热天午后

想说一个令我印象深刻的镜头

sal中枪那一刻，我仿佛看到了生活。曾经，你也莫名其妙地，步入到某些一团糟的局面中，没人告诉你该怎么做，一切又是那么困难，你只好使劲浑身解数，似乎将局面一点点地向前推进。终于，你看到了，那架期待已久的飞机就在眼前，喷着热气，隆隆作响，你不禁开始想象下一秒它就载着你飞向遥远温暖的热带，摆脱眼下这一切，开始全新的生活。尽管可能你心里也有质疑的声音，告诉你这不会是真的，哪里会有这样的好事，然而你眼前的飞机是这么真实，幻想未来又是这么值得期待，于是你便无法怀疑这一切了，何况你也没得选。但最后，子弹还是射了出来，打中你的头，果然这一切不过又是生活的圈套，你的来回折腾，早已在别人的设计当中。最后一声枪响，俩眼一黑，什么飞机、热带、阿尔巴尼亚，都是假的，你也完了

前半段的时候我在想这就是个喜剧吧。后半段到sunny打电话给他的两个妻子那时候开始我就一直一直哭，就是莫名的一直哭一直哭。我也不知道哪里戳我泪点。他一直告诉他的两个妻子他快要死了。可是没有人认真听他说话。他是真的知道自己快要死了。可是其实真的没有人没有人在乎他的死亡。sunny太苦了，我宁愿他死去，他明明一直爱着所有人，他很温柔的，他很怕别人以为他的事牵扯进来，他一直很努力很努力的洗清别人和这件事的嫌疑。可是他爱的人都觉得他是个笑话或者觉得他很可怕。明明sunny只是想要有人稍微爱他一点点。他真的真的很努力的去活着了。很努力很努力去爱别人了。他很温柔单纯的，他一直没想过伤害别人。他想认真活着的，他想别人爱他一点点的。电影里说他的爸爸妈妈生他像出了车祸一样。他们，他们都觉得尼尔是个错误，是个事故。他不是啊！

那些后面因为他是同性恋而上街游行的同性恋群体，他其实是迷茫的。他没有想过这个，他只是单纯的单纯的喜欢尼尔啊，就是很单纯的爱啊。就像他对女妻子说，不要说自己胖，他没有嫌弃过她啊。他抢劫的初衷是为了变性男妻子，他从来没觉得不对啊。他的爸爸妈妈一直不待见他，他没有生气的，他很努力帮他们交房租啊。他也是国家的栋梁啊，他有上过越南作战的。他对人质很温和的，反而像他自己是被动的一方的。

saul和sunny一样，全剧始终挂着惴惴不安的神色，我不知道saul的故事，可能saul更凶吧。他是真的豁出去了，幸好呐，他最终没有进监狱。但是saul和sunny从某种程度上其实都是很迷茫的小孩子。他们只是想不通他们为什么这么努力生活反而没有人爱他们呢？

我最遗憾的是sunny，他其实比saul积极一点，他还在等别人回报一点爱给他。也是为了他的孩子们吧。他没有死去，和警察合作了。可是他以后呐，或许是更多的恶意吧。

这个世界呐，有时候希望真的好可怕。

这个电影太猛了，我应该不会看第二遍了。我害怕。本来我是来看嫩嫩的阿帕的，嫩是真嫩，可是太上头了。不过阿帕在里面真的太可爱了。也太让人悲伤了。二哥和麦克都演得很好，两个人的眼神太干净了，太纯真了，所以最后才太残忍了。

第15届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《热天午后》，下面请看前线窘迫无奈的劫匪们折射现实的评价了！

我们敏熙：

简单来说，属于帕西诺恃靓行凶。社会性的东西有提及，但并无深入。帕西诺最后晦暗不明的眼神戏，难怪原型要写信澄清。

RIVER：

到最后，所有人都在陪着他演这出戏，他已经分不清什么是真，什么是假，一如笼罩在那个年代美国上空的乌云那般，晦暗不明。

米米：

总是索取的太多，施舍的太少，他差点就能“逃出去”了。

阿尔·帕西诺演技真好，用那双眼睛是永远看不懂这个世界的。

松野空松：

很久没看这么搞笑的电影了，正是因为真实改编所以更搞笑，不过前面有多好笑，后面就多悲伤，原本以为评审团会认定男主无罪，果然现实就是现实。

莫扎特仑苏：

用一个俗套的故事开头却以意想不到的方式发展，用一个简单的场景和故事框架构建出越战后的社会缩影，夹杂对人权的探讨和人性的讽刺，越战后电影总有一种沉重的压抑感。

大钊：

我印象中的劫案一种类似《无名之辈》的轻松喜剧，一种是好莱坞量产的动作片，而《热天午后》是完全生活化的叙事节奏，舒缓的移动长镜头既不是旁观也没有伪记录，而是一种延展空间关系的真实在场。戏剧性不应该让我们觉得假，是让我们觉得真，看看它你会相信生活蕴含了最伟大的喜剧与悲剧。

三岛行于海上：

劫匪从头到尾并未逾越出理性与情感构筑的框架，始终以平等与协商的姿态和银行职员共处，这也形成了整部电影的突破与反常。因为从开始就可被预料到结局，更多的时候展现的是对Sonny内心的观照。阿蒂卡事件的背书让他成为英雄，而当英雄提出的条件被满足时，群众变得失望与愤怒。所有触发劫案的生活背景都浮现在阿尔帕西诺的脸上。

子夜无人：

和今年那部翻拍也好致敬也好的国内电影完全不在一个维度，类型完成度相当优质，一个错漏百出的囚徒也许恰恰是这个国家最天真的赤子。银行中的人质被激荡出同舟共济的情感、全社会的气氛从焦灼中升起鼓舞和欢欣，所有不可思议的事情都在发生，连穷途末路的劫犯也成了马路英雄。他平分了这一夜的战利品然后束手就擒，仿佛是在若无其事中，他就失去了电话里爱人的声音，失去了一开始走进这里的目的和决心。

Pincent：

类型技术扎实得如同教科书，尤其是剪辑和场面调度，吕美特懂得添加类似于帕西诺奔跑时鞋子打滑且摄影机快速跟随这些设计，同时镜头也会被切换到天上的直升机媒体视角和街头的围观群众视角，让节奏张弛有度。笨贼报纸趣闻改成大型抢劫对峙喜剧，街头呈现出被萧条、越战、虚无主义的嬉皮士文化影响的社会氛围，室内黑色幽默的荒诞情节与室外氛围相对应着，同时电影又在反映当时纽约的警察暴力与公众对待警方的态度，以及工人阶级的生活状况，而作为草根边缘少数身份的劫匪在某些时刻成为了围观民众的乌托邦式精神领袖（《小丑》确实学了不少）。最重要的，劫匪接不接受从银行里出来（come out)构成了出柜与否的双关，因而这又是一部关于gay pride/shame的电影，外界谎称会接纳，而出来后如同一场潮湿闷热的梦的苏醒，余下只是惶然和沉痛。

DAY1的主竞赛单元场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。