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剧照
剧情介绍
米基·洛克主演的二战奇幻恐怖新片《猎战》（Warhunt），新冠肺炎期间也在拍摄，影片在2020年4月底之前完成了拍摄工作。《猎战》导演Mauro Borrelli来自意大利，对于这一次特殊的拍摄经历，他认为，“这一切一开始很不真实，后来卡司和剧组迅速适应了口罩和其它措施，我们最终比之前更集中精力，更有效率。” 罗伯特·克耐普、杰克逊·拉斯波恩等人也均参演了本片，《猎战》讲述一队精英美国士兵在二战期间，从事一项秘密行动。他们被困在德国的黑森林中，遇到了一帮女巫。伽马3号宇宙大作战黑暗与邪恶流光之下女子无畏第三季异种1995整容室第四季入侵脑细胞柏林一区打天下2粤语墨雨云间PICU儿童重症监护室某个男人罩中任务新年前夜警察父子亲情营2亲朋密友3-烧酒炸弹!纸牌屋第六季魔偶奇谭4：邪神军团零下三十八度雪鹰领主电影版美色时代囧探佳人公子何时休常回家看看女生宿舍2014曼谷爱情故事之魅力的他喜剧 爱妻物语快乐的暴力团转地球炸脖龙猫头鹰王国：守卫者传奇关键第四号犯罪现场调查：迈阿密第八季2024辽视春晚倒计时欢乐家乡年两个男人背后的男人战犬瑞克斯国语摸心第六感某一天战争2015邪恶历史费丽丝蒂 第四季载入史册的事件黑夜传说完美公路之旅鬼娃回魂4虫奉行OVA丽芙和玛蒂第二季
长篇影评
1 ) 当年那个逃离的飞行员，是否安享了晚年
当看到黄政民扮演的飞行员出场，唏嘘不已。真实事件里的悲壮，他当面抛弃家人起飞逃离，他当时在北朝鲜当英语老师的妹妹，正好在中国哈尔滨出差学习，也导致她后来也只能在舍弃自己北朝鲜的老公孩子，留在中国，开启了她逃亡的黑户人生。
后来她成为了我的英语老师，寄住在我家，其中太多太多故事，无从说起，但她自我小学起照顾我生活起居，无微不至，而她的故事，我却几乎从未过问。
直到几年前，老师在韩国电视（家里安装了韩国频道）看到她哥哥垂暮之年接受采访，恍然大悟自己痛恨的那个人在韩国现状。后来在家里人帮助下辗转获得哥哥电话，当时老师第一句就是痛哭着问他当初为什么要那样。
太多故事，限于篇幅，其实一直想给老师写一篇属于她的故事文字…只能感叹人生啊…
有次和韩国朋友简单说起过这个故事，她们反应就是简单粗暴的震惊，因为当面这个事几乎家喻户晓。
另外，因为之前做过英韩翻译，非常肯定某些字幕组的翻译确实很糟糕。
2 ) 诚意满满酣畅淋漓的大片
像李导说的，剧本花了大功夫来平衡和推进两位主角的戏份，对金正道和朴平浩到底谁是东林，两方相互调查，你来我往打的不亦乐乎，最后两边镜头来回叙事同时揭露了两人的真实目的，两条线交织，安排的紧凑相呼应。最后两人的命运彻底相交在对vip的缅甸之行的埋伏。两人互为镜像，目的相同，但不同的立场和境遇，使得本应惺惺相惜的两人成为了敌人。。。时代的枷锁和苦难淹没了无数他们这样的无名英雄，他们的努力最后都付之东流，但至少下一代还有希望。拍摄制作方面水平非常高，是完成度很好的商业大片，影院观看的视效音效非常震撼，加上快节奏信息量大事件多的节奏和各种反转，全程无尿点，特别过瘾。郑雨盛很适合这个角色，把那种孤勇表现的不错。李政宰的角色就像政描述的那样，孤独善良高贵，非常有魅力，几场重头戏，对人物复杂快速的情绪转变，把握精准，表大的淋漓尽致，绝对是李政宰个人的演技高峰之一。一众明星演员客串整容增加了不少闪光点，特别是李星民和黄政民，让人印象深刻。
3 ) 有点乱不丝滑
由于是谍战片，烟雾弹多一些正常，可很多地方拍的似是而非，这种似是而非指的不是剧情上的，而是手法上的，换句话说，一些戏剧冲突并没有直接的给到观众，很多不太了解当时韩朝情况的观众无法get到点，作为导演的李政宰也不得不用闪回的方式给出一些提示。
配角的存在感也较为低且散乱，观众需要花时间先搞明白谁和谁是一伙的，尽管这些配角的演技都非常棒！有很多都是熟脸！还有黄政民这糙老爷们儿客串～戏份不多却很抓人，坐在那就是控场大佬！
两方人马先是你争我斗互相拆台，打了个平手后意识到很难分出胜负就开始互相制衡，最后在短暂结盟时又图穷匕见，满以为一方获胜后又再次反转，反转后再反转……按理说这个剧情段落设计确实挺讲究的，是层次分明的阶段性布局，这是片子能拿高分的优点，可倒霉也倒霉在这上面，层次太分明就意味着匠气太重，整部片子下来不仅需要层次分明节奏明快，还需要融会贯通，就像一条鱼，虽然它有头有尾有肚子，但它是连在一起的，这样它才是鱼，分开的那叫鱼片刺身……
前面的两方争夺如果多加入一些来自上层的压力会更好，片中的上层太软了，而剧情设计的领导还恰恰就是个贪污腐化的软蛋……
找东林成为了主线任务，可折腾一通后这个问题被出现的其他分支任务淡化了，弄观众也并不着急的去找了，可能是因为电影篇幅有限，在取舍的判断上导演发了愁，格局设定的太大，后面就收不回来了，处处留下玄机想要给观众留下点味道，结果适得其反，因为这是个商业电影啊！大多数观众不会反复的去看，你不能在一两个小时内抓住观众的心就等于失败了啊！如果是电视剧的篇幅，拍个5集刚刚好！
另外，个人还是觉得双阵营的冲突稍显牵强，给人的感觉就不那么紧迫，甚至不是必须出现的冲突，而影片后面两方互相摊牌后才终于找到了该有的感觉，那种宿命感出来的太晚了，不仅先抑后扬的手法用过了，反转也用过了，把如此多的信息量全堆在影片最后并不是明智之举，有的片子是虎头蛇尾，这是蛇头虎头了啊！这不等腰三角形吗……△
该说不说哥儿几个演技是真的好！动作戏驾轻就熟，文戏张弛有度，都是眼睛里有戏的角儿！
总体来说我给个三星半吧，原本是想给三星的，但是因为演技好加了半星，如果结构设计的能再均匀一点稳稳的拿四星半！
4 ) 韩国谍战大戏，李政宰导演处女作，三大影帝火爆开战！
上个月，李政宰凭借《鱿鱼游戏》荣获艾美奖最佳男主角，他是艾美奖历史上首次获得此奖项的亚洲演员。
都说演而优则导，这两天李政宰自编自导自演的电影《狩猎》流出资源，票房和口碑都不错，这场导演处女秀算是一炮打响了。
《狩猎》是一部谍战动作片，集合了李政宰、郑雨盛、黄政民三大影帝，配角阵容也极为强大，有朱智勋、郑满植、全慧珍、朴成雄、赵祐镇、金钟秀、许成泰等，可以说但凡在片中露脸的，都是韩国影坛响当当的老人，足见李政宰的人脉。
李政宰为了拍好《狩猎》做足了准备，除了集合全明星阵容外，他特意募集了200亿韩元做拍摄资金，把剧本打磨了4年才正式开机。
这部谍战片集合了总统暗杀，国际阴谋，半岛纷争，间谍追查，团队内讧等元素，看点非常丰富，剧情节奏很快，对白信息量大，动作场面步步升级，从头干到尾，观影过程中稍一走神就有可能错过重点。
接下来，咱们分三个阶段拆解这部电影。
第一阶段：总统刺杀案引出神秘间谍。
《狩猎》的背景设定在1980年代，是韩国民主运动高涨，朝韩关系紧张的时期。虽然影片在开头就打出了“这是一部虚构作品”，但虚构的故事和人物串联了韩国80年代的多起历史事件。
电影采取双雄模式，李政宰饰演的朴平浩是韩国安全企划部-海外组负责人，郑雨盛饰演的金正道是安企部-国内组负责人，两个人因为总统的访美之旅产生交集。
电影开篇就上演了一幕暗杀行动，外国间谍以民众的抗议队伍做掩护，趁乱袭击了总统的座驾。由于杀手已经潜入到总统下榻的酒店内，美国CIA特工和韩国的安保人员乱成一团。
经过一番激烈枪战，杀手纷纷毙命，但韩方人员伤亡特别大，杀手没留活口也问不出情报。因为这件事，海外组的朴平浩和国内组的金正道开始了“双雄对峙”。
二人同属于国家安全企划部，都负责总统的出行安全，金正道来自军方，镇压街头运动出身，朴平浩是情报局外勤特工，卧底出身，两个人来自不同系统，级别却相同，天然存在竞争关系。
经查，此次总统行踪泄密，源自安企部里潜伏已久的间谍-东林。（东林取自明末的“东林党”，这个代号颇有内涵，以明末的“党争”暗喻半岛的分裂，即讽刺了两国人内部不和，又凸显出半岛人民对统一的期盼。）
安企部局长因暗杀事件下台，总统特地指派自己的秘书督办此案，新领导让二人共同负责“东林案”，却没有规定从属关系，而是让他俩互查，查出来就是领导的功劳，查不出来正好让二人背锅。
外有间谍泄密，内有上司挑拨，金正道和朴平浩的矛盾逐步公开化，就在这个关键时刻，朝鲜的一架战斗机突然冲进韩国领空，将本就紧张的气氛推向高潮！
第二阶段：从追查间谍到团队内斗。
第二阶段是影片最精彩的环节，金正道与朴正浩在高压之下都开始失控，他们不惜用刑讯逼供、栽赃嫁祸的手段也要从对方身上揪出污点。
追查间谍的行动升级为安企部内讧，两个人似乎都不干净，查到最后竟然来了一个惊天逆转。
1从朝鲜空军投诚到关键证人被杀
黄政民饰演的朝鲜飞行员在片中戏份不多，却起到破局的作用。
首先，他的出场加剧了事态的严重性，大家不清楚他投诚的原因，尽管他声称不满朝鲜领导人的权力世袭，但这套说辞太官方了，让人不得不怀疑他是朝鲜派来的障眼法。
但是他提供的“间谍密码母本”却非常准确，让陷入停滞的“东林案”有了重大突破。
审讯室的戏相当过瘾，三大影帝互飙演技，黄政民云山雾罩、一脸狡黠，其他人则心事重重、各怀鬼胎，让人瞬间联想到《无间道3》-六大影帝警局对峙的名场面。
2朴平浩从朱皮特公司查出军方阴谋
根据密码母本提供的信息，金正道带队清除了一批朝鲜势力的窝点，但掌握关键信息的韩方特工却在医院被人暗杀。
片头袭击总统的杀手，是被金正道一枪毙命的，这次韩方特工被杀又是因为金正道私自为其调换病房，他杀人灭口的疑点越来越大。
很快，朴平浩的手下就发现猫腻-金正道在清除间谍窝点时，私吞了大量赃款。这批资金流进了一个名为朱皮特的公司，这家企业有军方背景，幕后的大佬似乎是军界的安大臣。
安大臣被总统罢黜已久，一直在疗养院里闭关，朴平浩在疗养院的拜访记录上发现了金正道的名字，而朱皮特的负责人正是金正道同一部队的战友。
一个暗杀总统的利益集团浮出水面。
3金正道查出朴正浩养女的朝鲜背景
金正道在清缴朝鲜窝点的过程中，虽然获得了大量情报和资金，但每次行动朝方特工都能占得先机，尽管捣毁了许多窝点，可间谍东林却始终没有抓到。
根据朝鲜飞行员提供的情报，间谍东林曾与朝鲜势力在日本碰头。而朴平浩当年曾在日本长期卧底，在那里有自己的线人团队，他甚至还收养了线人的遗孤。
经查，这名遗孤曾在日本的一家朝鲜语学校上过课，而这个学校的幕后投资人疑似是朝鲜势力。
一个朝鲜向韩国渗透的地下链条浮出水面。
朴平浩抓捕了朱皮特公司的负责人，希望用严刑拷打的方式咬出金正道。
而金正道则逮捕了朴平浩的养女，也是严刑拷打，势要将间谍的帽子给她扣瓷实。
就在两个人比狠的时候，一场恐怖袭击让事情发生了惊天逆转，朝鲜政府开始发力，美国政府也出面干预，在翻腾的国际阴谋中，两个互为死敌的人走向合作！
第三阶段：双雄携手，共赴国难。
电影以刺杀总统开局，以刺杀总统结尾，处处紧贴历史事件。
尽管电影从头到尾都没有提及韩国总统的姓名，不过根据年代背景和他镇压民主运动的事迹推断，他就是臭名昭著的屠夫-全斗焕。
其实，他地中海的造型早就把他出卖了。
1983年韩国总统全斗换访问缅甸，10月9日，朝鲜间谍在仰光-翁山将军墓地提前埋设了高强度炸弹。全斗焕本人因车辆故障迟到了五分钟，朝鲜特工将韩国驻缅大使的车误认为总统座驾，提前引爆了炸弹，当场造成韩国总理、外交部长在内的21人死亡，46人重伤，此事震惊世界。
《狩猎》结尾的高潮戏几乎复刻了1983年的仰光爆炸事件。
这段长达十几分钟的枪战、爆破戏对于动作片影迷来说肯定会大呼过瘾，如此高规格的动作场面在东亚电影界非常罕见。
对于历史片的爱好着来说，片中人物的抉择以及他们最后的下场，非常值得琢磨。两个主角虽然是工作上的死敌，从属的阵营也不同，相互之间还都下过黑手，但他们的目标是一致的，这就为二人的合作打下基础。
此外，电影还用许多细节展示二人理念上的趋同：
金正道是镇压民主运动出身，但他镇压的地方恰恰是自己的故乡，父老乡亲在街头的惨状深深触动了他的良知，让他成为坚定地刺杀派。
朴平浩是情报局卧底出身，在长期的卧底生涯中，他见识了太多的黑暗，太多的高层内幕，两个体制都是如此的不堪。他已经不太关心那些宏大的东西了，更关心身边那些具体的人，这是他最终反转的原因。
金正道和朴平浩都展现了对个体的悲悯，这是他俩能超越阵营、超越信仰而达成共识的真正原因。
电影里有个细节非常有意思，两大主角分别暴揍了同一个人。这个人在安企部专门负责刑讯逼供，尤其享受折磨犯人，朴平浩和金正道分别打了他一顿，以此表示对此类行为的厌恶。
再崇高的理想，再伟大的目标，都不能掩盖个体的光芒，《狩猎》将两大主角的抉择建立在对普罗大众的共情上，立意深刻，充满反思。
《狩猎》是用虚构的故事和人物，对韩国独裁时期的历史做了大胆的解构和猜想，虚实结合的手法让整部电影充满了想象空间。
从剧作深度和感人程度上，《狩猎》或许与《南山的部长们》《铁雨》《特工》等经典作品还有一定差距，比如李政宰这个角色，前史交代的太少，导致他最后时刻的觉醒，欠缺说服力。
但论剧情的精彩程度和文、武戏的爽感程度，《狩猎》完全不亚于上述几部经典。
故事将国际格局同朝韩关系这些宏大议题，落实到暗杀独裁者的具体行动上，以小见大充满对历史的反思；两大主角的冲突和妥协合乎逻辑，几次反转都有充分的铺垫，对于初次执导的李政宰来说，这部电影无疑是非常成功的。
期待李导的后续作品。文章首发未来电影局。
5 ) 分析下结尾的三枪
看很多人说是个开放结局，女孩可能被朝鲜特工干掉了，其实不是的
朴中枪时车左方有一个人（特工A）
正前方是女孩和另一个人（特工B）
特工B开完枪也走到了车左方
女孩从右边下车后先两枪击倒特工B（下图右边车窗映出子弹发射红光），子弹的间隔很短不太可能一枪一个，而且特工B也有明显的中枪动作对上第二枪发射
然后的一枪明显也是从车右方打出来的（下图右边车窗映出红光），虽然这一枪间隔有点长（1秒），但应该是特工A根本没想到女孩会叛变，所以没来得及举枪，女孩有更充足的时间瞄准
这三发子弹打完没看到左边有枪声，也没有后续枪声，除了女孩应该只有特工AB没其他人了，男主没白死
6 ) 金正道为什么杀崔
前面各位影评写的都很全面了，但是关于金杀了崔这段，我觉得不是给他一个痛快。
当时金把朴从朝鲜人手上救下，接管局面了，并且达成共识，朴才能吧小姑娘也救了出来。金当时肯定可以带崔走的。但是最后崔和金的对话，由于字幕不好，我也不能完全确定，但是我觉得应该是崔表示刺杀总统是不可能成功。所以金觉得崔的信念动摇了，而且可能会有隐患，所以把人杀了。
因为崔曾经出卖过他一次，把他出卖给了CIA。看CIA和金的对话，可以看出来美国不支持金刺杀总统，是来制止金的。那么谁告诉美国人的呢？通过两人对话推断，就是崔告诉了美国人。
“比独裁者更混蛋的是独裁者的走狗”；“敲诈国家zhuquan和tusha人民，我处你死刑”
看懂这部电影，需要对于韩国历史有相当一定程度的了解，可以排除干扰的逻辑分析能力，驾驭复杂情感的包容心，以及要么李政宰的粉丝，要么郑雨盛的粉丝，要么两者都是。
就凭这种题材，就值得一看。我们的电影离韩国电影越来越远了。
你们不要再打啦
不仅有发腮后更有质感（？）的郑雨盛，还有惊艳亮相脱北者黄政民。剧情真的非常快，让人无暇追索这个谍战故事的缝隙，悬疑够劲，又快又硬。还是同样的伤感和羡慕，工业真强，执行真好，管制真松。山川异域，风月从不同天。
在密不透风的情节编织中溢出一阵预期之外的悲怆。厮打着滚下楼梯的朴（朝鲜）与金（美国）像共用着同一具身体，信仰寄居在将死的躯壳中，又在下一幕被拽回世界的两极。狂暴的动作场面与隐秘的间谍游戏，交汇-分裂-重叠，裹挟着失控的人物命运走向不可避免的塌陷。
#Cannes 2022 午夜首映场 求求李姐不要当导演了。全程秉持着“说不清就炸”的原则，用过多的动作戏和音乐去试图营造紧张的氛围，实则是平铺直叙又枯燥的流水账…李姐和郑的感情戏也莫名其妙，铺垫的不够我磕不下去
Cannes75/ 五星送给我本届最后一场戛纳。I sentence you to death for exploiting the country and murdering the people. 开始以为是碟中谍披上出租车司机的皮，越看才越觉得形式的包装有其意义：我们真的需要这样商业化的动作大片掷地有声地呐喊出不能被磨灭的记忆，才有机会让更多人看见——复杂而纵深的人与残酷的故事，只能是由历史的事实所建构的。羡慕能够坦诚面对历史的民族。需要好好补补课等二刷以及，这对cp我先磕为敬！
是不是每个从演员转导演的人都特别喜欢给自己堆特写镜头……
看的渣字幕，有负责任的字幕再补。作为李政宰的转型作，已然成功了，延续了韩国电影百年不变的南北题材，但依然有骨血，有人性，有反思。感受如下：1.南北一家亲，人命是第一，坏的不是蝼蚁，是自负自私的金字塔顶端；2.对外一般般，内讧数第一，你狂吼，我拳脚，刀枪来往，死人这种事，翻篇就不认账；3.南北兄弟，生长环境不同，理念不同，对压抑压迫却感同身受，所以有时核心诉求是一致的，不惜孤注一掷，也要图穷匕首见，所以悲剧经常有，以后还会上演。
远远好过预期。剧本立意真的是很好，两个手上沾满人民鲜血的特务头子，偏偏是两个践行民族大义的理想主义者，虽然出发点不一，但是结局都是一样的，都是理想破灭且死的没有意义。电影节奏真的是很快很快，甚至让人觉得累，最终暗杀高潮大乱斗有种经费多到不知道怎么花的夸张感。不过就冲这个全明星卡司，也值5星了。
8.5，目前戛纳最喜欢的一部。每一分钟都在屏住呼吸，枪战暴力和反转的元素都很过瘾啊～政治战争的意淫还是得看南韩哇，虽然充斥着商业的气息，拿金棕榈的可能性微乎其微，但还是不妨碍我这等俗人喜爱它。最后的开放式结局也很妙！
朝鲜半岛的间谍都这么情绪化吗？
做导演处女作真的挺好的了，不过这剧本是不是有点太乱了，该死的人随便碰一下立马挂，不该死的当面炸你好几次也没啥事 hmm另外这午夜场的呼噜声也太响了吧！
历史版《柏林》，谍战版《新世界》。李政宰的导演和编剧首秀相当惊艳，其对文戏、武戏和视听的把控非常均衡，水平已能与不少老派韩国商业电影人比肩。本片企划紧接《仁川登陆战》，李政宰花费4年时间考证和筹备，才将这个故事搬上银幕。本片原名是《南山》，但比同KCIA题材的政治惊悚片《南山的部长们》更强调动作元素，用一场场写实风枪战，流畅串起了韩国在第五共和国时期的内政和外交变革进程。本片故事核心是仰光爆炸案（片中改为曼谷）/全斗焕遇刺事件前后，但李政宰进行了适度架空，设计了郑雨盛饰演的在光州事件中醒悟的前空降旅军官、现KCIA国内部长官，与李政宰本人饰演的潜伏为KCIA国外部长官的北方特工，在一系列韩半岛谍海风云事件中从猜忌到合作的过程，制止了可能爆发的第二次朝鲜战争。黄政民客串脱北战斗机飞行员李雄平。
哇，我竟然看到泪目，独裁和正义，终究是前者早早到来，而后者迟迟看不见希望，人类彼此统治下的世界，充满了深深的绝望，而那些擎炬的勇士，唯有在这漫漫长夜里，用无声的死亡，奏出我们集体荒谬的挽歌！
真是受不了戛纳场那些傲慢无知的短评。在类型上，《狩猎》比《南山的部长们》走得更远，各种有效反转确实让人目瞪口呆。对于初次执导的李政宰来说，这部电影无疑是非常成功。片中韩影群贤毕至，少长咸集，演技上没有不好看的理由。内容尺度一如既往地大，羡慕这样的创作自由度。
韩国人的内心很纠结很徬徨：北方的“共产主义＂和美国的＂民主自由＂到底哪个更坏？
这么比起来的话，李政宰的导演处女秀真的完胜自己好哥们了。起码这个电影讲了一个有头有尾、像模像样的故事，而且大场面和动作戏也真的是一点也不含糊。
【A－】年度十佳之选。以不可阻遏的势能将电影裹挟，卷入狂暴而清澈的节奏风暴之中。除去固有主题（永远的南北政权争斗）外几乎难以同其他韩国政治惊悚片进行横向对比：动作部分完美支配了手持摄影的失控特质，让角色在外力冲突下永远处于力竭边缘；高速剪辑用于生成急促的对抗语境，混乱局势下却总能提炼出视觉主轴；摄影机持续捕捉他们狼狈奔跑/反击的挣扎姿态，越是暴戾就越是无力（赋予角色超人躯体的同时又不断在情节中将其击溃）。最终在虚构杂糅的历史舞台上发出悲恸之音，类型要素重叠覆盖导向全面爆发的第三幕，也终于切题片名《HUNT》，将其打造成针对总统、民族情绪和政治理想三方的狩猎场。是个人心目中最理想的动作片样貌，一切赞美献给在成熟中疾驰的韩国电影工业。