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剧照
剧情介绍
候鸟1994电影免费高清在线观看全集。
9岁的女孩（候鸟）绑架了3岁的女孩（宝儿），把她带到天涯海角，很远很远的地方……影片叙述了一个普普通通的故事，描绘了儿童的孤独和梦境，说明了儿童需要得到爱，获得安全感，同时反映了一个正在玩着做母亲游戏的女孩的心态。秦时明月之诸子百家戏说台湾之无面妈中华英雄之浴火修罗大赌场粤语我才不会把女儿交给YouTuber!一起火锅吧蒂米·菲列：错已铸成天地良心魔游纪Ⅱ兽王之战SPECSaga黎明篇~慧的爱恋圣诞及时爱跑马场决一死战暴走财神2龙跨四海之致命情人提心吊胆安详之兽婚前21天 备婚日记2024湖北卫视春节联欢晚会无刺的玫瑰欢喜密探夫人她又重生了EDA记忆清除公司唱首时光给你听创之界限 part2钢珠飞车熊熊乐园第二部植物人老公追妻三十里异形4巨蚊之灾魔诫坟场我的英雄学院第四季飞来福死寂逃亡国语无人入眠跑马地的月光放弃所有拥抱你神拳无敌2020爱·恋第三季默契第二季摇破天惊房间(2015)情海冤魂山杏反派女友超戏精
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长篇影评
1 ) 《Wrony》简评
能知道《I am》的导演多罗塔还是有段小插曲的，早5年前从清风论坛的一位朋友那里看到关于儿童电影的专辑。也就特地不讨喜地做了一期供自己娱乐的“北欧儿童电影及影评推介”。我还记得我为《I am》写了好长好长的剧情式的影评，至今难忘。当时对该导演的这部《候鸟》颇感兴趣，主要原因是那个封面的小女孩，实在太忧郁太惹人怜爱了。时隔五年，终于在遗忘之际得以如愿。
一下子无以形容，如果要细细道来，不是短短文章能容下。两个小女孩的“相遇”，其实就是天真无邪地表达自己对爱的理解。大人的笔墨很难去准确地赋予各种的标签。导演又以海为蓝图，以前呼后应作结束，不是在讲什么故事，而是把这么一种对爱的渴望和与生俱来的多愁善感，并对生活中晦涩的不公平三者融合，殇化出了一种美丽的生命小插曲。
一下子无以形容，如果要细细道来，不是短短文章能容下。两个小女孩的“相遇”，其实就是天真无邪地表达自己对爱的理解。大人的笔墨很难去准确地赋予各种的标签。导演又以海为蓝图，以前呼后应作结束，不是在讲什么故事，而是把这么一种对爱的渴望和与生俱来的多愁善感，并对生活中晦涩的不公平三者融合，殇化出了一种美丽的生命小插曲。
2 ) 抱紧我？
这个小女孩，有点野性，有一双忧郁的眼睛，早熟的神情，镜头跟随着她穿过灰暗的街头，我们的主人公wrony，带来的是压抑和一种潜藏的危机感。
果然，她绑架了一个小女孩。仅仅带着一块面包的两人，要去哪？
她带着宝儿，宝儿稚嫩的话语，无时无刻童真的笑声，缓和了这种危机感。
mama这个音节开始反复出现。mama是wrony的新名字，是宝儿的mama，是wrony自己的妈妈。一个女孩企图在寂寞空洞的世界里再造一种爱的关系，她否认了生母，她找了一个女儿，并真的爱着她。
“我们去尽头吧……”那是海吗？温柔的金色光线，照耀在沙滩上，深色的海面上，两个人灰仆仆的裙子上。
“有一个男孩，在海面上睡着了，醒过来就到了世界的另一头。”——原来这就是wrony的目的地。然而，在现实中，那就是原地。
怪谁呢？不和谐的婚姻？甚至婚姻制度本身？
抱紧我，妈妈。抱紧我，世界。——这永远只是徒劳的呼唤。一些孩子在成长中注定要品尝孤独，一些人这辈子注定要受磨难。他们呼喊的是一样的东西：抱紧我，填补我，我的眼里只剩下虚空了啊……
“我明白，你从来没爱过我。”孩子深知自己是被忽视的。世界忘记一些人，这些人也体验着被遗忘，然而他们渺小，渺小如沙。
但是我们知道，我们救不了谁。我不会去爱wrony的，wrony的心也不会被我的好意填满吧，她的野性，她的世界，谁又能真正爱抚？
抱紧我？每个人只能向世界呼喊。然而世界沉默，一直沉默。
3 ) 多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡用电影照见人生之“候鸟”
多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡是波兰独立电影人的代表，她电影中的人物总是处于社会的边缘，她的镜头总是能够捕捉到最细腻的情感困惑，道德选择或者是生存的意义。我把肯杰尔扎沃斯卡的电影叫做敏感电影，因为她的电影总是充满了社会敏感性，而且让这种脆弱的情感贯穿了电影的始终，再加上她流畅的剪辑，让电影拥有了一种诗歌的意境。
前前后后看了她三部电影，《我是》《死期将至》和《候鸟》。肯杰尔扎沃斯卡的电影具有一种独一无二的美，精致的构图，柔和的光线，她对于人物的细节性动作以及角色的具体行为指向特别注重，由此创造出了一个特殊的氛围，可以说她的每一部电影，都是一副人物肖像。
视觉沟通是电影能够和观众形成互动的重要原因，所以在她的电影中，大多数时候人物总是喃喃自语，或者进行简单的对话。相对于伍迪.艾伦电影中的角色，肯杰尔扎沃斯卡的角色可以说是沉默寡言的代表。她用影像和简单的词汇组接，构成了整部电影，虽然电影的主题直接触及到了边缘性的社会以及人类性感，但是却没有强烈的说教性。
在这三部电影中，《候鸟》给我的印象最深刻，《死期将至》的主题过于严苛，以至于我有些无法面对。《候鸟》是她最美的一部电影，一个孤独的孩子，渴望爱与被爱，华丽而空旷的沙滩，夕阳如西柚汁一般在深蓝的海水中沉浮，还有具有象征意义的鸟群。镜头中充满了沙子，海水以及辽阔的天空，在这样宏大的背景之下，满满的都是孤独。在肯杰尔扎沃斯卡的诸多电影中都可以看出她的美学理念，用最唯美的光影去阐述最残酷的故事。
妇女和儿童是肯杰尔扎沃斯卡电影中最常见的人物，这些人物构成了波兰社会的全部。东欧剧变以后，波兰社会受到了严重的影响，从而影响到整个社会意识形态的变化。边缘性的人物这个时候就非常具有代表性，她们的绝望，孤独，无奈等等情绪都被肯杰尔扎沃斯卡无限的放大。她总是能够拍出人心底最真实的渴望，能够把握住边缘情感的走向以及动态。在《候鸟》这部电影中，观众看见的是孩子的孤独，很少有电影会把重点放在孩子的渴望身上。把整部电影放置于现代社会，可以发现很多问题，孩子的需求以及孩子的安全感是否从父母那里得到了满足。在忙碌的社会中，很多父母把自己的爱强加在孩子的身上，以为这样，孩子就能够得到幸福。其实大多数时候，孩子需要的东西并不多，或许有时候他们仅仅需要一个拥抱，一首歌谣，一个故事而已。
二十世纪九十年大的时候，波兰的电影类型发生了改变，警匪侦探片被警匪枪战片所取代，社会戏剧逐渐让位于犯罪喜剧。但是肯杰尔扎沃斯卡一直坚持着自己的独特风格，这也使得她的电影具有强烈的个人色彩。温软的故事，直至心底的主题，美轮美奂的画面......
前前后后看了她三部电影，《我是》《死期将至》和《候鸟》。肯杰尔扎沃斯卡的电影具有一种独一无二的美，精致的构图，柔和的光线，她对于人物的细节性动作以及角色的具体行为指向特别注重，由此创造出了一个特殊的氛围，可以说她的每一部电影，都是一副人物肖像。
视觉沟通是电影能够和观众形成互动的重要原因，所以在她的电影中，大多数时候人物总是喃喃自语，或者进行简单的对话。相对于伍迪.艾伦电影中的角色，肯杰尔扎沃斯卡的角色可以说是沉默寡言的代表。她用影像和简单的词汇组接，构成了整部电影，虽然电影的主题直接触及到了边缘性的社会以及人类性感，但是却没有强烈的说教性。
在这三部电影中，《候鸟》给我的印象最深刻，《死期将至》的主题过于严苛，以至于我有些无法面对。《候鸟》是她最美的一部电影，一个孤独的孩子，渴望爱与被爱，华丽而空旷的沙滩，夕阳如西柚汁一般在深蓝的海水中沉浮，还有具有象征意义的鸟群。镜头中充满了沙子，海水以及辽阔的天空，在这样宏大的背景之下，满满的都是孤独。在肯杰尔扎沃斯卡的诸多电影中都可以看出她的美学理念，用最唯美的光影去阐述最残酷的故事。
妇女和儿童是肯杰尔扎沃斯卡电影中最常见的人物，这些人物构成了波兰社会的全部。东欧剧变以后，波兰社会受到了严重的影响，从而影响到整个社会意识形态的变化。边缘性的人物这个时候就非常具有代表性，她们的绝望，孤独，无奈等等情绪都被肯杰尔扎沃斯卡无限的放大。她总是能够拍出人心底最真实的渴望，能够把握住边缘情感的走向以及动态。在《候鸟》这部电影中，观众看见的是孩子的孤独，很少有电影会把重点放在孩子的渴望身上。把整部电影放置于现代社会，可以发现很多问题，孩子的需求以及孩子的安全感是否从父母那里得到了满足。在忙碌的社会中，很多父母把自己的爱强加在孩子的身上，以为这样，孩子就能够得到幸福。其实大多数时候，孩子需要的东西并不多，或许有时候他们仅仅需要一个拥抱，一首歌谣，一个故事而已。
二十世纪九十年大的时候，波兰的电影类型发生了改变，警匪侦探片被警匪枪战片所取代，社会戏剧逐渐让位于犯罪喜剧。但是肯杰尔扎沃斯卡一直坚持着自己的独特风格，这也使得她的电影具有强烈的个人色彩。温软的故事，直至心底的主题，美轮美奂的画面......
4 ) 爱 还是会回来
影片《候鸟》是波兰导演多洛塔·肯吉扎夫斯卡1994年导演作品，影片虽然时间只有66分钟，但是导演独特的儿童关注视点，使得这部儿童影片给人以警醒与反思。
片中的九岁的孩子候鸟一直希望得到妈妈的抱，想得到妈妈的注意，想得到妈妈的关爱，来自同学的嘲讽，来自老师的 “虚伪”来自男孩子们的群攻，还有来自信任的狗的欺骗，来自社会无情的冷漠，都使得这样一个九岁的儿童内心不满，一切的一切都使她倍感失望。
整部影片以昏黄的影调为基调，压抑与无助充斥着整部影片，逆光剪影似得拍摄手法使得人物基本丧失面部表情，更加体现了候鸟灰暗 “流浪”的生活，影片运用了大量的固定镜头加对角线构图，一旁独自跑过海滩的小女孩，爬着昏暗楼梯的小女孩，，框中画构图，走过广场楼梯的小女孩，一个人独自在阴影里倒挂在树上，一个人跑在栏杆旁，孤独的身影留在城市的大大小小的街道，伤痕使得内心难以平静。
她渴望获得所有人的爱，不论是对狗“你爱我吗”，对不能沟通的外国人“你能借我点钱吗”，对寻找女仆的绅士“你喜欢我吗”，同学的母亲，还是邻居老奶奶，但总是用激情换来无语与冷漠。孤独的她渴望上帝的保护渴望耶稣的救赎，渴望有关爱的一切。直到 “绑架来”三岁的更小女孩，她决定用自己的爱替换更小女孩原有的爱，她用自己的方式把自己当做更小女孩的妈妈，候鸟带她玩耍，带她洗澡，带她穿衣，带她吃饭喝汤，带她远走高飞。候鸟想向鸟儿一样的展翅翱翔，想向那群鸟一样有伴陪伴，候鸟感受着这个“女儿”带给她的满足，带给她的欢笑，带给她的多年未见的开心，即使“女儿”不懂事撕毁了她仅存的爱的象征但一个拥抱，一个亲吻，足以让这份亲情延续，或许这也只是候鸟对于亲情的理解，她想要一个拥抱，想要回到妈妈的怀抱。她不愿放手这份爱，她怕警察看见，她怕更小女孩回到自己家，她怕自己失去这份爱继续孤独。
更小女孩的充满了亲情的内心，使得这只迷途的候鸟倍感悲伤，候鸟心中有爱，或许只是被孤独埋没的有些深，她的心被更小女孩家的亲情所感悟，亲情就在心中，别处哪也没有，在她失望的准备逃跑时，还不忘告诉邻居奶奶“告诉我妈妈我离家出走了”，还留下了一句独白“至少你找我容易些”，她在离家出走时还带着象征父母亲情的两个纸片人，即使在迷途亲情也会照亮回家的路，就算是现在没有爱，但是自己可以创造爱一句“在等你”让亲情更紧密，亲情不孤独。
爱在肯吉扎夫斯卡导演眼中像候鸟般离去终究会像候鸟般飞回。
片中的九岁的孩子候鸟一直希望得到妈妈的抱，想得到妈妈的注意，想得到妈妈的关爱，来自同学的嘲讽，来自老师的 “虚伪”来自男孩子们的群攻，还有来自信任的狗的欺骗，来自社会无情的冷漠，都使得这样一个九岁的儿童内心不满，一切的一切都使她倍感失望。
整部影片以昏黄的影调为基调，压抑与无助充斥着整部影片，逆光剪影似得拍摄手法使得人物基本丧失面部表情，更加体现了候鸟灰暗 “流浪”的生活，影片运用了大量的固定镜头加对角线构图，一旁独自跑过海滩的小女孩，爬着昏暗楼梯的小女孩，，框中画构图，走过广场楼梯的小女孩，一个人独自在阴影里倒挂在树上，一个人跑在栏杆旁，孤独的身影留在城市的大大小小的街道，伤痕使得内心难以平静。
她渴望获得所有人的爱，不论是对狗“你爱我吗”，对不能沟通的外国人“你能借我点钱吗”，对寻找女仆的绅士“你喜欢我吗”，同学的母亲，还是邻居老奶奶，但总是用激情换来无语与冷漠。孤独的她渴望上帝的保护渴望耶稣的救赎，渴望有关爱的一切。直到 “绑架来”三岁的更小女孩，她决定用自己的爱替换更小女孩原有的爱，她用自己的方式把自己当做更小女孩的妈妈，候鸟带她玩耍，带她洗澡，带她穿衣，带她吃饭喝汤，带她远走高飞。候鸟想向鸟儿一样的展翅翱翔，想向那群鸟一样有伴陪伴，候鸟感受着这个“女儿”带给她的满足，带给她的欢笑，带给她的多年未见的开心，即使“女儿”不懂事撕毁了她仅存的爱的象征但一个拥抱，一个亲吻，足以让这份亲情延续，或许这也只是候鸟对于亲情的理解，她想要一个拥抱，想要回到妈妈的怀抱。她不愿放手这份爱，她怕警察看见，她怕更小女孩回到自己家，她怕自己失去这份爱继续孤独。
更小女孩的充满了亲情的内心，使得这只迷途的候鸟倍感悲伤，候鸟心中有爱，或许只是被孤独埋没的有些深，她的心被更小女孩家的亲情所感悟，亲情就在心中，别处哪也没有，在她失望的准备逃跑时，还不忘告诉邻居奶奶“告诉我妈妈我离家出走了”，还留下了一句独白“至少你找我容易些”，她在离家出走时还带着象征父母亲情的两个纸片人，即使在迷途亲情也会照亮回家的路，就算是现在没有爱，但是自己可以创造爱一句“在等你”让亲情更紧密，亲情不孤独。
爱在肯吉扎夫斯卡导演眼中像候鸟般离去终究会像候鸟般飞回。
5 ) 警惕对爱的忽略
《候鸟》这部电影，讲述一个女孩绑架另一个三岁小女孩宝儿的故事，绑架者九岁，叫候鸟。
但这个绑架与世俗的、法律的范畴毫无关联。更准确地说，这其实是一次偷窃，因为候鸟对宝儿的父母并无要挟，她只是需要小女孩、需要因此变成一个小女孩的妈妈。
候鸟想成为妈妈，是因为在她的逻辑中，爱的获得是比授予更难的。老师的严苛、男孩们的欺侮，甚至流浪狗也偷走她的面包，都让她感到，没有人爱她。但她容易信任和爱那只狗，尤其是她爱妈妈，而妈妈以沉默不应、疲倦睡姿、不耐烦的冷漠面对她，这是很伤感的，她生气地宣告她要离家出走，但妈妈睡着，并没有回答她。她必须离开了，必须性在于：一个小孩必须以践行她的言说来向成人明示其需要践行的职责，比如爱自己的孩子。
如果你也是小孩，你就会明白，你如此弱小，别无办法来影响大人了。
候鸟早就默下决心，要偷走宝儿，拿走一个比自己还小的女孩，还有比偷更好的办法吗？她从花园里偷走宝儿，并告诉她，自己的名字叫妈妈。候鸟要以一个妈妈的身份来测试、体验、理解：爱自己的孩子其实很简单，不可能很难。
电影的大部分内容，就是候鸟带着宝儿在街头、教堂、公园、沙滩、海上和夜晚游荡的过程，期间，她甚至带她潜回家里洗了澡、吃了面包，这个过程如此温柔、细腻、准确、诗意，让人早就忘了绑架、偷窃这样的事情。
导演多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡在她所有电影中关注的，都不是法律、道德、习俗本身的罅隙和问题，她关注的始终是两个人：孩子，老人。
她早年的短片如《古西娅》、《格尔尼丝卡》、《蛋》等，都如一只极其精细的眼睛，发现了孩子生活中的真实纹理；而《世界的尽头》和知名的《死期将至》，则将人在衰老殆尽的时间里，那种缓慢的紧张、深入的孤独、无望的回忆表达得真实撼人。
多罗塔的电影与女权主义是无关的，只与母性（其爱的成分）有关，只有基于无差别的对人的深挚之爱，她才能从孩子和老人：人的两个极端时态里细致准确地表达出爱的均质与普遍。
均质的爱，是指爱在不同情感里的一致性，比如《我是》中，小男孩与小女孩的友情与成人的爱情是一致的，在《候鸟》中，候鸟对宝儿的爱与她需求的妈妈对她的爱是一致的。在影片结尾，候鸟把宝儿送回家，偷看着她回到爸爸妈妈的爱护中，她对母爱的需求达到最高，所以回到家后，她一点一点欠起身子向妈妈索求拥抱，而电影镜头却一次次远离她，观众也在妈妈的毫无反应和候鸟的渴望中远离她，直到结束。
这个结尾太悲伤了。最大的悲伤莫过于爱的失去。这是多罗塔的告诫，我们需要谨记这个悲伤，警醒对爱的忽略。
<图片1>
但这个绑架与世俗的、法律的范畴毫无关联。更准确地说，这其实是一次偷窃，因为候鸟对宝儿的父母并无要挟，她只是需要小女孩、需要因此变成一个小女孩的妈妈。
候鸟想成为妈妈，是因为在她的逻辑中，爱的获得是比授予更难的。老师的严苛、男孩们的欺侮，甚至流浪狗也偷走她的面包，都让她感到，没有人爱她。但她容易信任和爱那只狗，尤其是她爱妈妈，而妈妈以沉默不应、疲倦睡姿、不耐烦的冷漠面对她，这是很伤感的，她生气地宣告她要离家出走，但妈妈睡着，并没有回答她。她必须离开了，必须性在于：一个小孩必须以践行她的言说来向成人明示其需要践行的职责，比如爱自己的孩子。
如果你也是小孩，你就会明白，你如此弱小，别无办法来影响大人了。
候鸟早就默下决心，要偷走宝儿，拿走一个比自己还小的女孩，还有比偷更好的办法吗？她从花园里偷走宝儿，并告诉她，自己的名字叫妈妈。候鸟要以一个妈妈的身份来测试、体验、理解：爱自己的孩子其实很简单，不可能很难。
电影的大部分内容，就是候鸟带着宝儿在街头、教堂、公园、沙滩、海上和夜晚游荡的过程，期间，她甚至带她潜回家里洗了澡、吃了面包，这个过程如此温柔、细腻、准确、诗意，让人早就忘了绑架、偷窃这样的事情。
导演多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡在她所有电影中关注的，都不是法律、道德、习俗本身的罅隙和问题，她关注的始终是两个人：孩子，老人。
她早年的短片如《古西娅》、《格尔尼丝卡》、《蛋》等，都如一只极其精细的眼睛，发现了孩子生活中的真实纹理；而《世界的尽头》和知名的《死期将至》，则将人在衰老殆尽的时间里，那种缓慢的紧张、深入的孤独、无望的回忆表达得真实撼人。
多罗塔的电影与女权主义是无关的，只与母性（其爱的成分）有关，只有基于无差别的对人的深挚之爱，她才能从孩子和老人：人的两个极端时态里细致准确地表达出爱的均质与普遍。
均质的爱，是指爱在不同情感里的一致性，比如《我是》中，小男孩与小女孩的友情与成人的爱情是一致的，在《候鸟》中，候鸟对宝儿的爱与她需求的妈妈对她的爱是一致的。在影片结尾，候鸟把宝儿送回家，偷看着她回到爸爸妈妈的爱护中，她对母爱的需求达到最高，所以回到家后，她一点一点欠起身子向妈妈索求拥抱，而电影镜头却一次次远离她，观众也在妈妈的毫无反应和候鸟的渴望中远离她，直到结束。
这个结尾太悲伤了。最大的悲伤莫过于爱的失去。这是多罗塔的告诫，我们需要谨记这个悲伤，警醒对爱的忽略。
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这是多能拍小孩啊，厉害厉害。《我是》《小逃亡者》《候鸟》《雾中风景》。小孩对小孩的感情真是真挚感人。
Dorota也是一位才华卓越的导演，她是怎么找到这样的小娃娃来演戏的呢。人间的天使啊，生下来就是要被爱的。九岁的小姑娘因为渴望被爱，桀骜的眼神里又隐藏着犹豫和悲伤，小娃娃帮她洗澡的时刻，把她从水里拉起来的时刻，帮她骗水果吃的时刻，她都感动得落泪，孩子的感情水晶啊，她们都是天使。
看波兰电影，总觉得人都活在惶恐的梦境里。
导演关注孩子，本身就值得尊敬，而将儿童电影拍得唯美自然得就更难能可贵。
没什么能更适合周一失眠的晚上...叙事和摄影的角度都真是非常女性
- 你叫什么名字? - 我的名字? 妈妈 我的名字叫妈妈- 妈妈? 太好了! 我妈妈也叫妈妈
光是配乐就足以令人孤独cry,结尾眼神如刀凌厉.这是个社会议题,给不起爱就不要生小孩. ||(3300)th大赞.
导演对儿童心理的描写精准又细腻，海滩上空盘绕的候鸟衬托着渴望得到爱的小女孩的泪眼，视角突出，摄影与配乐极美~
这导演是波兰王家卫么?确实有自己独特的风格。用小孩子来演戏确实很真实，小孩子可能分不太清，但同时，小孩子也基本没演技。不过整个片子的孤单感确实很强烈。
两个小罗莉都演得那么自然动人~ 尽管没什么戏剧冲突 大量逆光的摄影镜头将原本简洁哀伤的小故事烘托得相当迷人
1.逆光的画面里满是孤独，跟配乐一样令人哀伤；2.缺失母爱的女孩如候鸟一般，离开，终究会回来。离开，只是渴求「被寻找」的幸福；3.倒数第二个镜头，那是超越年龄的小女孩直白而又强烈的渴望爱的目光；4.“我生命里拥有你，就可以出发去远航了。”
这文艺、缓慢、昏暗的调调~~小女孩像个小天使~~
切入角很特别，细致入微的描绘了儿童世界的孤独和幻梦，虽然是多罗塔肯杰扎夫斯卡处女作，但是已经显示了她对影像的强大控制力，大量的逆光剪影，天空飞过的群鸟，极富诗意。
8.1；我只顧歡笑或流淚/未留意幸福已熟睡/待它醒來不再認得我是誰/像此生從未有幸得它作陪
她高兴的时候会大笑，生气的时候会出走，开心的时候说爱你，难过的时候只想要一个人。冷的时候，她会飞走，但总会循着思念回到母亲的怀抱。属于孩子诗意的孤独、快乐和简单
yaoduomeancainengrangnilikai,duosycaikeyirangniliuxialai
这是一个寻爱求爱的故事。小女主在母亲那里没有获得足够的关注，她理解为母亲并不爱她。小女主将小女孩带走，并让其称自己为妈妈，我的母亲不爱我，我来当你的母亲我来爱你，这是对爱的渴求和传递。而这种爱也并不是顺利和完全无私的，小女主也会有脾气也会有类似妈妈那样的不想被打扰。
建筑是灰色的，只有那个沙滩上的夕阳是温暖的；大人们是颓丧的，只有那束白气球是纯真的。凡事只有经历过才会懂得，我得不到爱，我只能用我的一腔渴望爱别人。我帮你洗澡，为你做饭，一路陪伴，我为你付出一切才知道爱是什么感觉。妈妈，我一直在你身边流浪你没看到吗。再抱抱我吧，我从未长大。
表现的情感不仅仅情感很复杂表面这么简单。。。但也或许女性导演其实没想那么多，华丽的摄影导致需要细节来表现感情不免空洞
三处接吻 风 海 船 树 大空间内小小的人儿孤独 不安 寻找 缺失这个我所喜爱的导演阿 不知她的童年是如何走来 从我是到这部很多细腻的情感她都可以捕捉到且直击观者内心ps.阿看了我第一部没中字的电影！