第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《苹果》,下面为大家带来前线底层男女们魔幻又现实般的评价了!
零星无名:
无论lost in 哪里,都是差不多的事。
巴黎小情歌:
大家都是边缘人物,又都不是处于边缘。
我们敏熙:
剧情是中国现代社会一贯的魔幻现实主义。不过人物的行为倒是少有的真实。
Sparrow:
真实而荒诞,表面和谐却暗潮汹涌,一种惟经涉世才能体会到的阴霾与苦痛从摄影、表演以及资本主义的压迫下溢将出来。
西北化为乌有:
主线糟烂,绿帽连环套,几乎是当喜剧片看的。小妹的副线和许多模棱两可的闲笔带出了“迷失北京”的宏大视角和底层悲悯。
野凡:
迷失北京。影片整体从始至终透露出一股“肮脏”的气息,无论是被巧合包裹下的蠢念,还是欲望牵引着的割裂。人物塑造方面不够立体,许多举动产生得令人错愕,缺乏对人物深层次挖掘。
zzy花岗岩:
比预期的要好,能感受到导演对弱势女性和底层人物的关怀,但刻意设置的戏剧冲突无法让影片走的更远,尤其最后三分之一完全崩坏。不过手持摄影的方式以及游移街头普通人群像的镜头还是挺喜欢的。
斯诺-纳什维尔:
这部电影,以及它的角色,看起来像北京:灰色,污染,拥挤和混乱,很难找到它的焦点。虽然这显然是一部关于女主苹果在身体和情感上受到虐待的女主角的电影,但却以她丈夫的故事作为叙述的角度出发。摄影和表演都很好,但其他的一切都会随着电影的发展变得越来越乏味。
RIVER:
廉价而刻意的窥视,有心而无力的表达,几位演员在剧本的框架下表现不俗,曾美慧孜在这里已经证明了自己在把握边缘人物上的举重若轻,而范冰冰在电影中洗尽铅华的大尺度表现则更让人瞩目,这才是最好的冰冰啊,一瞥一笑都褪去了名利场的浮华,带着瑕疵的真实,在电影里肆意放荡着她的美,却又同时承载着人物本身的厚重。
Supremacyacron:
迷失北京,迷失的是欲望。虽然本片是由女性导演执导,但是视角方面并没有以女性视角来描述,而是以两个男人在一次意外之后所产生的博弈为中心,安坤为钱一时冲破了头脑,而林东无敌到只缺一个孩子才能使他更加成功。本来是一次绿帽后发生的小意外,却衍生出夺子大战四败俱伤的悲惨结局。而像苹果和王梅这样的女性角色,在本片中更多的是作为博弈状态下的牺牲品,充满了满满的无力感。
Polaris.J:
严重被低估的华语片,四位主演呈现的非常棒,角色也是立体饱满的。没了解之前以为是一部普通的情色片,看后发现竟然是这样一部有力的直面现实的文本也很棒的片子。演技方面真的不留痕迹,一些小细节,比如苹果在吃饺子不小心滴到身上了,安坤看到了就给她擦一擦,说吃小心一点滴衣服上了 等等。范冰冰在里面穿着土气的衣服却很美很性感!两个男人一个利用她啰嗦钱财,一个利用她传宗接代。中间唱了一段周迅的《飘摇》——你飘啊飘我摇啊摇无根的野草,迷失北京。
#FIFF13#DAY5的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出,请大家拭目以待了。
我不是爱写字的人,写《迷失北京》也不是我计划中的文。我的字不值钱,不过能劳我在凌晨拿冻僵的手打字也足够说明这影片在我心中的地位了。难道今年没有另一部电影打动我到这种程度的么……应该也不是。如果没有最后金燕玲和范冰冰的那场“执手相看泪眼”和那个结局,我也不会打这么多字。我是李玉的粉丝,我看了这片子十分钟的时候就这么说了,现在,我要为她鼓掌,即使,掌声更多是源自我对《红颜》的喜爱。
现在看我当初在豆瓣上给《红颜》的标注,是“中国女性电影之杰作啊杰作啊杰作^ 整个05年最好的中国电影”,我现在依然没有改变看法,毫无疑问的,它比孔雀要好,即使在我这个主要看摄影的人看来(当然单论摄影孔雀超强)。
其实红颜的情节我都快淡忘了,但是其中人物的设定却记忆尤新,片中3个主要女性角色,都是与男人分离而独立生活着,死了,离开了,背叛了。主线中直接描写的男性角色也是让人失望的,靠不住的,无法让人依赖的,只是作为男性生物而存在。唯一一个正面表现的异性,是她自己的孩子,代表着男人原始的纯真。同期恰好我又看了同样很优秀的《天浴》,同样唯一的正面男性角色也不是个典型的完整男人……我对这样的女性电影人物设定印象深刻。不过我并不是要在这讲述《红颜》有多好,只是借此审视《苹果》中的人物设定。
与大多数人一样的看法,我也觉得苹果这四个人的塑造不够成功,故事的魅力远大于人物,因而显得通俗(贬义?不是。),震撼的力量也不够深度。无论是剧本原因或者表演功力,梁家辉的老板角色最丰满,最令人信服。佟大为其次,范冰冰再次──但是这个角色本身是很值得挖掘,只是太含蓄,以至于男人不易理解……我觉得金燕玲的角色出彩,可惜完全为推动情节存在,不过她的行为还是合理的,不信你去看《画皮》中郑少秋的台词“我老婆不生,这一不生,凡事就做不了主呐。”
所以,整部片子,观众首先接受了梁家辉(他嫖娼之类的行为后段也没有描写,全部是展现其好的一面),其次,突然转变其后夺子的佟大为也得到了原谅,总之,后端男性的戏份更为引人关注(要我说前段2个女人也不够突出),而两个女人的戏份和戏剧冲突明显拍得不够出色。不过动动脑筋就看得懂,两男人为了钱,孩子,老婆从头打到尾,两女人在男人面前,一个叫对方姐,一个叫对方来保养皮肤,背着男人她们也争,不过也就是有一次明说,一次动手,为的,还不是男人。娘亲,导演的女性态度这就还不明显了么?你还真以为这就是法制周报视频版了啊?
然而导演也担心自己的叙述手法太侧面,态度太隐患,所以才会有那么一场两女人由对抗到携手的长长哭戏。这一握也促成了苹果的转变(虽然我觉得给的支撑依然不够),最后才走向独立──也算是延续了《红颜》的结局。
正是有了最后的十分钟,《苹果》才完整,,但是这结局比起《钢琴课》那海中的一蹬所代表的决绝与新生远远不及,最后的煎蛋也体现了其中国女性的特质与一点纠结。
整体上这片子的缺点都与上述情况一脉相承,即故事太抢眼,主题反倒游离而不明显。由于我太懒……不赘述了。故我是被这片子弄得心里极堵──与“不签字致死”那可怜男子造成的程度相当──也还是不能给予这电影太高评价。不过豆瓣的5星是要给的了──我水平低,5星早泛滥了。
可是,为了李玉的视角,我还是要鼓掌──似乎是豆瓣上另一人的原话。
照例还是要说点技术话题……
1,摄影。大家看出来,这次王昱玩的是虚焦……虚焦不是脱焦……这么个虚法是很有特色,技巧要求也很高,不是大师玩不出来……不过,我觉着把,这在大荧幕上看就太累了吧,不是近视眼也晕死了。其实这还是比当初晃《苏州河》的时候好多了。大师有时候就爱炫技……你整那段主观视点,看着是挺爽,不过突兀了点吧。
骂这摄影烂的人,你们都是科班出生的好学生……如果不知道王昱是谁,不麻烦你们去查百度,怕你们不认识昱字。我举几个他摄影的片子吧。《苏州河》,晃吧?之后的《紫蝴蝶》也是他。《非常夏日》这个也是,不知道这片子的可以去国色的BLOG上找,有他晃出来的露点镜头哦。还有,完全不晃的两部摄影神级作品,《德拉姆》和《吴清源》。
2,这片子本来叫迷失北京,片中有许多关于北京的意象,我认为,出现得太刻意了,不成功。整个北京设置都不成功。这点比红颜又差了些……所以说这故事就像个社会新闻呢,环境失败。
3,床戏,范冰冰的床戏演得非常好,绝对是大陆影后级,如果她没拿影后,那也是因为国内删减了床戏……你看两段床戏的3,4个表情,心态拿捏的也太好了吧!所以说表演是从实践中来诶……
刚去MTIME网,恰好看到李玉的访谈,发现她长得也还不错嘛!算是女性导演中不错的了。
另外插播女性向新闻一条,“获奖时感谢同性恋伴侣 福斯特自爆性向震惊好莱坞”
据美国《每日电讯》报报道,日前,好莱坞女星茱迪·福斯特在获颁最佳领导奖(Sherry Lansing Leadership Award)时公开致词感谢自己近20年的同性伴侣西德妮·伯纳德Cydney Bernard,此举给整个好莱坞带来不小的冲击。
在美国权威娱乐杂志《好莱坞记者》举办的第16届“娱乐界100女性”早餐宴会上,奥斯卡双料影后茱迪·福斯特上台领奖并公开致词感谢西德妮:“感谢我美丽的西德妮支持我走过这些日子,不论是挫败的还是风光的。”
我欠了那么多片说拉没拉……来写这个,罪过罪过。
那,最后,难得发文,把此文献给
ConnieNeverDies
以及,
我姐。
广电总局官员炮轰《苹果》侮辱中国人事件在网上已闹得沸沸扬扬,势头甚至盖过了《苹果》中有关激情戏的讨论。为何一部《苹果》会惹得一些官员大动肝火,抱着这个好奇心看完了〈苹果〉的未删减版。在我看来这是一个普遍性和针对性的问题。据说片子的原名叫作〈迷失北京〉,而且片中含有大量诸如天安门,毛主席像,九龙壁这些政治色彩颇浓的空镜头。这是不是一种针对性?至少广电总局的人是这样认为的。片子所讲述的丑陋的社会问题是不是一种普遍性?至少生活在社会底层接触阴暗面较多的人是这样认为的。把这样一种带有“普遍性”的社会问题拍得那么具有“针对性”。从这一角度来说责任在于导演,导演“和谐‘得确实不够好。具有普遍性的东西是人性,具有针对性的东西恐怕就是社会了。你可以谈人性,但是这个社会却不是你一个导演就能随便指手画脚的。在这一点上看看大师们是怎么做的吧。杨德昌的〈牯岭街少年杀人事件〉,陈凯歌的〈霸王别姬〉是很好的榜样。在某些问题上点到为指就够了,再说这些问题也不是你一部电影就能解决得了的。
站在同一高度能看清问题是清醒,站在低处能看清高处的问题是悲哀,站在高处能看清低处的问题是高尚。佩服导演的高尚和那股子狠劲儿,至于某些人所说的导演是在以“卖丑”来换取大奖的说法,简直是无稽之谈。稍有点责任感的人都不会无聊到这个份上。再说“家丑不可外扬”这话原本就不是真理。
忽然想到〈鬼子来了〉里的一句台词“干大事的人话不能说的太透”。姜文是没说太透,但只一个含糊不清就被一刀切了。由此可见广电总局这次还是够仁慈了,被损几句也就忍了吧。
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(保利触礁 热映《苹果》严重违规遭禁播
文章来源:第一财经日报 日期:2008年01月04日 07:31
http://www.china-cbn.com 梁振鹏
由梁家辉、范冰冰、佟大为主演的影片《苹果》,从去年11月30日起一直在全国各大影院热映,昨日却突然被国家广播电影电视总局(下称“广电总局”)紧急勒令停播。
....
鉴于《苹果》发生上述严重违反法规问题,广电总局作出相关处理决定,吊销了《苹果》的《电影片公映许可证》,没收未经审查通过的影片拷贝及相关素材,制片单位需在15天内将拷贝等送达广电总局电影局;停止《苹果》在影院发行、放映;停止其网络传播;建议有关行政部门停止其音像制品的发行。
此外,《苹果》的三家出品方也受到了处罚:对负有主要责任的劳雷,取消其两年内摄制电影的资格;该公司的法定代表人方励,两年内不得从事相关电影业务;对负有相关责任、参与投资拍摄的保利和中鸿,进行通报批评,责令其限期整改。)
下面是正题:
大家看看,在咱中国拍一部电影容易吗?
拍的现实吧,遭禁;拍的理想吧,挨骂。
拍的正经吧,没人投资;拍的色情吧,还得阉割。
中国电影好像电子闯关游戏,要过三关打三个boss,投资商,广电,票房,观众。第一关真的很不容易,尤其是当你这个导演毫无名气的时候,当年中国很多片子都是导演靠个人关系从国外拉的赞助,不是国内投资商穷,只是太现实了,你的片子一旦可能遭禁,那么好,你找别人出钱吧,我才不会做赔本买卖。
接着是第二关,好不容易有了投资商,电影也出来了,但是这关过不了,那么你只能是禁片,只能在网上偷偷的传播,直到有一天你这个导演出了名,大家才会想起你以前还拍过某个片子一直没有上映,大家才会去看,我觉得这种感觉一定不好受,中国这样的导演也很多,比如贾樟柯,比如李扬。
最后是第三关,千辛万苦过了前两个坎,如果幸运,你可能还拿了一两个大奖,但你还是可能面对没人买票去看的尴尬,像是去年的《三峡好人》,或是今年的《图雅的婚事》,很多时候会把原因归结于你没有做好宣传,但是我觉得,费了那么大劲把第一二关过了,还在乎花几个钱去做宣传吗?我的意思是,其实事情远没有这么简单,上映可以,宣传的不要,也许这是电影圈的一个潜规则,也许只是我瞎猜的。
过了这三关,你的电影删删剪剪,也剩不了几个镜头了,但这时候你还是可能遭到第二个boss的攻击,弄不好都上映一段了,照样会遭禁,因为你的影响不好,有伤风化,破坏和谐,那么ok,恭喜你又再度遭禁了,比如《苹果》。
看了阉割版。。。剧情有突兀感,我只有无力感。
李玉镜头下的女人总是有一种天然的凄美感。
近年来一流的本子,精彩的故事。范冰冰演得相当好,惟景山一场戏情绪不对。梁家辉一贯戏骨,惟开车与老婆谈判那场戏普通话语调没拿捏准。佟大为简直一无是处,惟屁股好看。片名叫《迷失北京》说明李玉放不下身段,硬要拔高、隐喻。农民工散心还去景山,山顶还空荡荡,还有煎饼卖,这个情节着实伪现实。
6/10。女性身体绑架着消费主义,安坤用金钱洗刷羞耻和林东举杯庆祝卖子协议,两个男人为育儿创造适宜环境、轮流听腹中胎儿的过程和商品质检无异,苹果目睹小妹被经济诱惑吞噬生命的悲剧幡然醒悟,结尾留下煎蛋象征她对林东的留恋并摆脱男权,满墙治疗性病的小广告、妇女跳楼等意象营造迷惘的生存空间。
是LOST IN TRANSLATION的恶搞么= =
3.5
每一个怂逼男人都是非得把错怪罪到别人身上,然后再做一些傻逼的事儿来惩罚自己,让自己解脱。关键是,每一个怂逼男人不管再怎么惩罚自己,始终都不能明白,也学不会检讨自己。片子比我想象中好,放了两年,现在拿出来看,可能更能明白其中的意境。大都市繁华的背后,总是掩盖了许多迷失的心灵。
如果不是因为找了成名的演员,这会是一部受小众追捧的文艺片。我还记得李玉拍的《今年夏天》,那是部多动人的电影啊。
充数。
我并不觉得这是部烂片
苹果 全集(完整无删减版)拍出了 社会的现实
北京欢迎你,像现实敢动你,流动中的光影充满着魅力~北京欢迎你,有梦想有什么了不起,有勇气就等奇迹~
真情故事大集锦
真没意思。。
【C+】始终无法写出人物深层次的心理活动,诉诸(或者迷恋?)于肢体上的对抗(做爱,厮打),以外在冲突替代内在矛盾表达,实则是导演能力不足体现。以“观察者”自诩的李玉,确实止步于“观察”,热爱生活细节拼贴的她或许更适合拍纪录片。
选角失误是最大的缺陷,佟大为表现差强人意。
世界从来没有美好过,只因你太美。
这里怎么有这么多奇怪的人。
一如的刻意
你只有登陆才能在豆瓣看到这个条目。“影片直接将血淋淋的现实展示给我们看,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。正因为真实,才有了力量。” 情爱镜头交代的并不多余,对于黑色幽默极具讽刺效果。