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1933年圣路易斯,经济萧条的社会,流离失所的,生病的母亲,贫穷的父亲……father absence:贫穷而无能,精神和肉身的缺失。
成长中经历各种困难,送走弟弟去亲戚家寄宿,被贫穷冲击的尊严,靠编织谎言而存活,直至目击死亡,画饼充饥,精神出离……
在那些不堪的生活中也有母爱的温存,朋友的守护,老师的善意,性的懵懂,幸运的转机,直至弟弟、父亲、母亲的回归……
成长不是众人的毕业典礼和庆祝宴会,而是对父亲说出的No,和一直以来守护着他的山丘。
也许每个人在生活窘迫之时,都会犯一些错误——会撒谎。Aaron善于跟人打交道,也善于用谎言为自己谋取利益。当老师问为何家庭地址是无效,如果不在这个学区那么便是上错学校时,他面不改色解释并且肯定没有上错学校。 有些人会说,这小孩怎么这样?小小年纪就撒谎,长大以后怎么办?不在这个学校又不会咋地,上哪里不是上学呀。可是仔细想想,在如今这个社会,家长都会为了教育资源争的头破血流。在那样一个时代,经济困难,Aaron一家从这个区搬了出来,仍然梦想着住回卡列登宫公寓,Aaron想要留在这个区的学校。都不过是为了让自己“好”一点罢了。
谎言之所以为恶是为了自身的利益而欺骗他人,这种利益是指钱财或者他人的同情时,就会反映人恶的本性。但当谎言是为了建立自己独立与骄傲的自信,不损害他人而同时能保全自身,这样的谎言可能是人性善的本质的另一种表现。
所以啊,对这部剧展现的所有的不美好的东西,通通都不要去计较,不要去考量。你只要看Aaron一家以及其它角色,都在这个不太富有的时代努力把自己过的更好,努力变得衣食无忧,即使困难重重,但是希望仍旧还在,就这样,就好了。
史蒂文·索德伯格相当早期的作品,那时候的他还才气横溢。从一个孩子的视角展现美国大萧条时期的众生相,把这部电影和《了不起的盖茨比》放在一起看的话,倒是有几分前后呼应的关系。剧情上不免让人想起《无人知晓》,都是机敏而又懂事得让人心疼的小男孩独自求生的故事。当然,《山丘之王》的故事基调要温暖轻松得多,连摄影基调都是复古中泛着暖意,但又总有几处看似闲笔的刻画能一下子戳中你的心(例如小男主在电车上看到画家邻居极尽落魄的一段)。
因为故事根据美国作家的童年回忆录改编,缺乏一个主要的戏剧冲突贯穿始终,整体节奏有些散漫,但小男孩充满灵气的表演和神采满溢的眼神足以抓住观众的心,更别提嫩得出水的Adrien Brody出现的每一帧都能让我尖叫!摄影构图、布光和美术都非常值得称道,能明显感觉到导演对空间感的精准把握,很多场景的设计都如一幅现实主义画作,对画面线条的强调更是能让强迫症心生愉悦。特别值得注意的是,《山丘之王》尤其注重表现人物脸上满是汗意的模样,可以说十分形象地表现出那种让人烦躁窒息的时代氛围。
不过《山丘之王》类似于《无人知晓》,到底是一个展现小男孩内心故事多于社会探讨的电影,最后突兀得如梦一般的HE更是大大削弱了现实观照的力度(这结局说是小男孩的幻想还比较有说服力)。
属于九十年代情怀的电影,贫穷的生活反而诞生敏锐的心灵与艺术的氛围,在日常点滴中大多数人类如此成长,并渐渐消失。
父母不在、独自谋生的孩童生活,比二战背景的《乔乔兔》看起来还要残忍得多,纤细敏感的儿童视角,永远能打动人
被Jesse Bradford萌哭了。 StevenSoderbergh 多拍些这样的片吧
索德伯格最催眠的一部电影,小正太演技倒是不错
索德伯格真是什么片都能玩转的开啊,看似简单日常的故事在平淡无奇中缓慢展开,随性截取小男孩的生活片段,学校与酒店两点一线的单调剧情却将30年代美国大萧条景象跃然于纸上,孩童视角提供了一种新鲜且相对纯净不惨杂质的角度来审视这段黑暗岁月。这个时候的布洛迪实在太嫩了,小男主的表现可圈可点。
小孩视角看待经济大萧条时代的社会形态。索德伯格选择题材的确很冷门,幽默、童真、谐趣,正好跟冷峻的时代背景形成强烈反差,反而更能体现出身处一个孩子身处水深火热之时的成长与成熟。结尾有些歌颂味了,当年的杰西还很萌,阿迪里安·布罗迪青涩亮相。
可爱到不行的杰西还有白嫩不囧的帅安迪,任时光匆匆青春流逝啊
其实我就一直弄不懂索德伯格的独立电影是个什么意思,好比是建国大业非要转到地下拍。此外,我不认为残酷的揭露人生的作品就是好作品,因为就算发现了真像,你也不会即刻自杀,怎样好好的活下去才是最重要的,我只是欣赏此片达观的人生态度
儿童视角的经济大萧条,众生相非刻画到位;好一个机灵可爱的少年,小小年纪便要面对生活的重担,生活中有些必要的谎言还是需要的,假如处处都是真相,未免太绝望;青葱AB太帅;光线舒服,配乐好听;光明结尾是否真实?
还是果看有感觉,最后还是有个美好的结局啊~
A coming-of-age story at a difficult time. Great directing, cinematography, great acting. but not my type. I still prefer Rushmore
饿莩遍野同甘苦,烛燃缘尽惜别离。时代阴晴莫知命,半生半世幻梦里。经历过今年4/5月的上海人最能理解本片。曲终如此美好,似梦非梦寥寥。
虽然结局不很满意,后半段过于压抑。但是杰西精彩的表演压过一切,这个怀旧的、童年的、又有点小辛酸的故事实在有点被忽视了。
见面不如闻名的名导早期作品。以小主人公所经历的事件属性,影片的暖温色调、轻快配乐以及浅淡幽默倒也基本贴切,只是如果告诉你说这是美国二十年代大萧条时期劳动工薪的生存状态?违和感顿生。“你可以教一只狗用两条腿走路,但这不会改变它是条狗的事实。”尤显用力过度。
身边的人一个一个离开,生活愈来愈无奈,结局突兀的反转,让人觉得最后弟弟以及父母的回归,只不过是小孩子极度饥饿时的幻梦。
“我有个朋友曾说过,你可以教一只狗用两条腿走路,但这不会改变它是条狗的事实。”
一个失去了家庭依靠的贫困少年跟饥饿、缺乏监护人的情境进行不屈不挠的斗争,并被一步步逼到失去跟社区中唯一支持他的几位朋友的联系。背景是大萧条,因此这不仅是一种成长小说式的如何应对困境的故事,也涉及人、青少年如何在极端情境下不断演化,探索适应于自身状况的道德、生存方式等。索德伯格刻画了实业、同龄歧视、自杀等尖锐问题,但是故事的内核始终是坚韧而充满向上性的,这不仅体现于结尾的大团圆结局(像一个好莱坞式的梦),而且似乎前面的描述决定了故事必然有一个这样的结局,它仍然建立在美国梦的基础上(关于勤勉、工作、友善等的训诫),只是故事的讲述时段恰恰是美国梦的低谷时期。在这个意义上,这是一个19世纪现实主义典型的故事,或一个狄更斯式的故事。
BRODY居然还有这个时候!隔壁房英俊撒脱到极致的偶像级大哥哥。
孩童眼里的美国大萧条,在谎言中倔强成长,生活再辛苦也带着一种暖色调。 90年代的索德伯格真是才华喷薄啊,各种题材驾驭得得心应手。今年第一部让我专心看进去的电影~~~
没想到是索德伯格拍的,比我预想得好很多,本来只是想补Andrien Brody的片来着,他在这里面还有点圆圆的呢~真是看到后面越来越心酸,越穷的人要承受越来越多的苦,Aaron身边的人以各种方式一个个离开,好在最绝望的时候,弟弟回来了,开门那一刻真是仿佛天使降临一般。值得一看。