求职者

Capitalism在两百年后依旧作为主宰而存在的system是人类的悲哀亦或是福祉，不同身份地位的人们给出了自己不言而喻的答案。编剧未能具有超凡远见和预设来做结论性的定论，这是可以理解的。抛开高大上的顶层设计，回归到平民化的视角来解读社会架构的问题，看似低端人口的无奈挣扎，不管是否出于关怀也都是值得赞许的吧。

开篇就谈到了工作问题，因为只有工作才能挣到钱来讨生活。没有工作一切都无从谈起。但当经济发展遇到瓶颈处于下滑时，找工作又谈何容易，尤其是青年人自己喜欢的工作更是天方夜谭。采访中年轻人轻松自如略带“嘲讽”的诉说着自己的苦楚，可是当画面转换到最底层那些为日结而生存的无助之人们时，我会不由自主本能地把画面闪回到这些人年轻时是否也曾如片中的这些年轻人那般对未来生活的不可测而无法了解自己，浑浑噩噩到最后只剩下一地鸡毛的接受和麻木！

如此一套残酷冰冷本质的竞争机制只是为了利润从而为公司续命，人在这台轰鸣震动的机器上如螺丝钉般被牢牢地卡在某个看似无关紧要但又不能缺失地位置上持续损耗，直到某一天被无情地淘汰。片中就谈到了两种截然不同地人生结果，正式与非正式。都是被置换，但前者有保证的后路与后者被当作垃圾一般扔掉导致地社会结构失衡似乎是发展的必然结果，类似宿命不可也无法违抗。优胜劣汰的本质作为社会发展的原动力而创造出的社会价值使得每一个身处其中的人既是受益者也是受害者，受益者们在年轻时无忧无虑的享受着技术发展带来的便利，在阳光投射下的窗边悠闲品尝着美味的咖啡。当年老体弱无法压榨出最后一滴价值时，悲惨的处境无疑是受害者真实的写照。可以很简单的把后者的境遇直接归类到懒惰和不自律的必然托辞上，虽然粗暴亦是主流观点的默认。成年人应该对自己负责，承担结果无论好与坏，这种观念都是维系一个社会正常状态持续的基石。编剧显然没有跳出这个框架来讨论社会当中存在的各种问题，不偏激不带有感情色彩来叙事，没有刻意去烘托渲染另一种虚构的幻想，这是其无能为力还是冷静分析？请观者自辩无需赘言。

社会发展带来的不一定是人类幸福感的暴增，简单的从人口结构变化便可见其端倪。人口老龄化便是每一个高度发达的社会无法回避的现实问题，片中两百年后亦然。按道理如果生活条件更加便捷，不像上世纪之初妇女们还被牢牢地钉死在家务上以及男人们还苦于长途跋涉的路途中，显然更多的时间不是用来造人和育人却是无情的被迫或者自愿的为城市发展这头怪兽输血。其实我想到是人口基数本身创纪录的庞大，超过过去任何一个经济繁荣的时代。社会持续发展的血液就是人口，可是人口过多导致的结构失衡问题又是看似阻碍前者前进的绊脚石，无解。每一个人都有权利要求更好的生活条件和工作待遇，无可厚非，但公司的逐利性又要求其尽可能“非人道”的挤出每一个人的潜能极限从而创造更多的价值，亦是矛盾而无解。人工智能的出现，最初也是想解决这个核心的问题，两百年后，编剧也给出了一个不是很乐观的答案，问题实质并没有得到改善更何谈所谓解决，而是在解决问题的过程中产生了新的问题。克隆人夹杂在这个日益复杂的生态环境中无所适从时，竟然首要考虑的是身份问题，当底层的人们望着连条狗都不如的前者时，内心的自豪感是否会油然而生呢，编剧没有给出具体表象。这个时候的克隆人已经拥有了自我意识，可是这类的克隆人直接被归类到了残次品级别来等待未来之回收。这个设定很讽刺，拥有身份认同的最底层连被回收的资格都没有，只能自生自灭，而被回收的克隆人却没有人类社会的身份认可，真的只能令人苦笑。

片中结尾的设定也非常有趣，眼镜大叔给出了多年来自己的心得体会，只要有人的地方，房地产就不会崩盘。是否编剧也想预示着未来房地产这个定海神针依旧岿然不动，至少在他所认知未来两百年来亦是如此。

（这篇短文作为提纲略写一二，片中其实还谈到了社会当中其他的一些问题，欢迎大家补充和交流，完。）

第一次因为觉得恶评太多而写影评，挺奇妙的吧。整体是一部套着科幻套子的纪录片，演职员表也说明了；首先让人觉得亮眼的是通过叙事顺序故意引导的时间错位感，就算是22世纪两人组身份揭晓后，我们还是继续看到新的、让人误以为是21世纪的讲述者，实际上是虚构的22世纪人，这就引出第一个主题，历史无可控制的重复性。这或许说得太过于空洞和套路了，我们不如看一看，剧中年轻人的发言总是跟着前面受访的普通人们的回答出现，通过受访者的回答让观众自己整理出问题，再由剧中人给出“如果你们想象的一切美好都不存在怎么办”。在这样的情况下，我们看到22世纪的两位不断反驳其他受访者可能依稀抓住的、最后的稻草：科技进步、移民、代替劳力，都没有阻止22世纪走向消亡，实际上取景在21世纪疫情中的韩国，何不是一种简单而有力的讽刺。

台词部分，我们可以看到受访者给出各式各样普通人会给出的回答，其中有底层人对于其他底层人的、来源于零和游戏的仇恨（关于侨胞&中国人）也看到中产阶级或者说中初级管理的“处事圆滑”之道，所谓的御人之道；最后我们看到的是小企业主和最后展现出来的、虚假却又真实的资本家的话术，我们一代一代地传递某种“美好的”话术，而他们一遍遍重复“你挣不到钱只是因为你太蠢”的嬉笑。

短评中我们看到一部分人认为影片中是虚构了22世纪韩国面临的问题，实际上要说这些问题，韩国受其困扰甚至要早于、糟于中国或者日本或其他国家，在西方社会学界，东亚模型的第二个成功例子韩国，在摆脱了第五共和国的余波、民主化和市场化了之后，迅速地换来了财阀、娱乐的“奶头乐”盛宴，在2020年之前就已经以完全放弃主导地区、文化、经济为代价，进行一种娱乐产业的脱亚入欧，抢在日本之先向欧美市场进行全面妥协。时至今日，kpop在英语化和打开第一世界市场上所投入的精力，要比kpop培养自己的艺术体系、吸纳独立音乐和古典音乐的成功团队来的更多。这何尝不是“求职者们”痛苦的根源之一呢