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剧照
剧情介绍
《孤山路31号》是由浙江广播电视集团承制，许继锋执导的纪录片，为《西泠印社》系列纪录片的序篇。该片共三集，分别为《湖山记》、《草木记》、《石头记》，以“西泠不冷”的新标识，全景式聚焦西泠印社，讲述她跨越115年的传奇历史。亲爱的英雄之国土之心天天有喜DVD版超密圣水洞之吻醉公主医妃难囚 第一季证人2019逆时空少女2022七夕奇妙游犯罪活动I s Pure唯我独尊（轩辕归位，诸神退避）独女君未见 第二季那一夜：母亲是杀人犯鬼哭魔嚎十三太保1970辛普森一家一不小心喵上你情迷佳人横财就手1993毛骨悚然撞鬼经15周年特别篇午睡公主物质女孩三人行(普通话版)_少年黄飞鸿之铁马骝粤语推车男孩美人图2017重回末世当大佬第一季浴室墙上的字欢迎回来百音神级快递员钻石诱惑哥本哈根牛仔纸兵超杀新女友信条2020中情局律师第一季梦寐之子格洛丽亚在路上（粤语版）洛基 第一季命运的宣战狂龙血战忍者怪物能人冯天贵战斗吧灵兽斩风刀穆桂英挂帅
长篇影评
1 ) 草木人间
《孤山路31号》由许继峰执导,将镜头对准了西冷印社展现了孤山路上西冷印社深厚的文化底蕴,并以历史人物贯穿全片,为我们展视了历史洪流下的文化画卷,尤其足复中精妙的镜头语言,色彩的运用尤为出色,解说何的艺术叒果,令无数观众为之所动容。 镜头语言是一部影片的灵魂,长镜头作为一种艺术表现形态,最大的功能就在于逼真地纪录现实中的自然生活和情绪并保持空间,时间的完整和说一性。全片的开始就有一个长达1分钟的长镜头,展现了孤山路的全貌,最终切为孤山路的航拍镜头，一气呵成。增加了影片的可信性，说服力和感染力。同时该片中也有大量的升格镜头和降格镜头,用升格镜头展现雕刻的魅力,用降格绕头展现人流量之多，两种镜头巧妙地足用和转换,大大增加了影片的整体观感。 色彩的象征意义是由于色彩的视觉生理效应引起观众有倾向性，有意识的思维活动,形成了色彩的联想和心理的暗示,色彩的象征意义是因为人麦长期生活经验和联想产生的比如该片中对于历史过往的闻述,多为昏黄的色调,导演的意图非常明显,而现实往往采用较为鲜艳的色调,并伴随强烈的光线,无非将往昔与今日形成了对比,表达了对过往历史的和对当下生活美好的珍惜。不仅仅足时间上的区分，环境也有很明显的色感,导演运用大量冷色倜伴随着雪花的飘落,不仅仅表现环境的恶劣,时间,历史的无情也由此显现,在历史的长何里,人非人物非物。 解说词在一部纪录片中起着举足轻重的作用,丰富了画面信息年添了影片趣味,如果没有解说词,我们根本无法理解一部纪录片。《孤山路31号》的解说词声音厚重,语言平实自然。说明不同人物处于的历史时期时,对相关的背景资料和历史文化画面进行了补充,解释和说明，这样使得观众有更深层次的理解。在某些段落,朗诵历史文人所写下的传影,便观众被诗中情感所感染,内心产生了对文化的一种尚,抒情的语言由此体现。所以本片的解说词也以客观的视角，抒情的信句先感受那段过往的历史，珍贵的文化。 情景再现是记录片中常见的表现手法,本片利用演员来扮演吴昌硕这一角色,将吴昌硕当时所处的意境和内心更直观地展现在了观众面前,化抽象为形象，使之更加生动化，使于观众进一步理解。 《孤山路31号》该片以一种全新的视角让观众领略到了中华文化的魅力以及传取的价值所存，当今社会,每个人都要建立起文化自信,继承中华的优秀传统文化，推动文化的河流，不断向前。
2 ) 怀古而未开今，情怀大于内涵
野心和情怀远大于格局和深度的一部纪录片。不知道还有没有后续篇，如果没有的话，怀古而未开今，叙事结构上有重大缺失。当然，当代西冷印社的衰微或许也让制作方有心无力。而如果有后续篇的话，那么目前的播出方式未免太急功近利，为了赶献礼的档期吗？当然，瑕不掩瑜，全片不乏亮点和创新之处，只是形散神亦散，总导演驾驭全片的功力还稍逊，有点可惜了这么好的题材和音乐。具体到微观，西泠四君子的重现部分无论从布景、演员、服装、灯光乃至后期调色都很出彩，但全片的色调有些不一致，很怀疑是同一家调色公司做的后期吗？另外，后期特效用得过多，流于炫技华而不实，太多不必要的红外摄影、水下摄影以及镜头语言单一的航拍摄影，感觉是为表现而表现，合理性欠奉，反而打散了全片的基调和拖慢了节奏。
3 ) 不朽的奇迹
孤山路31号是一部社会题材的纪录片，目的是致敬西泠印社创社115年，镜头记录了杭州孤山西泠印社的古往今来。本部纪录片中镜头的巧妙运用生动地展示了印社的全貌，展现出西泠印社的沧桑变化。号召大家回归中国博大精深的文化艺术，继承与发展我国优秀传统文化。
本部影片使用大量镜头将古今的时空连接起来，给观众一种穿梭感。首先，片头一开始运用长镜头和深色偏暖的色调，给观众一种穿越时空回到古代的感觉。接下来，镜头在拍摄到西泠塔处变为彩色，向大家展示现在的西泠印社：一位年轻的印社社员正在认真地拓印石刻。用了一组延时摄影的镜头，落雨流云，星昼瞬变的画面仿佛带领观众穿越了无数个日日夜夜，穿梭到古老的唐朝。导演运用特效让观众观察到石刻历经岁月，最终湮灭，了无痕迹的过程。《法华经》被自然的力量渐渐侵蚀无踪，但它依然存在，依然高耸地矗立在中华文化之林。我们在时光的匆匆流逝的时候，更加感到自己与宇宙相比显出的渺小，影片此处意在呼吁我们传承这份坚持不懈的精神，使中国博大精深的书法文化得以长盛不衰。
空镜头的大量使用烘托出了宁静的气氛，暗示着我们要沉住气看待世间万物。滴水的声音和翠绿的树叶、绽开的花卉、凛冬的雪景、青葱的盛夏……通过特写、俯拍、鸟瞰的拍摄手法让一帧帧静谧的图像将自然世界铺展开来。对雷峰塔和西泠塔的俯拍和多角度拍摄包含了对文字艺术的敬畏与对学者们崇高精神的赞颂。在介绍李叔同心境的前后转变时，空镜头中破败的池塘、水面上的枯枝、茫茫的雪景搭配上悠扬的《送别》旋律，更加能够反映出李叔同生活中遭遇的坎坷。大量对于印章的特写镜头照应了纪录片的主题，聚焦了本片的主要表现对象。刻章，耗费的是时间与精力，打磨的是人心。宁静致远的安逸品格通过这一艺术得以彰显，号召大家也应摒弃浮躁，传承这传统文化的韵味，泰然处世。
特效，在本部纪录片中承担着不可替代的作用。《法华经》石面上密密麻麻的文字都是通过特效得以显现，使人感慨于艺术自身的魅力。又通过特效展现了文字被岁月冲刷、一步一步褪去痕迹的过程，暗示着传统风韵正在式微，它们需要人们倍加重视与呵护。在介绍李叔同的「文涛长寿」印章时，使用特效在石面上勾勒出李叔同的画像轮廓，配合上印章的自传，让观众更加全面深刻地被眼前绮丽的巨作所冲击。历经风雨所遗留下的文化的痕迹，值得我们去传承。
“凋谢和不朽混为一体，这才是奇迹。”穿梭百年，无价的文化珍宝中承载着传统文化，它们绚烂着凋谢，承载着不朽，这传统文化中的余韵值得我们传承与发扬。
4 ) 浙派导演的纪录片，看完让你觉得人间很值得
刷完这部纪录片之后，感慨良多，当下的纪录片这么多，有讲述美食的，有探索文物的，这部纪录片竟然选择了相对冷门的印章篆刻，这个选材真的是既大胆又独特，就这一点，它已经和其他纪录片不一样了。
先和大家来聊聊片中所提到的篆刻艺术：
从百度百科可以了解到，篆刻艺术，是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，这是汉字特有的艺术形式。兴起于先秦，兴盛于汉，衰落于晋，败阵于唐、宋，复兴于明，中兴于清。迄今已有三千七百多年的历史。
这不仅是古老而鲜活的中国符号，也是古今传袭的“诚信”标志，是人们言志抒怀的艺术雅趣，蕴含着丰厚的中华文化与人文精神。
而《孤山路31号》就是以西湖孤山南麓“人以印集、社以地名”的百年西泠名社为主，勾连出古今中外的金石故事、人物传奇，借印信方寸，映射镌刻在民族内心的精神追求和文化自信。
片子在介绍印章源流、印社沿革、精湛技艺的同时，也带我们回顾了时代颠覆动荡思潮交锋激荡的清末明初。王福庵等“创社四君子”乱世独立，雅集同道研修青铜碑刻，“印宗秦汉”追思上古金石，对中华文化源头的执着信仰和孤傲坚守等。
整部片子从自由奔放、苍劲凌厉的印文中，解读文人墨客感怀方寸天地的家国情怀，从琴心剑胆、壮怀激烈的印人故事里，讲述传统手艺人百年来的坚持。借小小一块金石，来触摸王羲之、林和靖、李叔同、吴昌硕等文化巨匠的高贵灵魂，这同时也筑成了西泠印社独有的精神，即“西泠不冷”。
取材是其一，第二想跟大家聊一下“浙派纪录片”。
浙江导演拍纪录片，从叙事方式来说，与别人总是不太一样。据笔者了解，浙派纪录片有访问式的、美文式的、揭秘式的，但无论哪一种，都是以人物和故事为核心，画面讲究，文字优美，电视语态具有江南文化的特殊美感，在经年累月的坚持之后，浙江人在对于采用纪录片讲述历史、记载文明的人文情怀和价值，也有了独具地域特色的鲜明风格。
这次的《西泠印社之孤山路31号》就是“浙派纪录片”的美学新突破。动用以往纪录片创作过程中从没有用过的手段，使整个影片在视觉上具备一种强烈的陌生感，给观众一种不同以往的视觉体验，让大家看见一种日常看不见的真实。
总导演对于纪录片与公众的关系也有着长期的观察与思考。通过他对金石文化的精神空间的探寻，对相应的叙事格局的开拓，以及与当下年轻人的情感互动，可以看出，他正努力的把《西泠印社》系列做成一个具有实验意味的作品。
希望大家都可以看看这部纪录片，感受一下老祖宗留下的印章篆刻的美好，浙派纪录片的柔美，引人入胜的叙事，绝对不虚此行，物超所值。
5 ) 草木不枯 花开不败
《孤山路31号》一石头记围绕西冷印社的发展历程，利用镜头、声音、光线与色彩三个角度进行纪实记录，以版块式的叙述结构，通过不同的人物讲述了篆刻之中的爱情、家国之情与文化传承之情。 镜头语言是一个作品的灵魂，给观众呈现出事物最好的状态，传达出最真实的情感。镜头是一个作品的灵魂，《孤山路31号》以长镜头为始，通过时间、季节的轮转变幻，展现了时间运动速度之快。春去秋来、寒来暑往，来人行色匆匆，以行踪轨迹为始，但印社犹在。吴昌硕的故事从特写景镜头聚焦人物篆刻，展示印章的独特之美，以吴昌硕的篆刻视角体现了印章所寄托的对离散亲人的思念与对未婚妻的怀念。在吴昌硕远离世俗寄居山中时，运用拉远镜头的手法，拉开了吴昌硕与世俗凡事的距离，使他远离世俗，内心逐渐安宁。李叔同的故事则通过广角镜头，呈现西冷印社的全貌。从俯拍角度，快速运镜变换，以广阔的视角展现李叔同宽广的胸怀与浓厚的家国情怀。同时运用仰拍，以仰视角度呈现西冷塔的高大，给世中人心灵的震憾。龙乐恒的故事，通过特写镜头，快速运镜提现时光流逝，展现文化的传承。通过俯拍的手法，展现文化传承的悲欣交集，通过广角拍摄展现全景，彰显了印社成员拯救文化而不被西方侵扰之心的深重。 声音的运用，升华了作品的格调，能更好的体现出作品的主题。声音是纪录片不可或缺的一部分，《孤山路31号》全片运用旁白作为背景音，向观众叙述西冷印社的发展历程。以“长亭外，古道边”的凄凉背景音，配以讲述吴昌硕乱世之中丧佳人的悲痛;以宏大深远的配乐讲述了李叔同舍印报国，却无奈出家成为“弘一法师”的深远意志与入禅门内心的清远禅意;以悠远轻快的配乐，讲述龙乐恒加入西泠印社求取篆刻之术、文化就此交融发展，创新传承的喜悦。纪录片也离不开对细节音的描绘，时不时响起的钟声、雨水滴落的滴嗒声，都展现了西冷山中的寂静生活与远离世俗的禅意。 色彩等视听语言与艺术手法的融合才能堆砌出一部好的纪录片。《孤山路31号》多运用色彩与光线，以自然光为主。既有透过落叶缝隙洒下的暖光，也有月照山林的冷光，日月交替，时光变迁。西冷印社位于山中，因此本片多以冷色调为主，树阴、寺塔、石窟，无不透露出西冷印社的庄严与文化传承的神圣。同时也以墨色石刻为主基调，从印泥的一抹鲜艳之色，彰显了文化在传承中不断发展的生机与活力，对时光变迁、四季更迭的取景，则是由盛放的花朵至皑皑白雪，由旭日东升至月明星稀，四季变化颜色斑斓，但西冷寺西冷塔宛如永恒。借此不难看出对西冷印社文化传承的尊重与尊敬。 《孤山路31号》以西冷印社为背景，从镜头的变幻万千，声音配乐的深远悠扬。光线色彩的多种多样，展现了西冷印社所被寄予的爱情、家国情与民族情怀。于细微处见历史，于依斓处见未来。篆刻“草木不枯，花开不败”是个人对美的感知，也是令世界感知美的独特之术。
精致的空洞
《孤山路31号》昨晚正式收官了，每一集我都在追着看，从《湖山记》到《草木记》再到昨晚的《石头记》，孤山的一草一木都是有生命的，这部片子不仅仅是历史人文纪录片，对西泠印社环境的刻画也可以说是自然纪录片了，好看！
航拍+今人扮演古人+古迹的数字化再现，似乎成为电视台出产的同类纪录片的标配了。大概以为用上高科技的锅就能炒出一盘好菜来。
原来中国这么多匠人后来都定居日本了
它就静悄悄的竖立在楼外楼的旁边，白墙黑瓦的小院里，是曾经文人雅士纂刻金石劈情操的地方。
文化自信
西子湖畔孤山南麓下，西泠印社坐落处。
一部过于注重画面与解说词唯美质感的纪录片，也是一部绕在各种意象里出不来的纪录片，更是一部被前述两点耽搁以至于并没有讲清楚西泠印社的纪录片。那么，这样一部文艺气息过于浓郁，浓郁到写意性盖过写实性的纪录片，还能称得上是纪录片么？更像是一部文艺片宣传片，辞藻与美片的堆砌，令该片严重失衡，已然看不出纪录片的样子。
拍得好美。讲故事讲情怀，印学金石学的事基本没有。摊手摊手。
一个关于西泠印社的纪录片，画面精良，解说词精美，但问题恰恰出在解说词上，如果它是为了激发人们对印社的好奇那么目的应该是达到了，但正是因为模模糊糊，虚无缥缈的解说词导致信息量很小，很多时候情怀多于信息。团队很用心，解说很柔软，有点类似苏东坡这部纪录片，但还没有那么好，不过浙江卫视能拍这么好的片子并且播出就很不错，浙江还有很多文化遗迹吧？期待更多纪录片介绍浙江保存下来的文化遗产。
IDF两集打卡 第二集的动物角度转换的意图很浪漫，但为了造成这种浪漫整个叙事受到了一些影响。看不出导演对音乐是太大胆还是根本就没顾虑太多....
画面好精美，音乐悠扬婉转，配上人物对应老照片的演绎，确实回味无穷。不足在于解说的语速真――的――很――慢！感觉更像散文，抒情大于内容。
四星送上，调色比较奇特，甚至有些人们所说的重口，是不是真的具有美学价值，需要人们自行甄别
于是，我划水而去，作别大师。
立世之根本
孤山上的“印藏”石洞里93方印，是李叔同捐赠给西泠印社的。从吴昌硕一直讲到李叔同。 “长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”
看了第一集。纪录片的摄影真的没话说，一级赞，将秀丽的西泠印社亭园风景与西湖风光融为一体。但是对于解说词这块个人认为深度和广度有所不足：第一集主要围绕在那个战火纷飞家园难保的时代，西泠印社四君子构建孤山路上这座理想园是否合时宜的问题。话题不错，可惜流于浅表，而且一直缠绕在这个问题上给人一种在不停的兜圈子的感觉。
拍的是真的好看 解说词的确符合意境了 但某种程度上又有点曲高和寡
身边也有朋友玩篆刻，一直都是朋友圈看看他们刻的章，看完这部片以后想跟他们一起刻。
解说词有点矫揉造作，搞不懂纪录片为什么要加这么非主流的滤镜，更搞不懂IDF策展方为何只放两集...