爱丽丝和市长

让人看不腻的风景和浪漫的剧情永远是法国电影里的标配，而不断推陈出新的主题，挖掘生活的灵感与哲思是我喜欢法国电影的另一个方面。电影发展历史过百年，大概所有人间常见的主题和角色都被挖掘完了吧。看这个电影简介时眼前一亮，或许这个电影不一般。

现代人做事情目标感越来越强烈，追求进步，追求前进，而这个电影大概是一个极度理想化的场景下的哲思吧。爱丽丝的出现是为了让市长重新思考、找到未来的方向与意义，这是一个相对来说目标感不那么强烈的职位，首先就会面对无数的质疑。这让我想到，哲思和文化在中国不受到重视一般，因为哲思和文化没有明确的目标，也没有具象化的内容。就像陈嘉映老师的观点，当代人已经越来越无法理解抽象的东西了。

买书要收费，那么买思想呢？电子书付费的进程都已经步履艰难，只要用心找找，盗版而免费的电子书随处可见，其实就更难谈论为思想买单这个方面了。当下的知识付费，也更多是偏向于实用主义的知识，或者是为经验付费，是为最基础的知识等级，有的甚至只是为稀缺的信息买单。像剧中人吐槽政客“他们都不看书、对一切都没有兴趣，只在乎事业和职位…“

所以爱丽丝的出现，的确是充满危机的，或许现实中根本不会设置这样一个“没有意义”的职位。这样剧情框架设定就有意思，我们可以在一段架空的设计里去严肃探讨这个事情。就像影片中的讨论组那样，讨论本身就是一件重要的事情。

本片的剧情设计很简单，讲述的是爱丽丝和市长在政治与哲学的碰撞中擦出的火花。当主角深入到市长的工作日常中时，你也能和爱丽丝一样，感受到市长的焦虑、迷惘、纠结、内疚、喜悦等各种情绪的流动。有意思的是，有时候我们往往能够轻易感受到别人的心流，在我们还没有来得及决定是否要接受的时候。随着剧情深入，我们和市长一起，体会到许哲学不能给你答案，但哲学会让你思考这个道理。虽然电影涉及了许多哲学观点和著作，但是不影响观影，反而在整个观影过程中，你也能从爱丽丝的角度跳出来观察自己的人生。

剧情中的人物都有非常鲜明的特别，左派、右派、特殊团体代表、有特殊政见的意见领袖、对政府不屑一顾的人等等，他们出现或者离开给电影主题带来了许多不同角度的观点。

一直都很喜欢法国电影里每个角色都能谈政治聊哲学，每个场景都浑然天成地适合来一场深刻的思想交流，饭桌上、树下、小酒馆里，不需要刻意去参与和布置的场景，哲学是已经融入到每个人的生活当中的毛细血管中。

或许我们也应该多和哲学对谈，找找人生的新想法。

《爱丽丝和市长》是市长与幕僚的一段工作交往，是法国政府运行的一个集中表现，是政治家矛盾、孤困状态的一个具体写照，也是政治与文化、与哲学的一个碰撞。西方都是这种小政府，市长根本就没有多大的权力，但从城市发展战略到具体繁琐的小事都要管。投身政治的抱负、左派的民众情怀，可能已经被繁杂的政府事务、政坛上所面临的道德丧失，折磨得相当悲凉和疲劳。 做为左派市长，他仍怀有革新与进步的爱好。脑子里思想性的东西在工作中被掏空，想从知识文化特别是哲学层面上加以补充，于是雇了位文学和哲学背景强的年青女幕僚。这也是老少配的一出戏，女幕僚每天提供的笔记，还真激发了老政治家的工作激情。知识本身不是力量，知识提升了人的智慧，智慧产生力量。 政坛从某种程度上挺染缸的，进步只存在于从A点到B点的过程之中，但政坛中更多的是重重矛盾和艰险，利用与被利用，甚至是背离。难怪电影里那位从事老印刷产业的认为，政府工作很容易变得愚蠢和平庸，他们关心的只是自己的政治生涯，没有其它东西。政治太讲求斗争，太讲求交易与妥协了，其实人生哲学远不止这些。从哲学上看，这位市长确实面对着一面似乎难以跨越的墙。高处不胜寒，也不胜空虚和无聊，所以从电影结局看，市长的决定表明他有敬畏感，懂得人生中的以退为进。

发现手机里面还有，当初看完后，没有删除，索性再看了一回。一个没有意义的岗位，一个对自身岗位价值产生疑问的人，活着的意义，存在的价值，我们会更现实一些，先解决温饱问题，只有先活下去，才能寻求更高的思维。法国电影，总是个性那么明亮，有着那种说不出的味道，非常独特的角度，原来还可以这个样子去考虑问题，或者，原来这个问题，还有这种需要探讨考虑的问题。

把政治题材“小清新化”，让一位“素人”去拯救政坛“老戏骨”，这大概也只要对政治“又爱又恨”的法国人才能做到了。片中女学者爱丽丝与男里昂市长保罗的友情，虽是出自工作需要，却能在谦和互信的基础上平等发展，成为足以倾诉衷肠的对象，这多少带点左派的理想主义寄望，其内在的精神追求又有些像最平凡的寓言——真诚的面对自己，比功名利禄更恒远。 这份超越身份的友谊之所以能成立，首先要归功于法布里斯·卢奇尼塑造的形象，身为威尼斯影帝的他，演技自然毋庸置疑，但是那种天生怯怯的老好人形象，怎么看也不像一个霸气外露的政府高官，好在法国人连奥朗德这样的总统都选得出，也不怕虚构个平易近人的里昂市长。影片的剧情设计里也有些“中年危机”的共性：政坛老将突然疲倦乏味了，被每天事务性的繁忙掏空了，希望从一个年轻女性那里找到些激情和灵感，恰好学者出身的爱丽丝颇有眼缘，成为了能给他出谋划策的幕僚。阿娜伊斯·德穆斯蒂埃把这个角色演得即认真又可爱，思维敏锐，又有点孤傲的小脾气，原本与政坛不搭界的她就这样轻易走入了法国地方政府的核心，带观众见识到原来高层也很抓马，老市长内心也很焦虑。 就凭借这“君子之交淡如水”的表演，德穆斯蒂埃夺得了今年凯撒最佳女主角殊荣，这或许还是要归功于导演和编剧对于政治题材的巧妙解构——别看法国人天天把“左派”“右派”挂在嘴边，饱读史书的爱丽丝也能对卢梭等人的政治和哲学观点如数家珍，但真正的政治斗争从来都是残酷的。全片里此起彼伏的政治术语和宣传辞藻，都比不上最后的那个高潮来得真实，即便像保罗这样的“政坛大象”，也会在社会党内的初选环节“错失先机”，前一秒还雄心勃勃要冲击总统宝座，后一秒就只能接受“退休”的结果，这才是政治理想主义的破灭，纯良的素人们，还是去老老实实读书吧。

Luc 2019 发于《环球银幕》

1、愛麗絲和市長（Alice et le maire，2019）的片頭，作為年輕哲學教授的愛麗絲從高樓層的住家，一路往下走，一路往下走，走進了新的工作環境——里昂市府。這一意象表徵了政治哲學與理論必須落實和實踐，兩端不可偏廢。

子曰：「攻乎異端，斯害也巳！」 子曰：「叩其兩端而竭焉。」 子曰：「學而不思則罔，思而不學則殆。」

2、愛麗絲的出現，是回應了在龐大官僚體系中，被瑣碎工作細節與嚴絲合縫行程表榨乾，而成為行屍，處於慣性盲動狀態的市長，所發出為政三十年的求救訊號。這名知天命之年的老市長請求一位有活力的哲學教授來活絡他的思惟，賦與他生之契機，也給這個城市，這個國家，這個從路易十四以來的西方文化中心一個更新與再生的機會。

3、天命是：一、來自自我的限制。二、來自時代的限制。三、來自宇宙、人生的限制。故事中的市長所處階段如此。因此，故事開頭要求他謙遜，故事的結尾他終於能全身而退，並且沒有公開留下一句話，他能知命，也就能自由，進而能邁入耳順身心內外合一的狀態，最後從心所欲不踰矩了。

4、這電影讓我想到義大利的祕書長萬萬歲（Viva la libertà，2013）和黑澤明的生之欲（生きる ，1952）。然而，讀過論語的為政篇後，再看愛麗絲和市長，尤其感到中國傳統政治所追求的和諧與共榮，仍是西方力所有未逮的。

这电影太简单，只剩下生活的流程。如果电影为了理念、为了哲学思考，那就离电影太远了。电影不是绘画，也不是哲学，电影更像文学。这部电影，有很多值得挖掘的地方都被导演放弃了，比如市长和女哲学家在生活中的无奈背后的原因，比如这两个人物的刻画，这些不仅能够让电影更好看，也能让电影更深刻。没有了文学的追求，这部电影就成了流水账。。