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剧照
剧情介绍
讲述伊斯坦布尔的一个贫穷老街区，有一位受人爱戴的家伙，迈赫·迈特，他经营着这个街区的废物仓库，同时，他也会帮助身边每一个需要帮助的人，特别是无家可归的儿童，因为他就是其中一个。一天，迈赫·迈特偶遇一个8岁的男孩，出现在他最好伴侣冈萨雷斯的废纸袋里。此时他的心里有想和父母团聚的冲动，但是他没意识到已经对这个孩子产生了依恋。人间有味山河鲜第五空间美国梦修女的诅咒逍遥皇太子曼谷惊魂（国语版）瓜纳华托木乃伊传说复仇逆袭：这个婶婶她画风不对爱丽丝：从仙境来的少年养老院马大帅我真不是千金大小姐郭明义冰柱的美女水之患大丈夫真爱导游黑子的篮球第一季奥罗拉新蝙蝠侠第二季青春逆袭路找我经纪人(英版)受难记Voice4奇门斗法爱在那岁月的日子落跑老爸超人3脱稿爱情四月某时魔鬼绳结破里拳食材花园湖群狗党深夜食堂2017白牙妖怪合租屋-归来怪怪談雪女郎最后的诱惑闪耀的星星爱情的边疆沉睡者1996食梦者
长篇影评
1 ) 想让自己被遗弃的童年与母亲团聚
一个群体般《何以为家》的故事，他们的人生如纸一般脆弱，被风雨淋湿便在角落里腐烂，但却也能在纸上书写感人的故事，积极生活、救赎童年。
穆罕默得，伊斯坦布尔贫困老街区废品回收站的领头羊，和一群境遇相似的人祖成的团体，用抱团取暖的方式共存，拖着拉车寻找纸板塑料和酒瓶，欢快地吸着三分之一的雪茄烟，相互庆祝或许不存在的生日。他既是领头般的存在，也是善与积极的存在，清晨出门和邻居打招呼对话，给小孩儿零钱，提醒着实现和贡扎的愿望。
故事的转变开始在贡扎带回来的编织袋，小孩儿阿里的出现，也就是幻想的开始，从这时穆罕默得便混淆了现实和理想，他带着存在于脑海中的童年臆想开始寻找，买的衣服、学的游泳、做的拉车,都是自己悲戚童年的映射。贡扎和塔赫辛的极力劝阻也没能打消念头，似乎警察局不能解决阿里的被家暴问题。
穆罕默得令人费解的情绪化行动为结尾揭示真相提供了足够的支撑力，一言不合大打出手是在向童年遭遇的反击，阿里撕碎照片是现实的最后一刻。攒下治病的钱想带走阿里，回到记忆里的地方一切便柳暗花明，穆罕默得变回了阿里，重新回到了现实世界，也看到了虚无缥缈的母亲。
也被贡扎的鞋子和庆生蛋糕感动，即便他们只能通过别人的抛弃的东西生存，可仍能构建出一个属于自己的世界，男孩每年一样的愿望是一生的追求，即便是以死亡也想换得于母亲的相见，所有人片刻的沉默想起自己，想起不幸的原生家庭，但生活不仅仅只有悲戚，夕阳下拉着拖车轻快奔跑、三分之一雪茄带来的亦是生活的颜色。
他只想让他被遗弃的童年和他的母亲团聚，穆罕默得·阿里是在街上长大的孩子，他没有妈妈帮他盖被子，他孤身一人，就像我们一样。
阿里答应着会很快去找自己的妈妈，他也确实去了，带着撕碎的照片，也带着童年的自己。
2 ) 如纸般的不是人生，而且内容
故事很简单，就是讲述贫民区废品站的头头穆罕穆德身患重病，照顾手下弟兄们依然无微不至，偶然收留了一个身世悲惨的小孩阿里，却揭开了深藏心底的秘密。 很多人说，这是一部土耳其版的“何以为家”，甚至比何以为家还悲惨一点，因为主人公是个精神失常的人，常沉浸在他幻想的世界里，假装照顾儿时的自己，想象着与妈妈团聚，但现实很残酷，希望他不要醒过来。许多孤儿或许就是被父母遗弃的孩子，无论什么原因，可能父母不都是爱孩子的，或者他们生孩子只是源于本能。
我不太喜欢这类的影片的一个很大的原因在于我不曾感同身受，便没有资格品头论足。
影片一开始我非常喜欢，黑暗之中，富强带着女伴到达灯红酒绿之地，服务生负责给富强停车，他转过街角便是繁华背后的惨淡和黑隙，有街边招揽生意的女子，有喝多的酒鬼，还有在翻捡垃圾堆的边缘人，跟随着车的视角，感受了白昼，让我一度觉得或许是类似蝙蝠侠的除恶扬善。但是后面的镜头开始聚焦主角，这个拾荒者，这个绝症的拾荒者，下一秒便生命垂危，被送到医院。
导演就用这样的方式开始，交待了人和事，交待了整体故事的基调。接下来新的一天，主人公穆罕穆德继续他的废品收购事业，他照顾着同样的拾荒者，再多的黑暗夜有白天，也有阳光。让我们看到了他日常的生活体验，并非我们觉得的那么不堪，他会和邻居打招呼，会给大家带吃的，会照顾大家去拾荒，一切如常。
这一切的平常被打破，是因为偶然从垃圾袋中跑出的男孩阿里，瘦弱和可怜，因为被继父虐待，而呗母亲偷偷装进垃圾袋而逃出魔爪。男主似乎看到了那个自己，他给他做吃的，领他洗澡，带他游泳，给他生日，似乎一切又多了生活的意义。
穆罕穆德想让阿里带着他寻家，看看他的母亲，他们找到了，看到了他的继父，在他追踪他继父未果时，阿里被人打了蜷缩在垃圾袋中，这一刻开始出现异样。男人没有理由的去找旁边同样的拾荒人报复，结果被打倒，被送进医院，依然要去寻找不见踪迹的阿里，要带走救命的所有积蓄去营救阿里，一切似乎都不正常。
看到这我已经开始猜想或许阿里并不存在，只是他的一个幻想，一个他的自我寄托。
果然，若我所料。
故事不复杂，甚至我觉得挺老套的，没有心意，通过一个假象来弥补自我的遗憾和心愿。没有什么多余的世界和空间就给自己，自己仅剩下的只有遗憾和不被爱。
我喜欢这部电影的几个点，第一个是整体的色调和镜头，导演运用的很好，明过暗，贫或富，这样的对比方式运用的恰到好处。还有一个是故事人物设定，他的极端方式表达的很好，极度的渴望和想要，不余余力的表现，演员在表演上很到位，很卡点。第三是他最后的结局，以一种马革裹尸的遗憾作为结尾来延长这种悲恸和遗憾，不是留下空白和想象。
说几个不足，我觉得一个是故事讲述的不够生动，在很多的细节处理上还不是那么完美，比如过生日没有很多的内容用来此后的反衬，就是简单的热闹，没有顾及同样孤独的群体。还有就是配乐的寡淡，我似乎没有觉得有什么配乐值得称赞和衬托。
总之我是喜欢这类的影片的，如纸的人生他们说是如纸一样薄，我觉得不是，我觉得是内容的简单，没有任何的调涂，只是因为不幸而惨白，这种不幸是童年记忆，是需要用一生去愈合的，是一生都荒废于寻找，而不是生活下去。
3 ) 电影《如纸人生》观影记录
电影《如纸人生》观影记录 18分钟 介绍主人公的情况，废品回收老板，身体状况欠佳，等待合适的肾移植。 一个笔记本，引出任务，找到男二，也就是帮助他的伙计找到其妈妈。 25分钟 男二的垃圾车出现一个小孩。男主打算收留他。 37分钟 男主在服装店偶遇医院着急救小孩的妇女。 47分钟 生日聚会上，其中小孩许愿，希望找到妈妈，或者去死，长大之后妈妈就不认识他了。 小男孩问男主，你爱你妈妈吗？为什么不去找她？ 每一处都在扣住“妈妈”的主题，这就是电影的目标。 60分钟 轻松的音乐，两个人拉着回收车奔跑在伊斯坦布尔的夕阳街头，很温暖，很治愈。 70分钟 阿里吸了胶毒，产生幻觉，以为男主是他继父，并撕毁其与妈妈的合影，男主旧病复发。 75分钟 男主带阿里找家，抬头看窗户镜头与开头男主抬头看窗户镜头形成呼应。 男主为阿里出头，被另一批捡垃圾的打成重伤。 81分钟 医院里，男主得知阿里不见了，哭的撕心裂肺，阿里已经成为他的精神寄托。 87分钟 男主打开房间的门，所有谜题迎刃而解。 他所仰望的是他曾经住过的地方。 他所要救的小男孩是他的幻想，精神寄托罢了，其实根本不存在。 一组穿插镜头，男主躺着垃圾堆里看着和母亲的照片，引出主题： 他只想让他被遗弃的童年和他的母亲相聚。 92分钟 再后来，男主死了，公寓出售了，合影也随水飘向远方。 观后感
每个人都有妈妈，但不是每个人都有妈妈。 前面还沉浸在男主与阿里相依为命的温暖故事里，一开门，突然把我拉回现实，那哪是两个人相依为命呀，只不过是一个人崩溃到极点的精神幻象。 男主所看到的阿里，无非就是男主童年经历的一切。 这部电影耐人寻味，我一直觉得，好电影是没有废话和废镜头的，如果你觉得这个镜头看似不重要，其实是在铺垫。 比如说，第一，最开始男主一出场，就仰头看着一户亮着灯的窗户，后来阿里把他带到同一个地方，同样的镜头，这就是他童年受虐的地方，同时也解释了为什么他去追继父，回来阿里却说被继父打了。 第二，男主带着一群人聚会，阿里没有把蜡烛吹灭，所有人都在笑，他的好兄弟做出“嘘”的手势示意大家别笑。后来一组对照镜头在有阿里和没有阿里之间来回穿插，告诉观众这都是男主的幻想，所有人都是逢场作戏，配合男主演出。 第三，男主收留阿里，叫他的兄弟不要告诉他叔叔。说明这个事情发生了很多次。还有一个细节，当然也是最后了，男主打开门，老头说，怎么又是你！ 很不错的影片，让我想起来《何以为家》的小男孩，艺术展现形式不一样，都很精彩，值得五星推荐。
4 ) 如纸般的不是人生，而且内容
故事很简单，就是讲述贫民区废品站的头头穆罕穆德身患重病，照顾手下弟兄们依然无微不至，偶然收留了一个身世悲惨的小孩阿里，却揭开了深藏心底的秘密。 很多人说，这是一部土耳其版的“何以为家”，甚至比何以为家还悲惨一点，因为主人公是个精神失常的人，常沉浸在他幻想的世界里，假装照顾儿时的自己，想象着与妈妈团聚，但现实很残酷，希望他不要醒过来。许多孤儿或许就是被父母遗弃的孩子，无论什么原因，可能父母不都是爱孩子的，或者他们生孩子只是源于本能。
我不太喜欢这类的影片的一个很大的原因在于我不曾感同身受，便没有资格品头论足。
影片一开始我非常喜欢，黑暗之中，富强带着女伴到达灯红酒绿之地，服务生负责给富强停车，他转过街角便是繁华背后的惨淡和黑隙，有街边招揽生意的女子，有喝多的酒鬼，还有在翻捡垃圾堆的边缘人，跟随着车的视角，感受了白昼，让我一度觉得或许是类似蝙蝠侠的除恶扬善。但是后面的镜头开始聚焦主角，这个拾荒者，这个绝症的拾荒者，下一秒便生命垂危，被送到医院。
导演就用这样的方式开始，交待了人和事，交待了整体故事的基调。接下来新的一天，主人公穆罕穆德继续他的废品收购事业，他照顾着同样的拾荒者，再多的黑暗夜有白天，也有阳光。让我们看到了他日常的生活体验，并非我们觉得的那么不堪，他会和邻居打招呼，会给大家带吃的，会照顾大家去拾荒，一切如常。
这一切的平常被打破，是因为偶然从垃圾袋中跑出的男孩阿里，瘦弱和可怜，因为被继父虐待，而呗母亲偷偷装进垃圾袋而逃出魔爪。男主似乎看到了那个自己，他给他做吃的，领他洗澡，带他游泳，给他生日，似乎一切又多了生活的意义。
穆罕穆德想让阿里带着他寻家，看看他的母亲，他们找到了，看到了他的继父，在他追踪他继父未果时，阿里被人打了蜷缩在垃圾袋中，这一刻开始出现异样。男人没有理由的去找旁边同样的拾荒人报复，结果被打倒，被送进医院，依然要去寻找不见踪迹的阿里，要带走救命的所有积蓄去营救阿里，一切似乎都不正常。
看到这我已经开始猜想或许阿里并不存在，只是他的一个幻想，一个他的自我寄托。
果然，若我所料。
故事不复杂，甚至我觉得挺老套的，没有心意，通过一个假象来弥补自我的遗憾和心愿。没有什么多余的世界和空间就给自己，自己仅剩下的只有遗憾和不被爱。
我喜欢这部电影的几个点，第一个是整体的色调和镜头，导演运用的很好，明过暗，贫或富，这样的对比方式运用的恰到好处。还有一个是故事人物设定，他的极端方式表达的很好，极度的渴望和想要，不余余力的表现，演员在表演上很到位，很卡点。第三是他最后的结局，以一种马革裹尸的遗憾作为结尾来延长这种悲恸和遗憾，不是留下空白和想象。
说几个不足，我觉得一个是故事讲述的不够生动，在很多的细节处理上还不是那么完美，比如过生日没有很多的内容用来此后的反衬，就是简单的热闹，没有顾及同样孤独的群体。还有就是配乐的寡淡，我似乎没有觉得有什么配乐值得称赞和衬托。
总之我是喜欢这类的影片的，如纸的人生他们说是如纸一样薄，我觉得不是，我觉得是内容的简单，没有任何的调涂，只是因为不幸而惨白，这种不幸是童年记忆，是需要用一生去愈合的，是一生都荒废于寻找，而不是生活下去。
5 ) 最高境界的解脱 叫自我救赎。
是在偶然中看到《如纸人生》这部电影的。被这样的情节深深的打动，我不知道迈赫·迈特在最后的雨夜离开的时候是一种怎样的心情，我不知道他是否解脱，是否被自己救赎，他真的很爱很爱那个八岁的男孩，因为他知道，男孩需要被爱，因为淋过大雨的人 也总想给别人打伞，他无法忘却的岁月，童年的同感涌上心头，他的没一点爱都是给予那段不堪岁月里自己的救赎。
在我们的人生中，我们无法去改变那些令我悲伤的过往，“这个世界大雨滂沱 世人苟且而活 无人为你背负更多”愿每个人都能从中找到自己 救赎自己。保护好自己内心小小的孩子。
做人太苦了！
他只是想让自己被遗弃的童年和妈妈相聚。
“你的生日愿望是什么？”“我希望去死。”一个少年说，他不想长大，因为妈妈在生他的时候去世了，他怕长大了妈妈不认识他。这里面的每一个少年和男人都在寻找妈妈，悲惨的童年是因为有悲惨的妈妈。只有让妈妈过得好，孩子才能好，世界才能好。妇女和儿童是世界的阳光和笑声。
伊斯坦布尔我的梦中梦之梦。
电影挺好的，看的也让人难受。我没往结局那个方向去猜，但是知道后也会意识到原来之前的不合理处是这样啊。看故事是现在，但是土耳其还能到这种地步吗。能出卖体力的年轻人只能去捡垃圾，还有竞争，那曾今的他们老了去哪呢？简直就是在看雾都孤儿那个时期的东西。
不算惊艳的反转，却痛彻心扉
《一言惊醒泥菩萨》。童年的伤痕并没有消退，长大后的世界依然残酷，活在自己的世界得到的快乐何其短暂。
男主与人为善却是太过悲惨的一生。童年被弃，长大后拾荒过活，却得了重病，在离世之前幻想自己的小时候，想去找妈妈。当年妈妈丢下他叫他永远别再回来，他却曾无数次试图“回家”，害得住户只能搬走，想和家人在一起，就算是拾荒拉着小车一天走很多路，虽然很累，但也是快乐的...可这一切，都只存在于幻想中。病重的身体还被毒打了一顿，唉，想想自己，是不是该知足且快乐呢
“穆罕默德·阿里就如同我的亲兄弟，我们一起长大。我们试图用别人丢弃的东西来重建我们的生活，穆罕默德·阿里却不一样。他有时会失去理智，后来 他就分不清想象和现实了。他的童年 不停地把他拉回过去，他用尽一切办法 想让他的童年幸福。我们看到了 他是如何照顾阿里的，但我们什么都没有说。我们不能说什么，因为这样他看起来 会比以前更开心。他只想让他被遗弃的童年和他的母亲团聚。穆罕默德·阿里是在街上长大的孩子，他没有妈妈帮他盖被子，他孤身一人，就像我们一样。”
看心理题材的电影，如果没有共情能力（没有同理心）的人可能会更关注别的点，忽略电影本身想传达的爱和思想，这类人一般都打低分，因为他们没有这项人性技能，他们更适合做理智机器。有的人说“赚”眼泪，我觉得不妥，这类电影是在唤醒人们的感性。难道这世界麻木和过度理智带来的人际创伤还不够多吗？
这种错乱精神编织的剧情并不比随便一个脑洞大开的梦更有趣
看完呆了一刻钟不想说话🙏🙏
幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。
迈赫·迈特从小被父母遗弃垃圾袋中，成年后建立一个废品收购站，每天和属下至大街小巷捡纸皮、塑料瓶等废品为生。迈赫还有严重的肾病，需定时透析才能活下，为此迈赫拼命攒钱以期将来手术换肾。一天，迈赫在好友冈萨雷斯的垃圾袋中捡到一个被遗弃的8岁男孩，自此迈赫就收养了这个男孩，生活还有了欢乐、笑声，还努力为男孩寻找父母，艰难的生活中充满着温情……然而，残酷的事实是，这个男孩只是迈赫的幻想，男孩的人生其实都是迈赫小时的经历，冈萨雷斯、塔叔之所以迎合着迈赫的幻想，只是为了让迈赫内心能有欢乐……
小时候听大人讲：“宁要叫街的妈，不要当官的爹。”——是说如果父母只有一个选。我遇到过各种小时失去母亲或者母爱缺失的人，总想回到婴儿状态希望找到“母亲”。这种心理困境太难了，目前我还没有看到成功治愈创伤的。这个电影拍和演的都不错。结尾太悲凉，但它恰恰是最关键的一部分，心理临界点——死去，活来，或者活不过来。
一群生活于伊斯坦布尔的拾荒人的故事，他们均是无父无母之人，对妈妈的想念成为他们心中难以解开的结。故事的主体将观众带入到一种温馨亲情的氛围之中，不过情节最后的演化，却将其变成了个异常悲伤且残酷的故事。最后的转折不错，提升了影片的立意。
“在一个孩子们都哭泣的世界里，笑声只能是残忍的。献给所有在街头长大的孩子。”一个从小遭受家暴被父母抛弃的孩子，在街头靠着捡卖废品长大，ta渴望自己的母亲，以至于长大后的他幻想出了另一个与他有相同遭遇的孩子，捡卖废品，在别人抛弃的东西里试图建立自己的世界，他文化程度低、做事有暴力倾向、渴望家庭与母爱、贫穷、疾病缠身。我从来没想过一个人会在生日愿望里许愿自己去死，只是为了不再长大，他死去的妈妈还能认得他的脸庞。阿里最后握着和妈妈的照片在雨中街头去世了，我不知道对他这样的人，建立自己的生活根基是怎样的难度。我在想，《何以为家》里，控诉生了自己的父母的小男孩，他们无论如何都不应该出生在这样的世界。
看到一半一度以为这个人物崩了，过分依恋和偏执。但后来发现是童年创伤而分裂出的另一个自己时，这个反转确实没想到，但也让人泪目。童年的痛苦一生都在折磨着阿里，即便他生命即将走到终点，也未能与自己和解。人世间的事，并不都是那么美好！
不幸的人用一生治愈童年。没想到是这样的一个反转。用别人的废弃物来搭建生命，难道命运不掷骰子吗？唯一让人稍有苦涩的安慰的是，穆罕默德在有阿里的时候看起来是幸福的。
题材过于残忍，但却不得不承认世界上有多少这样的孩子遭受继母或者继父的虐待。在心灵上的挫伤无法弥补，影片中那个无能的母亲真的不配做人。