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个人记录,不是影评,不喜勿喷。
疯狂套娃,最后反套的回环,看得眼花缭乱却又移不开眼。
半路弹幕:
这他妈是个鬼片啊,春梦和女鬼最配了,孟婆汤一般,桃花源。 一剑穿胸太容易了吧 滴水之恩,赠以身相许? 真正的有钱人,床是走上去的,儿子是叙述男主 他父亲是瓦龙军守卫 孩子比父亲显老 两个美女和吊死鬼 白纱巾为什么没有变黑 故事的故事一直讲故事 野蛮的尖叫和肢体行为和理性又逻辑沉稳的语言的反差 狐狸精姐妹? 扣眼球 大约每分钟出现一次的骷髅,仿佛一切都不过是一抔黄土罢了 打斗时的欢快配乐,略带一些羊肉串的味道 男主阿方索脑袋好大 眼线这么多年也没变 总是以狗吃屎的姿势醒过来, 无法达到的马德里,就像无法被彻底触及的意义 预言之书和现实 迷恋伤感小说的富商之子,热恋而不知对象,迷恋小说的堂吉诃德,100金币买凶杀人;原来鬼故事是个笑话,你死了吗,那里有地狱吗;
最后结局,一切都是计划的一部分,而这一切,又不过是一个疯掉的小说家的一部分,眼看着自己消失,突然有一丝大师与玛格丽特的味道。
准备去看书,有点像成人版的一千零一夜,等找个时间,花一天把剧看完,沉浸在另一个世界。
看完了两部哈斯的电影,真的是每一秒钟都在wc,我终于有最喜欢的导演了。
Ps最近看完了rm406,真的是两个叙事绝配,应该拿过来一起聊一聊。必须写点东西,不能浪费。
一个不断发展出新的故事,不断产生新的讲述者,层层嵌套的几乎可以没完没了的故事。若是拍成电视剧,这片子可以和《名侦探柯南》拼拼谁更长寿........新的讲述者所讲述的故事也有与其他人的故事产生交集与重复的地方,即不同支线与不同视角下讲述的同一时空里的事件,这样的结构倒是有不少其他影片尝试过,比如《撒旦探戈》等等。而在层层递进的叙事的同时,影片也会在每一个故事的结束或过程中抽离出最新的故事,退回到上一个讲述者的时空,并且以此类推往回倒,这样递进又递退的时空游戏与《盗梦空间》类似,但本片的众多人物和视角让故事更加繁琐,梳理起来更加费劲,经常看着看着一个倒退回到上一层讲述者又一个倒退回到上上个讲述者再一个倒退........容易间歇性失忆........ 沃伊切赫·哈斯的电影总是带有他超强创造力和想象力的元素,不论是叙事结构还是影像风格上。比如《砂制时镜下的疗养院》里无序的、碎片化的超现实生命回溯旅程,以及叹为观止的疗养院布景,断壁残垣颇有塔可夫斯基的影子,这也是用环境表现内心世界的典范。而本片虽然在影像上没有前者那样剑走偏锋,但不断繁殖故事、轮流更换讲述者的叙事结构与前者的无序、碎片化叙事一样有着想象力和创造性。
打仗,一军官躲入一屋,看到一绘本,敌军一军官也坐下一起看……
奇幻的故事嵌套着荒谬的故事里有可笑的故事衍生出怪诞的故事展开了混乱的故事,混乱的故事解释了荒谬的故事催化了可笑的故事,怪诞的故事前身是奇幻的故事,然后所有的故事归结到一起形成了一个闭合的圆,这就是一本萨拉戈萨手稿~
幸亏是几个人一起看的,一路插科打诨有同感且快乐,如果我一人看,估计第一部分结束我就放弃了,什么乱七八糟的!直到第二部分,跳跃的石子在水面上打起了水漂,一个、两个、三个、四个五个六个圆在水面涟漪圆圈依次散开,彼此干涉彼此交融,守到最后才能感叹一句:原来如此!!
惊叹于结构的繁复和重复套路的诙谐,看别家影评才发现还有反映社会现实和讽刺民族关系、人性的黑色幽默的一面,但实在没勇气再看一遍,除非再有几个人一起重新来一次!
用段老歌精简概括一下:故事里的事,说是就是不是也是,故事里的事,说不是就不是是也不是~
扩展阅读:一千零一夜、十日谈、西游记之女儿国盘丝洞、爱丽丝梦游奇境、堂吉柯德、格林童话o(^▽^)o
Anticipating Pasolini’s TRILOGY OF LIFE, Polish tastemakerWojciech Has’s THE SARAGOSSA MANUSCRIPT is an enterprising matryoshka-structured miscellany of tales, affirmatively tackling Jan Potocki’s 1815 novel THE MANUSCRIPT FOUND IN SARAGOSSA, after a succinct frame story set in the town of Saragossa during, the rest of the narrative jumps 100-years back to the18th Century Spain, where our token protagonist Alfonso van Worden (Cybulski), the captain in the Walloon Guard, fetches up in a haunted inn where he meets two beautiful girls Emina (Czyzewska) and Zibelda (Jedryka), who claim that they are his cousins and both will marry him with alacrity if he converts to Islam.
But the next day, Alfonso wakes up in the gallows and the girls have vanished, heencounters sundry characters hereafter, a hermit priest (Opalinski) trying to cure a possessed one-eyed man Pacheco (Pieczka), who has had his own mishap with two beauties, a team of inquisitors, a posse of gangsters (whose leaders appear to be resurrected from the gallows), and recounts stories of his duel-avid father (Lindner). Only when he meets a cabalist Don Pedro Uzeda (Pawlikwoski), the locale changes to the latter’s castle, where additional characters are introduced including a great raconteur Don Avadoro (Niemczyk), from his tale, the film segues into a labyrinthine tale-within-a-tale-within-a-tale-and-so-on pattern, which requires keen attention to keep tabs on who is who, during a catenation of (mis)-adventures among noblemen.
Whereas each snippet is garnished with ample ridicule and a beguiling naivety, for want of a tie-in with a contemporary viewer's more level-headed receptacle due to its removed time-line and sketchy caricature,acquired taste is prerequisite to savor its foolery and follies, not to mention the cast's theatrical acting style doesn’t quite help to split the difference between its frivolous fodder and an indiscriminate process of assimilation required to its spectatorship.
Laden with numinous symbols and memento mori, skulls (a skull goblet is a salient prop), gallows, cadavers, etc., Wojciech Has’ expressively dreamed up saga blithelyoozes with a mythic allure that would well keeps a more high-brow audience hooked, it proffers an array of religious, ethnic, occult inclusion (cabalism, Muslim, Islam, Romany), and its awe-inspring monochromatic cinematography, elaborate period costumes and settings, plus a rhapsodic symphonic score, either of them alone is worth allotting 3-hour of our lives to revel in its grandeur, if, either mysticism or romp is your cuppa.
referential points:Jerzy Kawalerowicz’s PHARAOH (1966, 7.6/10); Pier Paolo Pasolini’s ARABIAN NIGHTS (1974, 6.9/10), THE CANTERBURY TALES (1972, 7.0/10), THE DECAMERON (1971, 7.6/10);Max Ophüls’ LA RONDE (1950, 6.5/10).
2021-4-24重看;4.5;古典讲故事模式结合相当先锋实验的技法,调和出一部脑力激荡、神秘奇谲的奇幻巨作;多重嵌套结构精彩,每个叙事层衍生新的叙事枝节,包括平行层的分叉,并在同一小层面或大结构层面达成回环结构,如置身迷宫或永远无法醒来的噩梦,如奥雷良诺目睹命运正在被书写,无穷无尽的沙之书。比起原著,叙事线已精简许多,叙事逻辑也顺畅许多,视角前后区分明显——盛赞一句编剧的强大(电影>书>剧集)。哈斯的作者性也很明显,开盲盒式的片段组接、时间停滞的断层感,在本片中都有大量呈现,只能再感叹一句太强了!
同名小说还在办公室桌上放着,连塑封的塑料薄膜都还没撕开。但电影带领着你领略奇景,足够震撼的了。
震撼!波兰影史奇幻佳作,三小时长篇巨制。独一无二的地方在于,它的无限嵌套结构,故事环层层相接,现实和传说暧昧难缠,甜蜜的物欲和丑陋的梦魇混淆难辨。眼迷离,梦涣散,假作真时真亦假,无为有处有还无。
【波兰电影大师展】从前有座山山里有座庙,庙里的故事循环嵌套,最妙的是六层的逻辑还打通了。配乐加分,吊诡神秘,迷失流离。
老马丁基金会修复的波兰60年代拍的奇幻历史片,黑白影像非常清晰,古欧洲式的冷幽默和前卫的意识就像是看新片。故事的结构非常特别,一环一环讲啊讲的,大早上看有些痛苦,以前收过DVD。北影节资料馆。
如果不是在影院,大概很难集中注意力看完的片子~嵌套的故事,如果空间是无限的,我们就处在空间的任何一点。如果时间是无限的,我们就处在时间的任何一点,最终成为这本书的俘虏~开窗的瞬间太牛逼了,神来之笔~
手持油灯的裸女把你带入歧途,为了一滴水可以出卖灵魂。
确实神作,也确实啰嗦……期待看原著。故事套故事直奔《一千零一夜》去了,具体情节处理得很诙谐 ,构图与调度则各种奔达内风的超现实主义神经刀而去。永远到不了终点的旅途,总会被旁逸斜出的神经刀所扯向别的方向却又总能找回来。(修复版画面真鲜亮,不知怎么就想起[喝彩!]的摄影风格……)
神样的作品。文学与电影的完美结合。因为文学改编所以叙事力量强大,因为哈斯导演所以镜头语言美丽无比。布努埃尔说:“哈斯改编自波多奇的小说《萨拉戈萨手稿》一片,我看了三遍,打破了我看电影的记录”
上下部主题太割裂了 把后半段那几个套层删掉可能会好很多
真好看啊,又没有《砂制时镜》信息量那么大,响尾蛇感的东欧视觉系电影。比起意大利那种大开大合大鸣大放的装修队还是更喜欢这种粗糙诡谲仔细一看又很精致的。
故事套故事套到第六个我已经惊呆了,开头觉得骑士闹鬼挺聊斋的感觉,越往后看越觉得无论是形式、内容还是主旨都是对安达鲁西亚童话的高度还原,很厉害。ps居然完全是发生在西班牙,感觉好亲切。
【北京电影节展映】如同套娃一般的多层结构叙事。一般电影也就1-2层,这部最深处足有6层。让人啧啧称奇(可惜最后没绕回开头)。剧情峰回路转,笑点频出,十分吸引人。就像看《一千零一夜》故事一样生动有趣。布景与摄影也很出色。斯科塞斯基金会修复版的宽银幕效果太赞了。半个世纪前的神作!四星半
故事层层嵌套,像回旋飞镖一样走到头再勾回来。古典手法+现代结构,三个小时并不觉得漫长。/ 波兰大师展@大光明
大约在十年前 我在海口DC城见到过这张DVD 当时没有收 后来慌张回去找时 已经没有了 时过境迁 DC城也早就不卖碟 而在这十年里 我再也没见到过这张碟 这大概是我此生藏碟生涯最大的遗憾...
波兰大师展。层层层层层层嵌套的叙事在后期形成的虚实相间的观感,观众一同迷失在奇幻迷宫之中,很是有趣。
隐藏一片树叶最好的方法是放入森林,故事中的故事,水消失于水中
故事中的故事中的故事中的......给导演足够的胶片,他能够拍出自己的一千零一夜,反正也不用呼应开头,尽管编。【联合国教科文组织】 波兰影史十五佳NO.07
文学味道浓厚,前边还有意思,后来仍然是这样缓慢的讲故事就没劲了,看得人都混了。。。一个故事会制造下一个再下一个
三小时并不冗长,一环套一环的故事诉尽人生悲喜