魔诫坟场

这是我所看过的最好的恐怖片，已经超出了单纯的暴力血腥电影的局限性，整部电影渗出浓浓的虚无色彩、以及宿命轮回的影子。
结尾非常耐人寻味，所以就不透露了。
特摘录片尾的一首诗于下：
death, death comes sweeping down,

filthy death the leering clown,

death on wings, death by surprise,

veiling evil from worldly eyes,


death that's born

as life succumbs, while death and love

two kindred drums, beat the time

till Judgement Day,

an actor

in a Passion Play,

without beginning, without end,

evermore.

Amen.

女主前后三种身份和个性——一个权贵老头子的美艳遗孀、先是对男主说自己性恐惧后光速和市长上床并结婚的绿茶婊小秘书（这段仿佛是前一身份的前传）、做暗娼赚钱交学费在床上却虚情假意又一次坑了男主的女大学生；男主每次“作案”都会莫名其妙地替他承担罪责的男主的朋友、政府小职员弗兰卡与男主本人，这些都可以看作是由生活环境决定的此在个体的生活样式的诸多可能性中的几种。影片通过打破逻辑常规，让这些被抛可能性直观地表现出来。常识告诉我们人死不能复生，但这个坑爹的女主仿佛转世般一次又一次回来了；男主与弗兰卡究竟是谁犯罪了，他们的内在关系是什么，影片对此也一直语焉不详。病床上弗兰卡对男主说“我不认识你”，但之前两人明明是朋友，这又是怎么回事？我觉得可以理解为，弗兰卡认识的是作为自己朋友的男主，而不是作为代表与自己的存在平行的被抛可能性的男主，即自己如果再活一次能成为的那个另一个自己。其实不难发现男主和弗兰卡的相似性——他们都是作为“常人”的代表性符号的庞大的官僚机器中的一枚小螺丝钉，一个底层小职员，只不过一个埋在文件堆中看起来平平无奇，一个天天打僵尸看起来惊世骇俗，而这种惊世骇俗在男主自己眼中也是平平无奇的日常生活罢了。

片中生与死的界限被模糊化了。此在随时会死，早晚会死，因此此在虽然在此时活着，但同时也蒙上了死亡的阴影。而死人呢，在本片的语境下能复活，成为活死人，但这时他们已经不是名正言顺的此在了，在常人看来死人复活是邪恶的不合时宜的危害活人的，他们本应REST IN PEACE。政府发工资给男主及其助手，让他们除掉这些活死人，使其彻底死去；同时政府给司法执法体系发工资，让其审判和惩罚那些杀活人的人。杀死活人和杀死活死人的政府待遇如此不同，荒谬感出现了——活死人也曾是有尊严的活人，并且现在仍以某种方式活着，尽管是不合时宜的。活死人只是在活人的利己的自我保存心理下才是邪恶的敌人，而在活死人看来活人也是邪恶的——当然，被爱情冲昏了头脑时除外。男主越来越觉得活着没有意义，活人没价值，杀活死人没完没了好烦，爱情上的一次次碰壁更加重了消极悲观情绪。男主想了：既然大家早晚都要死，而且在本片这个语境下还都要变成活死人，那为什么不现在就死，我也好一次性解决了这些活死人，落个清静啊。于是男主开始看上去毫无负罪感地杀活人，堕入虚无主义，然而这样并没有使他觉得心里好受些，因为他未尝没有听到良知的呼唤；他执拗地选择不回应，选择破罐破摔，选择自毁。
男主不堪忍受“无”之可能，不想当常人之齿轮上的齿轮，拒绝认可现成状态，而这仅仅使他折回到常人世界，又一次成为非本真的生存，即“沉沦”的过程。故事进行到这，男主只领悟到了“向死而在”的前两个字的表面意义。在试图驶出小镇却发现眼前只剩下公路的断崖时，男主才深刻地意识到这世界上并没有他原先以为有的那些可能性，"the rest of the world"并不存在，他所有可能的生活样式都由“常人（即此在的合集）”先行规定好了。在存在的断崖前，直面“无”之可能，“畏”出现了。于是男主差点自杀，多亏助手及时醒来，把枪扔下深渊，暂时驱赶走了向死欲，并对他说："Could you take me home,please?"这时，在死亡边缘走过一遭的男主才领悟到了向死而在的真谛。既然死是如此不可抗，又为何要急于一时？为何不珍惜当下的生，为自己余下的生活负责？所有的生活可能性都已经被规定了那又如何，这些可能性已经够多够丰富了，为何要在尽情发挥这些可能性前死去？你追这个女人总是追不到，也许你再试一次就追到了呢？要是这个女人真的八字不合，谁知道你会不会有一天爱上别的女人并且追到呢？不用说，此在要为自己的生活负责，肯定要遇上不少烦恼，需要规划、照顾自己的生活。然而，这种向死而在、在世而烦的生活，才是海德格尔认为的“本真的”的生活样式，是最值得提倡的、此在最理想的生活样式。男主最终听到并回应了自身的良知（Conscience）的呼唤，选择了本真的生活，尽管看上去仍囿于这个小镇及其旧生活样式，但这时他悟到了这种生活样式的真谛，而不是像过去那样，把它看作空虚的、沉沦的、负罪的，这种生活现在成为他本心想要过的生活——我不再想离开家乡去找所谓的新生活了，我想回家。话说回来，你在这小镇上连打僵尸这种事都有机会干，别的可能性多着呢，不是吗？


片子结尾很有趣：一直邋里邋遢只会像小动物一样哼哼的胖子助手纳吉突然会说人话了，并且开导了男主，使其弃死投生，他仿佛一个一言惊醒梦中人的智者和指路明灯，形象一下子高大起来；而平时更像智者的男主此时显现出其孩童般依赖他人的本性，像纳吉平时习惯的那样，像小动物一样回了一句"Gna"(好）。看到这个性格换位时我就突然联想到大话西游结尾——师徒性情皆大变，一向罗里吧嗦婆婆妈妈的唐僧变得言简意赅雷厉风行，一向吊了郎当目无尊长的孙悟空变得谨遵师命不负使命。通过一系列人与人、人与环境的冲突，人的思维方式变了，在舍与得、在选择的问题上想通了。而且这些生活的强者往往不是一副苦大仇深模样，而是会自我调侃，会用幽默感消解那些不可承受的痛苦和荒谬，即为黑色幽默。

公务管理员德拉莫提和他助手纳吉的生活可谓千遍一律，有人死了他们负责埋葬，那些新下葬的尸体偶尔会复活，日复一日，埋葬死人，把复活的死人再一次打死并埋葬，德拉莫提只读过两本书，一本才没读完另一本则是电话簿，朋友不多，除了他的助手纳吉，就只有弗兰卡。德拉莫提经历几次爱恋却总也是以失败告终，第一次是他自己还没来得及好好珍惜，此后却再也没遇到真心爱自己的人，苦闷，压抑，最后杀人，但是生活还是那样，甚至连他自己犯下的罪责都被弗兰卡顶替了，生活还是那样，最后他带着纳吉开车想要离开公墓寻找一个新的世界，开车一直走一直走却怎么也找不到。
德拉莫第一次提爱上的那个女人，不幸死了，可是他还能够果断的朝她复生的尸体开枪，但是这次没打中头颅，后来这个女人的尸体再一次复生，德拉莫提却不忍心朝她开枪，也许是经历了后面的恋情被欺骗了，德拉莫提认为只有这个女人才是爱他的，即使她已经死了，甚至被她咬也心甘情愿。生命里只有无尽的冷漠，欺骗，就像是一个冰封的世界，让人觉得寒冷，还不如今早结束自己的生命。

 看完电影，我不禁赋诗一首先：

 秋风落地了
 吹起记忆的尘灰
 那个人
 趟在写着尊称的墓碑下面
 落叶稀散于周围
 总有个虔诚的胖子拾起它们
 失声地哭泣

 第二天的早晨
 虫子怀上了
 梦里的孩子

 在死后的第7天
 虫子拖走了眼睛
 虫子拖走了头发
 怀念下水道的声音
 滴水的马桶

 大白天的晚上
 陌生人给我打来电话
 一个活着的死人

 趟在旁边的他
 被阉割的性无能


在一起，不然就死亡──老故事的結局大都如此。
 离不开爱情，肉欲，斗争，死亡。
 《Dellamorte Dellamore》也一样。
 只是，意大利导演Michele Soavi用荒诞不经，光怪陆离，浪漫恶心或鲜血四射的方式登场。
 这部片子被定义为Horror, Horror Comedy,恐怖喜剧。
 但里面的死人实在很可爱，看上去凶神恶煞，实际上只要墓地管理員迪拉莫遮住自己的双眼，举枪，扣扳机。
 管理员掌握了墓地死人和小镇活人的生死大权。
 剧中有太多太多的黑色闹剧供你去品尝，任何一个人物，一个表情，

 一个动作，一句对白，都有延伸的可能性。
 提及最多的，自然是爱与死之间的关系。
 但这里，我看到了更多关于权力的疑问。
 管理員是否有权力去评断、結束某人的生命？
 当管理員在夜裡喝了酒，驾車到镇上把一伙说他性无能的小混混全杀掉之后，只是轻松地说了一句：有时，我的工作进度会超前一点。这话听来有点似是而非的黑色幽默，但却暗示管理员已经对掌控生死的权力产生了欲望。更黑色的是总有些莫名其妙的解释让探长认为管理员不是凶手，甚至在医院传出凶案，探长与他在楼梯相遇时，探长问：你有没有带枪？管理员掏出枪，探长还点点头：好极了，医院有个杀人魔王，你自己小心点。一切啼笑皆非的情节，似乎都显示出管理员真的掌控了决定生杀的权力，成了超凡的角色。
 真的是了不起的角色么？
 管理员边喝酒边打电话给他唯一的朋友：朋友，有时我会想，你也许根本就不存在，外面的世界也不存在一切都只是我想像出来的而已。
 其它的什么都没有。
 管理员承认自己一辈子只看过两本书：一本没读完，另一本则是电话本。
 如果这话的意思是他曾经把电话本读完的话，也许，剧中所有墓地之外的世界，全是他的想像。曾经有个著名但无聊的問題提及：倘若被迫在某个荒岛上滯留，人应该帶本什麼书在身上？有个著名小说家的答案就是电话本──因为我可以用上面每个名字编故事，小说家这么回答：如此一来，一点都不会无聊。
 不过，一辈子只待在自己的世界里，可不是个好现象。
 终于，当管理员迪拉莫带着大胖子納吉冲出仿似无边的黑暗去寻找他们的另外一个空间时，
 我想，好了，这这样结束吧，他们会找到自己的世界的。
 但是，但是。
 导演Michele Soavi太过分了，过分了。
 他们看到了什么？
 这是一部充满可能性的电影。

我不知道这场流行病是怎么开始的，我只知道有些人在死后的第七天晚上死而复生。

他异于常人之处：每一处。

我俩都尽量不去思考生命的意义。

“她是死于……怎么说呢……做爱过程中……”
“孩子，你听见了吗？看来我得另寻凶手了，你不再有嫌疑了。”

我这辈子只看过两本书，其中一本没看完，另一本是电话薄。

如今的年轻人啊，太感情用事了。

初恋并不重要，重要的是找到共度一生的人。

该死，天一冷枪老是打得偏右。

不关你的事，我愿意被谁吃就被谁吃！

等待是爱情中最美妙的部分。

把碎了的头骨拼起来，是世上最难的一件事。

电话薄是我最喜欢的书。

如果你不想让死去的人复活，为何不直接朝活人的脑袋开枪？

我觉得我就像黏在捕蝇纸上的苍蝇一样。

如果您的家人也惨遭不幸，那就投和你们正经历着相同痛苦的人一票吧！

“只要我还活着，就不会同意你们的婚事！”
“好吧，我马上就解决这个问题。”

放轻松点，这又不是你第一个破不了的案。

如果让媒体知道这样的事，不仅布法罗会沦为笑柄，你也会丢了你的饭碗。

我只爱性无能的人。

好人总是走得早。

“只不过100里拉。”
“但她说她爱我。”
“那就150。”
“她还让我留下来过夜。”
“那就200。”

这次我真的彻底厌倦爱了。

有人偷了我犯的罪。

一切都是狗屎——除了睡觉。

你和我一样，我们杀人是出于冷漠，或是出于爱，但从来都不是出于恨。

现在我已搞不清谁是活的、谁是死的……我已经厌倦杀人了。

我早该知道，外面的世界根本就不存在。

死亡，死亡……死亡的到来无从抵抗。它篡夺了生命的宝座。它伺机窥伏，防不胜防，一击致命。当生命俯首称臣，死亡就随之降临。死和爱亲密无间地敲打着生命的节拍，充满激情地演绎生命的剧本，直到生命的最后一刻。没有开始，也没有终结，永远也没有。阿门。