长路简史

凝望夜空的眼睛，为划过夜空的流星，赋予意义。

只是随意点开的电影，充满诗意的悲剧内核却击中了我。这是我看到的少有的现代性批判如此清晰却又举重若轻的电影。真真短小精悍！

美国公路 —— 天边的美景，身边的荒漠。

现代社会 —— 独立的个体，锋利的边界，金钱与契约。

现代人生 —— 人们拥抱取暖、不敢展望未来。

看完电影，我会想一个问题：人，是，社会，的目的，么？

我试着给电影里的人物画个图谱，分享出来，也算抛砖引玉。

父亲 对应 传达人要独立和有自我意志的父亲角色？（前面没有认真看，需要二刷）

母亲 对应 普通人，接受社会价值，只对自己负责，努力希望过上”好生活“

女孩 对应 学会独立，即将进入社会的年轻人

墨西哥老人 对应 进入现代社会，完成社会契约，最后需要独自面对死亡的人

印第安女孩 对应 被现代社会纳入，然后主动选择退出的年轻人

印第安人父母 对应 进入现代社会不适应的失败者

影片对“精致的利己主义”有极致的展示。女孩小小年纪就运用的炉火纯青，女孩的母亲更甚，甚至父亲这个功能化的人物都要就此主题论证一番。但是，需要注意“精致的利己主义”绝对不是影片批判的主体，因为它只是现代生活的副产品，而已。片中的人物，脱下“精致的利己主义”的外衣，一个个都陷入不自然的状态。与其说是缺乏同情心，不若说是怕被伤害，所以不敢脱下保护壳，哪怕因此不能彼此偎依取暖。

影片中大部分的人物都是本性善良的，却纷纷在帮助别人时表现出无力，这一点很有意思。一方面，社会上另一部分本性不那么善良的人是留白的，需要观众根据影片中好人的“精致的利己主义”的行为自行揣测。另一方面，正是“好人的小悲剧”这样诗意的内核让影片很高级 —— 它让你感到一点冷，却不让你觉得愤怒或者恨。应该是更方便让观众做出理性的思考吧。

影片最后还是希望给观众一点温情。现代社会，你有车，你听广播，你有机会找到属于自己的乐土。所以还是赶快挣钱吧。

5星好评，之所以给5星是觉得跟以往的公路片不一样，有"反公路"片的意思，甚至有一点嘲讽穷游。这些年流行忘掉一切，抛开压力，开车上路，四处周游的快乐旅行生活。像女主爹地说的那样：这是一种低成本，高体验的生活方式。你当爹的是无拘无束了，搞的女儿没上过学，没朋友，甚至连场完整电影都没看过。一身轻松的同时也一无所有，老爹大撒把而去的时候，女主才开始人生，学会了坚强，融入了社会，放弃了对自己不关心亲人的幻想，交到了好朋友，相互帮助扶持。 当女主慕名来到厢车营地时。感觉到自己并不是一个人，体会到的则是家庭温暖，朋友们的关怀。真正学会了如何生活，脱离了家庭和朋友的人生是残缺的，只有一个人的公路再美也是虚幻的。女主很可爱，好像是童星，自带主角光环，片子最后圆满结尾，女主迎接自己掌控的新生活。此片寓教于乐，值得一看。

诺拉和父亲生活在老爷车级别的旅居车中，过着自由自在的生活，在公路上流浪，没有目的地。他们在法院查封的别墅游泳，在电影院切换放映厅混票，但每部电影都看不到结尾，自动洗车时把衣服挂在车外顺便洗衣，在图书馆顺书，餐馆吃霸王餐。诺拉没有化妆品，没有首饰，没有上过学，父亲从小把她带在车上，养大，自己教育。父亲有手艺，可以帮别人家修东西挣点钱，诺拉也在一旁悄悄地试戴女主人漂亮的首饰。诺拉也会因每次看不到电影结尾和父亲闹一点小别扭，直到父亲答应带她去新奥尔良，因为她的妈妈在哪里，然而父亲却猝死在开车时。诺拉拿着父亲的死亡证明，偷偷从医院溜走，如同经常从餐馆逃单溜走一样。她继续着开车流浪的生活，只是更加艰难，在便利店偷烤肠，在停车场过夜被保安驱赶。诺拉也想有一个车下的家庭，她尝试加入了一个收养家庭，但受不了清规戒律而离开。她的车坏在路上，遇到一个修车大叔。修车要一千多美元，诺拉没有钱，她就拿起扫帚，整理工具，直到大叔心软，同意她留下打工挣钱修车。有一天大叔还给了诺拉一个任务，让她把阁楼清理干净，然后建议她搬到阁楼住，因为阁楼有暖气，车上住很冷。诺拉认识了的墨西哥女孩，通过她的帮助，用互联网检索到她妈妈的信息，然后去找到了她妈妈，然而没有常见的家人团聚的温馨场景。原来她妈妈当时并不想要孩子，是她父亲想要，父母当时开了个酒吧破产了，成天酗酒玩乐。诺拉生下来后，她父亲告诉母亲，他要抚养诺拉，然后带着诺拉离开了。母亲告诉诺拉，正是因为她当时放弃诺拉，诺拉才能活下来。诺拉从小就没有看到父亲喝过酒，她回想起和父亲在一起的时光，明白了父亲对她的爱。诺拉与母亲生活了几天，母亲对她不能不热，对外说她是侄女，也不回应她想读大学的事情，只是帮她把车卖了。诺拉最终选择离开了，她耍小伎俩买回了那辆老爷车，继续她的流浪。她开车帮助受家暴的墨西哥女孩去了8小时车程外的姑姑家。墨西哥女孩告诉她，我们不一定非要有一个生理意义的家庭，但可以拥有一个逻辑意义的家庭。这个逻辑意义的家庭，也许就是流浪中遇到的各型各样的人吧。影片的结尾是诺拉无意中参加了一群同样开着老爷旅居车的家庭的聚会，地点是在白沙国家公园，大家一起开心的喝酒、聊天、篝火、弹吉他，是有一点像个逻辑意义的家庭。喜欢这部电影的，也许就是哪些在家里，在单位，每天程序化工作，各种约束，各种羁绊的人，盼着哪天也能自由自在去流浪。

如果提起演员史蒂文奥格，恐怕没有几个人会知道他是谁，但如果提起他在电子游戏《GTA5》里扮演的崔佛，恐怕不少人脑海里就会出现他那张搞怪而暴躁的脸，这个角色因为深受大家的喜爱，在中文互联网上被亲切的称为“老崔”，所以对国内大部分玩家和观众来说，他们只知道“老崔”而不知道史蒂文奥格这个人。

虽然“老崔”这个角色让史蒂文奥格被全世界人民所熟知，但他的本职工作依然是个演员，在很多中国剧迷熟悉的美剧之中他都曾出现过，比如《疑犯追踪》、《行尸走肉》、《西部世界》等等，但无奈咖位不够大，所以每次只能出演一些配角角色。2019年，一部名为《长路简史》的电影上映，当了一辈子配角的“老崔”终于在这部电影中当了一回男一号，但可惜的是，他这次的角色有着男一号的名却只有当配角的命。

我是1988年出生的，如果您跟我是同龄人，相信小学时候一定都有学校集体组织观影的经历，在那些岁月中，曾经有一部电影让我印象深刻，那就是《离开雷锋的日子》，因为在那部电影中，出现在片名中的雷锋在开场不久便牺牲，剩下的戏份都是乔安山在昔日战友雷锋的精神激励下坚持做好事。而这部《长路简史》也差不多，在影片开场不久后，身为父亲的“老崔”便突然去世，留下了未成年的女儿独自闯荡世界，因此我觉得，这部电影翻译到中国应该改名叫《离开老崔（爹）的日子》。

这部电影一上来便为我们展示了一对“特别”的父女：由史蒂文奥格扮演的父亲克林特和由塞布丽娜卡彭特扮演的女儿诺拉。之所以说他们特别，是因为他们是活在现代社会中的“游牧民族”，一辆老式的房车既是他们的家也是他们的马，从诺拉还未记事时起，克林特就载着她不停的走在路上，他们没有方向没有目的，父亲克林特总是会给女儿讲一些稀奇古怪的知识，他甚至从来没让诺拉看完一场完整的电影，因为他觉得看到结尾并不完美，看到一多半自己想象出结尾才是完美。对于父亲的生活哲学，渐渐成年的诺拉却开始有了逆反的心理。

可以说这部电影的前三分之一同《不留痕迹》十分相似，毫无疑问，如果剧情继续发展下去，父女二人势必会爆发冲突，甚至像《不留痕迹》那样分道扬镳，但就在这时候，父亲克林特却死了。

我们都知道，对一个人成长影响最大的就是父母，在我们的成长过程中，很多时候我们会不习惯甚至痛恨父母对我们的影响，但在漫长的生命之中，我们大多数人都不可避免的走到父母曾经的路上。诺拉也是如此，在父亲克林特死后，她因为生活惯性依旧按照父亲曾经的方式生活，却很快发现自己不适应，于是她扔掉了父亲的遗物，选择融入社会，她住进了正式的房子里、看到了完整的电影、吃到了热乎的食物、融入到了一个热闹的大家庭、甚至找到了自己的亲生母亲，但到最后她才发现，这都不是自己要走的路，而那个死去的父亲，早就给了她真正的指引。

这部电影可以说有些沉闷和无聊，沿途的各种美好风光似乎才是这部电影的真正加分项，但我在看完之后却在思考一个问题，那就是人究竟应该如何走在这世界上。很多人在看这部电影的时候都觉得父亲克林特的所作所为很不负责任，但在看过诺拉与亲生母亲的对话后我们却能够发现克林特这么做有多么的伟大。他独自承担了抚养权，为自己的女儿戒了酒，他不停地上路并不是为了逃避，而是为了给女儿一个永远新奇的世界。从影片中的描述我们可以看出，如果克林特一开始没有选择上路，那么他将在一个贫苦之地艰难的抚养着自己的女儿，让诺拉最后成为跟片中那个印第安女孩一样的平凡而又孤独的女孩儿；而他们走在路上，一切便都不一样，虽然还未成年，但诺拉已经见识过荒漠之中的长河落日，旷野里的满天星斗，她能给你讲述人的瞳孔有多少种不同颜色，也能给你描述太平洋里的章鱼如何的神奇。

“在路上”这个词儿这几年在国内有点烂大街的意思，但在我看来这仍是一个积极的词语。人和人是不一样的，有的人选择一辈子呆在一个地方，有的人选择永远走在路上，无论你怎么选择，都要听从自己内心的声音，别人告诉你的只是他们认识世界的方法，真正要如何认识这个世界，还要靠你自己去走，去试。就像片中的诺拉一样，试过不同的路，才知道父亲当初给自己指的才是那条正确的路。

我最近做了一件在别人看来非常愚蠢的事情，那就是在没找到下家的情况下辞职。诚然，现在不是一个离职的好时机，疫情还在肆虐，经济依旧疲软，但我意识到自己已经无法再这么呆下去，因为这个地方已经让我无比压抑，既然如此不如选择离开，去试一试别的路。有人劝我等待一个好的时机再离开，等疫情过去、经济再次腾飞的时机，但真到了那个时候，谁又能知道有没有别的事情会拉住我呢？想上路就得马上走，如果一直要等万事俱备才动身，恐怕那时候我也衰老，失去了认识世界的兴趣。

人生的道路可以很长也可以很短，这完全取决于一个人的选择，有些路要自己亲自去走一趟，才能知道那是不是自己要走的路，认识世界的方法论有千万条，你不去试试，怎么会知道对错呢？

我羡慕的人生，就像女主诺拉的公路之旅，想走就走，想停就停，不合适的，就再启程。

影片开始就在路上，在无人居住的泳池游泳，看电影看一半跑到另一间看另一部，诺拉抱怨总看不到结尾END，也习惯在图书馆顺书学习。父亲带着女儿，一边公路走走停停，一边给人修东西赚生活费。有人看到了自由，也有人看到了生活的不易。因为，女主这个年纪应该要上学 ，可是，没有这个条件，只能跟随父亲住在面包车里，被迫“自由”。然而，命运总爱抓弄原本就不幸的人，父亲开着车说“走”就“走”了。或许他只是换了另一条看不见的公路，继续着他的旅程。

女主更多的想要的是安定，有两次以为自己可以安定下来了。第一次是遇到了一个友好的收养了很好孤儿的家庭，女主人给女主扎辫子，估计是第一次有人对她这样做，她在此刻感受到有种母爱的感觉，她看着电视，影片特意给了电视一个镜头，电视上出现“THE END”。与此前电影院总没办法看到结尾相呼应。诺拉想，就这么安定下来了。可是，接下来的相处，她发现她与这里格格不入。什么都不用说，影片的下一个镜头，就是女主就又在开车的路上了。导演的每一段启程都很洒脱，说走就在路上，很喜欢这种手法，没有任何的留恋，不适合了，离开就是，尽管它曾经有些许美好。这也是我羡慕女主的地方，如果我在对待感情方面，也能如此。。。

第二次的想安定下来，是女主找到了亲生母亲，女主以为这次可以安定了吧，她想着把车卖掉，开始在附近找大学，想读书。可是，预想总和现实有出入。母亲当年抛弃了她，现在也没有想要负起母亲的责任。女主买回了之前卖掉的车，收拾东西的时候，碰到母亲，只是简单的说了几句话，最后拥抱了一下，算是最后的告别。看到这里，我其实很生气，怎么会有这样不负责任的母亲。

幸好一路上，也不是所有的片段都那么悲伤。在两次安定之间的一个时间点，车子坏了，因为付不起维修费，她就给店主打工。因为女主聪明，做事也积极，也努力好学，很快成了店里的帮手。店主还特意提供给她住的地方。就在她打工还清所有维修费的时候，店主本来想给她个惊喜，所以把女主的面包车翻新了一下。女生很生气，质问他怎么有权利在不经过她同意下，擅自作主给车喷漆了。店主则是一脸懵B.对女主来说，这不仅仅是一辆车，它承载着有关她父亲的记忆，所以，一气之下，在另一个黑人女孩的帮助下，去找她的亲生母亲了。

最后，女主在离开她母亲后，回到了这里（修车店）。黑人女孩的话，也是影片导演想表达的：不一定要有个有血缘关系的家庭，有个理论意义上的家也是可以的。有些人不是亲人，胜似亲人。而有些人虽有血缘关系，但也仅限于此。

每个生命都值得尊重，如果你把她/他生下，请对这个生命负责。

故事的情节看完后直击到我的内心，演员的演技都在线，最好的演技就是没有痕迹的演技。父亲的突然离世，一个女孩一路上的孤独的和父亲留下的那辆绿巨人面包车在一起。和母亲在一起更加深入了解到父亲为什么那么对她，因为要她独立。因为她的母亲根本就没准备好要她，甚至在外人的面前称呼自己的女儿为侄女，而这一切对女主的内心打击是很大的，也导致了最后和自己的妈妈和平分手，回到修理厂自己的安身之地。喜欢的人非常喜欢这部片，不喜欢的也会觉得看上很累，因为中间部分与我产生非常大的共鸣，看哭了。看片无数最后被这部片子看哭了，真的杀人于无形之中，还是在一遍吃饭一遍拿手机在看，自己都不相信自己会掉泪了。导演编剧厉害。