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黛西·埃德加-琼斯主演的《沼泽深处的女孩》确定引进内地。
但是吧,电影里有些地方还挺不适合呈现的,我很好奇院线版最终会变成什么样子。
改编自现象级同名畅销小说,影片的投资不大,只有2400万美金。
但票房不错,北美市场上映两个月累计票房8600万,全球突破了1.18亿,并还在持续攀升,是近期投资回报比很出色的电影。
口碑方面就很微妙了,Metascore 43分,烂番茄34%,媒体基本上给出了不及格的评价。
但烂番茄的爆米花指数高达96%,IMDb的7.1分也是中等偏上水平,说明大部分普通观众对电影还是认可的。
今天我会带剧透地聊一下这部电影。需要说明的是,这是一部悬疑片,剧透会对观感造成挺大的影响,没看过的观众们还是先去看电影比较好。
北卡罗来纳州的一个小镇上,男青年蔡斯从高处坠落摔死。
整个过程没有目击证人,没有任何证据,甚至高台上连蔡斯自己的指纹都没有,警方怀疑这是一起谋杀。
他们很快锁定了嫌疑人,独自住在沼泽深处房子里的女孩凯亚。
她与蔡斯有过一段恋情,但发现蔡斯背着她已经订了婚,是个十足渣男。
凯亚与他分手,却不断被他骚扰打骂,甚至差点被强暴。
影片随着庭审的推进,回顾了凯亚的母亲被父亲家暴,与初恋泰特的相恋和分离,以及跟蔡斯的情感纠葛。特别是与泰特的爱情,其实挺浪漫的。
两人很小就认识,都对沼泽里的花鸟鱼虫感兴趣。
凯亚的母亲和哥哥不堪忍受父亲的打骂相继离家出走,只剩她与父亲生活,整天如履薄冰,但泰特给她很安心的感觉。后来父亲也离开了,凯亚开始了独自生活。
她与泰特在十几岁的年纪重逢,泰特教她读书写字,很快相爱坠入爱河。
但凯亚在沼泽深处生活,小镇上的人都觉得她很奇怪,泰特虽然爱她却难免承受一些舆论压力。而且他不想一辈子在小镇生活,上大学后就一去不回。
这种做法虽然有很渣,但对于十几岁的没见过世界的孩子,害怕一辈子困在沼泽里是可以理解的。
从他与凯亚的互动中可以看出,他真的尊重并深爱着凯亚,跟蔡斯形成了鲜明的对比。
而且我是真的很吃这种青梅竹马,相敬如宾,天长地久的爱情。近几年也不知怎么了,越来越少有这样纯粹的极致的爱情电影。
《沼泽深处的女孩》虽以悬疑命案做包装,但案情并不复杂,就是下了个钩子来讲凯亚的爱情故事。
片尾揭开悬念,有些观众会有“就这”的反应。我觉得是因为他们把电影当成了悬疑片来看,并没有完全投入凯亚的经历。
在我看来影片是爱情先行,悬疑更像是调味剂。那如果爱情没能打动到你,或者抱着看烧脑案件的预期,多半就不会喜欢这部电影。
再来说说悬疑元素,虽说案情简单,没有烧脑的强推理,但这个耐人寻味的案子,很值得琢磨。
悬疑的点不在于作案手法,而在于作案动机,或者说人性。
蔡斯是怎么被杀的不那么重要,凯亚的杀人动机,或者说她道德感体系的建立才是影片的最大悬念。
而这些内心想法很难清楚的拍出来,只能通过凯亚种种的行为和细节拼凑出她的心理成长轨迹。
所以如果观众找到合适的观影姿势,是能得到不输强推理电影的观影乐趣的。
母亲在她很小的时候就离家出走,她从沼泽里学到的知识可能比父母教授得还要多。
后来她把这些观察集结成书,还给出版经纪人讲了雌性萤火虫会吃掉雄性萤火虫的知识。
在她看来,这是为了生存,不存在对错善恶,也无需内疚自责。
所以她的道德体系与常人不同,并不基于法律准则和人际关系,而是自然法则。
母亲和哥哥相继离家,凯亚却不曾离开。不但是等待母亲回来,也因为沼泽深处是她的家园。
父亲都不曾让她离开,所以当蔡斯侵入她的领地,威胁她的安全,凯亚是决不能容忍,也不会离开的。
想到这里,恐怕亲爹的离去也不简单。
尽管电影里既没有明示也没有暗示,可对父亲离开的处理非常突兀。
没有像母亲的离去的镜头也就算了,连凯亚起床发现父亲不见了的镜头也没有,明显是隐去了一整段的剧情。
后来母亲去世也有交代,可父亲呢,凭空消失,再没有提起。
也有观众说凯亚那时太小了,动手杀人不太现实,我觉得有道理。不过我个人来说,还是倾向于黑暗的故事走向。
蔡斯死后,几分钟就交代了凯亚的人生。
她观察动物、写书,与泰特相爱一生,如果不是片尾的贝壳项链,很难相信她就是凶手。
也难怪这么明显的结局,还是有人在网上问凯亚到底杀没杀蔡斯。
我想如果不是泰特保护她,和她过着隐居的生活,如果有其他人侵入凯亚的沼泽,威胁到她的领地,《沼泽深处的女孩》大概就是另一个画风,成为连环杀人电影了。
这些值得琢磨的地方可能是电影最有魅力的地方,与此相比,作案手法这类的悬念反而低级了。
另一个让我喜欢的地方是电影选角,或者说就是女主角的饰演者。
黛西·埃德加-琼斯演的是美国小妞,其实生于英国伦敦,有一种不同于美国女孩的气质。
那是一种仙气飘飘的疏离感,与凯亚这个人物特别契合。
相信很多人跟我一样,是从《普通人》认识黛西的。
前段时间蛮热门的与“冬兵”出演的《新鲜》和与“加菲”合作的《天堂的旗帜下》也都有亮眼的表现。
但她在好莱坞还算新人演员,《沼泽深处的女孩》有可能成为她职业生涯中至关重要的一部作品。
总的来说,作为普通观众,喜欢悬疑片也喜欢爱情片,我很喜欢这部电影。
现在的电影,要么拼命讲段子搞成闹剧,要么满屏特效和打斗,总之追求的更偏向于直接的感官刺激,忽略了触动人心的,永远是好的故事。
我特别不同意娱乐片不需要好剧本的观点,总有人留言说,“这部电影就是图个乐,为啥在意剧情”。
我觉得剧情是核心啊,像《雷神4》,大场面再火爆也没有实感,因为内心毫无波澜嘛。
感觉很久没看这种认认真真的讲个故事,叙事手法娴熟,有一些巧思和设计,又没有喧宾夺主,看完还久久不能平静的电影了。
从这个角度来说,《沼泽深处的女孩》的票房成功不奇怪,甚至是值得我们鼓励和期待的。
电影中规中矩地还原了原著,但也败在这份中规中矩。2小时的时长,浅尝辄止地均摊在了每一个剧情点上。我们看到Kya和母亲、父亲、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事,唯独没有看到最重要的——Kya和湿地的关系。
影片碎片化地在转场剪入了风景的特写,我在为原生态的壮丽赞叹时,却只能感觉出这片湿地是Kya的家,是她的庇护所,走马观花地欣赏风景时只感觉像在room tour。然而,湿地还是她的母亲、她的老师、她的情人、她的孩子。
譬如,她是怎么理解自己被镇上的人孤立呢?
如果一只鸟变得和同类不一样——外形损毁或受伤了——它会更容易引来捕食者,所以,鸟群中的其他鸟会杀死它。这好过引来鹰,抓走它们中的另一只。
譬如,躺在沙滩上,是冲刷和抚弄她的浪潮带她初次感受到了性与快感。(此处吐槽和Chase在motel、以及和Tate在结尾的那几段完全可以删去的床戏)
又譬如,在法庭上,Kya想的是
法警代表了底层雄性,依靠在皮带上挂发亮的手枪、叮当作响的钥匙和笨重的对讲机来彰显地位。等级序列提高了自然界种群的稳定性,不那么自然的人类社会也一样。
她内心的秩序、理解人类社会的方式、决定的准则,全部扎根于这片湿地。这份羁绊,电影展现了多少呢?
这样一个“狼孩”,在和人类交流时,她的眼神不会像成年女主演那样坚定,而应该像动物一样警惕,快速移动着观察每一个入侵者。这点上幼年的女主似乎做的更好些,成年女主让我觉得她好像从未受过创伤,是一个被人类社会教化的正常人。
不管是选角还是剧情,都让我觉得始终游离在这个故事之外。
原著描写自然和内心的文字实在太厚重了,对于观众,这种厚度的感知需要一定的体验时长,阅读时我们可以时快时慢,在需要品味的地方反复咂摸,但在观看时只能被动地跟随影片的速度前进,如果平铺直叙,只无关痛痒地穿插几段被淹没在主线叙事下的独白,我们永远走不进这类深沉另类的角色的内心。
电影翻拍小说《蝲蛄吟唱的地方》,开头你会以为是一部悬疑片,中问你又以为这是一部爱情文艺片,结局他又变成了悬疑片…原以为是kya杀了chase,但也有人说是jumpin大叔杀了chase。
kya是勇敢的,却又是孤独的,她以为她注定孤独终老,一生守着那片沼泽地。但人生就像自然界一样,唯一不变的,就是一切都会变。曾经抛弃她离开的tate终究为了她又拋弃了一切跟她在沼泽深处厮守终生,而只想占有她,欺骗她,改变她,伤害她的chase 却不知道到底被谁杀了。
结局反转又反转,但这也不重要了,重要的是这两个男人都带给过 kya对爱情美好的幻想,也教会了她成长。
影片告诉我女人得自己搞事业,不依靠任何人,美好的爱情,完美的情人可以当作锦上添花但不能强求…最美好的爱情也就是最上头的时刻,Tate教kya识字,一起研究自然,他们在漫天 飞舞的树叶中拥吻,在大海中拥吻…但再美好也抵不过 Tate的学业和事业,男人永远都是理性先行,利益先行。
但编剧又是如此仁慈,能让他们有 happy ending,现实生活中可没那么多长情…有些人散了就真的散了,从此不再相见,相忘于江湖…
有些人住在了心里,却告别在生活里…
这部电影确实没有那么出彩,但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。女主Kya看似是一个原生家庭破碎,无依无靠,独自生活在沼泽的”边缘人“,她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。实际上,她就是沼泽,人也许这辈子不会主动接近沼泽,但她就像一个知识储备,永远存在你的认知里,不会因为你的未涉足而消失,也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变,Kya就是沼泽本身。
Kya的家人在她小的时候就相继的离去,在她心里,也许家人就像迁徙的楠雁,她在沼泽中,静静等着他们的回归。 她身边没有家人和朋友,她尝试过去上学,去人类生存的地方,但她大失所望。所以她除了存有最初被家人相继抛弃的人类记忆以外,她对人类社会的认知都是从沼泽中习得的,她懂得自己有自主选择权,她不愿接触人世,不愿妥协,是她的自主选择;她在面对危险的时候,躲在暗处,看似被动,实际上是以捕猎者的姿态对待自己的猎物,她懂得在占据优势地位的时候,发起主动攻击,保护自己;她选择恋人也像沼泽里的昆虫选择自己的伴侣。
在Kya心里,泰特是温柔发光的雄性萤火虫,Kya可以选择引诱之后捕杀,也可以与之温存,而蔡斯更像一只愚蠢的雄性螳螂,Kya为了自己的生存,只能按照自然法则将他吞噬。(在电影中,Kya在与出版社的人聚会的餐桌上也提到了这两只昆虫的习性,在她被判无罪之后,泰特收到Kya留下的羽毛,前往Kya家找她的时候,她在墙上挂上了萤火虫的画,我认为这表明泰特代表萤火虫,而蔡斯代表螳螂。)
其实,两位男性角色登场的不同,早就预示着谁才是真正能够陪伴Kya的那个人。泰特从小就穿梭在沼泽中,在Kya父亲伤害她的时候,与他抗衡,成年后,泰特更是化身“羽毛男孩”,留下羽毛在Kya常去的森林,小心翼翼不去打扰Kya的生活;而蔡斯的初登场,是在Kya鼓起勇气去学校的路上,两个回头嘲讽的看着Kya的女孩喊出了“蔡斯”的名字,当Kya坐在教室里的时候,没有一个人站出来维护,注定蔡斯不是那个对的人。
在剧情后半部分,有含沙射影的将杀害蔡斯的凶手引向泰特、Kya的哥哥乔迪和商店的黑人老板身上,这几个人看上去像是Kya生命中不可多得的温暖和救赎,但影片没有像大多数女性电影一样,没有用“世俗的逻辑”来讲故事,Kya没有被男人救赎,没有被迫拉出沼泽,最终融入人类社会,只有她自己在选择该如何生存。当蔡斯变得像自己的父亲一样,她很清楚的知道自己不能像母亲一样选择逃避,沼泽早就告诉她该怎么去做了。Kya自始至终没有离开自己的领地,直到生命的尽头,她也在用尽全力吸收着沼泽带给她的智慧。死亡的那一刻,她看到母亲朝自己走来,那一段人类的伤痛记忆,在她心里也终于释然了,Kya终于和沼泽真正的融为了一体。
最近影院有个《沼泽深处的女孩》,是今年好莱坞的票房大黑马,讲一个女孩的两段爱情。其中第二个恋爱对象是个感情骗子,后来遭到杀害,死因成谜。
但我们今天不讨论案件的真相,只来聊一聊,这个热衷情绪勒索的家伙,是怎么追女孩的。
女孩基娅从小遭到家人遗弃,独自生活在沼泽深处,靠捕捞贩卖贝壳为生。
她几乎不跟人社交,但会去热闹的户外写生。这天镇上的花心大少蔡斯碰巧跟她对视了几眼,立马把她当成下一个猎艳的目标。
蔡斯迅速安排了一次偶遇,开始试探他的猎物。先提出帮基娅拿东西,面对这无事献殷勤的套近乎,基娅没有拒绝。蔡斯接着做了自我介绍,又夸奖基娅的名字,得到的回应都很好,第二重试探依然没有遇到阻力。
于是他心中有数,直接提出邀约,周日到船上一起双人聚餐。按着刚认识寒暄几句的关系,这个要求无疑是越级的,换个别的姑娘,即便你顶着蔡斯的大帅脸和大胸肌,这邀约都挺冒险。
但在一个饱受家庭伤害、受尽排斥和耻笑、前不久还被不守承诺的初恋伤透心的女孩眼里,蔡斯主动释出的亲近,就像是冰冻已久的地窖里燃起来的第一根柴火,即使光热微弱,也有无法抗拒的温暖。
电影后面基娅有一句旁白:我不知道他对我什么感觉,但我不再孤独了,这就够了。在猎食动物眼里,当时的基娅是一匹近视又耳聋的肥鹿,没有比她更天独厚的猎物。
如果说之前蔡斯的嘴脸还不明确,那么第一次约会时,电影已经不再对他的品性有所隐瞒。他在沙滩上吹了一段口琴,沾沾自喜地对基娅来了句:“沉浸在音乐天才面前的感觉如何?”
我个人比较讨厌普信这个被滥用的词,但也不得不承认,如果要给普信一个视听上的定义,蔡斯的这段行为绝对够格入选词典范例。
这话换来基娅一个礼貌而不失尴尬的笑,蔡斯把这当成一种认可,顺势向她靠了过去,两人贴在一起。他的目光被沙滩上一个漂亮的贝壳吸引,于是伸手将它挖了出来。
基娅十分惊喜,说到这个她可就不困了:“这是个栉孔扇贝啊,在这一带很难得,它一般生活在南边的地区,因为此地水温太冷……”
她说这些的时候,蔡斯的表情非常有意思,不咸不淡地问几句“好吧”“真的吗”,最后还冷笑了一声。
基娅不太开心:“怎么了?”
蔡斯的回答阴阳怪气,十分欠揍:“没什么,只是吃惊沼泽女孩竟然知道贝壳的拉丁文,还有它们的产地和习性。”
这话让基娅更加不爽,这正是蔡斯想要的结果。自吹自擂和打压贬低够了,此时该给甜枣。他话头一转:“(我的意思是)你真是与众不同,你知道吗?”
一次熟练的推拉得到了回报,让蔡斯换来了一个顺理成章的吻。但当他顺势把基娅按倒在沙滩上,试图更进一步时,被她怒气冲冲地推开了:“我知道我知道你认为我没用,但我也不是就值一顿野餐!”
这种场面蔡斯一定没少见。情绪勒索者完全不懂如何以及为什么要尊重人,但他们道歉的水平是一流的,因为他们从小就在不断完善这项技能。
“抱歉,我从来没觉得你没用。求你了,对不起。如果你想走,我也理解,不过你也走不了啊,太远了。”
看这段你会叹气,因为他只说到“没用”时基娅已经停下了离开的脚步,等说到“太远了”,估计她的气已经消得七七八八。
情绪勒索者擅长制定计划。蔡斯精心挑选过场地,也无数次排演过这种场景,主观意愿和客观限制一起发力,心软的猎物一定会留下。
光道歉是不够的,还要做出补偿,而这个补偿正好是狩猎的下一环节。蔡斯把基娅带上消防塔,俯瞰整个沼泽,这个地方也不是随便选的。
一是塔上风景优美,浪漫气氛十足。果然基娅又惊又喜,直呼自己从没从这个角度看过自己熟悉的地方。
二是私密性好,没有外人打扰,尽可以说悄悄话做坏坏事,再把肢体互动升级一下。
三是环境危险,栏杆很低,脚下盖板都没盖好,也不知道是不是蔡斯故意弄开来制造吊桥效应。反正基娅上去确实被吓得心跳加速,很容易误认为是对爱情动的心。
两人登高望远看到了基娅的房子,蔡斯顺水推舟:“带我去你家看看吧。”
基娅本能地拒绝:“别了吧,房子很远。”这明显是个借口,没经验的直男听到借口会就事论事,比如“不远不远,坐船一会就到了”那就太不识趣了。
蔡斯这里处理得非常漂亮,先说“我喜欢远的”,把话顺着承下来,不反驳。接下来一句就更有水平:“我不介意你家是什么样的,如果你是担心这个才不想我去的话。”
她没有说出口的担忧,你要帮她点出来。一个人感到自己被理解的时候,最容易卸下防御。
基娅果然就答应了请求。坐船到了岸边,蔡斯直奔房子而去,基娅急了,一面又阻又拦,一面手忙脚乱地收拾。
各位男观众读书时闯过女宿舍就知道,那地方平时的状态,多半很难给异性留下好印象。
看得出蔡斯非常享受对方的自卑和无措,像熊孩子摸手办一样新鲜感爆棚:这是啥,那是干嘛的,哟你还在写书呢,除了你没人这地方住下去吧……
他的肆无忌惮再次摸到了红线,基娅严肃质问:“你想从我这里得到什么?”
熟练的演技回来了,真诚的面孔开始发力道歉:“我想多了解你,觉得你很美,像风一样自由……”
你看,三分道歉倒有七分是夸赞,最后还追加一句保证:“除非你允许,否则我什么也不会做。”
是不是熟悉的味道?跟海滩约会一模一样。不断进犯,试探对方底线,摸到就回撤一步道歉。先剥夺她的安全感,再一脸真诚地还回去,在冲突的一起一消、情绪的一推一拉中,完成关系的升级。果然这次约会后来也很圆满。
目前为止,两人之间的冲突都是蔡斯故意制造的,他也早早预备了化解的策略。不过很快他遇到了一个意外而生的麻烦,基娅在镇上看到他跟一群男女谈笑风生,令他的人设濒临崩塌。
下次见面基娅果然问起来:“你不是说自己没朋友吗,我看你跟他们聊得挺开心哇。”
换个经验不足脑子慢的,这时候就开始辩解了,我不是我没有我们只是普通朋友。
但蔡斯反应很快“原来你偷窥我啊。”先倒打一耙,把锅往回一甩——抛开事实不谈,难道你就没有一点错吗——基娅果然被唬住,说不出话了。
这给了蔡斯进入角色的时间,开始了他拿手的口头小作文,从小时候父母喝醉酒吵架,到如今迷茫于朋友是否了解他,令人痛心的倾诉一段接一段,很快把气氛抚平了。
其实你仔细看,那些独白就跟某些文青作家写的小说一样,既跟话题无关,也没逻辑可言,但只要摆出一副诚恳又忧伤的表情,就很能骗到一些人。
伤感的气氛毕竟还是有压力的,所以蔡斯最后投其所好,问了个物理问题,这是基娅熟悉和喜爱的话题,是她的舒适圈,踏进舒适圈会驱散前面所有的压力。她不假思索地开始滔滔不绝,原本的指责就这么被不着痕迹地转移走了。
眼看条件已经成熟,蔡斯精心策划了下一步。过几天他出现基娅家门口,说自己刚升职加薪走向人生巅峰,这还不一起好好庆祝一番。
海滩篝火啤酒,小情侣端坐在星空下,数着浪花一朵朵。基娅谈起自己要出书,蔡斯习惯性打压一句“可别太自满了”。
给气氛加完压,立刻把话头转入共情来减压“我知道别人对你失望,我也跟你一样是被抛弃的人”。情绪勒索者最喜欢用这招,表面上说的是只有我能理解你对你好,潜台词是离了我和这段关系你什么都不是。
接下来就是放大招,许诺结婚。“我现在有钱了,准备给你买大房子,我们住一起”还绘声绘色地把房子描绘一番。
到这里你会感觉,即便去除电影蒙太奇手法,整个感情的进度都拉得特别快,从见面邀约热恋到谈婚论嫁像开了三倍速。这也不难理解,既然是行骗,一切都要从速,时间越长越容易露破绽。
基娅还是有点不太放心,问他父母的意见,蔡斯的回复一听就是打过腹稿的:“跟你直说吧,我父母啥都听我的,我选了你就是你,而且等他们了解你了,一定会喜欢你。”
这又是前面的文青话术梅开二度。但凡基娅脑子冷静点,细品这话不就一个意思:我父母完全不知道你的存在。
遗憾的是,热恋中的大脑总是会把模棱两可的话往自己希望的方向解读,这番敷衍之词很顺利就蒙混过关。即便基娅当时还有一丝犹豫不安,接下来的话题也足以把她的脑细胞占满,没空再去管这事。
那是蔡斯邀请她参加熟人团建活动,还替她找了很多理由:你可以推广你的书,你需要见见我的朋友,既然都要结婚了就得看看外面的世界……
在这里他再次运用了点出担忧的预防针手法:如果在那种场合你会感到不自在,不跟他们打交道也没事。
电影到这你肯定也发现,其实蔡斯来来回回就那几招。但美好的愿景、巧妙的话术、情绪的推拉加上信息的洪流,把一个单纯少女的脑袋搞成浆糊绰绰有余。很快,蔡斯完成了他狩猎游戏的最后一击,把生米煮成了熟饭。
你要是问我,那他在床上的表现简直糟透了,以至于一些女性朋友说,那简直是全片唯一的笑点,跟去年雷德利《最后的决斗》某场戏的讽刺程度有一拼。可惜基娅却对这次体验非常感动,我们只能无不痛心地看着,她把那天捡到的贝壳做的吊坠送给了他。
她当然不知道,蔡斯回头就跟狐朋狗友大肆炫耀速推战绩,什么床上表现狂野,油钱花得值了,她的眼睛为我发光,一连串华而不实给自己脸上贴金,让人作呕不已。
乐极必然生悲,转眼他又被基娅撞破跟另一个女人漫步街头。这姑娘可不是小白兔,主动挽住蔡斯的胳膊,得意地笑着宣誓主权:“你好,我是他的未婚妻”。
基娅奔回家痛哭了一场,对她而言,又一段爱情画下了句号,尽管是以一种失败惨烈的方式,但毕竟结束了。然而这时的蔡斯才开始露出最尖的獠牙。
一个热衷情绪操控的人,是发自内心不可能接受一段关系不是由他选择中止的。猎物怎么可能不经猎人同意就逃之夭夭,哪怕用任何理由都不行。
他变成了一个跟踪狂和骚扰者,对躲着他的基娅穷追不舍,尤其是当朋友发现他失去了对这个女人的掌控,更是让他视为耻辱——我搞定的女人应该永远乖乖听我的啊,她竟然敢主动离开我,还让别人知道,这太丢人了!
他最后找到和挽留基娅的场景非常典型,用尽了教科书上最招牌的情绪勒索的招数,先是道歉“真的对不起,我把事情搞成了这样”,接着是诉苦“我不得不娶她,但我爱的是你”,然后是威胁“你知道其他男人都想改变你,只有我不是啊”,最后是恳求“别离开我,我需要你,只有你能理解我”。
当一切手段都失效,基娅一再表示不想跟他有任何关系时,无计可施的蔡斯进入了最后一个阶段:暴怒和伤害。
这是所有情绪勒索者的最终形态,当计划顺利时他们表现出彬彬有礼,耐心体贴,那是因为一切都在他们的掌控中。一旦熟悉的伎俩不管用、关系开始超出控制,他们会迅速被自己的癫狂暴躁吞没。
蔡斯喊着“你是属于我的”对基娅进行了殴打和施暴,后来还把她家毁了个稀巴烂。没过多久,这个原形毕露的家伙就从消防塔上摔下丢了性命。电影的最大悬念由此展开,但我们对此人和他操纵伎俩的了解已经完整。
一个典型的情绪勒索者,很大概率会暴露跟蔡斯类似的下述特征:
◎有意无意流露出极强的自恋
◎习惯性打压你,在你表达不满时道歉,却并不改正
◎习惯性侵犯你的底线,会在你抗拒时道歉,却并不改正
◎经常做出“只有你懂我”“我们一起对抗世界”的姿态
◎喜欢许下听起来好到不像真的诺言
◎在关键问题上含糊其辞
◎爱拿迫不得已来当借口
◎无法忍受自己不是关系的主导者
◎通过暴力发泄情绪
蔡斯这个角色近乎完美地代表了情绪勒索者的印象,不仅令人憎恶,而且十分真实。比片中这段诱骗的爱情更让人悲哀的事实是,面对那些涉世未深、情感经历浅薄、对爱情充满天真幻想的目标,他们的手段总能如鱼得水。
撇开现实只讲电影逻辑,还有个小场景很能说明问题。小旅馆里一番云雨,蔡斯得到满足后的第一个动作是自顾自地仰面躺倒,盯着天花板回味了一阵。
现实如何不好说,但在任何一个爱情电影里,一场亲密行为——不论发生在什么环境,双方是谁,过程怎样——只要一个男的事后是这种表现,不用怀疑,他一定不是好人。
电影《沼泽深处的女孩》是前几年北美畅销小说《蝲蛄吟唱的地方》改编,畅销书趁热打铁,影片有浓浓的自然之美,喜欢视觉效果可以去影院体验一下。 北卡罗来州巴克利湾镇的森林沼泽旁,青年安德鲁斯橫死,沼泽深处的女孩克拉克被缉拿,1953年沼泽女孩卡娅原本有着幸福的一家,但大人和小伙伴先后离开,只去过一天学校克拉克和暴躁的父亲一直生活在沼泽深处,父亲走后一人生活。1962年,沼泽地唯一的伙伴泰特开始教卡娅认字书写。他们恋爱了,在山水之间止乎礼,泰特要去城里学习工作,希望卡娅考虑卖画和出书笔记赚一些钱。1968年,开发商即将在沼泽地建酒店,安德鲁斯和卡娅首次登上消防塔,看见沼泽地全貌。为交土地税卡娅画将出版,安德鲁斯借着升职约出差发生关系。 1969年,泰特回到父亲捕虾地方,祈求卡娅原谅当年的离开,认为安德鲁斯配不上她。卡娅在镇上碰见安德鲁斯未婚妻,崩溃。书出版后,卡娅生活改善,哥哥朱迪找回沼泽地,得知妈妈已去世。安德鲁斯再次找到卡娅想发生关系,被砸伤,由于担心被报复,卡娅决定去见出版商。就在去见出版商的这两天,安德鲁斯意外死亡,卡娅被拘留指控杀人,由于没有直接的证据,卡娅在辩护律师的努力下被无罪释放。 这个电影披着悬疑的外衣,实际上有些《寂静的春天》的味道。沼泽地的女孩,有一种国内文学白洋淀的场景感,也有沈从文《边城》般的简单爱情结构。 电影的小说原作者貌似是个动物环保爱好者,很迷恋“自然气息”,这可能就是“白左”喜欢的,电影不但批判泰特“进城工作求前途”的做法,也直接杀死花花公子安德鲁斯,对核心事件发生在五十多年前的“沼泽女孩”所作所为有一种“歌颂”。 沼泽深处,没有法律。暴躁的父亲让家庭破碎,卡娅干掉暴力求欢者,与自然融为一体。喜欢这种自然性人生的女影迷,不要忘了前提:你得有大片土地产权,有无师自通的技能如绘画能出版保证生活品质,守护你的羽毛男孩。
老头律师为女主据理力争的样子真的把我感动到了
还是原著译名「蝲蛄吟唱的地方」比较有诗意,Crawdads意为蝲蛄,通Crawfish,在俚语中为退缩者和胆小鬼之意。这是一首属于被侮辱与被损害者的少数派之歌。
沼泽女孩最后不是孤零零一个人了,可我还是。其实每个女孩可能都曾经是沼泽女孩,被抛弃、流言、歧视、孤独、遇人不淑、遭遇暴力等等,可是现实生活里并没有黑人夫妇和律师爷爷,更没有陪我们终老的青梅竹马,倒是很多粗暴入侵和恶意隐瞒的外来者。
沼泽深处的干净又时尚的女孩的爱情故事
人(特指男人)想要启蒙她 改造她 占有她 掠夺她 她说 这片湿地可善可恶 披着糖水爱情片外衣的生态女权教育片 结局好童话 和暗黑童话
悬疑惊悚的类别太具有误导性了,这是一部披着纯爱故事皮的女权教育片,观后感只有一句:男的不可信,还是专心发展事业、培养爱好靠谱,“女性要有自己的房间”。对本片有较复杂的情绪,一方面全片心无旁骛专心叙事的特质值得肯定,故事讲得比较引人入胜,氤氲缭绕的湿地在夏日里看着十分沁凉解暑,景色纯净透亮;另一方面美化的场景如沼泽、木屋和Kya装束等却又增添了故事的不可信、爱情的桥段又粉饰过度,Kya/Tate感情基础不够深入,等等一些小细节,都让观影体验变得怪异。整体灵气不足
画面很唯美,Daisy的演技也没问题,就是拍得太流水账了,更像是一个加长版的MV。
Cineplex.Scotiabank Theatre.买了今天的第一场,生生坐了2小时。现在有一点理解,为什么书改编的电影/电视剧,大部分都会收到老粉们都不满了。这,多好的景啊,为什么摄影技术什么的,非要拍出一个英国乡村爱情故事的感觉。女孩,也是沼泽地长大,从小自己收割贻贝,开船,亲力亲为的劳动人民,一副小身板非常瘦弱啊,更像是一个药剂师从小在室内长大的样子。我很期待的那些“成长”内容,全是一笔带过,还有她在庭上,作证的巴士时间那段,小说无比精彩,再次一笔带过。所以全片,能看的,就是景色和各种水彩的生物图了吗?苍天啊,到底定位是什么?观众是女性青少年吗?就看一个爱情暑假档?
“每个生物都会做它必须做的事情来生存下去。当它感到受到威胁时,它不会跟人诉苦,也不会离开自己的领地,而是捍卫它,并在必要时展开杀戮。”
打女人的渣男都的死!这是自然法则
这部做的最成功的地方就是让我一个非常善于猜剧情发展的人完全忽略了去猜谁是凶手
天哪,神秘尸体引发出的竟是一场青春疼痛文学。
女主选得太好了,整体的气质特别是她的头发,就像森林里走出来的一样。Chase一开始就是一位入侵者。从房间到身体都是一种闯入,他不断画大饼,希望去改造Kya。Ted之前离开的决定可以理解,并且我觉得只有他才是唯一适合Kya的人。他们有共同的话题,相似的职业。初恋那一段太美了,在旋转的落叶下接吻,美得让人移不开眼。表面上讲的是一个女孩的两段爱情故事,放远来看其实是一个outsider面对生活和流言的恐惧和逃避。犹如律师在结辩时所说,所有人都在通过流言去了解Kya,却几乎没有人真正接触过她。最后的反转在情理之中。大自然没有dark side,它们所做的一切都是在保护自己…希望这部拿奖,年度最爱!
不玩儿花活,不搞政治正确,就好好讲个故事,这类电影现在都不常见了。
她是靠自己在沼泽中长大的女孩,是没有受过男权社会“驯化”自由生长的人,是懂得反击的大自然里的雌性生物。
小龙虾翻译成“蝲蛄”果然高级不少!(不用私信我了,知道是两个物种了)
分享一下我奇怪的感悟。女主人公一个人在沼泽深处的房子长大生活,没上过学,没学过画画,但一生出版了很多画册,大概耐得住寂寞的人都会有所成就
anthropologie和ralph lauren赞助的服装吧?
3.5结局不意外但是爽到了,就像基娅跟出版商说的那样,只是为了生存而已。希望所有家暴男的结局都跟蔡斯一样。但是泰德爽约离开七年太强行了,感觉跟他的人设相违和……最后从个人审美来说不管是童年时期还是长大之后都是乔迪最帅🤤
母螳螂会因为两种原因吸引公螳螂:想要和他们繁衍后代,或是想要他们的性命作为下一餐。Kya始终保留了不可捉摸、不可控制的一面,我们不知道她是哪一种“母螳螂”。直到影片结尾,我们才知道她真的杀了Chase。Kya拒绝用司法体系卫护自身,她从来没有受到社会的庇护,所以更不会祈求社会的怜悯,不需要他人判决她的人格、施舍她自由。影片中,法庭进程中插叙了她从小到大与三个男人的经历(家暴的父亲、不告而别的Tate, 暴力占有她的Chase)。法庭上的辩护为她迎取了正义和自由,但这与她的初衷背道而行。影片的结尾颠覆了法庭判决的正义性与合法性,正好留下了一片Kya想要的灰色地带。