勾魂慑魄

20.11.29 资料馆 Vadim的三星，Malle的三星半，最棒的真的还得是费费。 Vadim的段落实在是太平了，虽然方达真的在竭尽所能将自己变身为女暴君，化妆和场景也在竭尽所能的营造出一种荒淫且孤寂的氛围，就算结尾奔向死亡，给人印象最深的还得是方达一套又一套的costume。方达姐弟在这里以两家互为世仇的表兄妹出现，还是颇有意思的。 Malle的三段式虽然不说很有新意吧，但“你就是我，我就是你”这八个字着实是有了一个很好的影像化，超我和自我的对峙最终化身为德龙从钟楼跳下，却是因为插着一把尖刀而死，整体的回环总算是有了那么点感觉。 费费那段，从第一个镜开始就知道这肯定是费里尼的作品。从血红色的天空定下基调，风格化的选角暗示主角最终的命运，甚至于这一部短片如果可以扩成长片的话相信也不会输于后来的罗马风情画和舞国。因为早在1968年，费费就已经开始了这种对电视媒体和电影圈的嘲讽，来自异国的如同吸血鬼般的男主角比甜蜜的生活里的马切罗“中毒”更深，也更加虚无，他的死亡便更多了几分宿命论的色彩。很有趣的是，在这里，宗教的母题化身为男演员的非教徒设定，但与宿命论的死亡和相信恶魔的存在一相比较，倒突显出了其中的张力和有趣之处。最后飙车时情绪的爆发，依稀看出了后来罗马风情画结尾的影子。不顾一切奔向死亡，钢丝绳上滴下来的鲜血，人头和气球同时作为恶魔（这个小女孩的形象和驱魔人有着异曲同工之处）的玩具，真是一切尽在不言中。

参考67年的《女巫》，这部68年的片子像是三位大师们聚在一起磕了点药，然后闲聊觉得合作片大有商机，半醉半醒速拍速剪出来的产物。

荒诞，奇特，但也粗糙。

人马恋的服化道美呆了，每一套都活色生香，简方达好靓，辣到我无声尖叫。

人格分裂这段阿兰德龙帅得发疯，讨论人性原始的施虐欲和自我毁灭倾向抓取的点很精巧。尤其是学医那里，老师解剖尸体和威廉解剖少女的台词照应，很带感，但除此之外其他拍得比较一般。

费里尼的托比，一开始色调之诡异，让我以为这是一场叛逆反宗教的地狱火，中间逐渐变成影视界的仲夏夜之梦，之后情节突变为头文字d开始秋名山争霸，最后又猛然回归主题咒怨...只能说莫名其妙得恰到好处吧，嘲讽味儿很足，易碎的不安全感和梦境感交织，也是三段里发挥最稳的。

一位美若天仙的女伯爵，继承了家族的庞大财产，这让她变得更加飞扬跋扈。她穷奢极欲，看谁都不顺眼，随意虐待仆人，当然她也没有得到爱情的滋润。 在一次狩猎过程中，女伯爵不小心踩到了捕兽夹，而解救她的人是正是一位英俊少年，这女魔头的心中竟然头一次生出了爱意。 恰恰相反，这位英俊少年善良单纯，视女人和金钱为粪土。对于女伯爵的示爱，少年表现得云淡风轻，爱搭不理的，这让心高气傲的女伯爵怒火中烧。她决定烧毁少年的马厩，以示惩罚。 在大火中，少年奋不顾身地去救他的宝马，不幸就这么被烧死了，这一段虐爱该如何收场呢？ 《勾魂摄魄》（Spirits of the Dead），由罗杰·瓦迪姆、路易·马勒、费德里柯·费里尼联合执导的法国分段式悬疑恐怖电影，碧姬·芭铎、阿兰·德龙等参加演出，1968年上映。

资源已发公主号 怀旧怪奇电影 电影为纪念爱伦坡而拍摄，讲述了三个充满死亡气息的恐怖故事： 《门泽哲斯坦》：女伯爵（简·方达饰演）爱慕的对象竟然是一匹马！原来马是死去的情人的化身，而一切悲剧皆是因为女伯爵的欲望。 《威廉·威尔逊》：威廉（阿兰·德龙）发现竟然有一个和自己长得一模一样的人，每当他干坏事时，那个人就会出现并阻止他。威廉最终杀死了对方，也杀死了自己！ 《该死的托比》：演员托比在前往罗马的路上遇见了一个可爱的女孩，却想不到她竟然是魔鬼的化身，注定了托比这趟有去无回的旅途。 飞扬跋扈的女伯爵因爱生恨，导致爱人被烧死，爱人之死却带来了女伯爵的醒悟和从容赴死。简·方达美若天仙，配上骏马的故事，充满怪谈气息，也表露出人性之复杂。 《威廉·威尔逊》的故事则是一个经典的善恶二元辩论，本我与超我的对弈。在权力的侵蚀下，恶杀死了善，最终恶也走向毁灭。阿兰·德龙与女子赌牌的戏尤其精彩，竟然拍出了醉人的情欲感！ 《该死的托比》的故事略嫌杂乱，却足够惊悚。魔鬼小女孩造型诡异，钢丝断头的结局令人细思极恐！ 电影除了奇诡的故事情节，每个故事充满寓意，深深刻画出人性善与恶的辩证，以及死亡，信仰与人性之间的复杂联系。

这三个故事主题都围绕着恶与死亡展开

第一个是情感的苏醒，第二个是自我的冲突，第三是奔赴绝望的毁灭。

第一个女主骄纵蛮横的行为像是一个未长大的小孩子，与人之间的关系情感麻木不已，直到表哥的一次搭救，燃起了心中对于爱情的向往，得到表哥冷漠的对待后，纵火报复的行为也正如小孩子的游戏般，直到表哥的死亡，完成了她内心情感缺失的真实映射，马的出现无疑是爱情诗意的表达，她把对于表哥的爱寄托在它身上，得以弥补内心巨大的情感空洞。最后奔赴大火，完成了自己造就的爱情。

第二个男主的恶表现在权利上，他喜欢那种凌驾于他人之上的快感，得意于他人惧怕的目光，直到另一个我的出现，我个人理解为自我意识的显现，简称自我好了，自我的出现使他感到恐惧，他虚张声势的恶由此被打压，被耻笑，后来因此丢掉官职之后，他被激怒了，他杀了自我，最后的良知促使他去寻求救赎与答案，可他怎么能让上帝凌驾于他之上呢，他就是上帝。于是坠下，他是被恶杀死的自我，他的恶杀死了自己。

第三个男主的恶表现在对世界的厌弃，对一切的鄙夷，沉迷于混沌之间，在自我和现实中迷失，他讨厌现实里的虚情假意，那些报道，采访以及颁奖现场，对他来说都是虚伪的投机主义者，各自不怀好意，看宠物一般投以目光，于是他在舞台上大喊:“你们想从我这得到什么。”是啊，他如玩偶一般被一群带着假面的人不停左右着，只想逃离这一切，追寻真实的东西，那什么是真实的呢，在这个偌大的现实迷宫中，他已经分不清楚了，即使在被提醒前方是断桥他也执意去了，意象化的女孩我倒觉得更像是他内心对自己的形像的投射，他渴望成为那样一个简单快乐的小女孩，或许只有死亡能如他所愿。

与恶交汇之间注定共赴死亡，宿命般的自我实现。

我一直觉得观影是一件极其私人的事，每个人每个阶段可以有各种不同的理解， 过两年再看或许又是不同的感觉了，以此记录当下感想。