心已经绝了。丁柳元把张爱兰的从对半分到百分之九十的戏演得绝了，这段戏反复看了三遍，看一次被她演绎的细节打动一次。

不过翠花意外的杀了她前夫，伞头不但孤身一人，还带了翠花的孩子。张爱兰接回了伞头和翠花的儿子，因为翠花在狱中不好办理离婚，张爱兰就这么陪着他们走了二十年。这是她对伞头的爱，也是她对世间的爱。张爱兰和那时很多的中国妻子一样，她们爱男人不在花前月下，在于执手，在于陪伴，在于等待，关于爱情，她们似乎没做什么，然则，她们其实什么都做了。

伞头最后才明白他其实早已深深爱上这个陪伴他走过大半生的女人，他以为他恋恋不忘的是翠花，其实是陪在他身边的妻子。

张爱兰死后，翠花最后没有选择和伞头结婚，我想她是觉得她应该对张爱兰做点什么，让她独享伞头的爱吧。


原来丁柳元是第三代“江姐”，难怪觉得那么眼熟。但这次的张爱兰是和江姐完全不一样的角色，一时没认出她来，所以说好演员永远是塑造好角色，用角色来让观众记住她们的名字。

　　近日，在首届中国－加拿大国际电影节中，丁柳元凭借在电影《伞头和他的女人》中出色饰演张爱兰一角得到观众和评委的一致肯定，一举揽获最佳女演员，成功“封后”的丁柳元再度引发国内外关注。

　　在这部讲述伞头艺人聂得人和青梅竹马的初恋吕翠花、首任妻子张爱兰之间的爱情故事的剧情片里，丁柳元饰演的张爱兰是一位传统的中国式身怀大爱的妻子，她贤淑良德、朴实善良，即便面临丈夫背叛也选择了宽容大度，最后却身患癌症，一 辈子都用最传统的陪伴默默守护着家庭。影片中，丁柳元朴实、真诚、细腻、走心的表演，深深的打动了观众的评委，也再次为自己的演艺生涯里写下浓墨重彩的一笔。

　　印象中的丁柳元，是个恬静、淡然、低调、朴实，演技顶呱呱的好演员。她不炒作，不接雷剧，从不混圈子。在演艺圈的五彩缤纷里，她一直都默默的做一个最真实的自己，演好每一个角色。从电视剧《沉浮》、《走向共和》到《江姐》、《杨善军》、《八路军》，再到电影《八月一日》、《忠诚与背叛》等，丁柳元主演主旋律作品三十余部，每一部都堪称优质作品，每一个角色都让人难忘。并且获得华表奖、飞天奖、金鹰奖、海南国际电影节等多个电影奖项的肯定，还获得“全国德艺双馨电视艺术工作者”和“最佳青年榜样”等称号。可以说，丁柳元是演艺圈里难得的醉心于演艺事业演技出众的好演员。

　　此次凭借《伞头和他的女人》里的精湛表演获封“影后”，也正是源于丁柳元一贯坚持的演戏方针。一是认真挑选每一个剧本，二是全身心钻研每一个角色。关于剧本，丁柳元的选择一直很有原则，绝对不会接雷剧的她，表示“只要是有养分的挑战都愿意尝试”。而对于她将要饰演的角色，更是全身心的投入钻研到每一个角色中去。除了平常文学修养的积累，丁柳元还会特地针对角色进入深层次的体验和研究。

　　就拿大家非常熟悉的《江姐》来说吧！为了这个家喻户晓的英雄角色，丁柳元投入了非常多的精力和心血。她跑书店，去图书馆，搜集一大堆关于江姐的历史资料，埋头苦读，摘抄笔记。甚至绘制一张很大的表格挂在墙上，认真分析江姐的每一个时刻状态。在长达四个月的拍摄时间里，她将自己完完全全的沉浸在六十年前江姐的世界里，甚至在和朋友通电话时都会想象对方穿着那个年代的服装，让朋友惊呼“丁柳元你魔怔了吧！”

　　在拍摄现场，丁柳元坚持每一个受刑镜头自己都被真实悬空地吊起来，每次她都被绳索勒得脸都肿了，眼珠凸出，手腕上勒出深深的伤痕。尽管如此，她还经常带病上阵，更是将江姐在狱中的状态演绎得极为真实。就连片中江姐被吊起来时全身发抖，都是丁柳元身体被吊后出现的真实状况。可见，丁柳元为角色用心之良苦，钻研之深刻。

　　在那段《江姐》的日子里，丁柳元拍戏的时候是江姐，导演喊停之后还是江姐，全身心的角色投入让她在“江姐”这个角色的塑造上格外的成功，得到了所有人一致的肯定，成为观众心中真正的“江姐”。

　　不仅仅是《江姐》，在其他电视剧里，丁柳元也认真投入的钻研每个角色。《海棠依旧》里和周总理感人至深的父女情，《继母后妈》里心思狠毒的后妈“薛礼燕”，《我心灿烂》里拧巴纠结的叶星星等，每一个角色她都做足了功课，所以每一个角色的呈现都是那么的精准、真实，甚至连年代感都十足。

　　有些人是浑身闪着明星的光环，有些人却天生就是演员。丁柳元就是一个实实在在的演员。当别人为了抢头条各种炒作曝光时，她却在安安静静的画画看书提高自己的文学修养；当别人为了提高知名度四处走秀时，她却低调的背起行囊去边远山区做公益，甚至连做公益的新闻都少得可怜。可就是这样的一个丁柳元，却游刃有余的在各种角色中来回切换，不停挑战新形象。从江姐到张爱兰，从影后到影后，毫不夸张的说，丁柳元是国内演技最为出色的影后之一。