阴风阵阵1977

放意大利铅黄电影实属难得，感谢这次的圈有没艺文组织的意大利电影大师展，能在国内大荧幕上呈现，片子在一般铅黄电影基础上得到了导演的升华，更具有艺术美学化，摄影构图每一帧都是视觉享受，摄影的打光比较特殊，不是正常所能呈现的，此次4K修复版是通过伊士曼手工技术进行修复制作，整体剧情上延续阿金图的叙事风格，杀手永远不会露脸，美女如云，被杀的样子华丽至极，视觉享受无疑。作为影迷口中的母亲三部曲，片子是其中计较为突出，剩下两部为《地狱》，《第三个妈妈》（第三个妈妈中有阿金图的女儿出演）

阴风阵阵作为Argento的女巫三部曲其一，标志了他从传统铅黄（Giallo）电影向恐怖（Horror）题材的转型。电影涵盖了化身，隐形术，诅咒，女巫等超自然元素，将其与典型的铅黄电影（凶手的动机通常出于精神疾病等自然因素，以杀人狂，连环杀手为典型）区分。形式上，Suspiria传承了铅黄影片在配乐，场景设计，摄影以及灯光风格化处理的常规特性和技巧，并精湛地加以运用。

配乐 Score

迷幻摇滚风格原声音轨奠定了70年代意大利铅黄/恐怖类型的基础。同一旋律及其变调（主旋律音轨 theme score）通常在主角走向危险，或作者蓄意营造悬疑氛围时响起。此外，影片对环境音或特殊音效进行夸大式处理。如在危机时刻，风声和脚步声被放大。这样的音效处理不仅有助于渲染氛围，而且协助了电影的叙事。

场景设计 Production Design

ItalianGiallo/Horrorfilms通常追求高反差色彩，其极具视觉冲击力的场景设计，可视为此类型对德国表现主义时期恐怖电影形式上的传承。和表现主义类似，意大利恐怖电影的室内场景中通常采用结构分明的直线元素，利用门框，窗框，阶梯等物体压缩画面的视觉维度，将角色囚禁在有限的空间中。步入彩色电影时期的意大利电影获得了在场景色彩上创新的空间。撞色，对比色被大量运用。某些特定场景刻意强调色彩的单一性，画幅中的颜色被简化至两到三种，在Suspiria中，舞蹈学院大厅的墙壁全部为鲜红色，地板由黑色，红色和白色组成。这样的设计极具冲击力，为电影增添了超现实氛围，与配乐相结合，呈现视听上的精神污染。

风格化摄影

主要体现在高反差色彩打光（chiaroscurocoloredlighting）技巧的运用。这种打光技巧具有引导性，与现实主义时期的自然光，和好莱坞的模拟自然光打光方法相反，意大利铅黄/恐怖题材影片运用色彩饱和度高的光线，提升人为造光的存在感，制造出一种脱离现实的氛围。Suspiria中大量运用红蓝对比色灯光，有时，画面的背景光全部为同一种颜色。这种高风格化摄影风格带来很多影评界的争议，但是它有助于强调角色的困境，并制造一种绝望的氛围感。

1.故事是简单，但叙事结构没有问题。 2.三个神秘死亡故事各具象征意义，令人耳目一新。 3美的不光是色彩，画面，还有人。而且这种美感和恐怖美学相叠加，个性十足，先锋有派。

我选择的第一个场景是《Suspiria》(1977)中苏西上完Tanner老师的课后晕倒在床上的场景的拍摄。取景和遮挡的结构立刻吸引了我的目光。校医、Ms.Tanner和Madame Blanc用三角形围住Suzy，而Suzy则被压在床上，被强迫喝水，即使她不断拒绝喝水。Ms.Tanner和Madame Blanc一个抓着Suzy的胳膊，一个压着她的肩膀。三个站立的身影，脸上都闪着红色的灯光。在这种情况下，他们的身份就会说话了。Tanner女士是总教官，Blanc夫人是校长，她们都是权威的、年长的、象征权力和母性的女性形象。这场戏从他们与苏西的动作动态来看，一个成年舞者如何在威胁性的父母/母性人物在场时，被迫退化成一个孩子，就变得很有视觉冲击力。

这里的第二个场景照片是苏西躲在窗帘后或窗帘内躲避即将到来的未知威胁的镜头。走廊完全是红色的，米色的窗帘。苏西的衣服也是大致相同的米色/白色，当她把自己放在布料中时，她就成为了装饰的一部分，沉浸在建筑中，与图案排在一起。正如我们在讲座中所讨论的那样，这里的人物似乎被框架所多夫，苏西的身体被展示为装饰性的，在视觉上与周围的建筑密不可分，甚至成为框架的一部分。她在这个红色包围的环境中是无力的，作为观众，我可以通过这样的视觉技术与她的不安情绪相通。

我选到的第三个场景是苏西拜访心理学家曼德尔博士的大楼的镜头。俯瞰图形象地展现了与Tanzakademie完全不同的环境和建筑风格。护栏、长椅和围栏以长方形、对称的形式排列。明亮的阳光照射在这个校园里，一切都大胆地存在着，没有任何多余的装饰物。正如舒尔茨所分析的那样，这里这个建立性的镜头展示了一个理性主义的圆柱形大学建筑群，表明了男性的建筑风格。这种巨大的视觉反差提供了一个男性的视角，加上后来苏西从曼德尔博士那里借来的专业知识，直截了当地展示了女性/女巫是如何从父权制的角度被视为恶毒、消极、破坏性的。

从光线，红色以及配乐就在不断营造气氛，开头苏西从美国到达，雨夜，逃走的佩特被杀，没有牙的丑陋的侍者，人们冷漠无情只要钱，寄宿的欧嘉把她赶走，然后学习的时候身体突然不舒服，吃的食物有奇怪的血一样的红酒，每晚昏昏欲睡，突然蛆虫到处掉落，帘子后面校长诡异的打鼾，盲人钢琴家温顺的狼狗咬了长相怪异的女人带的侄子，晚上突然发疯然后咬死盲人，所有人走了只剩下苏西在，等等怪事接连，莎拉越来越害怕，告诉苏西这是女巫学校，想要夜里逃走结果被杀。苏西为了查明真相去找她唯一朋友，才知道是个精神科医生，也了解了女巫的真实存在以及杀死女王就能解决问题。她倒掉毒害她的食物，去按照脚步声走入禁区，想起打开秘密门的方法，发现老师们正在诅咒自己，丑陋侍者发现有动静出来，结果她躲进校长的卧室打碎东西吵醒了她，女巫马寇斯。她能隐形，想要用莎拉尸体杀了她，结果闪电现了她的轮廓，苏西杀了她，一具腐尸。一切爆裂燃烧，女巫们死去，她逃走了。氛围和视觉上无可挑剔，一开始以为是连环杀人片，怪事连连但女巫还没揭开也让人害怕，后面莎拉谈起女巫突然点醒了一切，红绿光线，悲剧重演，最后的神秘感也令人害怕。

虎头蛇中蛇尾，都说熬过前十分钟就好了，可所有的精彩之处也就在这几分钟内了。先看的新版再看得旧版总免不了做对比，从色彩美学和选角上来说还是77版的更好一些，瓜尼达诺尝试在吸收77版的精华，同时也忍不住发挥个人特色。从感官刺激来讲远不如77版。可也算做到美学和惊悚兼顾了。但这版毕竟有阿基多当编剧，自然要补几十年前的坑。问题是不知道是坑太多还是野心太大，新版的剧情刻意填充痕迹太明显。（我认为此处不应导演背锅，可能也是要满足阿基多老头的心愿，年纪大了，又是人家的IP，加就加吧…结果可能就都没收住…） 两部结合起来看其实就非常明了了，关于评价两极分化这个现象也完全能理解，两部在我这里都算刚过及格线，但是把两部当做一个整体来看，可以打到7分8分的样子。不仅有一种跨时空的有趣体验游戏（特别是77版女主客串演新版的安卡），还有一种解密游戏快感，一个渐渐丰满的故事浮出水面。不管这个故事怎样，它总归是一个完整的故事了。 另，两版声音我都喜欢，77版的太出彩了，完全像一种精神侵染。那句比喻怎么说的来着，子弹像雨一样落在我的身上（妈的，不就是枪林弹雨嘛 ）就这种感觉，无处躲藏，被敌人（阿基多）包围辽。新版是我个人喜欢，最后的原声还带有浓浓的瓜尼达诺的那种特有的悲怆和怜悯。害得我那么中二的结尾都哭了（？）

emmm…还有…开头的那位住漂亮旅馆的姐看见天花板塌了难道不应该躲开嘛为什么要乖乖等劈真是你妈老汉的乖女儿女主原来是专修过唇语专业嘛暴雨天能知道人家嚎的是啥你别告诉我是你听见的Marcos您老人家真的很亲力亲为诶人都是自己动手杀果然业界典范导演你一堆坑没填就算了原谅你可最后女主杀Marcos那里真的很不给Marcos面子诶人家好歹一百多岁的女巫竟然给人家隐形技能加闪荧光灯的Bug简直让我想要泳有同款占坑神器“哥哥我对你的爱的像这个荧光灯一样持久闪烁一百年！！”虽然这样很不尊老爱幼但是那也是导演你先起带头作用的好嘛！！