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剧照
剧情介绍
影片讲述了政府试行某项机密企划：一个专门接收犯下凶杀罪的“凶手都市”。饰演公务员的月木一（锦户亮 饰），将要面对重新开始人生的六位前杀人犯......最后一件外套普通话版老爸入侵记大佬2000厨房秘事猎字99号望夫石你好，种地少年齿轮第五季罗宾汉也疯狂安妮+爱情二三事第三季回爆青之芦苇天才：规则破坏者魔婴少女爱她就捧她审讯2016豪门恩怨1991散修之王地平线系列：马航370，你在哪？星球大战：义军崛起第二季新闻编辑室第二季某星球的散文闪乱神乐 少女们的选择 满是泳装的前夜祭边缘追缉关山度若飞高丽人本能周恩来回延安小豆豆电视台我可以47爱在托斯卡纳下辈子我再好好过战俘拳王祝福核武器你好，查理家在远方追逃疯狂的快递罗布泊幽陵阳光姐妹淘
长篇影评
1 ) 哭死的跳崖戏
月末和宫腰牵手跳崖那一幕我真的整个人鸡皮疙瘩都起来了。那段配乐绝了快要哭出声来。这两人之间那种复杂的感情你们理解吗！（真的不基）个人理解为宫腰其实真心想和月末做朋友，他拉他跳崖真的不是想害死他（不然之前掐死他，在他家杀了他都是轻而易举），而是想让自己唯一真正想成为朋友的人一同来到他的深渊（宫腰的黑暗面内心），可以理解自己内心深处摆脱不了的天然的惯性的不可改变的恶。虽然明知道对方无法理解，但还是期盼对方可以懂他，从而不再逼迫他一定要改一定要违背内心的恶魔去饰演好人粉饰太平。宫腰太想让月末理解他了，同时他又期盼有人可以阻止他。但月末做不到了结自己的生命，于是他拉上月末，让上天和神明来了结自己，其实是一种自戕（他知道如月末这样的好人一定能得救，而且还叫了小文来所以他知道月末不会死）哭死
2 ) 关于羊の木的一些阅读理解
1. 羊之木：人们看到树上的花絮，就以为羊长在树上。外表不代表内在。树上长出5只羊，寓意着新生的好人；土里埋着的那只，意味着死去的恶人。那么谁是好人，谁是坏人呢？
2. 月末一（つきすえ はじめ)：太棒了！锦户亮的演技真的素晴らしい！就连我最讨厌月末这个人设、第一次不觉得月末被耍得团团转的时候，就是告诉aya宫腰之前进过监狱的时候，月末的微表情也很到位了，不甘、嫉妒又后悔。
3. 宫腰：想要学吉他的时候，是真的想要开始新的生活的吧。所以最后绝望的时候说，我这个年纪开始学吉他果然还是太晚了。
4. aya：？什么鬼演技？吉他太假了，和bass鼓手对比太明显了。除了在和月末对手戏的时候贡献了经典台词，因为想要了解才开始交往啊。（わかりみたい、だから付き合い）
5. 太田：本来以为太田带着某种目的性靠近月末的父亲，从头到最后之前都很畸形扭曲啊，为什么这么多老人，偏偏看中了月末的父亲，各种勾引？结果，反而真的产生了特别的感情。真应了片名，不可只看外观。
6. 音乐：影片时常出现的鼓点节奏，很合适；最后的BGM太点题了！bob dylan 的death is not the end！也很棒！
7. 结局：最后一起跳崖那里，有人说月末小白兔。可是月末从头到尾都是善良（大部分）又顿感，你看，他连aya和宫腰谈恋爱都没发现；他知道宫腰有前科，也睡着了。临跳崖，他都还想救宫腰。总之，跳崖那段节奏剧情，都好棒！
3 ) 死亡并不能终结。
《羊之树》着重想表达的内涵，可以从哲学和社会学两个层面剖析。
哲学
没有信仰的人，总会认为死亡可以终结一切。剧中的6人，并没有因为置人于死地而终结他们的“噩梦”。剃刀男——每当手握剃刀加心情紧张时，便把他带回当时杀人场景。窒息女——为追求欲望的极致而背负一生的误解。刀疤叔——一眼看过去便看到故事满满的人生。埋葬女——被自己行凶时的状态吓到抑郁。 混混哥（一辉）——过度自信于自己的威慑力而送命。变态哥——一次少年时期的过激杀人，便再也无法回头了。
当你面对生命中的遭遇和不顺，我们的选择是什么？那一定不是杀死对方。 置之死地而后生，但是致人于死地却只能抱憾终生。连变态哥都想洗心革面，融入小镇，做一个简单幸福的人。但是成人后再学吉他，太晚了；杀了人想再抹去，太迟了。杀人者和不会杀人者之间有一条无形但是格外清晰的线。这条线，不能逾越。越过去的人，就被永远的归为那条线的一边。
以上的思考也许不是我们期望的，文明的社会为什么不能给决心洗心革面的更生人一个重来的机会呢？在哲学的层面，走过必留下痕迹。就算我们通过努力（立法和宣传）想擦去这条线，但是线已然根深蒂固的“扎根”于我们的潜意识之中了。 这条线，是通过世世代代的切身体会，积累出来的，多数的情况下也正是正确的。就像羊之树一样，种下什么样的种子，就可能结什么样的果实。
社会学
这个层面里，就要看一看人为的力量是否可以改变哲学层面的现象？当然，电影还是给我们以希望。 多数人还是暖心的，毕竟变态是少数。 尽管更生人都各自背负自己的人命债，但是痛改前非的抉择，真正的忏悔，再加上身边其他人的包容和关怀，才能共同为他们创造一个重新做人的机会。 很多人也确实值得这么一个机会。
如果变态男没有被人寻仇15年，也许就真的能掩藏自己的变态人格在这个小镇生活下去了。但是如何面对寻仇者，或者滋扰者的行为，便是对自己人生负责的重大选择了。
片尾曲，《Dead is not the end》也完美呼应。
4 ) “绕过我的灵魂”
平淡的处理方式很喜欢，里面还穿插了这个镇的一个传统仪式，为三人的纠葛染上了些许神话或者命运的色彩！
西贝在「路人」里说过：
我的宿命分两段，未遇见你时，和遇见你以后。
你治好我的忧郁，而后赐我悲伤。
忧郁和悲伤之间的片刻欢喜，透支了我生命全部的热情储蓄。
想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。
可一想到终将是你的路人，
便觉得，沦为整个世界的路人，
风虽大，都绕过我灵魂。
大概就是松田龙平的心境吧！
5 ) “这是关乎国家未来的项目。”
“这是关乎国家未来的项目。”
有一天，满嘴官腔的上司会这么说道。国家将无处安放的犯罪者无差别地归还社会，摘下有色眼镜为他们提供在小城市里重新做人的机会。
这项计划绝不如字面那般美好。罪名和刑期等等明面上的称呼无法说明犯罪背后的情绪波动或是犯罪者的为人。
本片以平淡、疏离的叙事方式描绘一个随处可见的乡村城市，在接纳了6个“前杀人犯”之后发生的转变。没有紧迫的悬疑，没有令人发瘆的恐惧感，仅仅是每一寸皮肤所感受到的逐渐积攒的微小变质。
“人们凭直觉感受到的东西，大多都是真相。”
始终处在观察者视角的毫无突出特色的主角，依靠“普通人”的判断与“6人”往来，却最终也没能得出“结论”。
没有结论正是此片的结论。神明以外，又有谁能凭一己之见揣摩人是人非，除了笑一笑回到自己的生活似乎也没有再多的办法。留下一些期待和一些遗憾。
“你没有说错，但我也无法成为我之外的人。”
仿佛代表着无处回头的犯罪者，接近尾声时影片中人物抛出了这样的呐喊，最终将罪过交与“神明”审判。
是啊，法律，政治——你们说得都对。但“我们”并不属于其中，且永无可能脱离这样的自己。
选角上，首先…再次觉得龙平桑真是散发着独特的气场。比如他分明站在面前，影子却淡薄得仿佛空气；分明脚踩着同一片水泥地，却像是浮在空中一般。本片将这一特质发挥得恰到好处，与“普通人”所处的世界和道德观若即若离的犯罪者，非善亦非恶。
锦户亮饰演的主角“月末”看似毫不起眼，却会在观影结束后留下一股莫名的闭塞感。平凡、疏离、随处可见，经历生死攸关后留下的淡然的笑容才后味十足。
电影晦涩，但足以表达其中的恐慌信息和警示。喜欢吉田大八导演的镜头和情绪表达。
那些唯有神明才能看透的，人皮之下的过往和冲动，总有一天我们将不得不面对。
6 ) 好压抑，关于女主的猜想
个人觉得只能定义为文艺片，但又不是结局震撼式的文艺片。很零散，可能本身话题也让人很难有共鸣，毕竟不像在日本那样对于犯罪前科看得很重。唯一有共鸣地方是，女主对这么优秀还默默喜欢自己的男主一副我们无论如何都不会在一起，我猜想大概是因为觉得自己内心存在着黑暗，毕竟像默认的跟老头谈过恋爱，或者宁愿喜欢上来路不明的松田龙平（毕竟对于对方，互相都是新的），也不愿和锦户亮在一起反而是害怕自己的内心的阴暗被发现？所以在最后看见锦户亮能够接受身处深渊的龙平，就约了去吃拉面（地狱拉面），呼应前面的尸体上的新生，愿意给黑暗一次机会，给所有人一次机会？
另外，当晚出事前女主打电话给男主的神情里似乎蕴含着说出发现龙平杀人的事情（因为当过护士，对血腥味敏感），也蕴含着依靠和放松的韵味在里面，似乎男主的存在能让她心安。而且在悬崖上女主不停呼唤男主的名字时似乎也带有别样的情绪，并不只是因为被吓到后平静的心理，而是有“一种他还活着真的是太好了，一切都还来得及”的意思。（当然也有可能是我想多了，不过这样想起码我会好受一些。(๑ºั╰╯ºั๑)）
**涉剧透** 松田龙平在有限的时间和发挥余地内诠释了一个多维度的矛盾角色，温和、乖顺、寡淡、极端、反社会、不动声色，以及看不见的冷酷。配乐很不错，片尾曲居然选了Nick Cave翻唱的Bob Dylan。
2.5 / 内心对这类强行深沉的浅薄人性挖掘已经没有丝毫波澜了。堆砌宗教民俗符号和生活细节，整体却依然无甚想象力。听了映后谈才知道原作漫画是更庞大的人物群像，但现在的剧本还是冗余太多。原创加入的松田龙平那条线是为数不多的亮点，却始终不突出。没有锦户亮的颜真的完全看不下去。
重点还是故事没做好，把这几个人物放在一起的目的是什么？关怀？人性？还是我们的生活？最终没故事，而人物只有标签。
其实没到四星 像当年常开野蔷薇的吉田大八 观众情绪被调动得很好 对每个角色都疑神疑鬼 叙事节奏干脆 音乐品味一贯的高水准 松田龙平简直史上最萌杀人狂魔❤️
6.2/10 二刷归来，仍不喜欢。导演有一种没有主心骨开拍的感觉，把关于罪犯的各种话题放进去就收工。那段老少恋恕我没艺术天分，看的只有荒唐和无语。而所有人物只立了一个方面也显得略脸谱化，更别提一堆突发的行为没有交代。除此之外，没有爆发点拍的过于无趣也是一大减分点，着实憋闷。
只是想要活下去或者重新活下去而已。但是这世道有太多让人失望的部分阻挡了前路，无法让人活下去。谢谢你曾把我当做过朋友。
成色一般。不过能把破漫改拍出这个完成度，只能说吉田大八真心稳。核心三角关系着笔再重一点结尾的说服力会好很多（如果让龙平和66直接组CP我会加一星的
电影的质量对不起这强大的卡司。剧情松散，没有重点。悬疑好弱，反转没铺垫显得十分生硬。当地的祭祀文化花大篇幅拍了，却像流水账一样没有挖掘出任何深意，跟电影标题貌似也没什么关系。对几位演员特别感兴趣的可以看一下，不要对故事报太高期待
第一次给吉田大八打三星，优点还在但演员控制不够，松田哥几乎是暴走，锦户亮好似走错片场，说到底还是导演的问题。
平平，比起这几个人倒是当地信仰的鱼头（？）"Nororo様"更令人感兴趣（一个兴师动众然而真正开始后大家不能抬眼看的仪式...）不过脱开人物这个风俗也就无法构成隐喻所以...龙平和男主那个已经是无理心中了吧。片尾是炫耀导演趣味吗谋杀歌谣最后一首虽不如两首对唱曲有名但可是亲朋好友总动员温馨励志啊。
每个角色都个性鲜明，一开始真的好期待剧情发展，不过最后被证明是虎头蛇尾……就好像撒了个大网，捕了好多鱼，结果只有一条是大鱼……诺罗罗大人最后显灵了哦~~~
龙平啊龙平，太适合这种带有深沉悲剧性的角色，又萌又面瘫又温柔又冷血，怎么做到的呢？尤其剧终这位杀人魔跳海死去之际，竟忍不住心为之恸。
第三幕彻底乱来。不过放在近年日本的同题材作品里，这部的剧作和表演都算处理得尚可了。毕竟哪怕是吉田大八的失常发挥，也比濑濑敬久要强。
这部也能吹？？一开始以为是温情戏，中间变成悬疑，最后还能强行加入魔幻现实，了不起。吉田大八最近几年都在拍啥啊，这部从选材到故事走向到结尾也太简易了吧，都能看清导演内心戏，“一定要选个没人拍过的题材，什么？杀人犯的聚集？好的就拍这个了！”，“木村文乃为什么一直不好好讲话？管他的我们又不需要解释让他们随便猜好了”，“为什么一直刨坑埋小动物？有没有智商会不会自己猜啊朋友”，“友谊？友谊说有就有啊，直接拍拉手跳海咯”，“谈恋爱？只要是个男的女的就都能谈啊，就直接就近找个工作环境里的人呗”。还有最后ED一直在唱death is not the end又是什么意思，杀人犯没错祝杀人犯再活过来继续杀人吗？全程满头问号，排不过来那么多人就不要拍六个啊拍四个行不行，看到头痛
原作中结尾受刑者作为催化剂将城市本身存在的问题放大，而电影更注重探讨前犯罪者是否能被社会以及自身接纳。在个性鲜明复杂的犯罪者之间，主演这个普通的人角色其实更难演好。锦户亮表现的不错w
手撕鸡已经不是当年的手撕鸡了，松田龙平还是当年逃狱9人组里的松田龙平，逃狱里杀了父亲又去杀弟弟，这部里过去、今天、昨天、前天都是杀人犯，松田龙平多久没演这种角色了感觉都快变成谐星，这样的松田龙平实在是太棒了
芝加哥电影节上映之后看到有这部立马去看，很好看！情节及音乐都是，像是社会学般社会重铸性的试验，人性的善恶都能看到。每个人物都很鲜活，唏嘘的地方也很多，铺垫和呼应以及符号化的东西很多，祭奠，五只羊的盘子etc 白天公务员闲暇玩乐队的设定很适合亮，龙平的角色诠释得也超棒，后半段完全紧张
#BIFF# Misfits之城。
第一步是承認自己內心的惡魔，第二步是要認識到自己并不只有惡魔。大膽正視諾羅羅，停止用恐懼和禁忌以獻祭，才能不受困於它。我們任何時候都仍握有最後一線選擇權。我們是自由的。
就我怎么看亮亮和龙平都是满满的CP感呀。看的时候脑内剧场就同步了呀。你说为什么他要坦白啦？为什么每次看到他都要打招呼啦？为什么要走到海角说我们一起跳下去吧？为什么要学吉他啦？为什么要和小文交往啦？为什么要反复确认我们是朋友吧？为什么杀了人以后在他家安心得睡着啦？为什么可以掐死他却松手啦？为什么被握住的时候带他一起跳啦？好了呀！爱情呀！（对不起大家我跑得太远了（我真得好喜欢龙平演变态喔（其他人也很好！