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剧照
剧情介绍
《夫妻不是同林鸟》是一部以中国普通中产阶级家庭生活为背景的纪录片，拍摄于中国最大的边境城市，辽宁省丹东市。以一对离婚十五年的夫妇为主角，通过对当事人的采访和日常生活的展现，结合当年的珍贵录像资料，对比过去和现在的婚姻生活，展现二次婚姻的现状—— 导演本人的父母婚姻现状，以及他们对婚姻、爱情的观点和看法。女监档案尽欢白河夜船请别相信她2023徒弟个个是大佬第四季大冒险王之金丝玉盘娃娃屋2022马利和我2WTO姐妹会覆面系酸葡萄2016误发弹黑镜 第四季三更·骨头镇奇谭维索茨基：生而无憾豆特么黑我在未来有套房动态漫画第1季爱在俱乐部青少年与同性恋大白！养蜂人2024圣剑屠魔3谋杀派对青春检察官68W南北醉拳梦回远山这个修士来自未来动态漫画第一季是女儿是妈妈大选风暴狼的召唤鲜炸香酥脆铁血战士1987血玫瑰大王别慌张盐与火换换爱非自然死亡浴血无名奔袭殺撃继承者计划白云飘飘的年代我的继父是偶像天气好的话，我会去找你
长篇影评
1 ) 需求审美匹配
整个事情有点杂乱，好像在看邻居的生活。不过这是生活的真实面貌，混沌无意义，日复一日，都是琐碎，很少和电视剧一样，转折，意义，伟大闪光时刻明确，就一地鸡毛。
爸爸的房子很乱，跟他生活一样，想到什么是什么，自恋，兴趣，独立，欲望，需求，刺激，拍电视剧，回家爬墙，爬小铁皮屋，买断工龄，开车，去深圳，出轨，对他来说，精神的自我满足比较重要，别人的看法什么的不那么重要，精力太过旺盛，是停不下来滚动着前行的水，需要别人配合他跟着他，他很难停下来顾虑照顾别人。尤其，他一个人也能自得其乐。舞厅的那一幕和回家爬墙越过时间重合在一起。有点像赵婷拍的《无依之地》一样，得流浪，动着才舒服，才能得到不断的刺激。这样的人很难从秩序规范里得到很大的福利。
妈妈的房子干净利落，一头长卷发永远饱满，她到哪都带着刘叔，是一个更喜欢秩序，看起来是依赖别人，可隐约也是有强控制的人，像一条表面平静底下暗流涌动的小溪。一如妈妈不愿多谈爸过去，不愿一个人出镜，就是不愿把自己暴露太多，也是一种控制。只愿意呈现美的整洁干净的。和《无倚之地》的妹妹有点相似，静，默，需要控制环境才能得到享受。
两个人的审美和需求不在一条线上。妈妈要秩序，要恩爱，要体贴，要控制，可爸爸就不是受控的人。过不下去太正常。
人最重要还是找到匹配自己需求的人，事，情感和环境。
2 ) 私影像并不轻松，请让它成为一个观察的眼睛
本文为第13届FIRST青年电影展竞赛入围影片《夫妻不是同林鸟》主创映后交流实录。
*王一舒，FIRST竞赛展映事务主管，映后交流主持人
*谭振邦，《夫妻不是同林鸟》导演
谭：大家好，我是谭振邦，很高兴大家喜欢这部影片，谢谢大家。
王：这个片子应该是你的第一部电影创作成片？
谭：对。
王一舒：我想知道是什么契机让你拍这个片子，能不能从中看到你想关切的东西，其实是父母的婚姻、感情的状况？包括其实你有很多影像记录，有一个非常长的时间线，虽然大部分是在叙述父母，但是也在反思自我成长。你的动机和动力是什么？
谭振邦：我母亲去年年底第一次告诉我她要结婚了，所以我想拍下这个片子留作纪念。我父母离婚了，他们都有了二次婚姻，都还很幸福。我想告诉大家，离婚并不可怕，它也不是世界末日。尽管是二次婚姻，也能够拥有幸福。
王一舒：这些私影像作为纪录片的一个类别，包括去年很火的《四个春天》，绝大多数都是一个人带着一个机子，在亲密的对话中去做观察，去捕捉生活的幽默和诗意。影片中你有特意加摄影灯和机位，爸妈却表现很自然，没有抵触。你是因为什么而起意在家里做这个摄影棚的？
谭振邦：我觉得采访不用光线的话，对观众不太负责任，采访的话，是需要打光的。
王一舒：《夫妻不是同林鸟》这类作品，在往年的纪录片领域中，是特别独特的存在，它是一个特别个人的行为，能看到作者和家庭之间的爱和参与感，存在很强的独立创作意识。在当下独立纪录片创作的浪潮越来越衰弱，更多的走向了工业化的美式制片体系之时，我觉得非常欣喜，今天的片子保留了很多原始、野生的力量，很难被制片工业和院线叙事的标准去驯化。
Q：你是怎么发现99年的录影带的？这些录影带的创作者是谁？
谭振邦：这个创作来自我的父亲，他很早就有这个意识，他当时91年、92年、94年每次都找的是不一样的摄影师，是为了留作纪念。所以我当兵复员后第一件事就是把磁带转录成数字的，就是怕它会磨损、流失。
王一舒：一个家庭如果有记忆存储，会对孩子产生很大影响。我能感受到爸爸的性格，当演员的经历，对图像和影像的感情，是延续到了这部作品的导演意识里面的。
Q：您父母的婚姻关系会不会对你日后的婚姻观出现变化呢？包括对你以后成长变化的心路历程呢？
谭振邦：实际上我是不相信婚姻，不相信爱情的——
王一舒：我帮她补一个问题：导演您结婚了吗？
谭振邦：没有没有，我现在有女朋友（全场笑）。实际上在我父母离婚后的十几年中，我一直没有原谅我的父亲，因为婚姻破裂是因为他的出轨。拍完这部片子后，我的婚姻观还是有改变的。为什么叫《夫妻不是同林鸟》，因为我坚信人和动物是有区别的，人就是人，动物就是动物，不能相提并论。
王一舒：这个片子有比较正式给爸妈看过吗？
谭振邦：没有，这个片子我的父母谁都没看过
王一舒：我听说父母要来西宁？
谭振邦：我妈和她男朋友会来，但我爸不回来，他是一个“放荡不羁爱自由”的人，所以比较遗憾吧。
Q：我也是一名导演系的学生，您在拍摄前期这段素材的时候，你是想把它作为纪录片还是剧情片来拍摄？因为一开始的时候，特别像剧情片，像《山河故人》、《江湖儿女》这样的形式，我是贾樟柯的影迷，谢谢！
谭振邦：开始就想把它拍成一个纪录片，前面的几个镜头在半年前就想好了，但后面的内容都是剪辑时才想的。
Q：作为普通影迷，我感觉它很有娱乐性，你有没有想过加以改造，拍成一个剧情长片。
谭振邦：不会，我觉得只有纪录片的方式才能把我想要表达的主题表现出来。
Q：第一个问题想问策展人：最近去年和今年的私纪录，有关自己家庭的影片会不会有增幅，因为《四个春天》，会不会大家都往家里去拍？第二个问题想问导演：我觉得父亲和母亲的拍摄方式不太一样，好像爸爸是正儿八经的采访，而妈妈想在秀恩爱，有点演，像你自己的观察，好像不是两条平行的线。你怎么看待两种不同拍摄方式？
王一舒：关于投递趋势，其实每年我们收到的片子当中，出现模仿上一年片子的痕迹，是有很多的。比如说《中邪》出来以后，第二年我们收到了很多伪纪录片形式的恐怖片，《小寡妇》出来了以后会有很多一样的镜头出现，还有《八月》、《心迷宫》，都在第二年收到了很多反馈。但是纪录片会有一点不一样，它的创作需要时间的积累和跨度。作为节展的长期的观察，我们其实是比较失望的，这一年我们没有看到特别有分量、高质量的影片，因为很多中生代、成熟的作者在保持创作，但是越来越偏向工业制作、院线纪录片、海外市场。而青年作者在逐渐断代，因为国内纪录片制作和播映的渠道在不断恶化，这是一个很外部的事情。同时今年大家可以在纪录片竞赛中看到更鲜活、生猛的片子，比如《夫妻不是同林鸟》，你不能用完成度去衡量它，这些不可复制性是电影学院无法教会你的，是野生的，来自家庭的力量。包括《南游记记》的真诚和直白的力量，以及《看海》，这是今年纪录片竞赛所呈现出来的整体样貌。关于私影像，从最早的独立DV年代，《家庭录像》，比较有名的是《生活而已》，这么多年，也就出过几部作品，其实这个是非常难的，拿起摄影机去对准你的家人，捕捉生活中亲密的关系，从中找到有诗意、有律动、有叙事、有节奏的东西，私影像并不轻松，让它成为一个观察的眼睛，会面临很多抉择。
谭振邦：我母亲不想被拍，她会很紧张。她在和我父亲离婚的时候，得了震颤病，她会抖。后来我经过选择，决定以我父亲的采访为主线，谢谢。
3 ) 导演谭振邦：我要强调的是，二次婚姻也可以很幸福！
第六代导演贾樟柯曾在一篇名为《反对歧视DV》的文章中说过这样一句话；
“DV不是颠覆性的工具，不等于一种技术取代另一种技术，不等于DV影像取代胶片影像，只是在影像世界增添了一种新的影像。”
这句话诞生在千禧年之际，彼时因为DV设备和家庭录像的普及流行，很多喜欢以影像表达自我的年轻人都以DV为“武器”，开始了一种野生拍摄的记录方式。
为什么要提起这样一个背景？因为本次DOCO热纪录要向大家介绍的这部名为《夫妻不是同林鸟》的纪录片，或许正是基于贾樟柯所说的DV文化而造就的一部新兴影像。
同样作为第13届FIRST青年电影展纪录片单元的入围作品，《夫妻不是同林鸟》这部影片有着十分为独特的影像构成。在此片中，你能看到导演父亲用家庭摄影机记录下的东北90年代的珍贵影像。
手提录音机、摩托车、母亲的喇叭裤与卷发头，粗糙的画面背后勾勒出的是改革开放年代中国嬉皮士的生活质感与情调，更为重要的是，这些影像资料留存了父母婚姻中一段美好的状态。
除此之外，导演本人在其父母离婚十五年后，又通过对当事人的采访和日常生活的展现，对比过去与现在的婚姻生活，探讨了父母一代的婚姻现状，以及他们对婚姻、爱情的观点和看法——而这一切，不过是导演以七天时间用手机拍摄完成的。
“当初拍的时候没有什么选择，而且没有想着片子能有什么结果，所以也没有去租大机器和设备，只是想做单纯的记录。”但是当导演谭振邦带着拍摄目的进入父母的生活的时候，才发现手机镜头提供了众多便利。
在人手一部手机、大家都会用手机拍点什么的时代，父母以及出现在镜头里的亲属们，在面对镜头的时候显然更加自在。
新旧素材的交替出现，使纪录片成为了生活的最有力的见证。二十多年的时间跨度，也无疑带来了极强的情感冲击。
“影像记录下来的那段时光真的很美好，也很珍贵。”谭振邦说，“我要强调的是，二次婚姻也可以很幸福。”
以下，便是导演谭振邦关于拍摄《夫妻不是同林鸟》这部作品的真实讲述。
DOCO热纪录专访导演谭振邦完整实录
你是科班出身学的影视专业吗？
我属于高中毕业，之后当了两年兵，当完兵拿到复员费就成立了一个广告工作室，当时就是想拍片子，但那时候什么也不懂，年龄也小，干了一年就黄了。
第二年我妈就让我去学一学，然后我到网上一查，发现北电有个进修班，中传有一个，中影集团也有一个。北电的我去了，但因为考试比较严格就没通过，后来我就进了中传的那个进修班。
进修班是一年学制，学的就是导演和编剧，那时忻钰坤还做过我们的老师，他那个时候还没有出名，是教我们剪辑课，一节课好像给他四五百块钱。
进修一年后就跟着老师去剧组拍戏，之后又在北京一个公司拍美食纪录片，今年2月份才辞职，就是为了拍这个片子才辞职的，因为不辞职没有时间。
是什么原因促使你拍这个纪录片的？
是去年年末的时候，我妈突然告诉我她要结婚，她之前从没跟我提起过她有男朋友，我也从来没见过她男朋友什么样，所以当她一告诉我这件事，我就决定把这些事情记录下来。
其实也相当于是通过镜头观察一下刘叔（母亲的男朋友）这个人，帮我妈把把关，考验一下他。
还有一个原因是最近两年有好多明星离婚，正好我们公司有个女孩，她看到那些人离婚就说：“我再也不想结婚了！”
这个事情对我触动很大，我拍这个片子就是想告诉大家，二次婚姻也可以让人幸福，离婚这个事情并不是那么可怕。
你父母他们是怎么认识的？
他们是自由恋爱，当时我爸喜欢健身和跳舞，我妈才19岁，她19岁就跟我爸结婚，20岁就生了我。
当时我姥爷就对他们的婚事非常反对，他还骂我妈：“你找那个对象什么玩意儿，整天穿个喇叭裤留个长毛就知道跳舞！”
但我妈是那种小女孩，小女孩动了情就是跟定你了，说什么都不好使，而且我爸他的文笔很好，会写诗，这些东西给她的吸引非常大。
我妈后来跟我聊天还说是被我爸骗了，然后我说如果没有我爸也就不会有我，我妈又说“也对”。所以她就是抱怨抱怨，她也没那么恨我爸，他们俩还是挺真诚的。
影片中你父亲90年代的那些影像素材是用什么拍的？是谁给他拍的？
他好像是找的我们市里边一个专门拍婚庆的人拍的，用的还算那种肩扛式的大机器，就是原来插磁带的那种老设备。
他是花钱请这些人拍的，第一次拍的时候是个男摄像，第二次拍的时候是个女摄像，所以这版权是他的。那时候他在事业单位上班，住房福利待遇都不错，就爱好这个东西，所以就拍了那么多东西。
他是特别想去从事这个行业，还是只想单纯地记录生活？
他就是喜欢这个行业，想拍电影，而且他有一个明星梦，你看片子里他那个状态明显就是想成名。
那时候他在小地方，小地方的人很容易膨胀，因为他没见过外面的世界，可能觉得我拍个电影就能出名，最后才发现事与愿违，拍出来的结果和想象的完全不一样。
当时他做这些事情，所有人都说他在瞎混、瞎闹、瞎玩，结果到今天这个素材又被我利用上，所以说有些事情真的不好说。
当时别人看他可能就觉得他的行为特别愚蠢，特别不可思议，但是多少年之后我们再看，可能又觉得他做的有意义，他对那段宝贵时光做了一个记录。
我看那些影像中还有武打、追杀等情节？
他在1991年的时候就想拍电影，像你看到的那些武打、追杀都是电影情节，后来我在游泳池的那些画面就是纯粹的记录，因为他在拍的时候是没有什么思路的，他比较没有章法，实际上就是瞎拍，但是每一段又是有具体内容的。
比如说某一天他找人来拍，就是拍他的那个剧情，过段时间没有想法了，但是他也要拍，那就拍家庭的日常生活状态，他就是这么一个很随性的人。
你看打拳击的那一段，那本来也是写在剧本里的，他可能是想拍成《洛奇》那样子，但实际上咱们现在再看，其实就是个纪录片，就是一段私人影像。
这些素材是由你父亲一直保存着吗？
对，他和我妈离婚之后就带走了，但是当时他没有转成数字格式，我从部队复员后做的第一件事就是把它们转成数字格式。
因为那些东西早晚会废掉，放了很长时间，有几盘带子都放不了了，也丢失了一部分素材。
你看片子的时候会发现有很多白杠，那不是放映的原因，其实就是带子被损坏消磁了。
你父亲拍片的经历有没有影响到你？
就是他影响的，我当时没有意识，但潜意识里是受他影响的，包括我学这个专业也是潜意识里觉得应该去学。
你想你从小就在这样一个环境里耳濡目染，每天看你亲人拍东西，还有很多人围观，你会觉得这个很有意思，它会印在你脑海里，长大之后就会影响你的行为。
听说你拍的那部分素材是用手机拍摄的？
对，是在过年期间用手机拍的，大年三十我回去，每天把计划安排好，一直拍到初七，那些素材现在还在我手机里呢，我要想剪还可以再剪一版。
实际上我没想把它当成一个噱头，我就觉得这个东西它太方便了，因为我们工作的时候都是用5D拍摄，后来iPhone X出来我就试了一下，结果发现这两者之间的画质基本看不出来什么差别，而且iPhone X在有些地方还比它灵活。
这个片子你剪了多久？
就一个月，但素材跨度是二十多年。
实际上我不太想以七天时间、手机拍摄作为噱头，我真不是这么想的，但我又确实是拍了七天，用手机拍完全是为了方便，你想想拍那些亲友，你拿着摄像机他们肯定会觉得别扭，手机就很自然，主要是考虑到这点。
影片中你母亲似乎没有发表过她对婚姻的看法，这是为什么？
其实前期的时候他们都拍了，我爸、我妈连同我都各自拍了几个小时，但后期剪辑的时候我发现还是我爸的表达能力更强，他的内容更有魅力，更有野性。
当时我也考虑过，就是说前面放我爸的内容，中间是我妈，后面是我自己，后来我的那部分为什么砍掉，是因为我看那些素材发现自己什么都没讲出来，年龄太小，讲不出什么东西来，而且我也没什么资格去评价我的父母。
而我采访我母亲的时候，因为是和刘叔一起采访的，结果就全是刘叔在讲，我母亲讲的很少，因为她也不愿意回忆过去那些事情，所以我就没有再添加她的内容。
现在的成片你父母他们看过吗？
今天是我妈第一次看，她和刘叔都说拍得挺好，不过她也说我不能老拍这种题材，她想让我拍一些更有艺术感的东西，或者那种剧情片。
我爸是今天上午我给他发的微信，我说我可以给你发一个加密链接看一看，结果他回复我说他不想看，因为他怕自己哭。
我爸比较敏感，他算是个老文艺青年，他怕看到自己当年的画面，他现在对那一段婚姻还是很愧疚的。可能家庭破裂，孩子跟他也不是那么近，他还没有从那种伤痛中恢复过来。
你对你父母的婚姻有什么看法？
我觉得我妈还是很幸福的，因为我妈去年刚退休，然后找到了男朋友， 我想她如果没有经历过第一次婚姻的话，她可能不会有现在的这种状态。
我倒不是说离婚你就会找到幸福，不是这个意思，可能有些事情就像我爸说的，该走的一定会走，不能勉强。
我爸当年在我心中就是一个英雄，是我的偶像，你想他又会拍片子，身材又好，还打拳击，我在学校被人欺负我爸就能保护我，但是自从他们的婚姻破裂后，我感觉他就是一个骗子，一个撒谎的人，一个不负责任的人，一个非常自私的男人。
但是后来随着年龄的增长，我就觉得如果你是他的话，可能你比他做得还过分，当时我采访他们的时候还在想是不是讲一下谁对谁错，后来我就觉得不应该这么想，这些事没有对错可言，它发生就发生了，你再去纠结谁对谁错没有意义。
你把你父母之间的婚姻问题、家庭内部矛盾呈现给观众，他们是愿意的吗？
我父亲这个人，他本来就很愿意表现自己，当时我拍摄的时候，他说了很多关于爱情和生命的话题，而且没有一点点的保留。
当时我跟他说，我也30岁了，也马上要面临婚姻问题，能不能给我这种马上结婚的人一些建议，他就是以这种方式来对我阐述的。
他实际上在告诉我，不要像他一样，因为一个女孩搞得家庭破裂，最后房子也没了。
在这方面他的观念跟别人不一样，他觉得没有什么所谓家丑的概念，他觉得这就是我的生活，整个片子里他都是很真诚地展现自己。
我妈她也是很支持我的，因为我妈第一段婚姻是很被动的，我爸说什么她就听什么，她是那种典型的中国女人。这次我把他们之间的故事记录下来，她也是赞同的。
这个片名《夫妻不是同林鸟》你是怎么想到的？
原来我是想叫“夫妻本是同林鸟”，后来我妈和刘叔知道后，他们就说不太好，刘叔跟我说人和鸟还是有区别的，他这样一说就把我点醒了，所以我就改成了“夫妻不是同林鸟”，这样一来，下一句你就接不上另外一句“大难临头各自飞”了。
如果是原本那一句，别人一看可能就觉得这个片子一定讲的是很惨的事情，现在改成“夫妻不是同林鸟”，他们可能就会想那还是不是“大难临头各自飞”了？而且这个片名我查了也是没人用过的。
人和动物确实是有区别的，有些夫妻遇到困难也确实是“大难临头各自飞”，但还有很多不飞的呢，你看地震的时候房子塌下来那个丈夫搂着他的妻子，那就是典型的生死就在一起，他第一反应就是要救你，不是说地震了他先跑。
我看片子里你父亲现在是在做直播是吗？
对，他搞直播介绍自己的发明，但没有人看。他很自嗨，因为他是一个很自我陶醉的人。他现在也不用上班了，所以需要寻找一种存在感，以此证明自己的价值。
你觉得东北文化、直播文化对你的片子有影响吗？
我个人是很排斥这种直播文化的，平时我也不看这些东西，快手之前我还刷，但是后来就觉得太LOW,虽然我爸我姐都搞直播，但是我都不看。
东北的这种直播文化确实给人感觉特别俗气，这个是不可避免的，因为东北经济就是那个状态，年轻人在家不愿下地干活，又不想进城打工，那他干什么呢？那就干直播呗，所以环境就变成这样了。
不过我也会不自觉地被他们所影响，你看我爸他搞直播，他的那种性格、状态就会在片子里呈现出来，所以他不自觉地就会出现这种风格，这个是我控制不了的。
对这个片子你现在是什么打算？
我是想让它上映，不过可能得改一下，声音、画面、字幕都得重新调整一下，但是结构不会变。你看那些英文字幕其实都是我用百度翻译做的，花不起钱请专业的人来做。
会补充一些我妈的采访，我爸跳舞也会展开，他很会跳舞，但是片子里没有多讲，我就怕展开之后变成那种达人秀，你看他的那些发明我也没有过多地展示。
要是上映的话就必须得改，因为制片方、发行方会给我意见反馈。
你是怎么知道FIRST这个电影展的？
我前几年参加过，我之前就用手机拍过一个三十分钟的剧情片，其实是个实验电影，是把手机架在摩托车后视镜上的一个长镜头故事，但给那时FIRST给我毙了，直接打回来了，他们可能都忘了。
这次你觉得是什么原因让你入围的？
主要是这部片子所涉及的时间跨度特别大，既有改革开放之后，第一代年轻人的生活状态，又有从我出生到现在，第二代年轻人的生活状态。
昨天晚上酒会的时候，那几个评委还跟我说，影片里90年代的录像太珍贵了，那个年代很少会有人去保留这些录像。
你平时看纪录片吗？
看，不过我是看剧情片看够、看烂的时候才开始看的纪录片，对我触动最大的就是徐童的《算命》，我觉得那个片子简直就是中国的一个宝藏，就像一个评论写的一样，“相当于埋藏在地下的煤炭”。
还有王兵的片子，像他拍的《死灵魂》《和凤鸣》我都喜欢看，但他们的那种勇气我做不到，那种用几年时间，甚至十几年时间去跟踪人物我真的做不到。
你以后还会继续拍纪录片吗？
纪录片我不会再拍了，因为我拍别的题材没有办法像这个片子一样百分之百的投入，像我之前在北京公司拍那些美食店老板，我也只能以百分之三、四十的心力去拍他，你根本做不到完全投入。
像徐童那样拍片子，跟踪人物好几年，我根本做不到，做这个片子确实是像你说的那样，我借了我爸的光，我爸的那些素材加上我拍的才形成的目前的这个片子，你要说让我跟一个人跟好几年我肯定做不到。
那以后你有什么打算？
我想拍剧情片，因为我学的就是电影制作，对纪录片我感觉也没什么可拍的了，我也提不起兴趣去拍别人，这部就够了。接下来我就想拍剧情片。
你父亲用家庭影像记录了你们家的故事，你将来会用相似的方式去记录你自己的故事吗？
我会的，我觉得只有视频才能体现出当年那个时代的状态，照片可能还差一点，因为照片是静态的，只有视频才能把你带回当时的那个记忆。
你说百年之后，或许你能留下的就只有这些视频，如果我的后代再去看我父亲的录像，相信他会非常感慨的。
所以我建议每一个想拍的人都要拍，尽量保留下来，因为时间过得太快了。你看我爸当年多精神的一个小伙儿，现在多快啊，几乎就是一转眼、一瞬间的事情。
4 ) 马桶盖
这些都是买断工年龄之后
单位给我的房车
都是个人财产
我不想争是因为
生活中美好的回忆
这没发后悔
生活没法回头
眼泪不是痛苦
眼泪是感触 回忆 和感动
男孩女孩
对美的是什么
对生命的 清醒的认识
独立自主
不要靠别人
这片子里面用到的配乐都是老歌，还蛮耳熟能详的，原来男主发明的是马桶盖，怪不得挺幽默。前妻年轻的时候挺有风情的，黑长发身材又好，在模糊的镜头下也能感受到娇媚。
我总觉得我那些亲戚
看不上我
实际上是多虑了
我也看不上他们
哈哈哈哈哈
5 ) “三观不合”遮羞布，撕下，他只更爱自己
若从来不缺女友，浪子何必回头？我觉得这个片子特别好看，没有judge的色彩，就是展现各自心理生活状态。不懂爱与责任的人其实蛮可怜的。如果自我合理化行得通，那就一直自己麻痹下去吧。我觉得这个片子给我上了课，尤其是父亲讲在离婚的阶段人可以像一个恶魔。我想我在告诫自己，什么时候都记得伤害对方，你得不到什么，互相伤害，除了难堪解决不了根本问题，父亲这个人也是，不向内寻找问题，所谓的“三观不合”就是自己说服自己强加给别人的遮羞布而已，学会向内找问题，学会管住自己的情绪，承担自己的责任，这个片子我太喜欢了。而且我知道，任何人也改变不了任何人，千万甭想浪子为谁回头，他只爱自己。
6 ) 糟糕的牵绊其实也有分量吧
昨天表姐打电话来，说她爸妈也就是我的阿姨和姨夫正式离婚了，结婚证换离婚证，算是为之前不断的纷争做了一个小结尾。
就在大概10天前，我正好在杭州暂住在表姐家几天，见证了他俩之间关于这场离婚的谈判。我鱼目混珠作为阿姨这边的代表，姨夫也叫来了好几个他那边的亲戚代表。本来以为是一场气势汹汹的大战，但其实现场看起来，更像是一场老年社区活动茶话会，毕竟除了我和表姐之外，大家的平均年龄大概在60岁左右，加之姨夫是个秃头，现场看起来还挺冷清的。
观众的心态各不相同，有人劝和，有人劝分。我作为一屁孩，遵从自己的人生原则，从来劝分不劝和，主要负责火上浇油。
阿姨其实是个话不多但是手脚利索的人，姨夫则是个话不少整天游手好闲的人，虽然这么看起来似乎一下就分配了两者的善恶，但在两者关系里，阿姨是个不善于表达情绪的人，不知道也从来不尝试表达自己的情绪，无论是丈夫还是儿女，所以大多时候需要对方去猜测，在长期关系里会耗尽对方的耐心。当然阿姨一直对我都超级好，以上关于情绪表达的信息主要是从阿姨跟我表姐的母女关系里发觉的。
姨夫则一直是个不太好的形象，因为过年亲戚聚着打牌的时候，牌桌边的我就常常目睹他赖账，无论大帐小账，常常脚底抹油就溜。但其实要说起来，嘴巴也跟抹了油似的，说话非常溜，有些在那个年代里并不常见的幽默感。
对话的时间轴大概是按照这样的顺序发生的，姨夫控诉阿姨，姨夫亲戚劝和，姨夫掏出离婚协议，姨夫亲戚再次劝和，阿姨反控诉姨夫，姨夫溜。一共历时约俩小时，高潮主要在阿姨控诉姨夫，提到了家暴，阿姨情绪激动，姨夫并不否认。说完了家暴，阿姨还准备喝口水继续说姨夫不负责任的行为，姨夫瞬间溜走。
整体感受可能还是无聊比较多，婚姻无聊，对话无聊。在对话前后还穿插着我的表姐与表哥互相威胁的戏码，太无聊了。
在这场对话的10天之后，也就是昨天，他们正式领了离婚证。但是阿姨似乎还挺丧气，不知道是不是因为这些糟糕的牵绊其实也有些分量。
我不懂。
对了，片子里的老爹年轻的时候确实颇迷人，或许我的秃头姨夫年轻时也是个幽默的好汉。
不想再看第二部第三部第四部《四个春天》。。尤其是没有那么强的创作动机，且拍不出“生活的诗意”的这类作者。镜头、剪辑、创作态度、作者表达都是灾难级别的。。听作者映后自述，就如看电影里的那位刘叔，看不到一点点真诚。
#DOCO热纪录纪录片展映#影片胜在人情味及父亲人物形象的饱满，剪辑方面还需要再进行修改，7天用手机拍摄还是有些仓促，希望导演接下来能够再进行素材的积累。
2.5 父亲的家庭录像带提供了质感，父亲的舞厅、发明室和离婚重组的故事提供了趣味，刘叔和父亲被架上机器后有了一种“天然”的中年表演欲望。如果作为一个纪录片来说，糟糕的剪辑让它变得极其散乱，而导演对于此的思考又在哪里呢？
有一种刚要揭开伤口但又很快避开的感觉，观感是逐渐递减的。主题发散不是啥问题，问题在于都有点浅，即便是作为私影像到最后也稍微显得有点不痛不痒。
一星给VHS, FIRST真SB
《四个春天》以后层出的家庭私影总显得操之过急。视野狭隘了，终究还是没能一探分飞燕的离散究竟。90年代素材是整部纪录片的创作基础，比重占了近半篇幅，让回忆主导而今情愫，但因现代影像的无绪导致弥足珍贵的素材没能发挥最大的感知力。父亲失情未失意，靠玩弄发明和舞厅妖娆与生活和解，而母亲形象似乎更“幸福”，也因此缺少很多戏剧冲突。得以解释为何主视角在父亲，但如婚姻一样，这是靠二人人回忆陈述出的影像，如此分配不均反倒适得其反。难为导演在两个家庭之间奔波，内心怨恨父亲却已失去母亲家庭归属感。二婚丈夫那种卖力亲近的相敬如宾也终在娘家宴席的客套中图穷匕见，虽然东北人天生是演员，但真论敬业程度，那害得是你刘叔把握的方方面面。
作为一部概念先行的纪录片，没有重心可言。而且居然用剧情片逻辑拍纪录片……
90年代父亲拍摄的旧影像和18年儿子拍摄的新影像形成奇妙的互文。前半部分关于导演私人家庭史的讲诉非常棒，后半段材料选择有些混乱，有点偏题了。如果能对个人家庭史进行更深入挖掘就更好了。父亲真是个极具魅力的人物，为影片奉献了观点和乐趣。母亲的新老公刘叔很帅，两口子还亲临现场，引得女生尖叫
讲述婚姻关系的部分可以成为“豆瓣劝分小组”的代言词。对父亲的刻画明显要更加着重，还展现了很多无关紧要的内容，导致后半程跟主题的联系已经减弱了。90年代的录像带质感的确动人，1999年5月21日那天发生了好多事情……
FIRST纪录片单元一大惊喜，非常生猛有趣的家庭私影像，切入点极为有态度，从一对东北中产家庭夫妻的感情生活的瓦解，探讨了婚姻与人生，东北人自带的幽默态度为影片增加了很多笑点，最喜欢父亲讲述朝鲜姑娘的悲惨命运那段故事，没给高分的原因是因为视听层面完全就在裸奔……
没有人不想跟自己与生活和解，只是有那么好的事情，能摊上我么？
导演根本就在瞎拍瞎弄，还好叔叔阿姨够有趣。
【207/300】1、东北真的是片热土，没有真正在那里生活过一段挺遗憾的；2、爹妈都像是从21世纪回到90年代的存在，儿子有一万个理由问很多为什么，但克制住了，这是本片最大闪光点；3、人还是得活真诚点，毕竟是为数不多能完全由自己决定的事
iPhone拍摄的家庭影像和老录像带的交响，主题比较杂，不知道为什么最后把标题定在夫妻关系上，还用了叔叔一条线作为对比，其实就聚焦在父亲一个人身上，适当取舍一下素材方向会更好。父亲这个人物已经足够有趣（年轻时时髦帅气，离婚再婚，对物质婚姻看得很开，现在生活不富裕但有一屋子无厘头发明，还讲了中朝边境往事），苦涩却又豁达，再主动深挖一下这个人物就是一部完整作品了。东北人自带幽默感，那个可以变床的办公椅真是很想拥有了
拙劣的表演是东北男人的浪漫。
人物很有趣，纪录片还是略平庸了，反而在减分。不过90年代的家庭私影像部分还是很难得的。因为那时候的影像更多是官方影像，私影像还是少见，但是，八九十年代真是个充满魅力的时代啊，有太多值得记忆的细节。
尴尬死了！看的时候，我一直在说这里面的那位刘叔很油腻......结果他就坐我旁边....影片结束他还来找我握手......
托了被拍摄对象有趣的福，都很灵，可爱、耐看，但创作上并没有什么过人之处。
家庭录像，大量90年代的录像素材，可窥见一些时代记忆，勉强加一星。
没有技术的时候，有节奏和真情实感就可以，难得还有思考。很克制的私影像，看得到尊重和关怀。因为简陋和私人化被嘲讽说是取巧，这是司空见惯，倒不必在意。看完还是远远地体谅了自己的父母，并且才能（也许暂时地）接纳自己一些关于婚恋的想法。