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——时代洪流所拥有的,强大到无法抗拒的力量。每个个体面对这种力量时,都会显得极其渺小,只能被裹挟其中,随波沉浮,在迷茫中前行。
《知否》中的齐衡是剧中为数不多的“成长型”的角色,从一出场鲜衣怒马带来春天的小公爷,到授官后中正犀利直谏不讳的小齐大人,齐衡作为封建礼制社会下无忧无虑的高门子弟,一夕间被裹挟进权力斗争,经历了理想和信念的颠覆,终而告别少年时代。如何演绎好人物被命运无形之手推动前行的转变和差异,无疑对演绎者来说是巨大的考验。
朱一龙先生成功演绎了这一角色,他把小公爷经历的剧痛,一刀刀剖析开呈现在观众面前。他在谈及对人物的理解时说,“其实没有刻意去营造他有多悲情,我们就感觉他是一个大时代环境下的人物、是一个一直在被命运推着走的人物,他有更多的无奈和唏嘘在里面”。
【齐衡的成长是从告别爱情开始】
——这不怪他。纵然他不说,我也知道他是有苦衷的,他想办做事总就没有做成过。
齐衡作为符合时代语境下的人物,在为爱抗争中他已经做到了“极致”。他已经做得很好了,面对郡主的不允婚,他能做的只有绝食;面对不为被执行家法,他能做的只有跪求母亲;面对县主逼婚、父亲被困,他能做的只有以死相抗;面对邕王妃咄咄逼人拿明兰一家性命要挟,他连死都不能,他能做的只有妥协。他想要有突破,想要挣脱命运,但是道义传统和原生家庭不允许他这么去做,正如逼婚场景中,邕王妃轻描淡写地点破,“齐元若,你别无他路可走”。
齐衡的失败,不在于他的无所作为,而是他太想有所作为。他孤掷一注,想明媒正娶明兰,踩了门第观念的底线,想拒婚县主,踩了皇权风向的底线,他在仅有虚名、最无能为力的少年时代,遇到了想守护一生的最美好的东西,他还没有成长为雄鹰,就想去搏击风浪。在被前朝风云裹挟的命运面前,个人的意愿和挣扎如此渺小,如此不堪一说。
悲剧就是把美好的东西打碎。谦谦君子,温润如玉,小公爷的好犹如青瓷白玉,虽然剔透无瑕,却格外脆弱易碎。那个曾带来春天的少年,终究还是破碎了。
【死是一件不必急于求成的事】
——因为清醒,所以痛苦,因为明白,所以惨淡,希望尽头总有绝望。
目睹不为死状,齐衡惊恐失措,巨大的悲伤令其直接呕吐昏厥;父亲被困,母亲晕倒,齐衡在长廊中踉跄难支,“其苦不堪说,其痛难言停”,他似哭似笑,略显癫狂。然而此时的他还有一股绝然的心气,打算以死抗争,走廊戏的高光时刻远远不是齐衡命运的最低谷,恰恰相反,刚刚才拉开了帷幕。
可悲的是,命运对人的折磨不会因人的痛苦而戛然而止,它只会一而再再而三,直到磨平人的全部斗志和棱角。与县主成婚后,齐家经历了宫廷政变,邕王一家被杀,郡主装疯求生,齐国公府不得不低调度日。待到科举高中再次求娶明兰时,齐衡已经从霁月风光人人称羡的小公爷变成了政治上边缘化、立场微妙的二婚鳏夫,命运的残忍可见一斑。即使这样,厄运依旧没有放过齐衡,他仍然晚了一步,错失明兰,永远失去了他的“六妹妹”。于是他一病不起,甚至耽误了授官。
经历过巨变和打击的人是什么样子,看齐衡就知道了。
不得不说,齐衡在答应父母重新议亲时的眼神,惊艳到了我。我不知道这是出于生活中的积累,还是演员的天赋,齐衡的神态完美再现了遭受巨变的人特有的僵直。仔细看,齐衡在说话的时候,眼睛很少眨动,视线基本也保持在一个定点上,少有变化。这个细节,真的令人触动。
经历巨变后的齐衡,气质完全改变了,前后判若两人。这里不得不佩服朱一龙先生的演技,他有一种天赋,能把戏剧化、脸谱化的人物演得真实可信,仿佛在生活中亲见一样。同样是乘坐马车,小公爷时期的齐衡,眉目舒展,睁着圆溜溜的大眼睛,左顾右盼,怡然自得,嘴角总有骄矜自得的意味;而小齐大人时期的齐衡,眉心总是微微紧簇,视线往下看的时候比较多,总是若有心事,全身肌肉时时刻刻是用力的,永远下意识处于戒备和紧张中,这不是脱离生活能够演得出来的。作为推动剧情发展的功能性配角,齐衡在全剧70多集的戏份,加起来仅约2小时,其人物形象、表演细节丰富若此,不可谓不珍贵,不可谓不用心。
朱一龙总说自己不是天赋型的演员,但这种栩栩如生的演绎能力却如此惊才绝艳。
最让我觉得感动的是,齐衡在成长过程中经历的脱胎换骨的痛苦,朱一龙先生不是用呐喊和痛苦表演出来的,而是通过角色自身形象的变化,用显而易见的前后气质改变,平平淡淡不加修饰地呈现给观众,如此默默无声,只有真正经历过生活的人,才能察觉其中巨大的撕裂般的疼痛。
【只有在破碎之中,人才能认识自己】
——在我们与命运的博弈中,我们的得到与失去,是此消彼长的,你失去的,生命会以另一种形式补偿给你。
被命运敲碎的齐衡,还剩下什么?
朱一龙先生评说,“小公爷其实是一个特别正的一个人”,可以说,齐衡在命运接二连三的磨砺中,依然留下了“仰无愧于天,俯无愧于地,行无愧于人,止无愧于心”的君子品格。
所有珍贵的东西都犹如美玉,需经过时间的摔打,磨去表面的光鲜,磨去包裹的石皮,才会显出深藏于内的纯净无瑕。经历了坎坷的齐衡有过迷茫,有过失落,但他没有颓废,他带着被人非议的伤疤站上了朝堂,成为“臣言已行,臣死何憾”的谏院谏议大夫小齐大人。三清真人前,他不求富贵荣华、官运亨通,只求国泰民安,山河稳固。他的一身正气,诤诤而言,是他仅剩的文人风骨,是他“为天地立心,为生民立命”的志向与信念,也是他“余心之所向,虽九死其犹未悔”的初心与坚守。
看朱一龙先生饰演的齐衡,看到别人在苦难面前如何去发现自己,“仿佛自己也能找到通向光明的路途,即使找不到路途,也知道,这世界不是一个人在面对着黑暗,也就不再那么孤独与畏惧了”。
【那些无法原谅的终将在时光中和解】
——宋冬野在《安河桥》中唱道:“我知道,这个世界,每天都有太多遗憾,所以你好,再见”。
纵是举案齐眉,到底意难平。明兰玲珑心窍、韬光养晦,嫁给了已有外室和庶出子女的顾二叔,小公爷孤注一掷、激烈抗争,续弦了长于京城之外的继室申大娘子,那些不为人知的爱恨难消、死去活来,在岁月的风尘中,皆化作无声叹息。
齐衡曾经每天都在后悔,后悔当初没有求娶明兰,后悔“该直言跟她说清楚的时候没有说清楚,该为她一往无前的时候,也没有动”。
他的无法放下,是为明兰的“不幸福”而愧疚,是与“言而无信”的自己较劲,某种层面上,也是一种弥足珍贵的天真与不可多得的善良。人的一生,总会遇到很多坎坷,一时无法跨越,然而,同样也会有很多弯道,等待着你去超越。那些振振有词的“早知当初”,不过是失败者的解嘲、懦弱者的安慰,不过是一付安慰剂,让受了伤的心不那么疼罢了。
逝者如斯,只有当齐衡明白即使时光倒流,他还是会选择同样的人生之路,还是会做出同样的无可奈何的选择,当他明白即使他更努力一点,他和明兰也会终因不同而无法走到一起的时候,他才会释然,才会明白有些事情是无可改变,也是无法改变的。
所幸,齐衡没有被命运压垮。他尚保有宛若赤子的“本真”,尚有全心全意为他考虑的双亲,还有善解人意温柔贤淑的娘子申氏陪伴左右,命运到底在荆棘丛生的隙缝里,为他留下了希望的微光,那些所有成长中的不可言说的疼痛,最终都被时间和温柔所治愈。
齐衡终于还是放下了。
释然后,命运回馈了它的补偿,齐衡又笑了,他明白了“他会别有天地”。他一笑,春天仿佛又回来了,只是带来春天的少年不再那么张扬,不再那么恣意。
我的小齐大人,在成长的尽头,最终与命运和解了。
—写于2019年6月16日
五六集
短短六集篇幅,本剧给我们展示了打屁股、打手心、打背脊、鞭打、罚跪、当面扇耳光,除玛丽苏剧情外,情节推进严格按照“小人嫁祸-权力者被蒙蔽-主角冤屈受刑-主角使权力者知道真相-权力者惩罚小人”这样的标准宫斗格式——这难道不是一部宫斗sm剧?
女主线这样推进也就罢了,连男主线都是被嫁祸再挨打的模式——冯绍峰说“打吧”,就真的开始打,我真是惊呆了。
家长动不动打孩子,主人动不动打下人——真的不是在助长中国严重的家庭暴力,给虐童者以口实?
原著洋洋洒洒百来万字,那么多精彩段落,宁愿抛弃原著不用,去抄宫斗剧的低端嫁祸梗。
——说我没看出这是北宋背景的,除了上朝拿一根棒棒,你再给我列举本剧中的风俗礼仪制度,向我证明这是北宋。
——六集质量如此,首页全五星好评。控评无疑。有钱买水军和热搜,为什么不做字幕校对?五六集字幕也有错字。
三四集观后
全剧笼罩着一种“我们特别牛”的谜之优越感。
演员被训练出了一种“我们演技特别好,主要靠吼、靠用力过度”的谜之自信。全剧无时无刻不有人在大吼,在大骂,在大哭,要不在按宫斗剧格式在喊冤,在嫁祸,在装可怜。连板子都演得特别好,打起人啪啪啪(四集篇幅里打人多少次了?这种用刑密度只有宫斗剧了吧?)
——既没有《红楼》式宅斗的表面波澜不惊,背地腥风血雨;也没有《知否》式的明里和谐,暗流潜动。
编剧行文弥漫着一种“我比原著牛很多”的谜之优越感。能不用原著,就不用原著;能抄红楼,就抄红楼——那你们立项拍红楼好了呀——偏偏塑造出来的人物,清一色的国产剧式后宫嫔妃典型形象,既没有红楼女儿的可悲可叹,也没有知否原著人物的可爱可怜。
以“主君”“主母”“小娘”之类做当面称谓,既不出于原著,也不出于红楼——我就不知道哪本明清小说、宋元话本是这么用称谓的。剧粉出来考据下?
上学读学不读四书也该读五经的,老师怎么会读陶渊明?——陶渊明是不为当时主流所容的隐士啊,离经叛道之徒啊。奇葩程度相当于语文老师上课一本正经唱GAI还叫大家背诵。
《知否》爆不了。因为剧组与原著离心。
《镇魂》《香蜜》能爆是因为剧组虽然穷,但与原著同心同德。原著的萌点虐点都能get到。人物一念原著的经典台词,是不是原著粉都会跟着血脉贲张。
《知否》剧组是凌驾原著之上的。背离原著的后果就是流于俗套。《知否》文是披着爽文外壳讲人生智慧;改编剧是披着正剧的外壳拍《延禧》(又没《延禧》干脆利落)。
改编剧没有get到原著的精华。剧组自己以为高于原著的部分——更红楼的语言,更繁杂的人物,更大的排场——是流于表面的。剥开改编剧光鲜亮丽的大历史外壳,内里是与一众宫斗剧一脉相承的“斗者为胜”,“为争而争”。
而原著的内里在于:以通透豁达的人生态度面对争斗,“以不争为争”。
即使不写穿越,通透豁达仍然可以是女主角的处世态度。但是片花里也看到了,明兰以复仇为目的,父亲说她“一直都没有变”。韬光养晦在原著女主那里,是一种处世态度,是为了自己的坦荡和内心安宁;而在改编剧女主那里,是一种后宫甄嬛式的谋生策略,隐忍是为了后期的崛起爆发与对反角的碾压。
这两种不同的价值观导向,首先导致了女主性格的差异。
原著明兰是快乐的,即使在相当艰难的境况下也非常乐观,悠闲而不失智慧,有大家气质。预告片里的赵丽颖时时大眼饱含泪水苦大仇深,连笑的时候都充满一种“我虽然很可怜但我还努力微笑着”——一向是赵丽颖角色如陆贞、楚乔、花千骨“全世界都欠我,我好可怜,好勇敢,好坚强”的白莲花黑化人设。
这两种不同的价值观导向,其次导致了对配角处理的差异。原著中王、林等配角,尽管有缺点,但因为女主通透豁达的心态,仍能显示出其可爱之处。改编剧中王夫人动辄河东狮吼,林小娘惺惺作态,两人一开始长篇大论(毫无趣味可言),我就想跳。
一部网络小说能够成为热门,一定有它吸引核心受众的地方,而这也往往是将它从一大批网络小说中区别开来的东西。
《知否,知否,应是绿肥红瘦》这部小说,除了鲜明的人物形象、有趣的职场观点、波澜壮阔的众生描绘,最吸引我的一点,是作者字里行间传达出来的,通透豁达、真诚同情的人生态度。
这种人生态度,怎么说呢,并不怎么“积极上进”,几乎有点佛性。关大自己摆的文案里也点明了,“一个消极怠工的古代庶女,生活如此艰难,何必卖力奋斗。”
这句话并不浅层的含义是说:女主无意于争抢,无意于宅斗。宅斗的胜利不是她的最终目的,甚至嫁得好都不是她的人生目的。
那么她的人生目的是什么呢?
我截一断原文给大家看。我认为这是最能代表明兰人生态度的段落。
明兰最近正在学《诗经》,想了想,挑了首最简单的,便朗声道:“桃之夭夭,灼灼其华;之子于归,宜其室家。桃之夭夭,有蕡其实;之子于归,宜其室家。桃之夭夭,其叶蓁蓁;之子于归,宜其家人。”
“明儿背的真好。”黑暗中,盛老似乎轻轻叹了口气,声音有一抹伤悲的意味,似乎自言自语道:“明儿可知,祖母年少时,最喜欢的却是那首《柏舟》,真是朝也背,晚也背,可现在想来,还不如《桃夭》的实在,女人这一辈若真能如桃树般,明艳的开着桃花,顺当的结出累累桃果,才是真的福气。”
明兰困了,根本没听清祖母再说什么,依稀像是在说种桃,于是迷迷糊糊的回答道:“……桃树好好的,要是结不出桃,定是那土地不好,换个地方种种就是了,重新培土施肥浇水,总能成的,除非桃树死了,不然还得接着种呀……”
明兰的这段话,真的是对她人生态度的最好诠释:车到山前必有路,千金散金还复来。
非常通透,非常达观,非常超脱。
对于外界环境的险恶,并不怨天——“换个地方种种就是了”。
对于人生际遇的反复无常,并不尤人——“重新培土施肥浇水”。
《知否》在我看来,就是一部乐观版的《活着》。《知否》也有对人生困境的思考,也有对苦难的同情,但它不是哭哭啼啼的,不是怨天尤人的,不是苦大仇深的。明兰的人生目的,不是“明艳地开着桃花”——要压过别人;也不是“结出累累桃果”——要门第要富贵;更加不是如电视剧所描绘的那样,要复仇,要承传,要反映中国传统表现家族观念。她就想在力所能及的范围内,好好过日子呀。
因为这种通透超脱的人生态度,《知否》的行文充满一种置身世外的通达感,也就是——女主角一边刷副本一边吐槽各种角色——就很欢乐了啦哈哈哈。
贴近现代人的语言和俯拾即是的现代吐槽,可能会被纯文学的批评家视作小说的短板,毕竟我们时代的主流文学都是苦大仇深,各文学奖的获奖作品也都是越叫人看不懂,拿的奖越厉害——可是,我们追究小说的本源,“话本”这种艺术,难道不就是当时朝代的说书匠,用当时朝代的语言,给当时朝代的老百姓逗乐子吗?把小说写得通俗易懂,让人看着觉得欢乐,难道不正是小说的优点吗?
相比小说《知否》语言的通俗浅近,剧版《知否》却仿佛炫才之作,有意拿出明清小说尤其是《红楼梦》的腔调和惯用语。演员表现自然则可,演员念白生硬时,有些明显是明清时代的口语,听起来就格外别扭。
浅近易懂的语言背后,是作者通透纸背的人生感悟。我再随便截一段给你们看。这是给明兰挑丫头的一段:
女孩们的目光不论大胆还是瑟缩,都露出渴望的神色,经过房妈妈教育,明兰知道对这些女孩而言,一经挑中立刻可进入内宅,脱离做粗活穿布衣的仆役生活,运气好的将来还能有机会更上一层楼。明兰扪心自问,安逸舒适的生活与人格的尊严自由,哪种更重要?
这种闪光的人生思考,在小说里真的俯拾皆是。
而且都很贴近我们的现实生活。我质疑上班这种存在方式的时候,“安逸舒适的生活与人格的尊严自由”,真的会自己弹出来。
而剧版前两集,给我印象最深刻的(不好意思懒得截屏了)台词,就是卫姨娘教育明兰,说那个什么事,“对华兰只是轻描淡写,对你却是骨血之痛”(大意)。总之非常的苦大仇深。但并不发人深省啊。
牺牲原著小说的通透豁达,牺牲原著小说的浅显易读,最后牺牲掉的就是原著小说非常珍贵的、区别于同类宫斗宅斗小说的重要特质,也就是幽默。
《知否》原著粉的阅读感受,往往是“边读边乐”。因为明兰肚子里的吐槽太欢乐了。
以华兰大婚为例,在原著中虽然只占短短的一章(18章),但笑点很密集。比如这段吐槽:
王氏又交待了几句之后,旁边走出个明兰没见过的嬷嬷,身穿一件暗紫色团花比甲,华兰不甚明白的去看母亲,王氏眼神有些躲闪,支支吾吾道:“请这位嬷嬷给我们姐儿说说夫妻之礼吧。”
说完便带着一众人等离开葳蕤轩,明兰立刻明白了,心里轻轻切了一声,不就是x教育吗?想当年姚依依的一个表哥被单位发配去非洲开拓业务时,走的匆忙忘记带精神食粮了——足足10个g的x片,让小表妹给寄过去,本着雁过拔毛的习惯和一丝不苟的法律从业人员精神,姚依依很认真的从头到尾看了一遍。
就,很好笑啊!
好吧,你说你是古装正剧,不是穿越剧,不能有现代人的吐槽,这段拍不了。那么下面这一段,也是妹妹们恭贺姐姐华兰大婚,总可以拍吧:
墨兰:“祝大姐姐鸳鸯福禄,丝萝春秋,花好月圆,并蒂荣华。”
如兰:“大姐姐喜结良缘,望大姐姐和姐夫琴瑟和鸣,白头偕老,子孙兴旺,枝繁叶茂。”
明兰:“……京城天气干,大姐姐平时多喝水,对皮肤好。”实在想不出来了,她们就不能给她留几句成语说说吗?
明兰那副傻样儿就完全在我脑袋里活灵活现地跳出来了。
那个气氛那个场合,明兰装傻和韬光养晦,完全表现了啊,而且还乐点十足。这么好的段子,请问为什么不能用呢?
——不能用的原因,因为剧方把《知否》定位成了一个苦大仇深的庶女奋斗史,讲赵丽颖这个庶出的苦命娃子,母亲被恶毒的贱人害死,自己又活得很辛苦,在几个姐姐和姐姐的妈妈那里受尽欺负,但她还是发愤图强,越挫越勇,像后宫那个著名的甄嬛姐姐,还有那个延禧姐姐,还有那个如懿姐姐,还有那个楚乔姐姐,们,一样,先斗倒大贵妃,再斗倒皇后娘娘,又斗倒害死她妈妈/姐姐/亲人,还害死她的宫女好伙伴小蝶/什么碧什么朱的恶毒女配,最后调戏男配一二三迎娶男主荣登大宝。
从小说来说,我们都承认《知否》是一部独特的宅斗小说,不同于《甄嬛传》《如懿传》《楚乔传》,更不同于《延禧攻略》对吗?
那么请问,为什么拍出来的电视剧,就好像一部披了正午皮的《延禧攻略》呢?
尤其是一二集。虽然演员们表现可圈可点,围绕投壶的剧情也有创新,但一开始关于扣炭的撕逼——小明兰抓着爹爹要他去房里(像不像甄嬛哭求皇上去救人?),林小娘两面三刀(像不像宫斗剧出身低贱却有姿色的娘娘?),大姨娘乖张跋扈(像不像什么皇后什么贵妃?),卫姨娘容忍懦弱(像不像受欺负的什么什么妃?)——我真的就失去了追下去的动力。
但是……我也明白,这种策略是有意为之。像《甄嬛》《延禧》,对片方来说有什么不好呢?收视就是高啊。
我在Youtube看的一二集。底下评论是叫好一片。说明这种滥俗老套的宫斗戏码,就是有人爱看呀。
只是可惜了我们的原著。
逐帧分析一下《知否》16集道观表白戏。
宏观来看,这段戏是齐衡一个很小的“成长节点”,明兰这番剖白,不仅坚定了齐衡迎娶明兰的信念,同时也给了齐衡理解明兰的机会和保护明兰的意识。与出场[ep4]相比,齐衡这个角色成长了。
这场戏的角色心理变化非常丰富,不拉出来说说实在对不起精彩的表演。
总之,建议配合原片食用,tv版16集空降21:39。
这场戏开篇是马球戏结束后,盛家在道观落脚,齐衡遂至,见明兰。
上场,齐衡先闻其声:你这个小骗子。
从齐衡的思路考量,这是憋了一路的话。在公开场合他能用这样的语气和明兰说话,而明兰先前“不会骑马”的谎言穿帮,齐衡记恨被骗,心中既觉得不满又觉得明兰可爱,所以不待明兰反应,先说了这么一句。
明兰回头:小公爷,(下意识)小桃呢?小桃(呼唤)? 齐衡:(图1a)我让一个小道童跟小桃说,你们家马车脱了轴,她便急急忙忙看去了(图1b)。你能做个小骗子,我也能(图1c)。
这一段是角色心理的递进过程。
第一个阶段:齐衡自白忽悠小桃时,没有看紧张的明兰,而是目光落在别处,此时隐含的心理状态是:我干了坏事我好骄傲。
第二个阶段:随着讲述骗小桃过程,越来越膨胀,嘴角疯狂上扬。
第三个阶段:得瑟完小心思,将目光转向明兰,疯狂暗示:1 )快夸我是个小机灵鬼, 2)你骗我好惨,我终于扳回一城了,你快生气,快撒娇。
值得注意的一点是,此时齐衡双手是负在身后的,这是一个“老气横秋”的动作,表达的是齐衡“装大人”的潜意识。这个时候他心理上对明兰是俯视。
从进门装作满不在乎,到自白完小心机之后得意,再到向明兰“示威”,少年心性已经活灵活现地表达了出来。
明兰:小公爷,你这是干什么?你快快出去(图1d)。男女那个独处暗室,你这是要毁我名节(图1e)。
可以看一下从图1c到e表情的变化。明兰让齐衡“出去”的时候,齐衡先是意外(图1d,两个疑惑:1.自小长大、在盛家不避忌;与盛家其他姐妹不避忌,为啥现在避忌了? 2.我在说骗小桃呢你怎么把话题绕开了?),对比c、d,此时他表达“意外”的方式是笑容消失,上扬的眉回落,嘴唇稍微撅起。
随着意外的情绪,听到明兰指责,齐衡移开目光(图1e),此处有心虚,有愧疚,所以不再直视明兰。
齐衡(负在背后的手放至身体两侧):你(身体转向)、你难道就没有什么话同我讲吗(伴随眨眼)?
台词处理:一个停顿,稍微语塞。
动作处理:调整步伐和身体朝向。与之前只调整脸部朝向不同,调整身体朝向更显正式,表达人物“正式发问”的潜意识。眨眼则是继续表达轻微的惶恐。
而齐衡在开口前不再负手而立,就击破了他先前端起的架子,从“示威”的俯视变成了平视,甚至是带有惶恐的仰视。
明兰:没有,小公爷,您应当自重才是。 齐衡:你要是没有话讲(图2a,垂眼),你何必要送我一套护膝(图2b,偷偷抬眼),过考场的春寒(图2c)?
这个时候齐衡的表情转向严肃,明兰破坏掉齐衡预计的话题之后,齐衡开始将话题引向两人的关系。第一个垂眼是沮丧,而偷偷抬眼,则是带有一点希冀,既是观察明兰,又是期望明兰能说些他想听到的话。这个抬眼很快,偷看一眼立马又垂眼(图很难截建议自己看),意味着底气不足。
同时需要注意的是,这个时候齐衡的左手是半抬攥拳的(图2c),人在紧张的时候才这样。
明兰:小公爷对我好,我是知道的。 齐衡睁大眼,面向也微微调整,然后笑,重新背手(图3ab):那你终于还是承认(图3c),你送了我东西的(图3d)。 明兰:我那是、我那是感激你,回礼而已。(图3e,一个背手的全身)
这一串动作要注意的有几点:
齐衡得知明兰领情,先是意外(图3a),这个扭头正是因意外而被拉回了注意力,不再陷在不安之中;然后微笑(图3b),是处理信息结束的喜悦和满足;然后开口,身体略前倾(图3c),又带了些“老气横秋”的气势;一边说话一边挑眉,带有得意。
这个背手很有意思,与之前呼应,是重新拾起自信的标志。
齐衡:就是你送的,你还在里面绣了一只元宝。
此时明兰走位,而齐衡在原地,面向调整,但身体、目光都没有随明兰转移。明兰走开是心虚,齐衡不动则是自信。
接下来是一连串身体朝向的调整(图4) 欲言又止,停一下才说:我叫元若(图5a,理直气壮),(偷笑,图5b),你绣元宝(图5c)。
先说图4。听到明兰反问“元宝怎么啦?”,齐衡的第一反应是“对哦元宝怎么啦”,表现在朝向先往回拉,有一个短暂的思考。这时候他心里存着一点怀疑。
待恍然(os:元宝就是我啊)之后,才回身看向明兰,决定开口。
“元宝”、“元若”这种少年少女朦胧的心思,宣之于口会觉得不好意思,所以齐衡此时犹豫了一下才开口。
再说图5。
图5可以看出演员对台词的深入理解。“我叫元若,你绣元宝”这句台词,前半句是客观事实,而后半句则隐含有二人的情愫,所以朱一龙在处理上略微不同。
说“我叫元若”的时候,他是理直气壮的,但到说“你绣元宝”,他做了两个处理:一是甜蜜微笑,二是移开目光。前者表达的是初恋的喜悦,后者表达的是少年的羞涩,可谓纯情又生动。
这里注明一下,我反复强调“身体朝向”“目光落处”,其实是借用心理上的一个小常识。
人在与他人交谈过程中,目光是表达心理状态的一个重要指标。避开直视对方,其实是用一种自欺欺人的方式告诉自己“对方没有在看我”,用这种逃避的方式掩盖不安,并“逃避”潜在的“窥探”。所以人在心虚时(比如撒谎)一般不会直视对方。
朱一龙先生的表演里,有很多地方都在用这个细节诠释角色的心理活动,建议观众注意一下。
回到情节。
齐衡扭头移开目光之后见明兰转身逃避,他又转而朝向明兰、看着明兰的背影。 明兰开口:我是、我是(图6a,齐衡低头,但偷看)怕考场杂乱,万一丢了也好找呀。 明兰背身,齐衡走位,跟上明兰:你若是为了好找,你为何要绣在里面瞧不见(图6b)? 明兰沉默。 齐衡:我什么都不怕,(低头,停顿,蠕动嘴唇,躲闪目光),我只怕你心里没我(小声)。
明兰狡辩,说“我是”的时候,齐衡移开的目光重新落到明兰身上。这个时候他是很认真地想听明兰接下来说的内容。
然而明兰的理由很蹩脚,齐衡拿不定明兰是在找借口还是说事实,又见明兰背身,所以有些着急,下意识上前一步,问“为何瞧不见”的时候,表情也有些急切(图6b)。
明兰沉默,齐衡确定明兰是找借口,心中踏实。这时候他的思维从回到“元宝”这个话题之前,即“护膝是明兰特意送的”。
齐衡的思维绕回来之后,相当于确认了明兰的真心,但明兰死活不承认,齐衡总觉得不踏实,出于尊重,他需要明兰亲口承认。
明兰避而不谈的缘由齐衡或许理解,他知道明兰心中有很多忌惮,但他不怕。所以他才说了后面的话。
与之前的台词结构很相似。前面半句,“我什么都不怕”主体是齐衡自己,所以说得理直气壮,“我只怕你心里没我”主体是明兰,齐衡吃不准,所以说得很委屈。
明兰喝止:你别说了。 齐衡委屈低头:我就是想见见你,帮着你,护着你,可为何,每次你偏见我、(图8,稍长停顿),避我如蛇蝎一样。 明兰:你不懂女子苦处……动辄就是身败名裂。 齐衡:什、什么(疑惑、不安)? 疑惑、热切地盯着明兰看。明兰正视齐衡一眼,齐衡表情动作也没有改变。
齐衡被明兰喝止,立即从善如流,不再多说。确认明兰想法的心思再次收起,并委屈辩解。
从齐衡的视角看,他做的事情并无不妥(从剧中可以看出他和墨兰如兰关系亲近,也并没有别人多说什么,所以在他看来和明兰也是可以的),所以他委屈。
在这句“每次你偏见我、避我如蛇蝎一样”中间的一个停顿,是齐衡想起了之前种种,越想越难过,所以才停顿、低头。
明兰解释,齐衡抬头直视明兰,这是对明兰的解释表示好奇和尊重,并用心聆听。
齐衡这个时候是很希望知道明兰心中所想,所以明兰直抒胸臆、不再逃避的时候,齐衡听得非常认真。
明兰所言,是齐衡的成长过程中不曾了解过的,所以他会惊讶,也会因明兰描述的严重后果感到无措。他说“什么”的这个表情,茫然无助已经写在脸上了(图9b)。
多说一句,齐衡说“什么”的时候,不再负手,这里动作符合角色心理,但剪辑有点突兀,感觉不甚连贯(图9)。所以这里不作分析了,见仁见智吧。
齐衡一句“什么”交代的是疑惑,明兰以为齐衡装傻,回头直视齐衡,齐衡目光也不闪躲,盯着明兰,想要一个答案。
这里可以看出,齐衡是真的不了解明兰的处境,并且很希望明兰能解释清楚自己的境况,他不逃避明兰的质疑,相反,他非常希望明兰可以剖白自己的顾忌。
明兰:顾二叔……,是不是? 齐衡沉默、点头:是。 明兰自白苦处:……………………可小公爷你呢,不过是被当做一桩风流韵事(齐衡表情慌张,os:我没有,但没有打断明兰)代价何等悬殊?这代价我可负不起。 明兰说完,齐衡立马着急
这一段的叙事点落在了明兰的身上,主要向观众展现的是明兰自白的内容,从表演上讲,演员把表演空间留给了对手;从角色逻辑上讲,则是齐衡认真倾听明兰的发言。
这场戏之前,明兰和齐衡最大的矛盾在于,齐衡并不了解明兰的处境,意识不到明兰的苦衷,他十分渴望明兰可以说清楚,而之前明兰都在逃避。
当明兰决定倾诉时,不管齐衡心中有怎样的波动,他都不愿意打断明兰,都希望明兰能够把话说完。
但其实明兰言语之间对齐衡的不信任已经暴露无遗。在齐衡看来,他和明兰的关系最重要的就是明兰的肯定和信任,所以他在遭到质疑之时,立即着急。
不打断明兰说话、明兰说完立马接话两个细节放在一起对比,就很值得玩味了。
齐衡:我、我绝对不会这么对你的。 说着上前走了一步。 齐衡抬手:我发誓,(回身看一眼牌位再看向明兰,再彻底调转身形),我对着你母亲的神主牌位发誓,若今日事发,我立刻回禀父母、迎你入门。(转身向明兰,语气舒缓表安慰)这便能堵住悠悠众口。
这一小段的叙事又落到了齐衡的身上。我们可以透过齐衡这一段动作、语言,看出他的思维:
接下来这句“这便能堵住悠悠众口”,与誓言坚决、笃定的语气截然不同。齐衡说这句话是朝向明兰的,目的是让明兰宽心,所以语气恳切、平缓,不似先前斩钉截铁。
品品朱一龙对台词的拿捏吧,非常精准了。
bgm起。(郁老师胡老师别唱了求求了心要碎了QAQ 明兰踯躅,齐衡疑惑,打量一下明兰,慢慢放下手。 明兰:女子……男子……不许和我说话……
这一段话的处理同先前明兰的自白,表演上让出空间、逻辑上则是齐衡在认真倾听。不再多解释。
可以留意一下,明兰有一个小小的步伐调整,这个时候齐衡下意识地看了一眼地面。誓言过后他对明兰的一举一动都是紧张关切的,所以明兰欲行不行的一个调整,轻而易举地得到了齐衡的应激。
齐衡张口、欲言又止、停顿,下定决心:我迎你入门也不行吗? 明兰:郡主娘娘……那就是害了我。
这里需要指出的有两处。
一处是齐衡的语气。“我迎你入门也不行吗”这句话写在台本上,乍一看有威胁、霸道之意,但演员对这句话的处理,则是用了一种商量的语气。这个处理与齐衡一直贯彻的“征得六妹妹同意我才能争取”的原则一致。齐衡对人、不论是别人还是明兰,都秉承着尊敬的原则,这是非常难得的。
另一处则是明兰提到郡主,齐衡的手从原本自然下垂变到放在身前,这又是一个紧张的标志。提及郡主,他并没有底气。
齐衡单手背后:我不信你这些话,你骗惯我了。(小声对自己)我今生非你不要。 明兰:我曾经……宁为农夫妻不为公府妾(齐衡茫然转身)小公爷你还是断了这个念头吧。
提及郡主是齐衡底气不足之处,齐衡这次背手,则是故作镇静,强行把自己推向心理层面的“高姿态”。同时他也没有再对这个话题发表言论,许诺、解释都没有,而是岔开了话题,不再顺着明兰的思维,而是从反向开始质疑。
后面这句“我今生非你不要”,却很有趣。它看起来对明兰说,但这句话不论从语气还是情绪上考量,都像齐衡的自语。这句台词演员拿捏得也很准确,结合前面的“故作镇静”,其实这句话是齐衡在为自己打气、坚定自己的信念。
未谙世事的少年齐衡坦诚就在于此,他的很多许诺并不是冲着明兰,而是对自己,很多台词从情绪上考量就知,齐衡的出发点不是对外的“许诺”而是对自己的“承诺”。
抛开表演看剧本,有些台词会显得锋利、幼稚、霸道,但是演员调整过语气和情绪之后,反凸显了齐衡这个角色的天然、理想化,这是角色的可贵之处也是表演的可贵之处。
齐衡(着急):谁要你做妾室了?我是要娶你,做正妻原配。 明兰:什么? 齐衡:我一定会求得母亲同意,让他去你们家提亲,写族谱,上祠堂,三书六礼、大轿入门。(重读大,表示笃定) 明兰:正室原配? 齐衡点头。
这段角色的心理活动和表达都挺明显的,我不详述了。依照前文思路自行理解吧。
明兰:这不可能。 齐衡(着急):这为何不可能啊。你、你看今日、今日这场马球,满京城,谁会相信我们会在马球上赢过顾二叔?最、最后我们不、不还是赢了吗?
这一段齐衡急了,着急是因为他发现明兰不信任自己。着急的表现有两个,一个很明显,是语言不连贯。另一个我单独拿出来说。
齐衡出身公府、举止端方,言行有度,他在与人交谈的时候不会有多余的动作,但他说马球这段话的时候,身形晃动明显,显然惶急不安,连平日里的行止仪态都不顾了。
这个细节的处理可谓精准,对比前面戏份的“定”尤其精妙.。
齐衡言毕明兰未答,齐衡有个偏头的动作,是很像得到明兰的回应了。
明兰:我不愿骗自己,也不想你自己骗自己。 齐衡:(小声对自己)就算我自己骗自己,那又干你什么事?(对明兰)你为何不愿意? 明兰回头用质问的眼神看齐衡,齐衡又是坚定不躲闪。明兰无措蹲身整理篮子里的物件。齐衡(憋笑,忍不住破功偷笑,再抿嘴低头):你心里还是有我的,你只是不敢认。小骗子(注意手臂动作)。 齐衡出画下场。
要解释的点有这么几个:
第一是这句“就算我自己骗自己,那又干你什么事”。可能是粉丝滤镜?我觉得这句台词是很符合演员的价值观的,逻辑上很像他对《许你》的评价“那是她的事情了”。
这句话其实是齐衡的一句小声哔哔,他说这句话是吐槽,并不是冲着明兰。他对明兰说的话是后半句“你为什么不愿意”,所以他在说“就算我自己骗自己”的时候,语调并不高,哪怕“干你什么事”这种攻击性较强的台词,他说得也很温柔。
第二是他对明兰目光的不躲闪,处理类似于之前几个不躲闪的眼神,表达的是坚定、坚决、绝不逃避。
第三点是憋笑。齐衡的直言发问,明兰并没有直接回应,可以认为明兰默认“我没有不愿意”。齐衡的目的就是征求明兰的意见,只要明兰说一句“愿意”,齐衡就可以张罗求娶的事情(他也确实是这么做的)。所以得到了明兰的默认,他心里唯一的障碍不复存在,自然喜不自胜。
但这种喜悦是不好明言的。少年羞涩,他不好明说,只能憋笑、不愿明兰得知。然而他又太开心了,根本憋不住,所以最后笑了出来。
他笑的时候眼神飘忽了一下,有点害羞和心虚。即使明兰没有看他。笑完又低头,啊啊啊真是纯情又生动啊啊啊!
第四私货,“小骗子”三个字的语气太苏了啊啊啊啊啊我死掉了。
以上是这段戏齐衡全部的心理活动和情感逻辑,涉及了演员对动作、表情、语言的精准拿捏和把控,将少年心事表达得淋漓尽致。朱一龙的表演可谓精彩至极,逐帧拉片真是赏心悦目啊嘤嘤嘤。
更新……
原来有70集,沃德天,只能边写边删
蓝脸的顾廷烨斗后妈,知否是个情景喜剧吗?
http://m.youku.com/video/id_XNDA1MzQ2NzkyMA==.html?source=
第三十三三十四集
逼宫算高潮吧?我TM看的都快冷淡了。小赵和宫女逃命被追到眼皮子下了,结果小赵磨磨唧唧不走,这是宫女不是男一哈!跟男一生离死别我理解,跟宫女费毛线话!
第三十一三十二集
明兰这TM精分,全家人都被她报复了,连疼爱她的祖母都气病了。明兰不配谈孝顺,也不配谈复仇。要知道明兰亲娘的死明兰占一半责任。亲娘都说别说碳火的事,明兰非要扯淡,才招惹了林小娘请大夫问明兰妈的身体找麻烦。别跟我说年龄小不懂事无罪,现在长大了该懂事了吧?还挑事情祸害祖母!现在人设我的讨厌顺序是:明兰>顾廷烨>小公爷。啰嗦一句,明兰和顾廷烨真配,赶快在一起别出来祸害别人了。明兰吊过的备胎肉眼可见的贺家,良家,公爷,前两条还是一起吊的。
第二十三二十四集
为了给冯绍峰英雄救美的机会,让赵丽颖差点死了3回。就这样还是一回家就要为了小公爷搏一搏。编剧放过这对鸳鸯吧
第二十一二十二集
这应该是个武侠片,小赵单人举着杆子跟一群举着刀的水匪搏斗,水匪倒下一片。小赵跳下船正好遇到冯叔救下,这是花千骨的平民版吗?冯叔的胡子印证了我的眼光,这Tmd就是张飞啊!!!日常diss骗婚老丑坏蠢渣男
第十九二十集
成兄妹了,男二妈够狠,永远绝了可能性,这样强行出局也是醉了。后半段看小赵如何做后妈了
第十七集
冯绍峰提亲竟然说自己一直在科考,不说自己50岁之后才能考,这TMD不是骗婚吗?恶心死了,还有脸说赵丽颖吊着男二。还扬言霍霍玩女主闺蜜再嚯嚯女主。。。看别的人评论他又老又丑又坏又蠢,今天终于get到了
第十五十六集
第一次感觉男主是多余的人,冯绍峰成电灯泡了,体育天才小赵跟男二策马奔腾在绿色的草原
第十一十二集
小赵爹引用了女主的话,就从皇帝手里脱困了?这可是谋逆大罪啊!女主这智商不做宰相,却给冯淑孩子做后妈太屈才了。。。
冯绍峰今天戏开始多了,不过虎背熊腰的走路姿势满大街找不出第二个,赵丽颖一对比都变年轻漂亮了。科考前还抱着歌姬小妾喝花酒,考不上完全不奇怪
………………
哭不是哭,笑不是笑,看着很叫人尴尬。
前期人设是相对平和淡定佛系的,硬是被小丽演成了面无表情,一副唯唯诺诺的样子,无论做什么事情,她都是那一副表情。之前楚乔还有个“我要带你们回家”的梗,勉强算拿的出手。而这部剧呢?小丽的表演都上不了台,营销的都是大娘子以及其他一种配角,对比起来就相形见绌了。特别是婚礼那一段祖母的对手戏,女主爹妈都知道站起来抹一抹眼泪,我们小丽呢?整个面瘫脸,赶着出门一样,生怕耽误了婚礼吉时。
宫变送兵符那一段,真的……已经无法可说,到现在还摸不清女主的情绪从何而来,被小丽高深的“演技”折服。
后期嫁入侯府,男女主的演技就彻底放飞自我了,就跟演真人秀一样,给我的感觉就是冯绍峰和小丽两个人玩笑聊天吃饭,再没别的了。小丽无论是面对家宅撕逼,还是处理府内事物,或者是和冯绍峰秀恩爱,都是一副傻笑的样子坐在那里,让人搞不清她是在做什么,完全没有把人物的性格层次表演出来。
总之,小丽给我的感觉就是没有融入到角色里去,提前看了剧本,有上帝视角,笑对一切,“你们作吧!反正我有上帝视角,主角光环”
这种主角有着大量心理活动,情绪由内至外散发来的剧(当然,本来就是披着伪女权主义的娘道),小丽真的不适合这种剧,还是多演一演玛丽苏吧!
不得不说我有点生气。
不是因为电视剧,是因为所谓的书粉。
看到一个高赞帖子,各种吐槽改编,还说所有的五星好评全是刷的??
评论里一群人跟风,说这剧只值三星。
我先表明我的立场:
我不是电视剧里任何一个演员的粉,纯粹因为喜欢书才追的剧。
而我喜欢甚至说欣赏这个剧的改编。
1. 讨厌顾二这么早就出场,还和明兰小时候就相识,俗气!
大哥,书里的顾二在剧情进行到一半才入场,前面基本没剧情,我就想问问你们说这些话的人,你找一个男主这么晚出场的电视剧,随便一个,你举个例子!
而且,很明显这样为以后顾二理解明兰,埋了一个多么好的伏笔!
原著顾二的番外里,顾二喜欢上明兰,因为每次看她表现都很奇怪,顾二表白的时候说,希望明兰嫁给自己以后,不用再伪装,能活得开心!
这样的改编不是相当于,顾二见识过小时候明兰活泼的样子,也看到了明兰以后谨小慎微的样子,所以才会有这样的感慨吗?
那不然怎么表现这个原著的点??
2. 啊!改编以后原著的人物性格都变了,我不喜欢!!
好的吧,我承认长柏的性格确实是完全变了,我一开始也有点接受不能。
但是!对的,我想加个但是!
但是其他人的人物形象,甚至比原著更鲜活!点名:王氏和林姨娘!
3. 改得把所有东西都放到台面上了,完全没有原著的感觉!!
...
...
我之前已经说过我为什么喜欢原著了:
以明兰成长轨迹映射整个家族和与之牵连的各种人物,在一个时代下的命运。
千人千面的群戏,才是原著精髓的地方。
才不是什么:表面上大家和和气气,背地里全是阴谋诡计这种感觉。
如果只是单纯这样的书,那其实太多了。
最后总结一下:
小说影视化的过程,本来就不可能一丝不苟、原封不动的照搬原著,如果是这样,作为原著粉,其实很有可能有失去追剧的动力,毕竟下一秒你都知道要发生什么了。这是其一。
其二,改编还需要照顾到完全没有看过原著的普通观众,他们要看得开心,看得明白,让他们愿意花时间来追剧。
以这个为前提的话,我其实很佩服也很感谢《知否》的编剧,让我喜欢的书、喜欢的这个故事,能有机会被更多的人看见和喜爱。
以上。
我是原著粉,不是水军也不是专业影评人,
但我喜欢这个改编,也喜欢这部剧。
我打五星。
3、4集更新:
看完这两集,我真诚的建议林姨娘上《我就是演员》。
在船上的那一段哭戏,不分分钟把韩雪秒杀了,拿个冠军回来?!
颗颗,言归正传。
第三集算是前面几集里的一个小高潮了。
林姨娘继赶走了明兰母亲的侍女后,接着害死了她母亲;卫姨娘最后的话,也为明兰谨小慎微的性子埋下伏笔(其实我觉得卫姨娘说,她秀的刺绣留给明兰,也算是为明兰以后喜欢刺绣埋下的小伏笔);老太太心疼明兰把她养下跟前;明兰的老爹不在乎她娘的死,却格外在意自己的官位;编剧还贴心的把顾二爷也照顾到了,给了他一张大大的好人卡(追妻许可证)。
总而言之,
这一集信息量巨大且处处是伏笔。
各个演员的精彩演绎,在这一波小高潮中,也是至关重要。
首先,是乖巧·懂事·坚强·小明兰
在家里到处找接生婆,眼看着婆子喝醉酒不能救母亲了,她又想去街上找郎中,发现门太重自己推不开,于是立刻钻洞出去。
做这些事情的时候,她不哭不闹,也没想过求别人帮助。
直到郎中说,她母亲不行了。
她一下子扑到母亲床边就哭了。
看着她哭,我的眼泪也快跟着一起下来了....
然后是琼瑶奶奶的继承人·小三中的战斗机·林姨娘。
哎,看完船上那一段哭戏,我不怪盛大人为啥总是沉迷于林姨娘无法自拔了,真的。
这么情真意切·我见犹怜·梨花带雨·如泣如诉的表白,我作为一个老阿姨都受不住,何况是血气方刚的盛老爷。
哎,只怪敌人太狡猾啊,盛老爷。
林姨娘你真的不考虑去《我就是演员》吗!!
最后是,脾气火爆·担心被气死的主母大人。
看书的时候没觉得主母这么傻乎乎的讨人喜欢,反而是电视剧,让我对这个整天咋咋唬唬的主母好感不断。
她真的可以算是整部剧的笑点担当了。
每次她一来,剧情就莫名欢乐。
连弹幕也全是在刷:主母大人要被气死了。
我只能说,主母大人你要坚持住啊!!因为,后面还有更气的呢........哈哈哈哈哈哈
大概今天就这些吧~
正午阳光果然失望!
五星———————
其实一开始知道这部作品要变成电视剧的时候,我是很担心的——
因为原著实在是,太家长里短了,女主前期太憋屈了。
而很明显,现在仙侠玄幻的刺激更受市场欢迎。
改编的话,会有难度:
如果完全按照原著来,情节会很慢,很难吸引人;
如果大力改编吧,又怕少了书中随性洒脱的心性。
但是看完前两集,发现正午阳光果然还是正午阳光啊!!
电视剧大概前两集改编了这么多:
1.男女主相遇的时间大大提前(从书里12岁左右,提前到了现在5岁,或者4岁?)
2.增加了男女主互动。
3.增加了男主单方面剧情。
4.还增加了男主和女主哥哥的相识相知(基情满满....)
关键问题是,这些改编在我这个原著党看来,一点都不违和!
既增加了剧情的紧张程度,吸引没看过书的观众,又保留了原著中关键情节的精髓,对得起原著党,简直可以说是业界标杆了。
作者自己说过,这本书写的时候,基本就是比照着《红楼梦》来的。
《红楼梦》讲的是一个家族由盛转衰的故事,而她想写的,是一个家族如何繁盛成长的故事。
所以其实,千人千面的群戏,才是这个故事最精彩最吸引人的地方。
很开心导演和编剧也是这么想的。
预祝知否收视长虹啦!
哎,要是我喜欢的书,都能由正午阳光来改编就好了....
不说了,让我去哭会儿....
梦华录要是能8.8,那这部剧直接8.9好吧👌
正午的剧一直很期待,只是这剧的台词估计编剧语文老师的棺材板要压不住了!
本来没想评分的,但最近的事让我觉得好像这剧有点低了……
来给知否补分,她值得一个公平的分数。
看了隔壁梦华录发大水 补个分吧 根本不是一个档次 尤其是看到加了梦华录小组的 打一星 理由只有颜值 可见它们是群什么玩意
真的很还原古代,剧情啥的也不拖沓,这次湖南不错。表白冯绍峰赵丽颖和朱一龙!以及正午阳光,赞!
剧情有点崩加湖南卫视乱剪辑,只能三星了😓
1.女一可不是什么没脑子的人,人家可是聪明伶俐的,为了活下去才装傻充愣的,甚至可以说是扮猪吃老虎;2.本剧所有夜晚的戏份都是点蜡烛拍摄的,没有打光的,这个可是非常贴近古代的,不像其他电视剧都是打光夜晚白天机会都是一样的,甚至夜晚比白天还亮;3.本剧人物结婚复杂,体现古代的侯门生活;4.相信正午阳光的剧
我心中的明兰就是赵丽颖毋庸置疑不接受反驳 谢谢正午阳光
看小明兰偷吃的小表情很可爱,好想捏捏他的小脸,我是不是坏姐姐😂,赢就赢,输就输,小演员说的干脆利落,真不错,王夫人好搞笑,遇到那个八竿子打不着的亲戚,那表情真的很形象了😄太喜欢盛老爹和大娘子这对,他们两个一对话,就想笑,简直就是搞笑担当,不过我看不得小明兰哭,看到她那么哭,我的眼泪也汪汪的往下掉。😭正午果然没让人失望,还是一如既往的出好剧,必须给正午点赞👍👍👍👍👍👍调色这类也是我比较喜欢的,房间装饰,古色古香古韵,好像都在细细诉说着那个时代的故事😊
正午真是业界良心,蜡烛打光,建两栋相同宅子一个用来拍室内戏、一个用来拍放火戏,真是很任性了。说好的是宅斗,结果剧中场景简直就是整个北宋自然风光人文画卷集啊,布景,服装,道具,摄影真的是很有质感了。剧中朝堂、社会、家族、个人,古代生活的故事放到现代依然共鸣满满。赵丽颖和正午的这次合作是又要上一个台阶呀。
正午阳光真的在做良心剧。从官宣到现在一直很期待这部剧,终于开播了。圣诞节在电视前等着是对这部剧无限的尊重。确实没让我失望。剧从开头无论配色还是小地方都是良心剧作。看下去
事实证明红楼梦不是谁都能拍的,布景道具灯光梳化再精致,台词动作表情也糊弄不过去,一群现代人浮在水墨底子上吹胡子瞪眼的演话剧,从新红楼起这是第二出,特别吃力不讨好
0101竟然在古装剧里听到基督徒常讲的“平安喜乐”,出戏。/0207老冯和小丽竟然在剧里公然撒狗粮,好甜哦,渐入佳境。
一年多前把原著看完,找不到比赵丽颖更符合明兰的演员了,剧集在原著的基础上进行了合理的改编,正午阳光的制作没话说,各方面都很用心,细腻真实,服化道也特别好,好的制作加好的演员,知否知否,特别好!
布了那么大一个局,落点格局却太小,结尾也稍显仓促了
就冲这个用蜡烛打光的剧组,就五星。服装非常的好看,画质很好看,台词有味道,全体演员原声演绎,非常的自然,棒。
比梦华录强太多了,竟然被梦华录拉踩简直搞笑
观望
这剧的快乐是大傻红狼和二傻大娘子给的