This is a true story.
模糊的画面,隐约辨识出的字迹,旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面,而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。
阴郁的海,弥漫地没有尽头的海岸线,一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影,没有跑,没有语言,甚至眼神也是看不清楚的,步子是一样的频率,走着,走着,走着。在出场的时候,久美子是一个不断走路的人,一张地图,她是一个怀着秘密的寻宝者。山洞潮湿,虫蟹覆盖,无人问津,而这里却有一盒旧录影带,人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。一切不同寻常。
我们无从得知这个开头究竟是真实的,还是久美子径自虚构。录影带可能是她买来,或者偶尔得到,的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到,然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源,或者用她的话:“I discover it”,因而对于她来说,就是真实的存在和真实的发生。像是某种认证和被认证,我们有理由跟着久美子的逻辑相信,这个神秘的线索,埋藏的宝藏,选择了她,如同【命运】一样指引她前行,使得她存在了某种区分于他人,甚至区分于这个世界的特殊含义。
这个选定是具有重大意义的。久美子生活在东京,年纪已经接近三十岁大关,而依旧身处OL的职位之上。在社会能够观看到她的时候,她是如此不起眼的一个人,穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙,沉默地走在人来人往的街道之上。朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复,她只是一只上着法条的木偶,和身边的同事一起,换上一样的职业衫,做机械化的事情,为上司倒茶,送洗衣服,整理文件,接听电话。她是沉默的。她面临无数的质问,来自老板,来自母亲,来自身边的同学,同事。这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观,人应该积极地存活,恋爱结婚生育孩子,或者拼搏以取得更高的社会位置,总之像久美子这样一个沉默的消极存在,让她身边的一切人感到不适。而这种不适,在久美子心里演化成为恐惧和对抗。我们在无数个细节可以窥见这种恐惧,坐在老板面前她声音颤抖,目光无法聚焦;在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时,她低着头不说话;在接听母亲电话的时候她叹气;在面对同学孩子目光的时候,她和一个小孩沉默对峙,落荒而逃。一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。而她的对抗也显而易见,厌倦对话,在每日的茶水中吐下口水,直到最后,丢弃老板的衣物进垃圾桶,偷走公司的信用卡。她是这样一个无法被人意识到的存在。换言之,生活的意义对她来说是一种荒诞的重复,而她反抗这种荒诞,并且构建出自己的价值。
久美子有一间拥挤的房子。这个房子封闭,被物件充满,画面的三个位置,是兔子,沙发,和一台大大的老式电视机,构成一种微妙平衡。回到家对于久美子来说是一种解放,这个世界相对封闭,兔子是温顺的,而一切在她的控制之下。她反复反复地播放录影带,修理它,清洁它,并且一再定格,再回放。对她来说,这像是一件重大的必要的任务一样,而她像一个做作业的小学生,拿着笔记本,测量画面距离,做着精细的准备。这也是她走上旅程的所有物品:录影带,地图,一件红色卫衣。没有人知道她的计划,没有人明白这个计划的意义,她是一个秘密的猎人。
她踏上了被选择,或者是她选择的命运之旅,一个人,一张偷来的信用卡,去一个遥远的国家,没有流利的英文,甚至没有行李。就算是在真正的寻宝计划中,一切不可能来的如此潦草,而对于久美子来说,一切顺利成章,她在意的只是对她来说最重要的东西,就像她一直重复的,“I want to go fargo”她只是要去做这件事,去到达,就像她一直未变的走路的频率。她所认为的宝藏,在整个过程的意义中,甚至是可有可无的。所谓宝藏,在影片中,是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。久美子需要的是这些钱财吗?不,她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义,无人理解,无人相信,没有同行者,她是一个人走在茫茫天地之间的人,以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。她从停滞的大巴上跳下,她从收留她的老人的房中逃走,她拒绝警察的帮助出逃,直到最后跳下出租车逃跑。她一直以来的行为模式,即逃跑和行走,逃跑,是逃离这个正常的世界,而行走,则是怀着一种信念去直面天地的孤独。从一个寻宝者的角度来看,她应该利用身边的人的帮助,应该躲避大自然的不利,应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安,但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中,看到的是安宁。孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。在开始,是陌生的城市,后来,是语言不通,到信用卡无效,一个人生存的条件被逐渐推到极限。直到最后,是她一个人,周遭已经完全远离人类文明,没有通讯,没有食物,没有水,没有钱财,她是一个如此弱小,甚至已经开始生病的女孩子,裹着一席不算厚的破旧棉被,一只指南针和一只地图,行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。直到夜晚降临,连光线都失去,她只有一只手电筒,和眼前弥漫无尽的黑暗,森林,大雪。整个世界,以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。这个时候,对于世界来说 ,她是唯一的,对于她来说,世界是如此的,不带有任何评断,完全中立的冷漠。这是她寻找的意义吗?一个人类的红色的灵魂,和一个世界的白色的对照。
影片的结尾像是某种宗教性的图景,她从大雪里苏醒,兔子出现,而宝藏的标记躺在白雪之上,像是一直在等待她的到来。而她找到了她的宝藏,在儿童的歌谣里一步步离开。曾经以为影片将终结于清晨的大雪,世界的中立吞噬了个人的追寻,一切归于寂静。而她的苏醒,这样超现实的图景,该如何解读?是的,对于久美子来说,生,或死,生命的意义在这一刻已经完成。真实的宝藏不在那里,而久美子的宝藏,在她的手上。
与其说女主角久美子性格阴郁智/情商低,不如说她是集各种被主流价值观否定的特征于一体的象征性角色。这个角色不是指某一类人,而是所有人的个性投射。在这个投射出的角色身上能看到每个人自己的影子。她像一面镜子,反衬出电影中所有与她有过接触的人的形象。
她与社会脱离,亲情淡薄,大龄未婚,身份低微,社交恐惧,个性阴暗,唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏,为此不惜孤注一掷。她是现代的探险家,一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。虽然并没有什么过错,但与其他人完全不同的生活方式,已经让她失去了自己的容身之地。
她在日本的日常生活,就如同她在美国的寻宝旅程一样,笨拙可笑,又让人觉得充满心酸。她没有遵守既定的规则,穿着褴褛的服装,对外形毫不在意,不在乎他人看法,不强颜欢笑,只是孤独地生活在东京一个小公寓里,又来到明尼苏达州的冰天雪地中,寻找着可笑的宝藏。她为了自己的目标,吃尽苦头,同时忍受着周围人们的不理解,这些都没有动摇她的信念。这跟传说中的英雄何其相似。明明道路满是荆棘,为什么要放弃自己的家人和一切,做各种不可理喻的事情,去自寻死路。当然传说中的英雄最后杀死了恶龙,统领了王国,得到了宝藏。久美子并不像孤独的英雄,大概是因为她看起来平淡无奇,没有屠龙宝刀,却还要自不量力,当一个异类走上艰难的路,让她显得尴尬又滑稽。
她碰到好心的老太太收留,这个老太太无视她的要求,径自说要带她去自己觉得好玩的商场,这跟她母亲的独断专横如出一辙,她敏感地发现了,没有犹豫,没有贪恋温暖和享受,她知道自己想要什么,于是连夜逃走。她碰到了好心的警察,带她吃饭买衣服,让她换掉破毯子,穿上保暖的新鞋,还耐心给她解释这只是她的幻想,电影里的宝藏都是假的,最后她还是逃走了,就像她从咖啡厅逃走一样。警察跟她的朋友一样,是个好心肠的正常人,希望能带她回到正常的普通人的道路上,他们都不能理解她,没有办法加入她的旅程,只有跟他们再见。这些人象征着人生中的诱惑,她有很多机会重新来过,放弃自己的目标,享受普通人快乐的日常,但她并没有停下脚步。她所追求的东西,是象征意义上的宝藏,她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。
所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人,在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。每个人经过自己的思考得到,而不是被灌输的关于正常和理智的定义,都不应该被嘲笑。
“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话,人是容易走捷径的...在走捷径时,也许就会迷失真实,甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为重要的是“寻求真实的意志”!只要有了这种向真实前进的意志,即使这次失败了,我也终于会达到目标的,因为我仍在继续前进...这是不会错的。”——《JOJO》
雪地中的久美子,抱着失而复得的兔子,提着挖出的宝箱,永远行走在地平线上。
搜索了一下背后的故事:
2003年,Paul Berczeller追寻Takako的死因,拍摄的纪录片:This is a true story:
//vimeo.com/66512803, (链接: //pan.baidu.com/s/1YZW94Wx5nwOUO2ZbLwd_og 密码: di7b)
纪录片拍得低成本但有效,全片只有几个活动影像镜头,其他都是静帧图片,以还原演出的方式配上画外音采访和音效。
以我所剩无几的英语六级听力,看完了全片,下面是要点:
Takako是想以冻死的方式在Fargo的湖边自杀的,她发给父母和弟弟遗书是在她的“都市传说”已经传开的之后才收到的:“当你们收到这封信的时候,我已经死去,请原谅我不幸的人生”。寻宝的误会主要来自于她遇到的第一个警察。警察听到Takako提到Fargo,并联系bury money脑补了剧情,他以为她患有胃癌,而最后尸检结果表明她没有疾病。或许Takako只是跟他形容她要去的地方。Takako身边携带的图示也不是电影中的铁丝网和电线杆,而是一条路和一棵树。这让我想到很多流行文学或电影中都有主人公看到一张画/照片,或者对一个人,而对某个地方心生向往。甚至这事情在我自己身上也发生过。
Takako是个漂亮姑娘,她的男性邻居对她很留意,motel前台经理用好几次attractive来形容她,看到她跑向树林的主妇跟孩子们说她是“山上的女巫”,最后见到她的哥俩称她为chick。她穿衣单薄(符合冻死自己的目的,最后酗酒嗑药多重自杀),警察起初还以为她是脱衣舞娘。在motel酒吧里她邀请一个男伴一起看星星看电影,对方婉拒。后来她打了一个40分钟的长途电话给新加坡,对方是一个美国人,根据导演的追查,应该就是曾经在东京工作并与Tatako交往的美国已婚商人。在另一篇Tatako的报道中Berczeller披露,这个美国男人的家乡是Fargo(//kotaku.com/the-real-story-behind-kumiko-the-treasure-hunter-1694010461)。
这篇报道中写到:一个故事流传甚广,并非因为它是真实的,而是人们希望它是真实的,或者因为它够骇人听闻,或者这些故事让人们感到自己的过得比别人强。
从纪录片中看Tatako和家人的关系并不好,她所工作的旅行公司倒闭后,被父母带回家乡,然后不多久她又逃出来。
房东太太保留了她留下的单卡录音机,里面的磁带是她最爱的歌曲——邓丽君的ふるさとはどこですか(故乡在哪里):
ふたりして行かないかと 私にはきこえたの (“我们一起回去好吗?”我听出了你的这番心愿)
ああだけど今では思い 出ね (啊,然而如今这却是一个回忆了)
あなたはふるさとへ (你一个人 )
ただひとりただひとり帰るのね (独自一人回故乡去了)
ふるさとはそんなにも あたたかいものなのね(在我的心中 故乡是多么温暖的地方啊)
在录像带阶段,虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”,我就已经在纳闷:假如确有真事,那么男人藏宝的影像,又是谁拍出来的呢?既是藏宝,肯定知道的人越少越好,应该不会有摄影师跟拍。可如果是自拍,他又怎么做到把这些给录下来呢?莫非远远地就架设好Camera,选好角度,一次不行再试第二次?他只要直接画个藏宝图就好了嘛!随着剧情反复地播放,我马上确信:这个故事完全不值得相信。试问:所谓的藏宝,无非就是在雪地里挖个洞,把箱子埋进去。那么等来年春暖花开,雪融化了以后,这箱子还怎么隐藏?更搞笑的,插个“红旗”权当标记?实在是要多荒唐就有多荒唐。
断定了这一点之后,再看女主角的言行,智商真令人捉急。可悲催之处在于:把心里的想法说出来之后,能够帮她解决问题的,却又只是一个美国警察,两人之间存在语言的交流障碍。此女虽然表情呆滞,但逃跑功夫堪称一流。剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人?
除了在智商层次分不清现实和虚拟,这个女人不同于常人的,还有生活方面的常识极差。录像带直接冲进厕所,丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。你把上司的卡偷了跑了,人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊?你身为29岁的大姑娘,竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。(她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨,整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边,但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧!)
最后一切背景都虚化,只留下白茫茫一片大地真干净。她找到了想要的,同时遗弃了的那只兔子也出现了。如此寓意,不言自明。
一股愚昧的衝動追求著自己深信的事,即使寶藏可能真不存在,即使眾人否定你,即使受千夫所指,即使路途多辛酸,仍然選擇背棄世界,踏上自己的路。
百忍成金的意念,视归如死的孤独。奇妙的观影经历,有幸看过《Fargo》所以知道真实与幻想的界限在哪,虽说是致敬科恩,但更带有佩恩“孤独角落”的影子。所谓宝藏的藏身之所一定埋在人心里内片神圣的精神之地,希望也一定安放在内片纯净的灵魂雪原,冷酷的世界尽头缓缓流露出静谧的诗意。惊喜之作。
一念起,万水千山。被嫌弃的松子循着纸之月的光芒,借一床褥子当做大红猩猩毡斗篷,落了片白茫茫大地真干净。无法从母亲那里获得无条件的支持,身边的善意亦是压迫神经的稻草,独自寻宝何尝不是带着独立于他人的渴望?大家热衷去电影拍摄地打卡发圈,相比之下她就更可悲吗?我们无非被伪装的更高级的幻象引诱。久美子与母亲的通话让我想到《天注定》里打工仔和家里的通话。死在那么老远的地方好厉害啊,我不行,我太怕冷了,北欧不是理想的死亡终站
身披花棉被的小红帽在新世界寻宝最后却展开为卖火柴的小女孩的故事,都市传说,悲伤童话
人人都爱雪花膏。
2016/4/5(二)16:30高雄電影館,觀影過程有2人中途離場
都市的冷漠与孤独让偏执女走向寻宝之路,多么不可思议,又多么让人感到悲伤。皑皑白雪里那一身亮眼的花棉被,构图和镜头太美了。菊地凛子表现不错,片尾曲很好听~
不结婚怎么了怎么就丢脸了。这世界还有仅有你所相信的东西,那就走吧,不要害怕。
应该叫Lost in Fargo
我曾经一度以为Kumiko要和那个警察永远快乐地生活在一起了,哈哈哈,其实看得蛮开心的。。。
名字很有趣,故事萌死了。主角电视屏幕上显示出"fargo"字样时,我惊呆了,作为科恩脑残粉+公路片情怀泛滥,加上片子有美到令人窒息的摄影与固定机位,浓浓的日系风格把片子塑造成了一部披着日本风美式核心的公路片,深得我心,冰冷孤独的基调也注定不被大众接受
哪怕最后只是虚构的幻想,对久美子来说也是圆满的吧。
现实和梦想都绝望了 也只能去死了
好喜欢
天真、可爱、荒诞、诡异、梦幻,这是一部以 “这是一个真实故事” 延伸的 “真实” 电影。入魔且沉迷幻想的迷影之旅与爱宠灵魂相拥通往自由之地,可以当作《冰血暴》的番外来看。(泽尔纳客串一位可爱又笨又暖心的警察)
都市传说,悲伤童话,有趣又哀伤,菊地凛子又美又萌得像兔子,全靠一人表演撑起,前半段拍对一成不变的焦虑,后半段像个极简主义的公路片,把美国拍得处处是好人,导演客串了个真·好人,理想化假结局的配乐摄影色彩真心好看
truly based on a true story。寻找在人世最重要的事情,然后死去
风格化影像,被海报吸引来看的。
分分钟被菊地凛子萌翻……我也想认识一个身披棉被的小红帽!源自真实事件的都市传说被改编成了关于现代社会的黑暗童话,一部电影圆了久美子因另一部电影而起的梦,戏外的导演完成了自己在戏里的角色没能做到的事情。
影片压抑孤独的情绪通过城市生活的落寞和寒冷无际的冰原环境相继传达出来。传说中的“宝藏”不仅是主角异想的金钱美梦,更是她摆脱内心孤寂和情感困境的一个出口。影片透过这样一个荒诞的真实故事,引导观众切实体会了解到一个“边缘”灵魂的逃脱意志和无声呐喊。结尾的孤独感更是让人久久不能释怀。