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剧照
剧情介绍
Rosencrantz（加里·奥德曼 Gary Oldman 饰）和Guildenstern（蒂姆·罗斯 Tim Roth 饰）是莎翁名剧《哈姆雷特》里面两个小角色，本片即从他们的行为出发来看待这出悲剧。俩人在回丹麦Elsinore的路上，发生了不少奇怪的事，比如Rosencrantz扔的硬币永远是一个面朝上，比如他们遇到了一个奇怪的剧团。他们来到皇宫，遇到了国王和王后，王后让他们去接近王子哈姆雷特，了解他闷闷不乐的原因。于是他们把剧团推荐给了王子。于是王子利用剧团上演了一出杀兄篡位娶嫂的故事，让国王极为不快。国王于是命令Rosencrantz和Guildenstern两人秘密将王子带至英国处死，不料哈姆雷特无意中发现了两人的信件，得知自己即将被害的事..... 本片根据同名戏剧改编。夏日蜕变弗鲁特韦尔车站赛马女孩超级爸爸热蒙古草原，天气晴陛下我在未来等你回到被爱的每一天家有贱女以暴制暴性别之战永恒使命失忆十分钟我去上学啦第二季滑向未来变身！偶像公主玩具总动员4美轮美奂的地中海豪第二季粤语腐蚀1950疯狂拉力赛甜蜜的任务2023真假三莎伦小野寺姐弟木奇灵之绿影战灵生死恋（粤语）温彻斯特家族杀戮场紧急追捕丛林大反攻2青春在大地我的老婆失忆了第二季方寸之爱姐，你好毁灭之路S.H.E十七音乐会咖啡间疯云第三季快乐大本营2010舞出梦想，热巧克力胡桃夹子马达加斯加3粤语魔奇少年操心最后的雨林1992四个大佬哥哥重生之后狂宠我疯狂的麦穗儿演習掌声满屋欧阿若瓦比女校 第二季
长篇影评
1 ) 生存還是毀滅 這句話沒有人聽見
王子倚著雕像說著 「To be or not to be, it's a question.」的時候，前半句是默然無聲的，王子只說了後半句，因此Rosencrantz和Guildenstern註定只能聽到一個疑問。
可這是對什麽的疑問呢？他們永遠也不會知道了。
就好像Guildenstern在死前問先知的那樣 「But Why?」
「You are Rosencrantz and Guildenstern. That is enough」
到底他們漏掉了什麽，使得這個世界變得徹底不正常。在片中他們一次又一次地接近真相。從最開始連續拋出一百多個人頭時，一人對命運的恐懼，一人的不以為然、掉落在R頭上象徵智慧的蘋果、浴桶里的紙船...命運接二連三地給予他們提示，但兩人屢次與之失之交臂。
或許是因為命運是個婊子。【它的卻是
或許是因為這兩人在劇中的身份，似乎一人總注重現實，一人總著眼于理論。看似互補的兩人，卻又可悲的是一個人。旁人將他們的名字串在一起，他們自己又將自己的命運串在一起。（劇中交替出現
著一人走錯路后反身跟隨另一人的場景，這就恰好說明了兩人思想的反復。）
他們能得出「This is a mad house.」這個結論真是老天開眼。
可僅此而已。
他們最後仍是被兩根繩子吊死，正如他們第一次遇到戲班時看到戲子吊死自己一樣。
一切早已有預示。
最後G說「There must have been a moment at the beginning, where we could have said no. But somehow we missed it. Well, we’ll know better next time.」
是他們記得的第一件事就是被召進皇宮時，他們就成為了必死之人麼？
還是因為他們連真正要解決的問題是什麽都不知道。
生存還是毀滅？
因為只有王子知曉這個問題，而王子選擇了毀滅，於是所有人都跟著毀滅了吧。
僅此而已。
They are all dead.
2 ) 君臣人子小命呜呼
本片根据同名戏剧改编。
3 ) 热评错了！Hamlet最后一句话是福丁布拉斯说的：去，叫兵士放起炮来。
那篇热评看了一下写得不错但是不清楚的东西不要乱写好吧，会误导多少人呀！
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Fortinbras.
Let four captains Bear Hamlet like a soldier to the stage,
For he was likely, had he been put on,
To have proved most royal; and for his passage
The soldiers’ music and the rite of war
Speak loudly for him. Take up the bodies.
Such a sight as this Becomes the field,
but here shows much amiss.
Go, bid the soldiers shoot.
-------------------William Shakespeare. Hamlet (Kindle 位置 3413-3415). Penguin Classics.
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“Rosencrantz and Guildenstern are dead.” 这句话确实有，也是最后一场戏里的，出现得早一些，大使说的。
Ambassador.
The sight is dismal;
And our affairs from England come too late.
The ears are senseless that should give us hearing
To tell him his commandment is fulfilled,
That Rosencrantz and Guildenstern are dead.
------------------William Shakespeare. Hamlet (Kindle 位置 3399-3400). Penguin Classics.
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至于为什么热评会那么写，估计是看了IMDB上的评论（链接 http://www.imdb.com/title/tt0100519/trivia?item=tr0695418），但ta理解错了。。。人家写的是“the title comes from one of the final lines of Hamlet”，是one of the final，最后几句之一，不是最后一句！
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随手找来，大家看看吧。
4 ) 一命呜呼
《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead）是汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）最出名的剧作之一，曾获得1968年的托尼奖。现在这部戏剧已经和《等待戈多》，《秃头歌女》等齐名，成了荒诞派的代表作。该剧和斯托帕德的其它作品让他成了“莎士比亚王尔德的接班人”。1990年，当过几次编剧的斯托帕德将自己的成名作改成了同名电影。在中国电影的名字通常被翻译成《君臣小人一命呜呼》，而央视翻译成《友人的厄运》。该电影由加里·奥德曼，蒂姆·罗斯等主演，并获得当年威尼斯电影节的金狮奖。 哈，命运！ “罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死。”是《哈姆雷特》的最后一句台词。 《君》主要是从了罗森克兰茨和吉尔登斯特恩这两个配角的角度对整个《哈姆雷特》进行了新的解构，用现在流行的话来讲，算是一种同人吧。罗和吉两个人不明就里的按照莎翁的剧本说话办事，而在没有他们戏份的时候就一起不停的讨论和探究他们的世界，虽然他们到死都没有弄出个所以然来。两人如同受线绳控制的人偶一般，任由莎士比亚，或者是荒诞的命运本身，一步步将他们带向他们毫无意义的死亡。置身于中的二人是对此颇是费解，却又无可奈何。正如电影中吉尔登斯特恩和那个“演员（Player）”的对话一样， “是谁来决定的？”（Who decides?） “决定？都是写好的。”（Decides. It is written.） 荒诞是这部电影的基调，一副存在主义的嘴脸。莎士比亚曾经不止一次说命运女神是个妓女（strumpet）（实际上是冤枉妓女了），而荒诞派本来就宣称世界是荒谬的，因此作为荒诞派作家对莎氏戏剧反思的产物，这部电影里出现荒诞的命运就不足为奇了。对于斯托帕德来说，任何有希望的，和有意义的结尾都是不可能的。 这一点可以从他和特里·吉列姆对《巴西》的态度上窥得一斑。虽然后来他也写出了《莎翁情史》这样的作品，但那更多的是商业性的玩票之作和无数个《新罗密欧与朱丽叶》中的一个。 在电影中，罗森克兰茨和吉尔登斯特恩的命运虽然荒谬却已经注定。俄狄浦斯受尽天意 作弄，杀父娶母，自废双眼，浪迹天涯的时候却还说：“我认为我是幸福的”。而他们至死都没有明白他们所在世界都怎么了。吉尔登斯特恩在死前曾问那个如先知一样的“演员”：“但是为什么？（But Why?）” 那个“演员”很酷的回答，“因为你们是罗森克兰茨和吉尔登斯特恩。 这就够了。（You are Rosencrantz and Guildenstern. That is enough.）” 这就是命运：她不管你做了什么还是没有做什么，你将都如其所说般结束。命运女神这个strumpet靠名字招徕顾客。 在影片开头，吉尔登斯特恩问罗森克兰茨：“你记得的第一件事是什么？（What is the first thing you remember?）”过了半天，吉尔登斯特恩才想起：“有个信使。我们有事被召来。（There was a messenger. We were sent for.）”这就是他们记忆的发端，亦是他们生命的发端。在信使到来之前，他们是不存在的。是莎士比亚创造了他们，而最终也是莎士比亚杀死了他们。罗森克兰茨和吉尔登斯特恩不是死于哈姆雷特的陷害，也不是死于英王的绞架，而是死于莎士比亚在《哈姆雷特》中赋予他们的命运。或者，二人的命运就是被王子陷害，然后上绞刑架。 当他们连续抛了156次（至少）硬币，每次都向上的时候，世界的荒谬性就肆无忌惮地从银幕里跳了出来。这是个疯狂而荒谬的世界，没有道理可讲。在电影中，神汉先知“演员”曾经几次向他们暗示过这个世界的真相，然而他们却无法理解。他们也不可能理解。 吉是一个哲学家，试图用理性，概念，意象等等来解释整个世界，而罗是个乐天的实证主义者—换句话说，他们都神智清楚—所以他们无法理解这个疯狂而荒谬的世界。荒诞的本质就是无法为理性所认识。有一次他们跟踪一群人，经过同样的楼梯，却和那群人到了不同的地方，罗森克兰茨无奈的说：“这简直是个疯人院（This is a mad house.）”。而这是他们最接近真相的一次。 他们试图过抗争，想挣脱这个不可理喻的世界。但是他们的努力都那么无力而可笑。临死的时候，罗森克兰茨说：“我们没做错什么。我们也没伤害过什么人。是吧？（We’ve done nothing wrong. We didn’t harm any one, did we?）”吉尔登斯特恩有气无力地回答：“我不记得了。（I can’t remember.）”罗森克兰茨到死都没有明白这一切和他们做了没什么关系。 在这个世界里，唯一掌握真相的人是那个神神秘秘的先知—“演员”。所有的先知说话都是模棱两可的，他们说的永远都是实话，但凡人却不一定能从中得到真相。赫拉克勒斯可 怜的子孙，为了领悟一条晦涩的神谕，付出了两代人的生命。在这部电影里，罗森克兰茨和吉尔登斯特恩两个人甚至在很早的时候就看到了整个故事的结尾（剧团给村民的演出），剧团里的两个伶人穿成他们两个的模样，然后作出吊死的姿势。他们似乎感到了什么，就问那个“演员”：“他们算什么？(What are they?)”那个“演员”用那种所有先知在回答问题时都会用的语气说：“他们是死人呗。（They are dead.）”在这里命运嚣张地把未来或者说是真相展示给他们，却毫不担心他们会勘破这一切。命运和他们就像猫和老鼠之间的关系，猫在杀死老鼠之前，总要戏弄一番的。需要指出的是，这样的猫鼠关系是从个体的角度来看的，实际上在斯托帕德看来命运是没有主观性，她并不故意针对人，她只是荒谬而已。可能在作为个体的人看来是天意弄人，而实际上命运是不带一点主观性的荒谬，是客观的,令人绝望的荒诞不经。 在电影的后面部分大部分都在一艘驶向英格兰的船上。而罗森克兰茨和吉尔登斯特恩两个人一直讨论英格兰到底是否只是地图绘制者的阴谋。他们还谈到在船上的好处就是不用担心船将驶向哪里。斯托帕德在这里利用船来比喻我们的世界或者说我们的宇宙，我们生活在其中，却不知也无力左右其将何往。或许这就是所有荒谬的起源。 科学家和哲学家 罗森克兰茨和吉尔登斯特恩事实上是一个人，就如同《等待戈多》中狄狄和戈戈实际是一个人一样。他们就像粒子的波形和粒子性一样，永不相互调和，但也永不相互孤立。在电影中，罗森克兰茨甚至老是弄混他和吉尔登斯特恩的名字。这样除了要表现罗森克兰茨的混混噩噩之外，也暗示了两人从来都是一个人。他们叫什么没有关系，当时只要莎士比亚一念之差，那么罗森克兰茨就有可能叫做吉尔登斯特恩，而吉尔登斯特恩则变成了罗森克兰茨，甚至他们还有可能叫做汤姆和杰瑞。他们不是重点，他们的名字更不是重点。他们就是两个配角，如此而已。 罗森克兰茨是科学家。他总是充满了新奇的想法，比如他自制的汉堡，和他对自由落体，砸到头的苹果，浮力定理，蒸汽机，双翼飞机等等的研究。然而不幸而又必然地，每次他的发现之路都被打断了。罗森克兰茨的所谓科研活动可以视为他对自己命运的背叛，然而命运显然不允许这种背叛。他只能在命运走神的时候来做点自己的事情，然而一旦命运发现了他的出轨行为，那些天才的思想就马上被扼杀在摇篮中了。最有趣的例子是当罗森克兰茨和吉尔登斯特恩为风向，太阳位置，方向和时间等争得不可开交时，罗森克兰茨大声喊：“根本 就没有风。（There is no wind.）”话音刚落，刚刚还很平静的屋内突然狂风大作。罗森克兰茨是这部电影中的科学家，然而这个世界不是科学能够理解的。其实在这里，我们也能依稀看到斯托帕德本人对于科学的看法。他不喜欢科学，也不喜欢科学家。在荒诞派看来，科学在这个疯狂的世界是没有意义的。贝克特等人甚至认为，人的地位之所以衰落，是因为人的存在受到科学等的威胁。科学造成了虚无，虚无使存在变成了荒谬。大约在斯托帕德眼中，科学家大多都像罗森克兰茨那样，全然不理会社会的荒谬，只是快乐地，无知地存在自己的研究之中。 吉尔登斯特恩是哲学家。他更关心这个世界的种种问题。他知道他的世界有问题，但是总想不出是什么。所以他总是很痛苦，总是心事忡忡。硬币总是头像朝上让他非常的困惑，他想了很多的解释，但总也不能满意。而罗森克兰茨对这件事却没有特别的想法，对他来说这可能只是一个新纪录（指硬币连续头向上的次数）而已，吉尔登斯特恩很生气地问：“一个新纪录？你就想到这个？没有什么要问的吗？一点疑问都没有？（It that what you imagine? A new record? No questions? Not a flicker of doubt?）” 罗森克兰茨很老实回答：“也有可能是我错了。(I could be wrong.)” 吉尔登斯特恩又接着问：“那恐惧呢？(Fear?) ” “恐惧？（Fear?）” “对，恐惧。(Fear!)” 吉尔登斯特恩坚信这一切是可以有合理的解释，但是他却怎么也发现不了。所以他变得脾气暴躁，甚至有时候有点歇斯底里。最后他对“演员”那段愤怒而又无奈的怒吼，是他情绪发展的顶点。他说：“不，这样远远不够。一直到现在都没人给个交待，到了最后还是不愿给个答案……但是没有人死后又站起来，也没有人给你鼓掌，只有静默和一些二手衣服而已。这才是死亡。（No, it is not enough. To be told so little to such an end and still, finally, to be denied an explanation…But nobody gets after death, there’s no applause only silence and some second hand clothes, that is death! ）”他甚至试图杀死那个“演员”（也可能是英国国王，亦或是命运本身）。当那个“演员”又重新站起来的时候，吉尔登斯特恩才发现他的喝问和挥刀相向只不过是和那“演员”演了出戏而已，自己最后的命运仍然是上绞刑架，而且没有任何解释。最后他貌似明白了一点：“我们一开始的时候应该可以说不的。但是不知道为什么我们错过了。下次我们就有经验了。(There must have been a moment at the beginning, where we could have said no. But somehow we missed it. Well, we’ll know better next time.)” 戏剧和真实 在这部电影中，真实和戏剧的界限一直模糊不清。其实这也斯帕托德的主要风格之一。即便通俗的如《莎翁情史》，里面戏剧和真实的相互影响也是推动剧情的主题之一。哈姆雷特导演的那场戏可能是历史上最著名的戏中戏了，戏是假的，却又毫不留情地讲述着真相。在这部电影里，戏剧和真实已经很难区分了。罗森克兰茨和吉尔登斯特恩是在演戏，还是在真实的世界里? 那个剧团给村民的演出是整个戏内的，还是超脱于外？且不论哪个戏中戏中戏，电影全篇一直在使真实和戏剧的艺术世界相互杂糅，形成一个繁复而又迷人的逻辑链。不管你怎样假设，你都可以使整个体系成立。这是一个封闭的，不能计算出真值的逻辑系统，或者说这是一个没有真相，没有谬误的荒诞的世界。 电影有语言动作的魅力也有镜头的魅力。而这部电影显然语言动作的魅力要超过镜头的魅力。斯托帕德对镜头的掌控能力只能算是勉强及格。可有可能斯托帕德不想让镜头主导观众的思维，但是适当的镜头象征符号和充满智慧的剪切会让整部电影更加丰富。整部电影里，最出色的一次剪辑就是戏中戏中戏和戏中戏之间的切换，从人偶到戴面具的演员再到克劳狄斯，一时间真真假假，假假真真，让人直呼过瘾。我想在剪这个镜头的时候斯托帕德肯定没费什么劲。当他在60年代写这部戏剧的时候，这个场景一定已经在他脑袋了，而终于有机会在二十多年后将其视觉化了。
5 ) 1
如果愿意，可以将其视作一篇对以“哈姆雷特”为名的存在问题的电影论文，从开篇的76次掷硬币游戏到片尾“we are on the same boat”的象征实体，总是言过其实却不惊波澜的冷笑话总是带来一股被戏剧叙事要求所不断催动的森然寒意，那道我们用以区隔戏剧与真实的边线：真正的存在与真正的死亡，也就被不断挑战与模糊，方法是用戏剧团来连接哈姆雷特所寄身的戏剧逻辑及吉罗二人所寄身的“真实”逻辑，当诡异的76次硬币朝上介入他们的也就是我们的现实之后，哈姆雷特最终的被戏剧所拯救，以及他们的死，也就成了我们的真正的死。这部电影并非探讨电影与观众的关系，而是探讨广义的戏剧与真实的关系，戏剧中的死与生能够被戏剧不断拯救和复活，但真实的死正如吉罗二人在原著中一样，总是悄然消失在文本缝隙之中。Gary和Tim的台词能力无疑为这部电影增加了很强的说服力，几次快速连续的问答对手戏都无比流畅。虽然电影本身对自己所关涉的讨论在很多地方显得心有余而力不足，但能记录下这两个演员这么年轻这么特别的一次表演也是大功德一件了！
6 ) 王尔德对这两个角色的的评论
纵 览 古 今 戏 剧 ，我 不 知 道 还 有 什 么 能 像 莎 士 比 亚 对 罗 森 克 兰 兹 和 纪 尔 顿 斯 丹 的 刻 画 那 样 ，达 到 艺 术 上 无 与 伦 比 的 高 度 ，或 者 能 在 观 察 精 妙 的 暗 示 上 更 胜 一 筹 。他 们 是 哈 姆 雷 特 在 学 校 时 的 朋 友 ，少 年 的 同 伴 。他 们 带 来 的 是 对 往 日 相 处 的 好 时 光 的 回 忆 。在 剧 中 他 们 遇 到 哈 姆 雷 特 时 ，他 正 脚 步 踉 跄 的 ，肩 负 着 一 个 令 他 那 种 气 质 的 人 苦 不 堪 言 的 重 任 。 死 去 的 人 全 副 披 挂 的 从 坟 墓 里 出 来 ，强 加 给 他 一 个 对 他 来 说 太 伟 大 又 太 渺 小 的 使 命 。他 长 于 幻 想 ，却 要 他 去 行 动 。他 有 诗 人 的 天 性 ，却 要 他 费 尽 心 思 解 开 俗 人 们 前 因 后 果 的 纠 缠 ，面 对 的 是 生 活 的 现 实 功 利 ，对 此 他 一 无 所 知 ， 而 不 是 生 活 的 理 想 本 质 ，对 此 他 又 知 道 多 多 。 该 怎 么 办 他 毫 无 主 意 ， 而 他 傻 就 傻 在 装 疯 卖 傻 。刺 杀 恺 撒 的 布 鲁 图 借 疯 癫 为 外 衣 ， 遮 掩 他 毅 力 的 尖 刀 、意 志 的 利 剑 ，但 是 对 哈 姆 雷 特 来 说 ， 疯 癫 不 过 是 一 副 掩 饰 软 弱 的 面 具 。通 过 扮 鬼 脸 说 怪 话 他 借 机 拖 延 。 他 同 行 动 周 旋 ，就 像 艺 术 家 同 理 论 周 旋 。他 让 自 己 侦 探 监 视 自 己 应 该 采 取 的 行 动 ，听 着 自 己 的 话 知 道 这 些 不 过 是 “ 空 话 、 空 话 、 空 话 ” 而 已 。 他 非 但 不 努 力 成 为 自 己 历 史 的 英 雄 ，反 而 尽 力 要 成 为 自 己 悲 剧 的 观 众 。 他 对 什 么 都 不 相 信 ， 包 括 他 自 己 ， 而 他 的 疑 虑 又 帮 不 了 忙 ， 因 为 这 不 是 出 自 质 疑 的 态 度 ，而 是 由 于 意 志 上 的 进 退 失 据 关 于 这 一 切 ，纪 尔 顿 斯 丹 和 罗 森 克 兰 兹 全 然 不 知 。 他 们 鞠 着 躬 ， 陪 着 假 笑 和 真 笑 ，一 个 说 什 么 另 一 个 便 用 更 恶 心 的 话 回 应 重 复 出 来 。最 后 ，借 助 戏 中 戏 和 这 两 个 傀 儡 的 相 互 调 笑 ，哈 姆 雷 特 把 国 王 的 “ 良 心 抓 住 了 ” ， 把 这 无 耻 之 徒 吓 得 魂 不 附 体 ，赶 下 了 宝 座 。这 个 举 动 在 纪 尔 顿 斯 丹 和 罗 森 克 兰 兹 看 来 不 过 是 颇 费 苦 心 地 违 反 了 宫 廷 规 矩 罢 了 。在 “ 以 合 适 的 情 感 观 照 生 活 之 奇 景 ” 中 ， 他 们 只 能 达 到 这 个 程 度 。他 们 眼 看 就 触 到 哈 姆 雷 特 的 心 机 所 在 了 ，却 一 点 也 不 知 道 。告 诉 他 们 也 没 什 么 用 。他 们 是 小 小 的 杯 子 ，只 装 得 下 这 么 些 ，再 多 就 不 行 了 。在 戏 快 终 场 时 ，有 暗 示 说 这 两 人 中 了 本 来 为 另 外 一 个 人 而 设 的 圈 套 ，他 们 死 得 或 者 会 死 得 很 惨 、很 突 然 。但 这 样 一 种 悲 剧 性 结 局 ，虽 然 借 助 哈 姆 雷 特 的 幽 默 带 上 了 一 点 意 外 和 喜 剧 性 的 罪 有 应 得 ，真 正 却 不 是 给 他 们 的 。他 们 永 远 不 死 。 而 霍 拉 旭 ， 为 了 “ 把 哈 姆 雷 特 和 他 的 事 业 如 实 向 那 些 尚 未 尽 兴 的 人 报 告 ”，
就 暂 且 免 他 去 享 福 ，
在 这 冷 酷 的 世 界 上 痛 苦 地 留 口 气 ，
他 却 死 了 ，虽 然 没 在 观 众 面 前 死 ，也 没 留 下 弟 兄 。但 纪 尔 顿 斯 丹 和 罗 森 克 兰 兹 却 长 生 不 老 ， 如 同 《 一 报 还 一 报 》 中 的 安 吉 罗 和 莫 里 哀 笔 下 的 答 尔 丢 夫 ，并 且 应 该 与 他 们 地 位 相 等 。他 们 就 是 现 代 生 活 对 古 心 古 意 的 友 谊 理 想 所 做 的 贡 献 。 如 果 有 谁 要 写 一 篇 新 的 《 论 友 谊 》 ， 应 该 为 他 们 找 个 位 置 ，用 图 斯 库 卢 姆 散 文 的 风 格 把 他 们 褒 奖 一 番 他 们 这 些 类 型 的 人 什 么 时 候 都 应 时 应 景 。
tim roth和gary oldman比赛谁跟萌的故事
嘤,被萌坏了!!!!!!>.<听Gary Oldman和Tim Roth两位神人叨叨真是太爽了！好绝妙的剧本好精彩的台词
这部电影建构的元素、跨越的领域之庞杂宽泛精巧，现在想来，仍让人惊叹
1990年金狮奖 改编自汤姆斯托帕顿的舞台剧 大学才子版等待戈多
英国著名剧作家Tom Stoppard从Hamlet中抽出两个小龙套，凑成一个可爱小cp，写出这篇史上最受好评的同人文。当然角色的选取非常重要，越是没人关注的龙套越有自由发挥的空间，如果他写的是hamlet和叔叔之间的爱恨纠结，恐怕要被英国人民乃至世界人民的唾沫淹死。评价巨高的台词，完全跟不上逻辑，果然只能当阿呆与阿瓜看。
实在不喜欢。我甚至怀疑很多打高分的人都在装逼，或者是Tim Roth和Gary Oldman的脑残粉。
放着伟大的文本不谈 我只是来看TR和GO卖萌
对莎翁神叨叨的致敬太爽了，除了总是抓不住的british humor
研究tragicomedy最后又回到了莎士比亚
没看过哈姆雷特，也没看本片原文。不过角色蛮有趣的，虽然一开始很无聊，让人摸不着头脑，后面接受这种风格后就还是蛮好玩的，电影如同舞台剧一样一幕一幕的，而电影里的剧又与电影内容结合，两角色即是游离故事外的观众，也是故事里的配角。
语言的魅力和荒诞的基调。（GO开场说了多少遍heads~~????
变配角为主角，全新的角度对《哈姆莱特》进行解构。对白精彩无比，用提问打球一段幽默异常。我的第一千部电影注定是要给五星的。
这个发颠电影= = Gary oldman和蒂姆罗斯的囧片。。其实那哈姆雷特还是很好地
可以看成英国版的柏林苍穹下和帕纳索斯吗？
神剧本！the deaths of a scientist and a thinker.
今天又把剧本的最后一部分看了一遍，电影也爱不释手，诙谐的语言下隐藏着命运和轮回的秘密，困惑与怀疑不过是无谓的抗议，剧本早就写好了，这便是书中人的悲剧。电影当中几个桥段牛逼到极点，整个片子都充斥着欢乐和诡异的气氛，我已经笑惨了。
太结棍了！！我是笑点变低了还是怎么的喷了两次茶 无法掌控命运的死跑龙套的！好多台词都很灵 最重要的是gary is cute sweet lovely \(^o^)/他发明了汉堡模型飞机etc. | Gary实证主义 钢琴师理性主义
哈姆雷特同人，神作，戏中戏中戏！ 原作中的两个龙套，在那么几个稍纵即逝的瞬间，差点发现他们只是某个戏剧中的角色，世界观出现了大危机！略有点平田的世界的意味？荒诞和幽默交织，在重重追问和探索之中，剧情还是汇集到了莎士比亚早已写好的终局。死亡的命运不可避免，但龙套也有龙套的执念！
（７／１０）《哈姆雷特》同人，因为没有明确解释原作主线，所以还是得对原作有一定程度的了解才能看懂本片内容。主角是那两个被哈姆雷特设计害死的朋友（演员分别是加里·奥德曼和蒂姆·罗斯这两个后来的大牌），从他俩的视角来看哈姆雷特的宫廷悲剧。原著中两人只是龙套角色，奉命替丹麦国王送信（内容是要求英国国王处死哈姆雷特），最后被哈姆雷特偷换了信件，结果掉了脑袋。哈姆雷特对这两个他眼中背信弃义的朋友毫无愧疚之心。但问题是，原作对两人的描写是模糊的，他俩未必真的就是罪大恶极的奸佞，完全有可能只是两个随风漂流的小人物。一个被勇者杀死看门人，也许只是个兢兢业业工作的大叔；一个“冰箱里的女友”，她也许同样有自己精彩的一生；而谁能保证这两个倒霉蛋，就不是“电焊工波力”呢？
一部让Tom Stoppard名垂戏剧史的作品：《哈姆雷特》里几笔带过的两个小角色，拥有了属于自己的一部戏。他们搞不清名字和记忆，讨论着概率、命运、死亡，一个进行哲学沉思，一个醉心科学发明，还看了一部透露哈姆雷特和他们命运的“戏中戏”。他们似乎为自己创造了时间，创造了一个拥有细节的世界，以此确证自身的真实。然而一句话的命运早已注定——“罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死”。这部莎士比亚同人被视为对莎剧的解构，但值得注意的是，正是莎士比亚自己埋下了自我解构的种子。在他的独白中，他喜欢冒险“放任人物为了自身目的使用比喻”，在他们的话语中掺入大量的无效信息。有那么一瞬间，角色们似乎可以从他的故事里自由地创造出自己的故事。但事实证明，即便是在成为主角的剧本里，他们依然不可能改变创造者为他们定好的结局。