夜深血红

故事情节写在这里：

一、变态老太婆年轻的时候，是一个著名影星。结婚后，牺牲了事业，一门心思在家相夫教子。但总是回想自己辉煌的过去。精神出现了问题。丈夫想让她住进精神病院。但她不愿意，一时冲动，当着儿子【就是电影里的基佬，男主的好友】面杀了丈夫。

二、小基佬目睹了她母亲【即变态老太婆】杀死他父亲，身心受到刺激。但又不能报警，只好把这一幕深埋在心里，不经意把凶杀案画在了墙上。同时，在上初中的绘画课上，也画了出来。【但好像没有引起老师的怀疑。估计当时的老师认为这个就是小孩子的涂鸦，或许根本没有看。但这些小孩子的绘画存入了学校的档案馆。也很好奇。这个学校，居然把这些小孩子的随手的涂鸦，能够存放在学校几十年？？？正常难道不是毕业就当废纸扔掉了嘛？】

三、变态老太婆也把死去的父亲封闭在一个房子里，用水泥把房子的窗户封闭了。顺便把小孩子在墙上的涂鸦【凶杀现场】也用灰抹进去了。【显然，这封堵的窗户和墙上抹白灰的事情，都是变态老太婆自己亲自干的哈。毕竟房子里有一具尸体，不可能请泥瓦匠来弄。那为啥墙上抹白灰的时候，不顺手把小孩子画的凶杀现场的画给刮掉呢？抹墙的时候，不是顺手的事吗？】

四、变态老太婆处理完毕丈夫的尸体后，很快将房子卖出去了。一个女作家入住了。这家的男主人平白无故消失了，显然会有各种传闻【这个房子闹鬼，至于这个房子是如何闹鬼把丈夫给弄消失的，电影没讲，也不晓得】。不管怎样，变态老太婆没有被当成凶手抓起来。但似乎大家都晓得是怎么回事。所以，女作家也听说了这个故事，于是就把这个故事写成了小说发表了，但也没什么反响。可能大家就当成普通的鬼故事在看待吧。【估计变态老太婆没看到这本小说，否则，早就下手杀死女作家了。】

五、这样很多年过去了，一切都平淡无奇。直到有一天，一个女神棍在表演大厅，神秘兮兮的似乎是死去的丈夫附体了。居然说现场有杀气，且说出了几个关键①幼儿音乐；②匕首；③房子。。。好巧不巧，刚好变态老太婆正好在现场，听到这个后，内心不淡定了。。跑到厕所深深的思考了一下，再次折回表演大厅，又听到女神棍跟男神棍说了几个关键点：①自己对凶杀案很清晰，但现在没法说清楚；②自己直到凶手是谁；③自己要回去当晚把这个故事写下来，第二天就交给男神棍。④女神棍再次发威，说自己感觉到现场就有杀气。变态老太婆正好躲在现场，听到女神棍的话，决定当晚就搞定女神棍。

六、晚上，女神棍写完了凶杀故事。然后变态老太婆赶到了她的房间，杀了她。【①女神棍好像时灵时不灵，变态老太婆都到她房门口了，她居然没有感应到。②她听到门铃响了，跑过去开门，似乎隔着门终于感到了杀气。所以，尖叫了一声。③她没开门，但变态老太婆不晓得如何就打开了她的门，干净利落，跟李逵一样，上来就是一刀。。。没有用洋娃娃、也没用乌鸦，也没用幼儿音乐。估计老太婆认为事急矣，顾不得带这么多东西了。。。平时，这老太婆出门估计要带一个大包的。。。】

七、男主是个英国人，在意大利当教授。上完音乐课，走路回家。好巧不巧，在女神棍住的楼下碰到了自己的好朋友——基佬——喝的醉醺醺的，坐在路边。【电影没有交代，男主是如何跟基佬成为好朋友的。】他俩聊了一会儿，男主就听到了女神棍的尖叫，且看到了窗户上女神棍的影子。

八、男主飞快的泡上楼，去到女神棍的房间。把女神棍从窗户上抱下来。然后报警。【不晓得这个女神棍是不是住在宾馆里。反正男主就是独自跑上楼了，没有叫任何人。且他跟这个女神棍也不认识。反正，要是我，我如果看到窗户上有个女人挂着，肯定会在街上叫上人一起上去看，或者报警。不会自己跑上去的。弄不好，警察说，不是你杀了，你为啥要上去？这个真说不清楚。】

九、果然。警察就认定他是有嫌疑的。盘问了他好多话。还给弄到警察局去录口供。弄得他很生气。决定自己要查一下这个案子。

十、女神棍的被杀，引来了全片惟一一个女记者。是的没错，整部影片，就这个一个女记者。女记者有点穷，开着一辆夸张的破车。——门是坏的，座椅是坏的。——遮阳板也是坏的。——但她从来不修。。看衣服着装，似乎并没有穷到修车的钱都没有了啊。。。

十一、男主从警察局录完口供回来，基佬居然还在那个地方。他告诉基佬，自己在女神棍的房间里看到了一幅画，但出来的时候好像画不见了。【其实就是一面镜子，变态老太婆当时就站在镜子对面的一幅画的前面。这样，从镜子里看到的是变态老太婆和画的合影。电影里，有展现，但很快，估计0.1秒的样子，所以，可以肯定，看电影的人谁都不会注意到。这也就是导演在故弄玄虚了。到影片最后才会解开谜底。】基佬当时估计不知道怎么回事，但回去肯定会去问他的变态妈妈，提醒老太婆注意。这个男主可能看到她了。

十二、女记者跟男主不晓得怎么就很熟了。告诉男主自己单身，还让男主摸自己的白嫩嫩的皮肤。不晓得这段表现什么意思。难道是穷逼女记者主动追外国大款【男主是英国来的钢琴师】的故事？反正从后面看，这个女记者就主动跟着男主了。且写报道，说男主看到了凶手的面貌，可以指认凶手。

十三、男主带着女记者去找女神棍的好友男神棍，到女神棍汇报大厅了解情况。然后带女记者到家里，俩人莫名其妙的扳手腕，女记者还问他是不是讨厌自己的体味？？【这不明摆着挑逗吗？】

不晓得这段是要表现什么。跟剧情有啥关系。

十四、接下来，男主到酒吧区找基佬不见，然后到基佬家里去找。这次见到了变态老太婆。这是变态老太婆第一次露面，简单的交代了变态老太婆的情况：①以前是个著名的影星，家里挂满了照片。②记忆力不行【一会叫基佬，一会又说忘记基佬不在家。男主已经介绍了自己是钢琴师，但老是把他当工程师。】，这段，估计导演是想表现老太婆见到男主之后的心慌意乱。因为老太婆通过报纸已经得知，男主是目击证人，且报道说他可以认出凶手。所以，老太婆担心男主认出了自己。所以，心里有鬼，心不在焉。。

十五、男主离开在基佬的男友那里找到他。基佬又喝的酩酊大醉。似乎对生活心灰意冷。男主佩基佬下楼，再次跟基佬提起凶杀当晚自己看到的一幅画莫名其妙的消失了。基佬当然知道真相——那面镜子里是他老妈的脸——他劝男主放弃调查这件事。因为这个事情，跟男主无关。但男主坚持要调查，说自己对此事产生了好奇心。基佬无奈，提醒男主，这会惹来杀身之祸。

十六、男主回家，一个人在家调试钢琴。【话说老外都好奇怪哈。都是一个人住的大房子，门都很好开。。凶手随便就进屋子了。】然后，变态老太婆来了。很牛逼的样子，居然在现场播放起了幼儿音乐。老太婆应该是在白天见到男主之后，就起了杀心。加上电视上播放的新闻说男主可以认出凶手【感觉这个新闻有点扯淡。这样的新闻不是要害死目击证人吗？】让老太婆感觉不安全，于是更加让老太婆下定了决心。不过，你去杀人，还要带一个磁带播放机在身上，累不累啊？？？【也没看出来，老太婆把这个音乐播放器放在哪个地方。】

反正老太婆又易如反掌的进屋子了。男主也是心大。已经这么明显的提醒了，也不检查门窗。就坐在那里故意弹钢琴。。。这不是让你自己也听不到凶手的声音了吗？这难道不是再给凶手打掩护吗？

十七、好在突然来了电话。男主赶紧关门接电话。然后凶手居然隔着门说，“我要杀了你！！”，这是个什么套路？？？老太婆到底是来杀人的呢，还是来吓人的？？这么有恃无恐吗？

十八、男主去找男神棍讨论幼儿歌曲的事情。得知有一本书写到了这个鬼故事。。于是到图书馆找到了这本书，找到了这个作者，然后电话告诉了女记者，自己要去找这个女作家。

十九、然后，女作家在家里被杀了。【又是一个人住大房子，又是房门随便进。】这次算是虐杀了。变态老太婆不晓得怎么得知女作家的事情，且也提前知道了女作家的地址。这次估计带了一个更大的包包。因为她这次除了带了录音播放器，还带了一笼子的乌鸦，还有玩偶。再加上她那身酷酷的黑皮杀人服和手套。。

老太婆应该有特异功能。①她要以很快的速度，把玩偶调到屋顶；②还要命令乌鸦直接扑到女作家手里的织衣针上。③还要现场播放幼儿歌曲。。。

二十、男主按照导演的要求，果然来晚一步。

二十一、镜头一转。男主又和女记者坐在她的破车里调情了。问题是，上面男主去找女作家，可是开着自己的豪车去的啊。他为何不能跟女记者坐在自己的豪车里亲亲我我呢？

估计导演也意识到了老太婆突然去杀女作家十个破绽，于是安排男主自言自语的说了一句“凶手是怎么知道我要来找女作家的？”女记者还回答了一句，“你不会是怀疑我吧。”

但直到影片最后，也没解释这个疑问。大家脑补去吧。

二十二、男主把女作家之死告诉了男神棍。于是男神棍到女作家家里了解情况。发现了女作家临死前在墙壁上的信息。【话说，警察都那么笨吗？女作家的手指头可是直接按在墙上的啊。一点痕迹都看不出来吗？】于是，这次该轮到男神棍嗝屁了。

当然，男神棍跟前面所有别杀的人一样，又是一个人住着大房子。

变态老太婆这次也一如既往的先发出声响，提醒被害人。制造恐慌情绪。然后播放幼儿神曲。不过，这次变了个小花招，弄了个电动的玩偶，从门口笑嘻嘻的走向男神棍，被男神棍一刀子砍掉了半天脑袋。趁着男神棍得意忘形之际，老太婆突然从破窗户玻璃而入，干掉了男神棍。

这个凶案现场的布置，也不晓得是怎么弄的？难道老太婆手里有遥控器吗？要不她怎么知道什么时候开始让电动玩偶娃娃开动呢？

在就是，如果要是男神棍不是正好站在窗口呢？男神棍要是砍了电动娃娃，赶紧换一个位置，那站在窗外的老太婆岂不是要气死了？赶紧变更杀人方案？

不管怎样，反正，男神棍被干掉了。

二十三、于此同时，男主终于找到了那个女作家描述的房子。也就是变态老太婆和基佬儿子住过的房子。男主找到了看房人，谎称自己是来看房的。想租房子。看房人让自己的小女儿带他去看房子。于是男主又是一个人，进入了空荡荡黑深深的房子去找刺激。这次在房子的墙壁上，他找到了基佬小时候在墙上的涂鸦【杀人案】。。

男主赶紧回家与女记者见面。这次俩人又开始调情。【这一段，跟剧情完全无关了。】当然，男主再次替观众提出疑问：“为何凶手总是提前知道我的行踪啊？“然后呢，再无解释。这是在调观众的胃口哈。。

二十四、男主等女记者走后，跟基佬打电话，想告诉他自己的新发现。【就是墙壁上的涂鸦】。

但接电话的是变态老太婆，告诉他基佬不在家。男主在门口给女记者留下纸条，告诉她自己要到老房子去。

二十五、男主第二次深夜独身再探老房子。发现了被封闭的空间里的尸体。然后，突然就倒地了。醒来，自己躺在老房子外面的草地上。女记者陪伴在身边，老房子着火了。所有的证据都消失了。

女记者告诉他，是自己根据他留下的纸条找到这里的。然后看到房子着火，她就进去把他给弄出来了。【看来，前面女记者跟他比手腕，是为了告诉观众，这个女记者很有劲啊！要不然，女记者要把他这个大男人从房子里弄出来，可不是件容易的 事情啊！】

至于，男主是被谁敲晕过去的。影片没介绍。【有网友说是基佬干的。或许吧。】

二十六、男主找到看房人报警。不经意看到了看房人的小女儿画的凶杀案的图画，跟老房子墙壁上的一摸一样。于是得知是在学校的档案馆看到的。来人赶紧赶到档案馆。

二十七、这次俩人找到了那副画，上面当然有画画人的姓名。这时，再次发出声响。男主居然让女记者单独去看看。这么大个学校，黑乎乎的没有灯。【确实，不晓得为何没电哈】，女主居然也不怕，就是一个人走进黑暗。。当然，不意外，也是挨刀了。

二十八、男主看到凶手的黑影，跑出去找女记者。凶手可忙了。现在一个教室的黑板上，用粉笔画了一个人脑。然后又在另外一个教室的黑板上，用粉笔画了一个上吊的娃娃。。。最后，基佬手拿手枪站了出来，要干掉男主。【话说，基佬是如何知道男主要到学校的档案室去的啊！再说，你去的目的是干嘛呢？如果是杀人，为何要用粉笔在教室画画啊，又没有灯？盲画啊？画画可以帮助杀人不？不能的话，为何要浪费时间呢？】

二十九、果然，按照主角不死的原则，主角被赶来的警察救了下来。然后基佬就惨歪歪了。跳下楼，居然被挂在一辆大车后面被拖行了好长时间，最后才被后车轧死。话说，你直接跳下楼摔死，岂不是可以给观众省掉很多时间吗？

三十、基佬已死。但男主觉得不对。当时女神棍被杀时，他跟基佬都在楼下。基佬不可能是杀女神棍的凶手。于是，男主再次回到女神棍的房间，果不其然，在现场又遇到了变态老太婆。【话说，男主一开始就有疑问，为何不第一时间到女神棍家里去看现场呢？非要隔了这么多天，才想起来回到现场？再就是，变态老太婆是如何知道男主要回到那里去的？难道她天天在那里等着男主去吗？】

前面杀人无数的变态老太婆最后的战斗力，突然就下降了很多。直接被电梯把脑袋给切断了。可能这次，老太婆没带大包包，没带音乐播放器，也没带玩偶，导致了战斗力削弱。。。

夜深血红有太多可以让人讨厌的理由，它有个嘴上厌男身体却屈服于欲望的女主角，有对同性恋弑父恋母的呆板释义，还有每隔十几分钟就出现的“原型”道具，似乎痴迷于以精神分析解释一切。然而倘若真有人如此控诉，解释者又何尝不是落入了阿基多所架设的空泛寓言的圈套？当洛克母亲现身，观者倒吸一口气，画面却迭转至一个闪回的“童年阴影”，如同在戏仿中调笑着惊魂记的精心算计：真相从来如此无聊。

恐怖感自然是惊悚片的卖点，但观众都希望在故事结尾获知恐怖的源头，这通常表现为杀人的原因、闹鬼的原因、风吹草动的原因、一切突然开始不对劲了的原因。和魔术一样，惊悚片的一次性消费与剧透见光死建立在恐怖的不可理喻之上。所有故事都有结尾，但恐怖故事的结尾永远包含着高潮与低谷的双重态，恐怖在凶手诞生之时死去。

如何留住恐怖？作为一种冲动情绪，当恐怖已经无法让不断经验着它的人们——如恐怖片爱好者——冲动时，恐怖的制造过程成为一种调动感官的新方式。夜深血红调整了惯常惊悚片对恐怖的渲染，每当单一场景的主人公独居一室或面临威胁时，画外响起的却是活泼躁动的摇滚乐。它不断点醒观众，恐惧的是画中人，而你和凶手一样，紧张又兴奋。在这样的处理中，观众不再藏身于剧中人物的视点背后，而成为既非凶手又非受害者的摄影机，化为导演。

为了查明真相，钢琴家不断冲进鬼屋。每次观看都既有新发现又有新遗憾，这既是对观察房子的钢琴家而言，也是对观看电影的人而言。经由主角，阿基多向我们发问：你真的看清了吗？当惊悚片越来越将瞬时惊吓作为叙事的瞄点，通往恐怖的过程却被遗弃了。而今蔡明亮等人以对单一画面拍摄时间的延长捡拾一般电影瞬时画面中观众遗漏掉的东西，五十年前的阿基多却是以拓展叙事密度拉长整个事件——惊吓总会在尽头等待我们，但路上还有很多事可以做。在浴池中缺氧而死（同时烫伤）的女人用尽最后气力在结雾的镜子上写下名字，啪嗒一声，窗户被风吹开，水汽消失的同时也带走了字母。随后警察来了，这是个聪明过头的警察，他并未如记者预测的那样去追捕钢琴家，相反，在漠然地看着被以往刑侦剧百般呵护的第一现场遭破坏（老人打开水龙头，清洗洗手池边的血迹）后，他登时发现热水这一真正机关。这大概隶属电影的众多讥讽之一：暴力与血迹永远不会构成某种威胁，没有前后过程的思考，它就只是一堆颜料。而保护现场在惊悚片中是真正可笑的行为，因它竟试图保存暴行的残存痕迹，恐怖的尸体。很快，这个比主角更早知知晓真凶的警察被导演无情地杀害了，一切又回到风吹雾散的原点。女人写下名字的举动意义何在？它正为以上一切失败活动而存在。就结果而言，写字、水汽、风、血迹、热水、警察都是废料，但就过程而言，他们又都是精华。与此如此丰盈之物对比，主角一再强调的“钢琴家身份”的确没什么被记住的必要。

回到上一段的开头，钢琴家多次进出鬼屋和一年前塞琳朱莉不断咽下小药片以回到鬼屋寻找女孩遇害真相的设定简直相似到诡异。选择叙述一个土拨鼠式回环往复的故事，其中必然蕴藏对新鲜之物的渴求。侦探故事很容易被理解为一种在调动脑内神经之下高速运动的类型文本，实际上它始终围绕一个既成事实打转。而在一圈圈的走动中，福尔摩斯们不断发现着新东西。线索春风吹又生，惹得钢琴家一会儿抠墙皮一会儿砸隔断——空间本身就足够玩弄我们，恐怖片的主人公也不必跟着行踪不定的鬼魂四处乱走，也许，他们只需要踏遍房间的每个角落，恐怖自然会现身于真相出现之时。

夜深血红有着一体两面的严肃与幽默。它不避讳谈及男人间的性吸引——甚至今天看来，洛克的“我是同性恋”一句话直接终结了后排女生此前看到双男出场而由同人情结引发的频频嗤笑——并由此将与之不无关联的结尾对峙拉回到公开而非模棱两可的阐释中来；钢琴家认认真真强调自我身份与力量对比却在记者的耍赖与不信任中变得无力，后者玩笑之外的纯情简直将钢琴家反向变成一个等待被爱的顽固男孩。然而性别论争最终似乎又如记者不以为意去认输的那样并不重要，它终又回归至以爱为名的游戏。