女继承人

富有而平庸的女继承人如何寻找爱情？这恐怕也是个千古难题。 富有而美丽，爱情俯拾皆是；平庸而普通，那就是柴米油盐的细琐。 可富有而平庸？选择一，也挑个富有而平庸的，就是女主爸爸期望的那样，可是可能越发的富有余而损不足，门当户对有了，但越发无趣了；选择二，挑个贫穷而帅气有趣，就是剧中的男主，互补一下。女主若是想通了，就像剧中所说，就算花钱买，我也要买莫里斯。你图了人家的有趣，人家图了你的钱，也算是各取所需，但后者往往更被人鄙夷，其实大可不必，有趣帅气为何不能和金钱作为天平的两端。 当然，就像女主父亲所说，二十年后，你会发现，他爱的是你的钱，可是你不是还是开心了二十年吗？最美好的年华自以为最好的爱情。总比自此守着大堆钱财带着一肚子狐疑和不信任睡在有金钱没有快乐的坟墓里过一辈子要好。

最近爱上了黑白片，觉得格外有一种简洁深刻。

今天挑中的是一部《女继承人》，是威廉·惠勒导演的作品，最近看过好几部他的电影，《小狐狸》、《黄金时代》、《呼啸山庄》，著名的《罗马假日》、《宾虚》、《忠勇之家》都是他的名作，在我看来威廉·惠勒导演是一位很冷静的导演，于平静之中蕴藏着力量。这部《女继承人》片名很普通，讲述的也是一个有些简单的故事，可是看得惊心动魄。

凯瑟琳是个样貌普通非常拘谨的女孩子，她拥有去世母亲留给她的年金以及父亲的财富。她在外人看起来不会交流是个十分枯燥的人，可是她也是一个可爱的女孩子呀，喜欢刺绣，她与医生父亲以及婶婶生活在一起，幻想着美好的生活。她不够吸引人，可是某天她遇到了一位热烈追求自己的魅力男士莫里斯，可是医生不喜欢莫里斯，认为游手好闲的莫里斯只是看上了女儿的钱，从中坚决阻挠。这位父亲冷心冷面，拒绝了莫里斯，带女儿去国外旅行，阻挠不成，他终于说出了自己内心以为的真相。他认为自己的女儿毫无吸引力，既不漂亮又没有魅力，别人只能是为了钱才能看中你。悲痛欲绝的女儿想要和男友私奔，可是男友听到凯瑟琳与父亲决裂之后，没有再出现。一晚上她连续失去了爱与希望。即使亲爱的婶婶为她找到了莫里斯，她只是冷漠地坐在那里刺绣，内心充满了恨意与冷意。在将自己曾经的痛苦绝望回敬给莫里斯之后，她独自端着一点微弱烛光，走上台阶，可惜这微弱的光再也照不亮凯瑟琳的内心，围绕着她的是一片黑暗。

看完觉得这个片名太贴切了。这位女继承人继承了什么呢？她并没有继承财富与快乐。而是继承了刻薄与冷漠，继承了痛苦与不幸，同时还洋洋得意以为自己终于成为了聪明人。而这就是她的父辈仅有的遗产。多么令人伤心啊！一开始我惊异于凯瑟琳的拘谨与不自然，后来才恍然大悟，这就是因为在这样的父亲身旁造成的呀，她的行为总是得不到爱的肯定，代之是嘲讽与质疑，她逐渐不知所措，不知道什么才是对的，但是她还是赤诚的，是渴望美好生活的。父亲一手造就了女儿，他一定是爱着他的，他的关心与情感都埋藏得太深，这些女儿又怎么会知道呢？母亲与父亲将一切财富都留给了女儿，可是却没有给她自信，连父亲都看不起自己的女儿，当有个男人上门表示喜欢自己的女儿，他首先要踩上一脚，你不漂亮，不大方，你有什么地方值得人家爱上的，人家当然是图你的钱。这一段气氛并不悲伤，却令人痛苦异常，是父亲亲手扼死了女儿对他的爱，女儿的痛有谁知道呢？她只好去寻求男友的爱，可是不知道什么原因，约定好的男人并没有出现，一切证据指向他是爱她的钱，一个晚上，她同时被父亲与男友伤害背叛，这样的痛苦让人如何承受呢？

于是凯瑟琳继承了财产，穿上了黄金的铠甲。最后像另一个父亲的翻版一样坐在那里，随意伤害他人的感情，说出嘲讽冰冷的话，令人浑身冰冷。

片中对于女性生活的前景描述，真的不够乐观，凯瑟琳虽然有着优渥的生活，可是她的生活道路并不宽阔，没有什么事业的她，只能选择结婚，如果没有合适的结婚对象，那么她的生活也是一眼望得到头的。可能看完这部片子的人一部分人为凯瑟琳的复仇感到快意，另一部分人会觉得凯瑟琳成功抵抗了父权夫权，可是我更关心她的生活，她既无法出走，又没有幸福可言，未来已经提前向她关上了门。

我理解凯瑟琳最后为什么会变成这样，可是还是很惋惜，她为何不能再坚持一下，就相信那个男人一次又如何呢？就相信这个世界的善意又如何呢？即使被伤害得那么深那么重。被铜墙铁壁包围的心不会再次受到伤害，可是也再感觉不到快乐了。最可怕的不是关闭任何门，而是关上自己的心门，并且再也不会开启。

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必须看小说（亨利·詹姆斯《华盛顿广场》；当然，不属于他最好的作品）——事实上，电影（应该说作为其基础的戏剧版本）修改了Lavinia和Morris（还有Catherine，虽然程度较少）的形象，并且以此悄悄更换了小说的主旨；看过两个版本之后人们很容易能把握这些，我不赘述。现在需要关注的一点是：这部电影讲述的故事如果作为小说就会成为单薄无趣之作，在最好情况下只会有一种台奥多尔·施笃姆式宏大的平庸；而原著小说讲述的故事如果作为电影（甚至戏剧）就几乎难以演出或拍摄，至少在那个年代：现在是否还是这样我不清楚。[1]尽管如此，小说或电影版本都可以被称为杰出的艺术作品。我更倾向于接受小说版本更朦胧的主旨——Morris在等待中真正逐渐爱上了她，他爽约是因为他惊骇于这种他刚刚才发现的爱，因为他的理智不能确信；至少，在多年后他回到她那里时，他的爱已经是真诚的：然而（某种意义上正因如此）Catherine却不再能够爱他，一切都已经过去——但电影仍然有着超出小说的地方，那就是这个女主角。在小说中，她挣扎徘徊于“有血有肉性”与符号性之间（带着詹姆斯精致文笔中常常透出的写作匆忙感：这种缺陷，比如说，在奥斯汀的小说里就不会出现）；只有在电影里，我们（这与Morris无关）才能真正地去喜欢她，因为她的一切魅力恰恰存在于影像内部文本的空隙中。

B+

[1] 应该要有人去尝试一下。

这片让我想起希区柯克剧场第一季里面非常喜欢的一集“The Legacy”。两部作品有异曲同工之妙，女主都是继承了很多财产，却相貌才华皆平平，生活一片死水，由于得不到对自身真正的认可，性格也都非常自卑。本片中的女主在舞会遇到的男人都嫌她无趣转身找别的女人，而the legacy的女主则是眼睁睁看着丈夫和年轻漂亮的女生快乐玩耍，自己连舞也不想跳。接着，她们都遇到了英俊潇洒温柔多情帅哥前来献殷勤，可帅哥们的真实目的都是她们的钱财。

但不同的是The Legacy的结局更加光明，里面帅哥意外身亡，所以女主并没有意识到他真正目的所在，自始至终认为帅哥所爱的是自己这个人，这让她整个人都焕然一新，在之后活得更加自信阳光。本片结局却颇有黑色电影的感觉，女主化身复仇女神，她不去看濒死前的父亲最后一眼，让男主在门外欲哭无泪，但自己也没得到想要的爱。 威廉·惠勒对影片的掌控力太强了，尤其是人物之间矛盾从酝酿到爆发，美中不足就是感觉后面一段太具冲击性，前面又有点闷，不大平衡。

德哈维兰转变后真心是影后级别的表演，最后半小时太灵魂了，太有神采了，但似乎中间过渡弱了一点。Miriam和Monty和女主父亲也演得非常好，Miriam的角色被她演得非常有意思，作为本片一直陪在女主身边的女性角色，她始终是站在男主这一边的，但她却又明白男主对女主的爱是不纯粹的，一方面估计她本身被男主魅力所折服，又觉得女主应该及时找个归宿，而不是当个老处女，所以让她即使和女主父亲一样了解事情真相之后仍然主张他们在一起。所以感觉姑妈这个角色对女主的态度也是有种contempt的感觉在里面，她可能更多地认为男主对女主的爱是一种某种意义上的“施舍”。（个人理解）Monty最后野心勃勃地在屋里看这个细节好棒，让人明显感觉到他对女主的property比对女主这个人更加热切。

腾讯字幕翻得真是残念。

台词及其犀利…惠勒总是慢热，不轻易进入状态，而一旦发生，则一发不可收拾，妙趣横生…一小时五分钟处的摇臂，顺滑的带出克里夫特登门，好莱坞40s的电影技巧已经如此娴熟了。女仆恭维哈维兰裙子好看，然后说想跟厨师去转转，哈维兰轻描淡写：你在这间房子里跟我一样自由，你无需恭维我来换取许可。女仆答曰：我没在恭维你。哈维兰道：这只是我能找到的最凉快的裙子了。而这条裙子也正是他跟克里夫初次邂逅时所穿。此片成功，哈维兰的精妙表演功不可没。渣男道：我们能再一次做朋友吗？哈维兰轻蔑：我们不是敌人。这是一个有关despise的故事。当整个好莱坞都沉醉在心猿意马与寻欢作乐之时，当整个好莱坞在夜逃鸳鸯浴奇奔妙逃时，真正的法国佬威廉惠勒站出来说不好意思：别搞骚～。最后克里夫激烈叩门之时，凯瑟琳云淡风轻的步上楼梯，油灯之下面孔闪烁，却有一丝坚定的笑意——一个女人的新生，舔狗备胎的时代一去不返了，而最后那在类型中本应胜利的芳心纵火犯，则成了在门外猴急不得的舔狗。老实人惠勒，狡黠犀利时却不在霍克斯之下。