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剧照
剧情介绍
比诺什在片中饰演50岁的离异教师克莱尔，她为了监视自己的情人乔，在Facebook上虚构了一个24岁漂亮黑发女生的人物身份。但是乔只接受自己认识的人的好友请求。为了能接近乔，克莱尔给他最好的朋友克里斯发了好友请求，克里斯接受了。 不曾想，经过一段时间的聊天，克莱尔爱上了克里斯，克里斯也爱上了这个虚构出来的女生，他提出想见一面的要求。于是克莱尔不得不编出了一份繁忙的工作，一次长时间的出差旅行，还有一个嫉妒心很强的前任。她要么只能继续编造各种谎言来维持这份没有未来的爱情，要么就得承认自己的欺骗并做好失去爱情的准备……天谕披荆斩棘的爱情安珍与清姬波塞冬历险贴身保镖第一季傲世神尊邻居们赤子心浪子情二炮手蝙蝠侠：漫长的万圣节(下)菜鸟老警 第五季武神命运之夜前传第二季大周皇太子罗宫春色1932每天吓你八小时月亮星星太阳英国博士东北妞浪潮丛林的鱼2：剧场版赤裸与恐惧第二季三国之战神无双假面骑士铠武剧场版：足球大决战！黄金果实争夺杯！绅士刑警2汉斯·季默：好莱坞的反叛者无口的森田小姐第二季设备鬼惑透视之眼多谢先生未确认进行式OVA孤胆拯救点金神手英雄秀浩劫妙冤家小戏骨：刘三姐五日战争红番区国语版一只功能失调的猫暗黑女教师最后通牒：不结就分第一季变形计第十二季
长篇影评
1 ) 43岁离婚，50岁网恋，年龄真的是女性的禁忌吗？
前些天，43岁的马伊琍宣布离婚，
结束了11年的感情，
没有哭天抢地，万念俱灰，
此情有憾，然无对错，
言语之间显露出一股从容释然，
喜欢马伊琍，是欣赏她对生活的乐天态度。
曾经的出轨风波，让她深陷泥泞，
然而一句且行且珍惜，就足以显示她的大智慧。
2016到2019年，国内外颇有分量的奖项，她拿到手软：
华鼎奖最佳女主、中国电影导演协会年度女演员、白玉兰最佳女主 、国剧盛典年度最具影响力演员……
43岁生日那天，还大方的在微博晒出了素颜照，
眼睛浮肿，面容憔悴，却干干净净，真实可爱，
她说，女人的黄金时期应该是四十岁，
岁月赋予马伊琍自信通透，
然而对于年龄，每个女人都有不同的思考——
《你觉得我是谁》
豆瓣评分7.7，少有的关注中年女性自我认知的影片，
主演朱丽叶.比诺什，
一个让刘嘉玲心跳加速的女人，
曾出演过《英国病人》《合法副本》《蓝白红三部曲之蓝》等经典影片.
法国国宝级影后，国际三大电影节最佳女主角，
知性优雅的气质让她成为影片主角的最佳人选，
克莱尔，是一名的大学教师，
55岁和丈夫离异，带着两个儿子生活，
有一个年轻力壮的男朋友，
不过男友的热情只留在床第之间，
为了更了解他，克莱尔在Facebook上注册了账号，
假装是24岁的侄女克拉拉，并机缘巧合的结识了鲁多的好友亚历克斯，
比起男友，亚历克斯温柔阳光，
两人很快就陷入了爱恋，
时时刻刻煲电话粥，
上课时也会为他分心，
变得像年轻女孩一样，冲动大条，
甚至会在车里phone sex，
正如查普曼的诗歌，爱情是万物的第二太阳，他照到哪里，哪里就会春意盎然，
亚历克斯让克莱尔找到了不一样的自己，
然而年轻的情人很快就按捺不住，提出见面，
克莱尔找了各种理由搪塞，都不能阻止。
当她下定决心出现在他眼前时，亚历克斯却完全认不出她……
这段网恋就这样不了了之，
亚历克斯痛苦的离去，
而克莱尔怀着内疚，挣扎在失去爱人的阴影里。
其实她很清楚，自己只不过是戴着年轻女孩的面具寻求安慰罢了，
现实里的她恐惧衰老，害怕被替代，自卑又矛盾。
相比之下，我更喜欢电影的后半段，
克莱尔在小说里，给了这段畸恋另一种可能
她用真实的身份和他相遇，
不再妄自菲薄，患得患失，
而是用成熟的魅力吸引他。
日日夜夜的爱让她明白阻碍幸福的并不是年龄，
虽然这段感情以悲剧收尾，
但至少克莱尔追寻过。
这样敢爱敢恨的中年女性，也只能出现在小说里，
在中国传统文化中，年过半百的女人，已然是祖母辈，
甚至在工业文化中都到了退休年龄。
身体的衰老，社会职能的退化，似乎意味着女人到了这个年纪只能在家看电视，照顾孙辈，与儿媳妇斗志斗勇，
即便是温婉脱俗的高知女性也时刻面临着年轻力量的威胁，
在任何主流标准里，竞争力处于劣势的个体，
都有可能长期陷入焦虑和自我否定中
很少有人关注中年女性的需求和渴望，
年龄的恐惧在女明星中体现的更加明显，
因为结婚，生小孩，戏路就会变窄。
周迅曾在《如懿传》播出后，因为扮相受到网友的攻击
脸垮，衰老，嗓音难听，
洒脱硬气的周公子，也一时无法面对容颜老去这件事，
美容大王大S更是直言，自己现在只会被邀约演妈妈级的人物，
社会畸形的价值观，让女性遭到了很多偏见和不公，
然而，年龄外表真的是束缚女性发展的主要原因吗？
马伊琍对时光的理解，我想是最好的答案。
二十多岁，对手里拥有的一切，只想控制以求永恒，因而对未来的诸多不确定而莫名烦恼，错过些美好。
四十多岁，知道凡人和事，没有永恒不变，一念阴阳。唯一把握得住的，便是眼前的时光。
独立勇敢的女人从不畏惧时间，反而更享受光阴的乐趣，
每一个慢慢老去的女人，都应该勇于表现爱情，敢于怀疑，敢于冒险，敢于正视自己的失败与渴望，
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2 ) 既然无法逃避老去，那你会接受它吗？
这个故事关乎爱情，如此真切，也出乎意料的曲折。
美如朱丽叶·比诺什，在55岁的年龄下，心里也不免咯噔一声。
年华老去是否意味着烈火情人不再，甜到心里的爱情不再。
她在片中饰演的大学法语教师克莱尔便是对这种状态的完美复刻。
50来岁的她早已实现了财富自由，积极的工作、努力抚养叛逆期的小孩、维护业已破碎的家庭关系。
丈夫与她离婚后，找了个二十来岁的年轻姑娘，热情奔放、无时无刻散发着勾人的雌性荷尔蒙。
相比之下，五十来岁的克莱尔显得苍白不少。
但她却有一双年轻女士无法拥有的知性智慧的眼睛，可也许是为了遮挡细碎但明晰的皱纹，这双眼被她藏在了黑框眼镜后面。
在布满乌云的巴黎城郊，浪漫的滤镜相继退场。
为了接近自己的旧情人，她选择在社交网络上重塑自己的身份。
毕竟，网络可以伪装自己的声音、容貌，甚至是思想。
因此，一个虚构出来的24岁年轻女孩成了她的第二身份。
无法接受自己老去的女人、年轻的人设与渴望爱情的心理能否“骗”来一份刻骨铭心的爱情？
《你觉得我是谁》说可以，但是很脆弱。
偶然中，她关注了自己旧情人的朋友。
一来二去，竟演化出一场惊心动魄的网恋。
这个小她二十几岁的多情摄影师对她深深的着迷。
恋爱中的她，心态似乎真的重新回到二十岁，是如此的精神焕发。
在派对中，她像《芳芳》里年轻的苏菲·玛索那样舒展自己的身体。
在派对外，与情人的phone sex更是把情欲推向了高潮。
但，这背后是不是也隐藏了一股难以言说的孤独。
毕竟不能见面，只能以接连不断的谎言来维护这段必死的爱情。
情感逐渐递进，克莱尔在心理防线上则节节败退。
年轻的情人早已压不住想要见她的欲望。
在人群中，克莱尔望着对方搜索自己的眼神。
表明的平静，为的是掩盖自己歇斯底里的内心。
谎言的编织与堆积，逐渐变得越来越难以承受。
克莱尔不得不以即将结婚的借口来逃避情人穷追不舍的请求。
如黑云压城般的压抑感汹涌袭来。
克莱尔倚着墙痛哭，情人则永远注销掉了自己的社交媒体。
泡沫顷刻间破碎。
故事，以情人的死告一段落。
层层的反转，则再次勾勒出克莱尔翻腾不跌的内心。
扎心，太扎心了。
在观众视角下的比诺什是如此深邃与迷人。
但在电影中却不免显得孤独与忧伤。
似乎在社会共识中，30岁已经过女性黄金年龄的顶点。
随后无论是工作还是情感都只会直线下坠。
赵雷在《三十岁的女人》中唱到：
她是个三十岁身材还没有走形的女人，这样的女人可否留有当年的一丝清纯
确实，时间会在脸上留下无法抹去的犁沟。
但老去并不是罪过，也不是自我哀伤的理由。
少女怀春时的窃笑，中年女性自信的风韵，其实都美得各有味道。
欧美的比诺什、斯特里普与苏菲·玛索，年轻时都有让人无法抗拒的美貌。
年龄逐年递增，戏路却越来越宽。
我想，她们是不抗拒衰老的。
她们并不需要担心自己还有没有所谓的“少女感”。
不需要像国内中年女演员那样不绑上双马尾就只能困囿于婆婆妈妈之中。
她们应该各有自己的魅力。
但电影大致折射了现实。
既然大家都喜欢年轻漂亮，那行至中年又该如何勇敢的去追逐爱情与事业。
在片中，克莱尔也无法给出具体的回答。
即便她一方面是知性优雅的大学教师，另一方面又是为爱痴狂的中年女性。
在课上，她朗读杜拉斯的《情人》：
在十八岁到二十五岁之间，我原来的容貌早已不知去向 我不知道是不是所有人都这样，我从来不曾问过什么人 好像有谁对我讲过时间转瞬即逝 在一生最年轻的岁月，最可赞叹的年华
但杜拉斯同时也写过：
我是特地来告诉你，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容
《你觉得我是谁》里所说的，关于中年女性的妒忌与情欲无法逃避。
既然无法逃避，那你会接受它吗？
也许容颜易损，看着镜子，脸上的皱纹会越来越多。
笑起来后，皱纹就更多了。
但20岁，30岁，50岁的美本就不尽相同。
并不会因为皱纹的多寡，或是冻龄与否就起多少变化。
十点君非常喜欢61岁的科恩嫂凭借《三块广告牌》获奖后所说的一段话：
我的脸是一张地图，一张我人生的线路图，下巴上的褶子也是 社会让人们以为衰老是“个人的问题”，是病态和失败，但这种想法本身就是一种文化病
为病态的审美大势宣传不就是我们文化的现状吗？
所以，干脆不理会。
既然大家都要变老，那不如期待第一条、第二条皱纹到来时，自己会变成什么样。
3 ) 女性在爱情里的焦灼与渴望
与女主相似的是，我也刚刚经历过一段漫长恋情的消亡。所以在电影的每个阶段都多少能够看到自己的影子。
克莱尔在男友温吞暧昧的态度里得不到想要的重视、在儿子面前说出我已经不在乎她时故作淡定的逞强以及在前夫面前说起新男友的样子，大概是每个女生在感情里浮沉的真实写照。
克莱尔，年届50，在自己的领域发展的很好，有着让人引以为傲的职业，在面对感情的滑铁卢的时候，依然还是崩溃的不堪一击。我觉得她是有一些恋爱脑的，在爱情里充分享受甜蜜，在不得不分开时也不愿意放手，用翻倍的想象去惩罚自己。所以其实在电影的最后，当她得知Alex没有死反而已经开始人生新篇章的时候，我是不太希望她给他打电话的。我其实也不太明白导演为什么这样安排，如果是我的话，我想也许我会掘地三尺再次找到Alex新的账号然后偷偷围观他的生活，或者就是直接把手机卡抠出来扔掉，彻底和这段人生告别，而不是再次取得联系再次藕断丝连。可能这就是思维差异吧，我是太不浪漫的人了。
有人说，电影名字《你觉得我是谁/别问我是谁》是指在虚拟网络中大家的感情也是虚幻，所以不要问来处归处，不要问皮下是谁，只管互相取暖就好。但我觉得或许这个名字也在说明女性在感情中的迷茫与脆弱，你觉得我是谁呢，我不过也是一个在人海迷失的人罢了。
4 ) 别再把自己活成别人，如何优雅地老去，才是女性应有的课题
「少女感」这个词，已经被用烂了。
#少女感穿搭
#少女感妆容
#少女感发型
……
但凡是个打造少女感的教程，就不担心会缺少受众。
不光普通人热衷追求少女感，女明星们也明里暗里地给自己拗着少女人设。
从60岁演16岁毛头丫头的刘晓庆，到年纪越大越爱演偶像剧的陈乔恩，再到30出头就恨不得把“少女感”当标签贴身上的杨幂。
不可否认在演艺圈，女演员们人到中年，戏路尴尬。
一跨过30岁的门槛，找上门来的不是演这个小鲜肉的妈，就是演那个小奶狗的婶。
就连保养界中的王者，美容大王大S都不能幸免。
而身边的女生们，即便早就到了当妈的年纪，出门被熊孩子叫声阿姨内心都依然是拒绝的。
但年龄上的变老，无法避免。
于是乎，就出现了铺天盖地追求「少女感」的中青年、甚至老年女性。
扎起双马尾、换上鲜艳亮丽的衣服、模仿年轻人的爱好，这样真的就变成“少女”了吗？
今年这部法国电影，就讲述了一位中年女性假扮少女，和年轻小伙网恋引发的一系列故事。
在过程中，她渐渐迷失自我、化身自己虚拟的人设——
50岁的克莱尔，是大学里的文学老师。
不同于这个年纪的家庭妇女，整天有操不完的心。
克莱尔俨然一个优雅脱俗的高知女青年。
感情上虽然离异，但偶尔和两个可爱的儿子聚聚，还有个比自己小20岁、热情似火的年轻情人。
哦，情人。
现在却是克莱尔心里最大的烦恼。
小情人叫鲁多，在一次缠绵之后，突然变得无比冷淡。
信息不回，电话不接，找各种借口拒绝见面。
突如其来的冷暴力让克莱尔措手不及。
思来想去，克莱尔突然想到，他们最后在车上分别之前，鲁多无意间说了一句话——
「年纪」
20岁的年龄差，无疑是个横亘在他们之间的巨大难题。
不甘心的克莱尔在Facebook向鲁多发起好友申请，依旧被他拒绝。
她只能退而求其次，从鲁多的照片里锁定了他的室友亚历克斯。
试图在FB上接触亚历克斯，来接近鲁多。
她注册了一个FB小号。
化身名为克拉拉的24岁妙龄金发女郎，轻松添加了亚历克斯为好友。
得知亚历克斯是一名摄影师，聪明的克莱尔立马开始钓鱼。
功夫不负有心人，在她一通给亚历克斯的FB相册痴汉式的点赞骚操作后，亚历克斯主动对她打开了话匣子。
眼见曲线救国有望，克莱尔热情回应。
一来二往，两个“寂寞如雪的单身男女青年”迅速打得火热。
在家要聊、走路要聊、蒙着被子聊、上厕所要聊、和朋友聚会也要聊。
俨然一对热恋期火热的少男少女。
很快，他们从一开始的线上聊天，演变成了天天煲电话粥。
从早到晚都互相腻歪着彼此。
在亚历克斯的要求下，克莱尔和他交换了克拉拉的生活照、甚至跳舞的视频。
假的，当然。
这种偷发别人假照的做法，在网络上早已屡见不鲜。
隔三叉五就有心碎网友登上社会新闻。
克莱尔虚构的“克拉拉”，其实是她的侄女。
但不知情的亚历克斯对其自然十分满意，越发殷勤。
克莱尔也逐渐沉沦温柔乡。
和年轻、单纯简单的亚历克斯相处，让她找回了24岁时的活力。
她在聚会上酣畅淋浴地饮酒、在舞池里释放自我。
像年轻人时一样丝毫不在意他人的目光，尽情取乐。
原本老派到连Instagram都不知道的克莱尔，变得大胆到和亚历克斯在车里上演了一场香艳的Phone Sex。
俗话说，欲壑难填。
很快，亚历克斯就希望能有更深入的接触，向克莱尔提出见面。
克莱尔当然无法接受，只能百般推辞。
然而已经对克拉拉着迷的亚历克斯，就像狗皮膏药一样百折不挠。
你没有时间？
没关系，我挺闲的，我可以等。
两地分隔？
没关系，我可以过来找你。
终于有一天，心急的亚历克斯摸着两人的定位，导航打车来到了克莱尔所在之处。
可即便看着心上人就在眼前，克莱尔也不敢出口相认。
而四处张望的亚历克斯，眼神也没有一刻，在她身上停留。
这次的短暂见面，让克莱尔萌生了退意。
没有自信让真实的自己出现在亚历克斯面前，两人陷入僵局。
原本的甜蜜都变成了沉重的负担。
深知这样下去不是长久之计，克莱尔决定和亚历克斯断绝了联系。
孤注一掷的亚历克斯再次给克莱尔发了讯息，告诉她自己在车站等她。
克莱尔如约而至。
这一次，她会有勇气让真实的自己出现在他面前吗？
在这段关系里，克莱尔始终是一个矛盾体。
她一边宽慰自己说亚历克斯爱的是她的声音、她的思想和内心。
一边又因为心底深深的自卑，洗脑自己就是24岁的克拉拉。
而她的这种自卑，很大程度上来源于对自己年龄的不自信。
我看到年龄带给她的，更多的是一种难堪的窘迫。
就像最开始小情人鲁多所说的：“你这个年纪也会这样？”
换句话说，你都一把年纪了，不该再这样。
在结识亚历克斯之后，克莱尔被激活的少女心一览无遗。
她得以去做很多抛开年龄束缚的事。
不光衣服从以前的职业深色装变成了少女的嫩黄、粉色、别上了发卡，连个性和行为也变得鲁莽冲动、意气用事。
慢慢地，她在看着自己伪造的“克拉拉”时，表情也从最初的不安，变成了怡然自得的喜悦。
视频里的克拉拉跳舞，她也在屏幕前跟着跳舞。
视频里的克拉拉笑了，她也在屏幕前跟着笑。
她已经从头到脚，把自己活成了那个她一手打造的“人设”。
让人背脊发凉。
饰演女主的朱丽叶·比诺什，1964年出生的她今年55岁了。
作为法国国宝级女演员，是个让刘嘉玲见面都“心跳加速”的女神的女神。
55岁的她依然容貌姣好、身材窈窕。
但她的确不再年轻了，和她24岁的“人设”克拉拉，有着天壤之别。
就好像我们现在这个社会，女性到了一定年纪，就必须带着“少女感”的面具去生活。
女星们一边疯狂打着玻尿酸肉毒杆菌，一边做着天价保养以求“永葆青春”。
费尽心思把自己装进“少女”这个壳里，否则就没戏可拍，没资源可用，除了奶后辈就是奶后辈。
普通人？那就更惨了。
对中年女性，这个社会对她们的普遍需求就是：没有需求。
为丈夫活、为孩子活、为一家老小活。
没有人关心你的感情需求，你的心理活动。
明明是被生活压得不堪重负，稍不留心，还要被扣上“黄脸婆”的名号。
如果你像个十几岁的孩子一样难过就哭，想要什么就大声说出来。
这个社会不但不会同情你、正视你的请求。
甚至一不小心就会引来“无辜路人”的疯狂嘲笑，公开处刑。
年纪一天天变大，容貌一天天磨损，身型一天天走样。
面对不再年轻的女性，没人再耐下心来倾听她们。
于是人们万分恐惧变老，被迫与松弛的皮肤和增多的皱纹作斗争。
对着初老症的症状仔细比对，对着“抗老”系列护肤品、“遮瑕”的化妆品大买特买。
生怕自己的脸上有一丝的显老。
皱纹就像树木的年轮一样，是年龄给人们留下的沉淀。
无可否认，它对女性们最在意的外表造成了很大影响。
归根结底，女性害怕的并不一定真的是随着年龄，美貌的消逝。
而是因此带来的，他人的偏见，社会的不公。
是对这个社会畸形的价值观的恐惧与自我否定。
是枝裕和导演的御用演员、“国民奶奶”树木希林曾经拿着镜子，看着自己脸上的皱纹惋惜地说：
好不容易长出来的皱纹，我挺喜欢的。
可是大家好像都不太喜欢。
“少女感”绝不应是衡量女性美的唯一标准。
女性的价值，也不会取决于她的外貌“少女”与否，年轻与否。
从什么时候开始呢？东方女人被看待的只剩下她到底少不少女感这种角度。
无论是女孩，女生，女人，应该是被欣赏着，被保护着。
就像在《三块广告牌》里贡献了精彩演技、号称“好莱坞泥石流”的科恩嫂曾经说过，每个人的脸都是一张地图，一张留下了自己人生路线的地图。
若你钟意永远当一个少女，自己的人生如何选择都无可厚非。
但不要为了外界的眼光、去取悦他人，“硬钻”进别人的人设，活得丢失了自己。
不要再问在他人的眼里，你觉得「我是谁」。
重要的是在自己眼里，我觉得我是谁。
希望有一天，女性们在面对老去时都能更加从容、
坦然接受时光在身上留下的痕迹，并当做人生珍贵的馈赠。
「 优雅地老去 」。
When you are old and grey and full of sleep,
And nodding by the fire, take down this book,
And slowly read, and dream of the soft look
Your eyes had once, and of their shadows deep;
How many loved your moments of glad grace,
And loved your beauty with love false or true,
But one man loved the pilgrim Soul in you,
And loved the sorrows of your changing face.
— William Butler Yeats
当你老了，头发花白，睡意沉沉，
倦坐在炉边，取下这本书来，
慢慢读着，追梦当年的眼神
那柔美的神采与深幽的晕影。
多少人爱过你青春的片影，
爱过你的美貌，以虚伪或是真情，
惟独一人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你哀戚的脸上岁月的留痕。
（首发公众号：不止鱼）
5 ) 【春天的放牛班】观影团周限定观影《你觉得我是谁》
面对衰老和爱情，其实我们并没有过多选择，衰老以后，死亡之前，我们需要好好爱自己。
本周春天的放牛班观影团的周限定影片是由法国导演萨菲·奈布指导、著名影星朱丽叶·比诺什主演的剧情片《你觉得我是谁》，共有15位团友参与，收到14条短评，平均分为7.3分。
这部电影讲述了法国版乔碧萝事件，看过本片，我很好奇如果乔碧萝粉丝过10万，她要以什么面貌示人，不过事情背后，更需要我们关注的，是那位为她花10万元刷礼物现在已经注销斗鱼账号的男粉丝。（纯属调侃，其实我不太信那个中年大妈是真身）
岁月对女性的残忍显而易见，中年之后吸引力不再，心气又被生活消磨殆尽，甚至没有激情做自己，每天疲于奔命。女性的中年危机要比男性的更凶猛吗？不好比较，不过年龄对女性来说绝对算头号敌人，这也才有了那段海清对于中年女演员难混的言论。 面对容颜逝去，女性显得更加敏感脆弱，她们需要更多的肯定与支持，而此时被抛弃无异于雪上加霜。50岁的离异教师克莱尔被年轻情人抛弃了，机缘之下，她依靠虚拟身份重获一份爱情，却因此差点走向悲剧的终点。在伪装身份背后，尽是中年女性对年轻的渴望和对现实的焦虑。 马克龙竞选总统时，有法国媒体用“美洲狮”来形容布里吉特，意指“喜欢比自己年轻的男性的年长女性”，本片中也有人用“美洲狮”来开克莱尔的玩笑，这里有对婚姻中女性弱势地位的批判，提出“为何老夫少妻比老妻少夫更能令别人和自己接受？”的疑问，但同时也在提醒克莱尔年龄危机，借此可以看到她在整个爱情中的卑微，“原来爱与被爱竟是如此的卑微和短暂”（扶不起先生）。
有趣的是这段感情在她的课堂上也有表现，提到的几本书都映照了她的恋爱心理： 在被前情人抛弃前，克莱尔发现征兆，在课堂上她讲了拉克洛的《风险关系》，并强调他的革命精神最终让他入狱，意旨自己不要玩火。当然这一段也在用记忆衰退表现衰老。 新恋情初期，儿子在学习雨果的《写给一位年轻的姑娘》，男孩评价这首诗是写给老年人的，而母亲说这首诗押韵又充满的隐喻，这不啻于在说自己的年轻面具在男孩眼中一戳就破。 而玛格丽特·杜拉斯的《情人》则完全说出了克莱尔对年龄的恐慌，“才十八岁就已经太迟了····”。 随后一段课程（没找到出处）反映了她的反击，在网恋趋于稳定之时，她对前夫、对同事实施了报复，“我用不着假装24岁，我就是24岁。”重获爱情的克莱尔确实表现出无与伦比的魅力，“谎言堆砌出恋情，忙于运营编造填补，从来没有想过自己真实的模样同样有魅力。”（Alex），她根本没有必要用厚重的妆容和虚拟的形象遮掩现实，因为她的美丽其实与年龄无关。
不过这部电影好的地方在于，较为完整的揭示了中老年女性心理，失去爱和欲望都可以，乃至可以无惧生死，但终究无法忍受被抛弃的命运。男人的专一是属于18岁女人的，20年的婚姻不比24、5岁的面庞，这是可悲的现实，却不是掩藏真实自己的借口。“如果你渴望年轻，请务必确定是为了自己。”（Alex），其实克莱拉并不明白这一点，追求年轻并不是给谁看得，而是让自己更愉悦。所以不要为了一时之快而拼命逃避，因为“当幻像被揭开时，流露的自然是激情与欲望破灭后的绝望。”（蚂蚁） 在心理医生一次又一次的追问中，我们终于得知克莱尔心理创伤的源头，电影最终落在劝大家放下不幸福的回忆，与现实和解，拥抱自己的脆弱，并活的像个成年人，接受遗憾的美妙。
当故事反转又反转，其实可以看出身处爱情中的人是没有选择的，克莱尔始终活在克莱拉的阴影之下，而亚历克斯则永远活在那个声音中。不过从各位团友的短评中，可以看出大家对这样的结尾设置都不太满意： 团友Cinedreamer表示“凡事都不止有一个结局，小说‘虚构’的这款对我来说则更微妙更奇特，反倒是现实中最后添加的小反转比较多余，感觉并无太大必要。”嘉措和143.也有类似观感“后半段频繁的真假切换与最后的反转没有什么必要”，“就好像为了反转而反转”，一级特工认为“前后两段有割裂感”。 得知真相假象的克莱尔，反应都太过随意，得知情人去世后的第一反应竟然是去写本小说（是霉霉吗），不过也算符合职业特点。三段故事结局更像导演没有考虑清楚该以何种方式结束这个故事，而偷懒耍滑的产物，观感秒变悬疑片，甚至有一度让我怀疑是克莱尔将谋杀伪装成恋爱未遂。刻意反转反倒冲淡了如何面对女性衰老这个主题，算是有点遗憾。“最后的频繁反转其实有点累赘，还不如前面意犹未尽的故事结尾。”（mdr skywalker） “三种结局的反转和演绎也让人耳目一新”（蚂蚁）。单说这个形式上还是有点意思的，也算紧扣题目，你觉得我是谁，这不仅是克莱尔问亚历克斯、问心理医生，也是导演在问观众，你们是要韩剧还是要反转！！！
另外，朱丽叶·比诺什的表演是绝对无法忽略不谈的，50岁的身体如何演出20岁的精气神，那段忘我的狂舞令我印象深刻，也传递出太多感情，从尝试接触到自信24岁，不知如何出现再到最后无法收场，比诺什的表演实在是细腻有余，尤其大段特写，更是让比诺什的演技表露无遗，眼神、微笑甚至皱纹中，都隐藏着对人生的体悟。 “比诺什演的太好了，把一个陷入矛盾的女性的迷失和疯狂都表现出来了！”（Lumière）“大片独白、情绪、面部表情，是非常精彩的表演。”（鱼麦麦）、“真实和虚假穿插，全靠朱丽叶比诺什阿姨撑起”（-MeilleurEager）、“朱姨威武，那片刻的悲嘶、哀嚎，凄凄惨惨戚戚。”（143.）
团友完整评分及短评汇总（按分数高低排序）：
1.Lumière：8.9/10 从古到今，人类一直在试图逃避自我：从前，人们通过宗教；如今人们在网络的帮助下，把自己的生活寄托在另一个人的身上聊以自慰。两者相同的一点是，它们都会使人们在虚幻中迷失自我，麻痹自我。此片的结尾就陈述了这一点。比诺什演的太好了，把一个陷入矛盾的女性的迷失和疯狂都表现出来了！
2.cinedreamer_：8/10 “死去我无所谓，但是我被抛弃了。我们随时都可以变年轻，但我渴望被照顾、安抚，即使是幻觉”表面看是一场欺骗性质的游戏，实则却是对中年女性孤独心理的一次充分展现。凡事都不止有一个结局，小说“虚构”的这款对我来说则更微妙更奇特，反倒是现实中最后添加的小反转比较多余，感觉并无太大必要。并不复杂的一个故事，但拍出来的质感真的好迷人（确实有点欧容的感觉）另外zqsg给比诺什阿姨的演技跪了，情绪表达也太棒了！
3.渡辺dudu ：8/10
4.Alex：8/10 如果你渴望年轻，请务必确定是为了自己。两段故事，巧妙地用小说的形式将平行世界的故事展现。第一段故事完美刻画了一个中年女人的形象，衰老，疲于工作和小孩。伪装是获取生活乐趣的前提。谎言堆砌出恋情，忙于运营编造填补，从来没有想过自己真实的模样同样有魅力。贴着年龄的脸庞似乎就已经对她的未来宣布死刑。这段对于中年女人的心理拿捏很精准，而这些症结似乎在后边就被忘了。如果配合心理地转变连同第二个故事拉扯出同一条世界线，想必会比这样跳脱的剧情来的更震撼吧。因为他开始喝酒蹦迪，也因为他回归了日常的生活，为自己活这样的人生信条总是容易被遗忘，不知不觉就成了附属品。
5.mdr skywalker：8/10 用小说的方式塑造了两段平行故事，个人尤其是喜欢前一个故事，将一个疲于工作和生活的中年女性形象表现得很出色，宁愿伪装也不愿意真诚以待，从来没考虑过自己的闪光点，后一段是女主为弥补谎言创造的情节，实质上是另一重虚伪，最后的频繁反转其实有点累赘，还不如前面意犹未尽的故事结尾，最后大赞朱丽叶比诺什的演技！
6.扶不起先生：8/10 那人如沐春风般行走，像少女一样心动、羞涩、失恋。犹如一颗枯萎的小草重获新生，渴望着太阳的照耀，即便身处在虚拟的土壤里。女主怀揣着最大的善意去述说这段过往，渴望而不可及的意境表达，自我矛盾下的问答与解脱，原来爱与被爱竟是如此的卑微和短暂，网络只不过是现代的发泄手段，毕竟故事的结尾是一个玩笑罢了！
7. 嘉措：7.8/10 超爱前半段 ，以一种溺水的姿态作为开始已预料剧情，用假意来找真情，用她人的人生去对抗自己的命运，用想象的自己把真实的自己封闭起来就如同溺水的木筏划来划去却没有出口，年华消逝，容颜老去，前半段用虚假来对抗，后半段用真实来面对，前半段看到的是孤独后半段看到的是狼狈，那面对面却不相识真的最痛莫过如此，伤害他人又何尝不是伤害自己，哪怕最后同样的堕入爱河，却不再是一样的人，恐惧塑造出的她是必然的，因为虚假才是完美的，还是坚信一假得不到一真，后半段频繁的真假切换与最后的反转没有什么必要，实在太可惜了，这可能会是一个无疾而终的故事，假的代价应该出现在真的结局里。
8. -MeilleurEager：7.5/10 一个“你年轻美丽抢了我丈夫，于是我偷用你的身份来监视情人，最后爱上情人朋友”的故事。全片主要讲述中年妇女的心理写实，真实和虚假穿插，全靠朱丽叶比诺什阿姨撑起，演技给跪了，和心理医生哭诉那段让我思考如果我到了她这个年纪会变成什么样，好在她最后找回了自己不再活成别人的附属品，剧情方面我总感觉很早就看过类似的剧情（可能是在哪本书里……）
9. 一级特工：7/10 三星半，是属于当代的黑镜式故事。前半段用现时的评价去回溯一个关于用社交网络的谎言性来填补现实中情感空虚并不断陷入最后彻底崩坏的悲痛经历，用时间地点的连续跳换来直观地展现新身份对主角生活的逐步侵入与改变，进入叙事的推镜与叙事结束的拉镜很有感觉。后一段则是主角为弥补内心缺憾而创造的虚构情节，即另一重谎言，和前一段略有割裂感。两重谎言带来的教训让人意识到要学会接受事实，拥抱自己，可真相大白后换来的却是新一轮的谎言，不禁让人疑惑。因此，问题不在于“你觉得我是谁”，而是“我想成为谁”
10.Supremacyacron：7/10 女主的情欲随着荷尔蒙的复燃愈发膨胀，最后却陷入到无法自拔的泥沼。渴望在笔下的另一段平行空间舍生取义自我救赎，最后反转意外的结果也只是旧情人用谎言跟她开了个“玩笑”。
11.昨日之岛：7/10 任何与幸福的接近都会唤醒青春期的焦虑。一位正在衰老而自认卑微的中年女性以虚假的网络身份引诱年富力强而欲火焚身的青年男性，她从这段通过虚妄又忸怩作态的形式牟取的爱恋关系中获得的仅是短暂的身份认同，即使其基础是自残性质的欺骗。死亡是终结一段畸恋的完美形式，账户注销宣告着社会关系的消亡，并将残留着的情愫赶进回忆里成为悔恨诞生的养料，象征无从联络的残忍和决断。克莱尔是可憎的匍匐在永生幻想上的寄生虫，她在陷入情感关系时的自残倾向是嫉妒与复仇意识的延伸，她是无良的猎手却伪装成猎物，用谎言击杀无辜的目标，最终谎言也被谎言埋葬
12.董小__：7/10
13.鱼麦麦：6/10 算是朱丽叶·比诺什的独角戏，全靠女主撑起。大片独白、情绪、面部表情，是非常精彩的表演，也有很动听的配乐和迷人的摄影，却没能有一个让人意犹未尽的故事，有点可惜。
14.蚂蚁：6/10 一场荷尔蒙复燃下的中年妇女返春记。归根结底是女性中年危机下对衰老的焦虑和对青春的怀恋，嫉妒于侄女的年轻与美貌就创造一个类似的虚拟人格来作为救赎的解药，沉醉于自我营造的假象。当幻像被揭开时，流露的自然是激情与欲望破灭后的绝望。三种结局的反转和演绎也让人耳目一新，最后的电话甚至让人感到一丝惊悚。就像片中的比诺什所说，第二种结局是最适合电影的结局，但现在的安排也是个好的探索性的尝试。
15.143.：6/10 甚至有给两星的冲动，就好像为了反转而反转，一言不合死了，一言不合又活了，有那么一会儿居然感觉女主在天国和心理医生忏悔自己的人生。对爱的偏执的渴望让人迷失，又没办法避免，我们需要对重视的人坦诚，却永远做不到。朱姨威武，那片刻的悲嘶、哀嚎，凄凄惨惨戚戚。
春天的放牛班，一个好玩的线上观影团，团员们都是沙雕，平常就随便看看电影聊聊天，写短评也没有堆砌术语、故作高深的，想加入我们的朋友可以豆油班主氯化银溶解喔~
6 ) 女人变老不行吗？
什么叫大女主电影，大女主电影就是展现一个此时此刻真实女人的状态。相比国内的各种「大女主片」，还不都是取悦男性的审美么？年轻漂亮身材好。
“刘晓庆认为女性只能作为靓丽风景存在，长皱纹的女人就是放弃自我了。可是我看到德国女星到年纪就长皱纹，但直到死去都有戏可演，还都是主角。因为她们演的都是职业妇女，经验丰富的老女人为社会发光发热的状态最美。”
看这张海报，女主们远看都长得一样。这是大女主吗？请问这些形象是在取悦谁？
Berlinale “I’m OK with dying, not with being abandoned” 比诺什在我斜前方看的电影啊！她的演技为什么可以这么好！！！！
3.5 立意深刻起来其实只是被比诺什撑起来的；关于一个安静着歇斯底里的女人，片尾再次拨起电话的执念倒的确有些惊人；虚拟和现实，苍老和年轻，爱与抛弃，和生活几乎全部的 但是充满伤痕和遗憾的可能性 - 却并没有让人惊艳的地方，甚至有众多烂俗桥段
在柏林电影节看的全球首映，比诺什坐在我的身后～又名“老年少女”怀春记～多大年纪的女生喜欢人的时候都是一个样子嘛～
导演压不住这个奇情故事，我都能想象欧容来拍会多么大放异彩。最关键的情感演进，竟然是靠琼瑶戏一般的台词、吻戏和配乐硬煽，屡次反转的发力也都不太对。而在言情剧和八点档交替上演的情况下，依然可见极其出彩的人物弧光，因为比诺什的表演是完美的。/ SIFF第21场
太矫情了…但凡有点生活经验都知道网络聊骚动真心的几率到底要多低，还能写出这样的剧本来…
奇情狗血的故事。活到老学到老，看比诺什阿姨如此“高龄”仍在用社交媒体造假约炮，把帅气小鲜肉玩弄于股掌，我们还有什么理由不努力~~~（想说阿姨保养得真好，这才是优雅的老去啊）
！！精神分析片的典范啊，虽然受限于我这婴幼儿法语水平，理解有限。但我很爱它。～50岁的女人还有获得爱情的可能吗？以谎言开始的爱情会值得继续并走向某种结果吗？他爱的是哪个你呢？你创造的形象，你的内在，或你？真喜欢，发现这个Claire和《将来的事》里的Claire都是我最喜欢的“女性变老了后.......”的姿态。婚姻可能失去，儿女可能不在身边陪伴，色衰而爱难寻，自我可能也要重建，但她们不缺少勇气，和再次爱的能力。她们让我感动。
SIFF. 十分精彩。对网络时代快节奏交友的嘲讽与反思，与中年女性对爱情求而不得的焦虑心理的细腻展现，两部分相辅相成，交互递进。写书的剧情像极了《赎罪》，最后连续反转让主题更加深刻有力。配乐动人。比诺什演戏真是稳如泰山。
中间找回的不是爱，而是青春感
实习的时候因为工作需要一直用着别人的微信号，头像+规定人设是一个温柔的长发飘飘的女孩子。后来在那个号上认识了一个人，渐渐地每天聊到深夜成为我们的固定习惯，我始终不敢发语音，不敢说自己究竟是谁······看这电影真的是扎心。
演员演技爆炸!"on peut être petit à tout âge""il y aura plusieurs fins."je sens ce qu'elle a senti, surtout la période où elle tombe amoureux avec Alex. la joie, la tristesse, la perturbation, le maladroit, mais épanouis. le vrais amour dépasse tout.Un tel jour est un mélange ineffable de rêve et de certitude.
重要的不是《你觉得我是谁》而是我觉得我是谁。女主角因此把真实的自己留在了别人的故事当中，然而自己的故事却被她亲手编织成了一个漏洞百出的谎言。作者大概想要讽刺后现代人利用伪装构建起来的这种网恋模式，可惜他这部虚实互文的作品最终坏在了不必要的反转里。你不会看到《登堂入室》那样天衣无缝的叙事，也不会看到《葛洛莉亚》与爱情生活若即若离的关系。这场遮遮掩掩缺乏坦诚的精神分析或许会让你想起《心灵暖阳》里亦步亦趋的比诺什，但她只会让你记住女人对于《谢利》的嫉妒心理。
赋予她虚构的名字，赐予她真实的面孔，投入我最炽热的欲望，逃避我最隐秘的恐慌。她是你遥不可及又挥之不去的华丽梦魇，我是你近在咫尺却视而不见的丑陋谎言。在虚幻的面具背后翩翩起舞，只求你的心跳再次为我而乱。当遗憾把岁月捆绑，当衰老让面容沧桑，我们不再害怕死亡，因为我们更怕被抛弃的绝望。
看完才发现是机翻，气得想杀人！！你好，欲望，叙述者诡计，网络时代版危险关系，其实故事仍略老套，现实生命消灭后，虚拟生活该如何处置，中年女人如狼似虎，燃烧欲望，直面衰老，在狂欢时寂寞，从绝望里复活，虚拟现实终归只是虚幻，难道一切都是假的么，难道没有一点点真实么，相比于年轻时的你，当然更爱你如今愈发沧桑的面容，比诺什演这类知识分子真是毫无难度哇，
女性的年龄困境，说到底还是性别不平等的产物。
烈火情人也有老去的一天啊。老去的女人能否披着年轻的皮骗来一份爱情？想到新桥恋人，很感慨了。在大银幕上最难忘两场自慰戏，一场是堕落天使里的李嘉欣，一场是这部里的比诺什。有些羡慕法国女演员，比诺什55岁，德纳芙75岁，依旧活跃影坛戏路越来越广。感觉她们是不怕老的，也不抗拒老的。像这部电影讨论的主题，黑发的Claire和染了金发的Clara到底哪个更好？岁月催人老，也许接受才是最好的。
挺适合欧容来拍的
低于预期，不过可以看到导演的才华，对于女性心理的把握非常准确，随时都可以用情绪化的镜头表现女主角的内心。这个剧本本身问题很大，前一个小时非常好，紧随女主角撩拨小鲜肉，接下来因内疚写小说，试图完成自我惩罚，这个过程中已经把女主角无法面对年龄和衰老这个主线任务给偷换了概念，变成了纯粹的害死人的内疚，最后带来的解脱不是能够面对衰老这个问题了，也不是解开了被年轻女孩挖墙脚的心结，而是抚平了害人的负罪感。最后当女主角再次拿起电话，剧本看似是惊悚片的套路，但这个人物也随即回到故事的起点，这个老阿姨不肯面对衰老现实的宇宙难题也被导演避开了，这个人物身上本该有的情感力度也就彻底瓦解了。★★★
开始会以为主题是虚拟世界中的人际交往，后面慢慢清晰起来。我们在别人面前展示的到底是谁，是真正的自己吗，不是的话，为什么要掩饰呢？五十多岁的比诺什就也许是最好的诠释者。女人到了这个年纪会患得患失，她创造出了一个虚假的自己，最开始的坦然到迷茫，最后尝到的尽是绝望。怎么办，还是和自己和解吧，她想，这就是我，是我真正的样子，我不害怕失去了。至此，“tout est à nouveau possible”
这剧本，换作日本拍，《昼颜》既视感。换作韩国拍，《密会》既视感。换作大陆拍，《前任》既视感？总之，听哥们一句话：没有金刚钻，远离文艺女