移动迷宫3：死亡解药

这是一部青少年电影。但你要知道，从2014年到2018年，唯一的看点「青少年」已经变成了「青壮年」

被选择可能是一件好事，毕竟自己的选择自己要负责。看完这个系列，你会发现，自己的选择都不太对。

找到了新的家，开始了新的生活，那么，其他人呢？不救了？

既然病毒可以通过空气传播。额，那么，新的家是不需要空气就能生存？

李基弘脸越来越肿了。但是无所适从的眼神还是在的。

失望。

这其实是一条短评。

习惯了站在对面想问题，撇开试验部，孩子们，和狂客，那座仅存的城市里究竟有多少高楼大厦，里面还有多少幸存的人？他们的立场应该怎样？如果他们是“人类”社会的大多数，那么他们的生存是否重要，从这一点上来说，实验部做的才是正确的，如果不是小指头有傻逼呵呵的野心。如果男主有一天有了野心，他是不是可以秒变“神”？

一个可以予你生死的人，不是神又是什么？外加一群免疫病毒的听神话的神仆....画面太美不敢想。窃以为，这不应该符合“道德”这种为大多数人保证生存生活的价值观吧。

没看过原著，只看了狗血的电影。

不过我感觉电影探讨的主旨并不是“救朋友还是救世界”。男主不去实验室并不是因为他不想救世界，而假设男主去了实验室，最终也不一定就能拯救世界。

因为即使坏人(请原谅我用如此粗暴的称呼)有了解药，他们也不能拯救人类。其实电影中Jasom朝Ava开枪那一刻就已经表明了这个观点。

电影中，在病毒席卷全球后，人类社会分成了三派:

1，拥有资源的“城市派”，他们垄断了资源，建筑高墙保护自己的资源，同时研究解药；这一派特点是权利高度集中于少数人手中，为了研制解药而不顾一切甚至丧失人性；

2，受“城市派”压迫着的“反抗派”，由那个狂客领导，他们被“城市派”扔在墙在自生自灭，其对“城市派”的仇恨甚至盖过了求生的欲望；

3，男主所在的“和平派”，他们即不想进驻城市，也不想报复城市。其内部的权利并没有高度集中。

那么，就算“城市派”的人研究出来解药，这种病态的集权和丧失人性的社会形态，他们可以拯救人类吗？

电影表现出的观点是:不会。

即使女主等研究人员想拯救人类，掌权者也一定不会。因为他们筑起高墙就是为了保护自己的利益，他们得到解药也是为了扩大自己的利益。(电影中通过免疫者所收到的非人性对待和对围墙外的人所受的非人性对待已经表明其观点:这并不是Jasom的个人问题，而是体制的问题。高度集权的社会形态下必定会产生Jasom这样的人)。

当然，“反抗派”因为长期被“城市派”非人性的对待后，他们也慢慢丧失人性，所以他们拿到解药也不能拯救人类。

电影给出的观点是:必须是“和平派”拥有解药，这两个条件都具备时，拯救人类才有可能。

女主没有意识到这一点。所以她很高尚(没有讽刺)地以牺牲自己部分人性为代价参与“城市派”的解药研究，但最后剧情的安排让她发现自己走了个大弯路。而男主估计其实也没有想这么多，只是凭简单的直觉，保护着自己的朋友远离城市和实验室。

回过来想，如果女主一直在男主身边，她也会因Brenda的情况而意识到男主的血有治疗效果。既然能集合力量修复一搜轮船，集合力量再修复个药厂电厂什么的，应该不是很难。剩下的一步一步来就是了。确实，因为资源的缺乏，他们拯救人类的速度会很慢。但是，丧失人性，更无法拯救人类(联想到三体)。

不过，关于“解药”部分，本就是本片最狗血的地方了吧:原本花巨大代价建造迷宫，折磨对象所得到的血清，没能够解决问题，而最后拯救人类的解药最后竟然是男主在正常状态下抽的血...

当然，以上只是是我基于有些狗血的电影剧情，认为的电影给出的观点。如果是讨论现实世界中遇到了类似的灾难人类会怎么样，那又是另一个话题了。

说实话，饥饿游戏节奏太慢，前一个半小时是真的昏昏欲睡，后半段才开始精彩，每一部都有这个问题，最后一部尤其突出这个毛病，最后一部真的挺不好看的，前戏太长，高潮动作戏太短，起义的戏份铺垫不够显得很突然，更何况经历了嘲笑鸟上这一部超长预告片的铺垫，最后一部还是没有很快进入高潮戏份，看得令人失望。

移动迷宫就没有饥饿游戏的问题，整体节奏比较快，制作也比较精良，第二部的动作戏份比较精彩，用末世来凸显反乌托邦这个主题还是可以的。不过中文译名有些问题，不如叫迷宫行者，因为第二三部和迷宫没什么关系了，还叫移动迷宫有些不妥，就好像越狱第二部讲的是在监狱之外的逃亡故事，还叫越狱感觉怪怪的

① 六七年前青少年小说改编电影蔚然成风，一路看来，最喜欢的一个系列还是《移动迷宫》，它大概是唯一没有把青少年角色当成青少年来拍的，每一个年轻主角都可以无缝置换成经验丰富有勇有谋的成年人，而正是这一点让他们性格突出和讨人喜欢。

② 完结篇继承了系列特色：冷硬糙的动作对抗，像样的感官残忍，像样的政治博弈，像样的内心挣扎，以及能清晰看到的角色成长。虽然物理意义上的迷宫消失了，一个充满阴谋和猎杀的乌托邦城市，仍然足以承担迷宫的功能。

③ 这次的剧本搞了个大杂烩，一点点《速度与激情》，一点点《生化危机》，一点点《碟中谍》，一点点《剑鱼行动》，还有一点点《猩球崛起》的反极权大作战，但彼此融合不生硬，提供了多样有趣的娱乐方式。就是文戏比较脱力，砍掉10分钟会更好。

④ 中段和高潮有几个相当不错的惊吓点，而且不是僵尸系恐怖片的惯例，倒有点鬼屋系的森然做派。挺看好韦斯·鲍尔这个80后导演，他要是拍恐怖片肯定出色。

⑤ 在这个纯粹的男性情谊日渐稀缺的时代，在一个男角扎堆卖腐再容易不过的剧本设定下，《移动迷宫》通篇都在高光生死与共的兄弟友情。托马斯拖动纽特到力竭的那一幕，竟然依稀有吴宇森老电影的悲情。

⑥ 末日战场很惊艳，拍出了秩序的脆弱和崩塌、身处动荡无处可逃的绝望感。鸟瞰下的火爆巷战，相继倾覆的大厦，溢出颓废的华丽。

⑦ 高调写进片名的“解药”，到头来构建了一个虚妄的笑话。相比让人变成僵尸的病毒，人与人之间的争权夺利和冷酷杀戮，以及因此酿成的玉石俱焚，才是真正的瘟疫啊。

⑧ 特别夸奖一下这次的院线字幕，把不太好弄的双关语和讥讽反话都翻出了原意，有几句简直是信达雅的范本。