欢迎安装高清版[一起看]电影APP
贾木许拍电影就是把最普通的故事拍得最普通,没有什么主题,没有要教化人心,只是平铺直叙。故事没什么特点,就是萍水相逢的三个人共度了生命中的一段时光。三人在狱中相处,胡乱说话,玩闹,以及轻松越狱后在路上相处,说话,玩闹,没有人性的考验,复杂的交际政治,这其中的所有事都很平常,没有人或事有光环。Zack和Jack相处尴尬,是绷不住了的聊天,相处充斥着疏离感。Bob童真、有趣、说英文极不标准可是开得起玩笑,这才有三个人的玩闹,可是疏离感还是在,很成年人。 电影画面很美,比例、角度缺一不可。总而言之,很好看。一点都不好莱坞,一点都不商业。
执导该影片的是美国独立电影导演吉姆·贾木许,他的电影风格在于利用低成本制作拍出特殊的韵味,如冷漠疏离的意象、漂泊流浪的情结、拼盘式的琐碎的情节结构,而本片中隔断的情节、恰如其分的配乐都很有导演自己的风格。虽然作品不多,但并不影响他经常去各大国际电影节。
什么是独立电影呢?“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的好莱坞,当时的好莱坞被所谓的“八大电影公司” 垄断,当时电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”,目标完全瞄准市场,期望获得最大的利润,这种制度获得大量资金的同时也限制了电影创作者的发挥空间。于是,一批电影人为了摆脱这种制度,自筹资金,甚至自己编写剧本,自己担任导演,拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影,着重表达导演的个人思想观念而非追求个人在票房上的成功。
回到该部影片,电影讲述了三个男人的狱友故事。
Zack是个过气DJ,被女友抛弃后半夜在大街上流荡,这时候一个男人过来给了他一份工作,将一辆豪车开到目的地即可获得1000块,Zack答应了,但等待他的是被捕入狱,因为车上有一具尸体。他被陷害了。
Jack是个傲慢的拉皮条,一位胖胖的老友说服他去见一个年轻貌美的妓女,当Jack和美女调情时警察破门而入,他被捕了,最后入狱了。他也被陷害了。
Bob是一个擅长出老千的意大利人,在一次赌博中被发现出老千而被赌徒追打,在反击的时候意外的用一块石头砸死了人,他入狱了。他没有被陷害,但却因意外杀人也入狱了。
他们在监狱中住同一间宿舍。他们性格截然相反,Zack是个孤傲的文艺青年,Jack则很傲娇,而Bob则是个安静不了的嘴碎子。
最终他们越狱了。出狱后,一路打打闹闹,最终Bob遇到了爱情,而Zack和Jack在没有了Bob这个调和剂后最终分道扬镳继续逃亡。
在整个观看的过程中我一直在寻找电影想要表达的主题,一开始当Zack和Jack被陷害入狱后我以为要讲的是无辜受害者的故事,而当看到警察抓走了Jack后和那位少女勾搭以为要讲的是执法的黑暗,后来他们决定越狱以为要大费周章的开始越狱戏码,但转头他们就直接越狱成功了,越狱成功后他们在森林里逃生以为要讲的是困境中人性的险恶,而他们成功走出了沼泽地,这时候Bob居然遇到了一见钟情的爱情,结尾我以为Jack和Zack在历经各种困难后能和平相处共同浪迹天涯,然而他们最终还是分道扬镳。
在你以为你抓住主题后,下一秒它又将你的想法打碎。你以为有些情节会安排上,但它却只是个转场。如果你经常看好莱坞电影,那么它会一次又一次打破你的认知,因为它就是反好莱坞。
但你别担心,整部影片会很抓住你的心思,因为你会一直好奇接下来要讲什么,它到底要讲什么。
最喜欢里面的配乐,还有Zack那爱死不活的妖娆表情。
1.拒绝成长到成长,变成想要的模样。
约翰•劳瑞说:“我们去密西西比,如果被抓了,我们可以得到一次重新上审理的机会。如果我们去德克萨斯又被抓了,那我们就完蛋了。”后来,1997年约翰•劳瑞出演了美剧《监狱风云》。
2. 爱情来得太快就像龙卷风
饰演意大利杀人犯的罗伯特•贝尼尼和小屋里的意大利女人从见面到恋爱不超过五分钟,而本片上映五年之后,现实生活中的他们结婚了。正如他在电影中的台词:“相信童话吧,相信它你就能生活在其中。”
3.条条大路通罗马
电影结尾,汤姆•威兹和约翰•劳瑞站在分岔路口,约翰•劳瑞说:“你随便选一条路,我走另一条。”从此他们分道扬镳。六年后他们在贾木许导演的《和约翰一起钓鱼》中再次相遇,看来地球的确是圆的。
第一次看贾木许的作品。 很喜欢他这种散漫的调子。 自然流露的诙谐幽默, 特别是摄影, 舒适的画面现在不多见了。
8.5/10。①如简介所写:三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友,以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质,除摄影(光影/构图)外,其他渲染技法有:固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的,而冷幽默的水平≤8.5。③越狱经过被完全省略,因为那些内容往往是紧张刺激的,与影片消颓懒散的气质相悖。
片头曲、片尾曲不错,也暗示了故事的这种结构。吉姆·贾木许真是“穷小清新”拍片的典范。
独立电影指南:一、故事可以很无聊,但是人物必须有个性;二、空间和场景可以自由转换而不必做充分的交代;三、如果没钱做精致的布景,可以考虑把画面处理成黑白。
"I scream, you scream, we all scream for ice cream!"
加谬说一个没有希望并意识到没有希望的人就不再属于未来了。因此之后的路如何,是好是坏,意义都不大。生活自有它的轨迹,只是一些好的偶然性可能改变它的方向使之滑向一条上升的曲线,而一些不好的偶然性则有可能会令他转向深渊。但无论结果如何,它们仅仅是殊途同归而已,最终的归宿永远只能是死亡
电影和片头和片尾曲完美地呼应了。故事简单荒诞,表现出一丝淡淡的嘲讽,还有一股子温馨的幽默感。
2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday
从第一个扫过街区的镜头就明白了Sam果真偷师贾木许。但他把贾木许的诗意变成了温情,把贾木许的诡异幽默感变成了句句laugh out loud的搞笑台词,Sam的片子也不会有这片子里那样大段大段漫无目的的“无聊”气氛,取而代之的是显而易见的nostalgia。Sam是一个拍电影给大众看的电影人,而贾木许是艺术家。
感觉像美国人的四格漫画……最关键的妙处在于Jarmusch对我们认为有戏的俗套没有兴趣。Jack和Zark入狱都几乎是倏忽之间,而Bob的入狱几乎没有任何叙述……他们越狱之后,怎样走出沼泽?Bob莫明其妙地和意大利女孩儿在一起了。J和Z离开交叉口之后怎样?Jarmusch不关心。镜头也不提示。只是日常的那些,已经足够,足够灰色,也足够美好……
这是个荒诞而又无聊的故事。在最后的岔路口,人生轨迹就此分开,他们终将再也不见。我想他们都会怀念在狱中和逃亡时的日子,因为至少在这一刻,他们的人生中只有彼此。
几乎所有方面,贝尼尼都是其他俩人的相反:意大利人,英语很烂;小个子,神经絮叨搞笑;没被嫁祸,真打死过人;比美国狱友更爱美国经典,惠特曼与弗罗斯特的诗;用扎克划道计日的炭笔画了一扇窗……正是乐观积极求知的性格,主导了越狱猎兔与小屋,拯救了扎克与杰克,这两个消极颓废自由主义的牺牲品。
很喜欢吉姆.贾姆什天马行空的想象和个性独特的影片风格,先不说这个片子的演员,单是如此怪诞奇异的故事情节就够让你迫不及待的了!也许这根本不是个故事,也根本算不上离奇的童话寓言,他用最擅长的手法调侃着一切————荒诞的幽默,幽默得黑色!!!
反类型片段化。但他还是讲了一个故事。本该是行为产生的故事在这里完全变成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有终。若干镜头位置的设计很奇怪没理由也没用意的为了奇怪而奇怪。堆砌的符号大全。本身也是个符号。文艺腔调复古潮流小众先锋的文化时尚符号。
贾木许第三作,反类型逃狱喜剧片。1.剧情走向先似黑色电影(被陷害莫名入狱的二人),及至罗伯托·贝尼尼的登场,便往喜剧片方向发展,而逃狱(过程直接省略)后的逃亡又似冒险生存片,最终令人大开眼界地变为童话故事。2.无聊与颓废的感觉浸润全片及人物内心,一如前作[天堂陌影]。3.贝尼尼的蹩脚英语与不给字幕的意大利语自言自语,前者为影片增添了笑料,后者则令观众兀自陷于巴别塔式的窘境。4.童话式结局与戏外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜欢惠特曼吗?弗罗斯特呢?——逃狱后的林中历险与岔路分别的收尾恰似弗罗斯特的《林中空地》与《未选择的路》。(8.0/10)
即使电影和片头片尾曲一样酷,仍旧是个纯真温柔的童话,半夜梦到山村老尸被吓醒,开电脑看这个片子从黎明前看到天亮,简直被萌哭了,贾木许到底是个多温柔多呆的萌货啊!补个觉去,一定会做甜梦的 o(≧v≦)o
贾木许带领我们走向虚无和随机,犹如《老无所依》的那个罪犯。谁说人生一定要如何的,因为对多数人来讲,人生似乎从来仅仅只是存在。8.1
第一次看贾木许,非常喜欢啊,虽然剧情一句话就能说完。(豆瓣的剧情简介也是长到无敌了)本是看不到头的迷茫的世界,突然出现一个贝尼尼,也变得可爱起来。几句台词太经典了,我记住了嗯
还是那种人际的微妙且略带尴尬的关系 超酷的三人!
喜欢。J'ai toujours rêvé d'être un gangster与之还是有差距。