平成细雪

对于拒绝那位高三女儿的父亲，你们都说错了。 从客观说，此人条件最好，尽管有个女儿，但是也很大了，而且也很欢迎她，问题就是这里，父亲其实不愿再婚的，以前是为了女儿，后来是为了事业，经过被女儿怒批后才给雪子打电话，雪子其实是看出来的，因此拒绝了约会，并给那个女儿送去衣服，附有一封信，信中有一句，别再逼你父亲了。 这段姻缘，主要原因是那位父亲，雪子本人还是满意的，否则也就不会有亲子跑一趟那种事了

　　我应该是看过《细雪》此书，但似乎印象不深。想来在日本文学家中，谷畸润一郎也是我不太喜欢的。我最爱的是川端康成和夏目漱石。

　　全剧本来只是感觉氛围很好，那颇为古朴的景色和打扮，那很是微妙的日语发音都很动人。但我是看到那个孩子的死亡才决定推荐此剧的，委实是相当出色的把日本的“凄美”感觉刻画得异常出色。

　　而作品是以三女雪子的婚事为切入点。细想想也是颇有道理。人是社会化的动物，但人最初也是最关键的社会化接触就是结婚。家是最小的社会团体，而家人之间有血缘关系，结婚组成新的家庭则是一种挑战，一种没有血缘关系的男女组成新的血缘关系的事件。所以作者通过雪子的相亲反映出家庭的组成和家庭的解体。最终雪子找到了自己的家庭，可是妙子却失去了爱人和小孩，而莳冈世家也彻底灭亡了，剧末最后的地震暗喻着整个世家阶层整个传统的关西甚至整个日本的“灭亡”。套句丘吉尔的话，这也许不是结束，也不是结束的开始，但是开始的结束。从此自明治维新以来的(正好与莳冈世家建立家业时间符合)日本的兴盛的终结。所以不管是大姐二姐的生活有多圆满，雪子终于嫁了出去，但整个社会整个国家民族都开始走下坡路了，这委实是太“凄美”了。

剧情一开场，就弥漫着一股昭和时代淡淡的哀愁感。伴随着泡沫经济的崩溃，关西地区的名门莳冈世家，不得不宣布破产，支撑着家族的父亲因病去世。留下莳冈家的四姐妹相依为命：长女鹤子，担起了一家之主的重担，和丈夫居住在本家老宅里；二女儿幸子，为人温和热情，和丈夫感情和睦，居住在分家里，同时收留着两个妹妹；三女儿雪子，心思细腻，能敏锐的发现男性隐藏在面具下的真实性格，也因此奔波在一次次相亲中；四女儿妙子，性格叛逆，对世界有着强烈的好奇心，不断奔赴在追寻爱的路途上。

姐妹每一个人身上，都发生着不同的故事。对于大姐鹤子来说：“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！”在剧中，她扮演着长姐如母的角色，气质端正又郑重。

二姐幸子在全剧里，相对而言，是生活最圆满的那位，夫妻感情和睦，偶尔的小争执也只是夫妻间的闲话家常，全剧里操心最多的事，大概是雪子和妙子的婚事。

三姐雪子，在剧里的相亲真的是一波三折。相亲遇到的也有合适的人，只是因为内心怯懦，过于紧张，错过了电话，也错过了一段姻缘。还好在剧中的时候，也遇到了让雪子能畅所欲言的合适对象。

小女儿妙子，真的不能不让我联想到破茧而出的蝴蝶。一开始与青梅竹马的启感情甚笃，之后又恋上他人，以至于最终启跪在地上哀求着挽留，不能说不让人觉得心疼。

结局的一幕，四姐妹身着和服，一起在小道上散步。四姐妹依旧貌美如花，但画面让人看着不禁心生悲凉。

一个时代，是真的过去了。

说起“细雪”，脑海中浮现的是听不到声音，柔软，细小的雪。喜欢“细雪”这个词，就像剧中缓缓的片尾曲，软软的关西腔，雪子细腻的直觉，哭成泪人的妙子。

没读过原著，也没看过83版的《细雪》，第一集前三分二，看着像是读古典名著，细腻又娓娓道来的铺垫，仿佛小说中繁琐枯燥的景色描写。直到板仓的出现，冥冥中觉得妙子身上会有好戏；在雪子说”不喜欢喝酒后说出夸张话的人”时，感觉乖宝宝终将找到自己，于是追着看完了一集又一集。

越看越觉得，这是一个套着90年代外衣的现代故事。

相亲时，遇到条件很好，却又谈不来的对象，总会犹豫不决，就像雪子遇到制药专务；也会遇到失恋后，对前女友依依不舍，被迫相亲的对象，现实中的自己或许还不如雪子聪明，能一眼看穿对方对前任的依恋。还有，在歌舞伎剧场出糗后拉着雪子说快跑的御牧，像不像妈宝男？伊藤步像是把雪子演呆了，可我在现实中，见过不少说不出自己想要什么的人，没有五感的人，因为被父母管得太严，没了主见的人，他们都是别人说什么就是什么的木偶，呆若木鸡。

背着包袱的鹤子，夹心饼的幸子，还有经历生离死别的妙子，也是生活中某一刻自己的化身。

有人说，这部片看着好丧。可是你看结尾，不觉得是在积极的面对日常吗？面对无常，我们能够做到的也只有微笑着去面对。

我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，是否在用与之相称的方式生活着，为之而深深困惑着，但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，因为我们能够做到的也只有露出笑容。姐妹四人各自在人生之海上扬帆起航，然后，一个月后，阪神大地震袭击了关西。

最終話

自分たちが時代からずれるいるのか、見合った生き方をしているのかそんなことも分からず、困惑しながら。それでも私たちは幸せになろうと笑っておりました。私たちにできることは笑うことだけでしたから。

姉妹はそれぞれの人生の海にこぎだしました。

そして一ヶ月後、阪神淡路大震災が関西を襲いました。長い長い失われた時代の始まりです。

刚打开第一集时不禁感叹，四姐妹这个选角儿真是向83电影致敬许多呀，不少人也和我一样吧。

大姐秀气的小脸和相对稍近的眼距给了她多一点的认真、有点较真的性格。二姐稍微清瘦了一点，温婉还在。雪子还是像古画里走出来的鹅蛋脸美人一样。妙子的脸稍方些，让她看起来更强硬独立。

妙子段，不能说板仓在暴雨中对她干脆、卖力的救援是毫无私心的，原著对他意图攀附的嫌疑有过较多的辨析，通过周遭人的观察体悟描写出来。剧中，暴雨来袭前妙子约板仓在北野町见面，街边某店收有的一台昂贵稀有的相机让板仓大为感慨了一番，这番姿态未必不是做给妙子看的。因为他不能说是十分清高自矜的人。板仓的营救给了妙子一个很适时的机会和启分手，要说的话，细姑娘和启像小孩玩在一起，且都没有能照顾好自己和彼此的能力。妙子虽能自立，不过其威严恐怕不足以使启这个纨绔成性为她做出充分的改变。真的收到了戒指时，对妙子来说才是真的面对了婚姻这件事的实质，更何况这枚戒指的主体并非钻石呢……

后来，在启少爷为了妙子的事情和他在路边相争时，板仓很舍不得地在启背后检视那台相机，这时，启正和妙子对话。如果板仓是全然视它为无物的话，完全应该已经意识到这是一个麻烦，大可洒脱放手。

或许，往往是有软弱之处的好人比较容易诱惑，穷凶极恶之徒反而不。而能诱惑了好人的，又不够穷凶极恶，否则不能真正站在这被诱惑者的身边。板仓由伤到死，妙子都愿意陪在旁边。他被病痛折磨得极为厉害，这种悲哀凄惨的场景，足以使任何一个成长环境优渥、不知人间疾苦的人感到震撼和冲击。这一段让我有些联想到宝玉和黛玉，宝玉是真真正正蜜罐里泡大的人，黛玉死对他来说是种怎样的经历，从板仓和妙子中也可窥。而宝黛间也有与之相类的一种隐秘的依赖关系。对关系中的二人来说，恋爱之情是纯粹的。对妙子来说，板仓是危难中的心灵依托，可靠的英雄……只不过，英雄未必属于这个美人。

这时，我甚至感觉，妙子后来和酒吧男的孩子死产，是命运替酒吧男向妙子的复仇，因为板仓。少女是容易被诱惑的，她们坚强又无力，聪明而彷徨。部分成熟的长者或许会宁可将妙子对板仓的感情贬斥到底——如果当初什么都不曾发生过的话，就不会有这样的悲剧。同样地，更悲剧在于，妙子这样的人，不能当做曾经什么都没发生过。这真的是人面不知何处了。

另一面，雪子的婚姻对象终于有了实体形象，有种脱线到脱俗的感觉，带些搞笑，也很好。雪子之前相亲过的药学博士，说来有些像她性格的性转，比如工作狂气质和科学、医药那种冷静的观察习性。如果雪子是男性的话，就不会被社会对女性那种保守、传统的观念束缚，可以自由展开自己的事业了吧。而实际上，御牧少爷也可以说是一位很好的素材了。

小谈至此。