带图版如果说写作这门手艺里天赋占了99%,艾伦·索金无疑是其中天之骄子一般的存在。
恨他骂他的人不在少数,但没人敢说他没才华。两次奥斯卡最佳改编剧本奖,一次获奖一次提名;六次金球奖最佳编剧,两次获奖四次提名;职业生涯最初的三部电影全球收获四亿美金票房;撰写的电视剧第一季就拿了9座艾美奖,他亲自编剧的前4季每一季都被评为当年艾美奖最佳剧集,7季共获87个奖项以及173个提名。
终于,这个好莱坞最受瞩目的金牌编剧之一,改行当导演了。这部电影叫《茉莉牌局》,IMDB7.6,豆瓣7.2,今年奥斯卡上也收获了一枚提名,还是最佳改编剧本。
本片一如既往地发挥了他对人物传记片匠心独运的长处,挣扎和原谅,玩得手到擒来。索金还是索金,那个每个细胞都在高喊着理想主义的索金,还是熟悉的配方,熟悉的味道。
草灰蛇线,伏延千里,向来是索金的拿手好菜。无论是《社交网络》里首尾呼应的机妙讽刺,还是《乔布斯》里那源自一个诺言的父女温情,都是给人留下深刻印象的章节。索金是一个擅写结尾的大师,一部分爱看总分总结构的观众应该爱他爱得要死。在HBO的《新闻编辑室》里,尽管面临着刚刚进入第二季就开始疲软、节奏打乱、调子黑暗等诸多问题,以及第三季在容量缩水近一半的情况下仓促收尾,但依然成功给出了一个漂亮的收尾,将最后一集与第一集无缝接合,硬是凭一己之力让这部毁誉参半的美剧获得了某种意义上的圆满。
在《茉莉牌局》中,我曾天真地以为,这会是一个《社交网络》加《惊天魔盗团》的故事,只是人文气息更浓郁。影片开头用了整整五分钟来介绍茉莉年轻时玩花样滑冰并代表国家队参加奥运会的经历和背景,然而实际上,这五分钟感觉远远比五分钟要长得多得多。它充其量又是一段索金的标志性长台词,而且是索金的反对者们最深恶痛绝的那种炫智式表演。你会误以为自己不小心串台到了隔壁的cctv5频道而且无意中按了1.5倍速播放,同时不停地在怀疑:这跟牌局有什么关系呢?
索金在《新闻编辑室》里用过一个长串的“如果”式造句法。实际上,他作品里很多元素都是相通的,比如一个永远记不住名字的主人公,一个相爱相杀的律师。那么,这部《茉莉牌局》实际上按照索金编排故事的逻辑,讲的是这样的一个故事:
茉莉是一个出身于高级知识分子中产家庭的姑娘,聪明,坚韧又孤高。如果不是她意外摔了一跤,就不会失去奥林匹克奖牌;如果不是那么沮丧,她就不会休息一年而是紧接着去上哈佛法学院;如果不是去了拉斯维加斯当女招待,她就不会认识前上司Dean Keith;如果不是被Dean带去牌局,她就不会后来认识那么多名流富豪,更不会想到自己跑出来单干组了自己的牌局;如果她不是生意越做越大,就不会被FBI逮捕……所以这个故事告诉我们,我聚众赌博,吸毒,犯法,但我还是一个好姑娘,一切只不过都怪我十几二十年前在滑雪道上摔了一跤。
而且,滑雪戏并不仅仅出现在前五分钟,而且塞满了大量独白的过场戏,也不仅仅只有滑雪戏这一场。加上索金剧本里似乎永不休止的爆炸性对白,一部电影看下来脑子都要炸开的感觉。如果说这是部一不小心写成了话剧的电影,看看隔壁的《杀戮》和《偷心》,似乎也觉得对不起话剧。我怀疑索金在片场的时候,会不会也时常挠头思考:矮马,怎么才能在这么多台词里面塞几个动作进去呢?
再而且,在两个小时的台词轰炸之后,好像觉得这部片子拍得还不够满,茉莉的父亲——著名心理学教授,在戏里是离婚搬出了家,缺席了她成年之后的全部人生——姗姗来迟重新上场,上来就说要用三分钟来完成对女儿三年的心理治疗。咋一听,像是鸭子要被赶上架了。果不其然,父女俩的对话围绕着茉莉的前半生,将那个“如果”的句式又给扩充了一倍(这段可以媲美《五年高考三年模拟》参考答案的戏,长达8分钟)。
如果不是因为三十年前父亲出轨,父亲不会对茉莉一直心怀惭愧并且用严厉来掩饰,茉莉就不会老觉得爸爸疼儿子不疼女儿;如果她不是活在被男性支配和控制的恐惧中,就不会硬要去参加奥运会然后摔一跤,最后跑去开牌局;更不会养成想反过来支配和控制男性权贵的心理,最后跑去开那个只招募男性玩家的牌局……所以我聚众赌博,吸毒,犯法,但我还是一个好姑娘,要怪就怪我爸当年出轨了。
听起来他讲的都好有道理啊,有理有据令人信服。
但是电影是浓缩生活的艺术,又不是解答生活的艺术,如果一切都有那么多完美精准契合的因为所以,电影就不是电影了,变成宗教不好吗?
爱索金的人都是爱他的长对白的。
爆炸性的高强度对话,充满了苏格拉底式的反诘和马基雅维利式的优越,是索金剧本的一大标志。在好莱坞,以机关枪般的长台词闻名的并不止他一个,但能在抖机灵的嘴炮中,一边高谈阔论着形而上的问题,一边又能恰到好处地将主人公们拉到地面上来,这样的本领不多见,另一个例子当属伍迪·艾伦。无论他的反对者们如何反感地斥驳这种“装腔作势”,索金笔下的人终归是一个个真正的人,不是党章文书的复读机,不是编剧歇斯底里的自我外化,更不是只会掐着时间点抖包袱的脱口秀演员。
他的剧本都很难写。首先要符合人物身份背景,需要经过一定科研精神的大量资料搜集和调研,才能写什么像什么;其次有煽动性,常常能让人血脉泵张,需要一种演说家的天分(和/或嗑嗨了的兴奋);还有深厚的人文关怀,他笔下的主人公们永远和他自己差不多,不论是白宫群英还是硅谷新贵,都能让人看到最精英的博雅教育的影子;最后还要有编剧最纯熟的记忆将这些台词糅成一段无缝对接的、一口气说上三五分钟的机关枪对白。
无可否认,他满身心都是这样的自信和欲望,“因为我做得到”。只有这样拥有超强大自信的编剧才能写出《茉莉牌局》这样的戏。这也称得上是一部真正的大女主戏——虽然这一两年这个“真正”被用得有些滥,但要知道,哪怕在《傲骨贤妻》《傲骨之战》这样的大女主戏标杆里,也是不乏各种男小三男小四、甚至是男朋友女朋友的。
而《茉莉牌局》里,茉莉连个暧昧对象都没有。并且,一个女性朋友也没有(虽然她整天把“我朋友xxx”挂嘴上,但观众不瞎,这些“朋友”有的连影儿都没出现过)。
绝不跟客人调情。这是茉莉行走江湖的原则,硬得比钻戒还硬。(当然,这是电影的处理,据说在茉莉的情史、学历甚至是人品上,都对现实做了美化,这些都无可厚非。)她的其他原则还有:绝不出卖客户信息。绝不抽佣金。绝不用不法手段追债,哪怕她被政府冻结财产,身上只有两块钱连个热狗都买不起的时候,她依然有着两百多万的外债没有去讨要。因为她吃过黑帮的苦,绝不想跟黑帮扯上关系。
茉莉·布鲁姆,一如既往地,是索金笔下里又一个高度理想化的精英。照着电影里的演法,恐怕一个普通观众很难想象一个女人坦坦荡荡地开展自己的事业,没有朋友、没有男朋友,甚至没有靠山、没有伙伴(那些出现了几分钟走个过场的棋子,无论从任何角度都难以称得上是伙伴),有的只是敌人、客户和一个帮自己打官司的律师(公事公办地,没有超出情理以外的其他情愫),就这样硬生生撑了140分钟(不骗你,不信你去看试试)。
本文无意探讨真实的原型本人与电影之间的差距,就电影文本本身所提供的而言,我想冒险地下一个结论:撑不起。
这个撑不起,不是说主角一定要有男朋友女朋友,或是跟什么人产生密切接触。而是,在硬着腰杆撑了120多分钟后,编剧/导演突然间却虚了下来。
无疑,索金在某些方面获得了相当的成功,他没有用任何乱七八糟的抓马和无关痛痒的闲笔写完了这部戏,而且还是满满当当的140分钟,将一个女人的成长史鲜明地展现在观众面前。如果现在举行一个比赛,不管是反贝克戴尔测试、反性感台灯测试、反森真子测试、反蓝妹妹原则,《茉莉牌局》都可以一口气拿个一百分大满贯。
但是,你要是质疑“女权”,“政治正确”云云,索金又可以马上丢出一大堆例子来打你的脸。比如女儿穷尽一生依然无法介怀父亲偏心兄弟的事,比如茉莉牌局的前后两人竞争对手同时也是玩家之一Dean和玩家X,都用同样的理由剥夺了她的生计:“你对我来说已经没有利用价值”;更不用说沙猪一样的某权力机构和泯灭人心的黑帮打手……她虽然一个人撑起了一部大女主戏,但无论在戏内戏外,都依旧活在男性权威的威逼和恐吓之下。仔细想想,这其实好像是一个《末路狂花》的故事。两个性格各异的女性好友在结束了对男性的失望透顶后离家出走,一路上不停继续受到男性的压迫和追捕,最终选择了驾车冲出悬崖。
而《茉莉牌局》呢?如果电影在她大喊着“Catch me(来抓我)!”的时候结束就好了。
首先她没有经历过失望。五岁的茉莉对人性的洞察就是深刻而灰暗的,结婚是圈套,社交是笑话,人分好人和坏人。她的整个人生被编剧建立在了童年目睹父亲出轨这件事上,然而茉莉坚定地说自己不记得,所以鬼知道是不是真的;她在电影里也没有对任何人动过心,有的只有目的和手段,权力和欲望。
但在结尾,律师因为她坚决不肯出卖客户名字而对她展开了一番激烈热血的演说。一番索金著名的爆发对白戏后,茉莉决定认罪;而在法庭上,又是一段长得不能再长的对白(独白告诉我们总共有87个回答,幸亏我们发明了蒙太奇),法官突然出人意表地决定不让茉莉坐牢,因为“隔壁华尔街那群精英们吃顿午饭的时间犯的罪都比你重,我不明白把你关进监狱里怎么就是正义了。”
我也不是很明白,用这两段戏来为茉莉被释放而加持,怎么就是正义了呢?
茉莉被人称为“扑克公主”。这个“公主”不是谁都能喊的,是她牌局上那些贵族、富商、黑帮、导演、明星把她捧出来的,她的客户里随随便便就集中了美国欧洲中东俄罗斯的各种权力阶层和神秘富豪,而她从一个酒吧服务员到一个掌控了美国洛杉矶和纽约两地最大赌局的做局人,始终坚称自己是清白的,于是律师法官也都说她是清白的,一前一后慷慨激昂地,急着要给她脱罪。
???反正我是理解不了,渲染了两个小时的“我不相信任何人我只相信自己”,集权力和手段于一身、高智商狠辣干练的女主,是怎么突然间变成了虚弱无助的窦娥。对,你可以说,是因为以前的对手都是具体的人而这次是国家权力,但害怕就害怕,请不要声嘶力竭地喊着正义和名誉,好吗?
再者,她对客户信息死咬着保密的动机,除了主人公正义凌然说的不愿意让无数家庭妻离子散,用脚趾头都能想到还有是害怕被报复。她已经被黑帮揍过一次,一旦进了监狱被教做人还不是分分钟的事。律师劝她供出信息时的怒吼倒是提到了她在监狱里活不下去,但原因才不是因为她是手无缚鸡之力的金融犯,而是因为你不看看你的客户他妈都是些什么人啊。
但在影片最后,这些都被隐去了,取而代之的是爆发式的慷慨陈词,催泪式的直面多年心结,以及故意以玩世不恭的语气想要营造的一个荒诞喜剧的结尾。看到最后我都迷茫了,编剧眼中的正义,到底是什么?
是有些事做了,有些事没做?是有些话说了,有些话没说?是各种打着秘而不宣的擦边球,到最后告诉“愚蠢的观众”“你们只需要知道我是对的”就够了?
我记得第一次看到《新闻编辑室》最后一集时的那种要飙泪的感动,虽然那部剧真的蛮幼稚的,你以为是坏人的其实那么好,无论跌几次跌多惨到最后都一定能收获拥抱,男男女女都要一个萝卜一个坑地精准配对……但是那种新媒体对传统媒体碾压式的破坏、传统精英主义理想主义的诸神黄昏,哪怕虚构得不像话,也着实让人动容。只有在人物铺垫足够的前提下,索金所热爱的那些标新立异的受过高等教育的精英们,才能将他们著名的长篇大论发挥到最大作用,才会煽动起足够的血脉泵张、激情洋溢。在白宫办公室里,在新闻编辑室,在哈佛校园,在硅谷,很多观众都和我一样曾被索金的长篇阔论给震撼过。但这一次,在法庭上,我感受到的却更多是荒唐。
私下猜想,茉莉·布鲁姆的故事能成为索金导演处女作的原因,必定不仅仅是能牵涉到好莱坞巨星和富豪巨贾,而且还因为她来自一个“爸爸是教授,哥哥是医生,弟弟是奥林匹克选手和模特”的家庭。索金对精英主义的爱,是他的武器也是软肋。他对茉莉才下不去手。茉莉作为一个极端大女主戏的唯一绝对主角,始终充满着浓浓的自视甚高和步步为营,明知山有虎偏向虎山行,最后大声控诉自己被虎咬。在影片里,茉莉自己出来吐槽过一次:“你想让我相信你是一个替客户保密的律师,然后你证明自己的方式居然是出卖客户信息?”
就是这样的荒唐。
(利益相关:共和党里的McAvoy)
(5.0)以前我只能说不怎么喜欢索金参与电影里的编剧,现在我可以说连导演都不喜欢了。特有的对白支撑了一会儿就败下阵来,精彩的言语随着时间的流逝变得索然无味。导演的工作本应是中和编剧的偏激,或者说是为偏激的编剧寻找一个合理的影像呈现手段。索金却陷在自己的擅长中无法自拔,缺乏经验最终令故事失控以致自己的擅长最后没有了价值。有一些摄影转行做导演的人幸运地因为不懂剧本而选择一个稳重老成的故事再加上对于影像的理解反而更容易成功。相较于当代的索金他们,黄金年代或更早时期那些高强度的对白(尤以各种喜剧为代表)不仅是特色而且是手段,它们在机智的影片中塑造了有趣的角色,并且更为重要的,这些角色承担了相应的道德责任。而现在,此种特征还是工具,却更像是炫技的工具。几处笑料抖得游离于整体基调之外,在这笑料之外带来的则是令人琢磨不透角色定位。索金的代表人物,扎克伯格、乔布斯、茉莉·布鲁姆常以社会精英著称而吸引观众,我觉得“人类社会的兴风作浪者”这个标签更为贴切,因为这些角色完全剥离了道德责任。激荡而无目的的人生也许是真实的,但不应是“电影”所止步的,她寻找的是意义和确定性,即便这个确定性叫“人生无常”。或许是因为这些角色太当代太没有定论了?这个意义上讲,这些“精英”离我们的距离比钢铁侠、蜘蛛侠这种幻想英雄还要远得多,甚至比施耐德的超人还要远一点。还是给索金配个好导演吧,那个模式的能量我们都见识过。
翻译太烂了!1099翻成啥了,前面还有很多翻译问题。
配乐对话视角翻转都给人一种很突兀的感觉,激情配乐和快速剧情搭配chastine平淡无力的匀速自述,整体的节奏非常乱。此外还有律师莫名的辩护欲和法官最后毫无来由的反转审判。
编剧想表达的东西太多了,没能协调好串联起来。看得出来尽力但是整体看给人一种不知所云感。
看电影前对于这个茉莉和她的故事并没不了解,看简介还以为是警匪犯罪片,猜想茉莉是高智商罪犯,把黑帮FBI玩的团团转那种。电影开头从律师接下案件开始,已经说明茉莉跟我猜想的很不同,不得不赞叹导演编剧对故事的把握很好,剧情紧凑,现实和回忆穿插前后铺垫,中间一次又一次的矛盾,茉莉都做出了她自己的选择。很喜欢里面一些细节,前后铺垫很有意思。
影片中两个伏笔,一个是茉莉在teenager叛逆期当时的录像,摄像并提问的人应该是她父亲,这段对话似乎是一个叛逆少女对世俗的反抗,只想做自己的英雄,桀骜不驯。另一个是,少女在一家人晚餐时刻顶撞父亲,明知父亲是心理学教授、很有名的心理医生,仍然说自己认为弗洛伊德的理论跟星座预测的准确率一样,估计她父亲也是精神分析学派的。这相当于间接贬低父亲,否定他的学术和工作的意义。
两个铺垫最后在茉莉在冰场旁父亲对她进行心理咨询时得到了解释,原来她在5岁就目睹了父亲偷吃现场,年幼的她理性上并不自知,但那段记忆深藏于她的潜意识里,让她从小对父亲有了反感。这一下解释了少女录像中的回答,还有为什么她贬低弗洛伊德,因为当时她已经感受到自己潜意识里的矛盾,一方面渴望父亲的爱、希望家庭温暖,一方面童年的阴影影响下她觉得父亲不可信、是伪君子。但那时她的能力太弱,没有办法去接受处理矛盾,贬低弗洛伊德包括后面不相信心理医生,都暗示了她并不想深入自己的内心,因为那可能会碰触到她最不想相信的东西:父亲是虚伪的骗子。当然最后是父亲勇敢自我揭发,并通过精神分析对茉莉的行为进行解释。她终于理解了自己内心的冲突源自何处,同时在父亲的眼泪中原谅了他,也放过了自己。
同时演员对人物的塑造很成功,给祝女主演技点赞!片中很多对话体现了茉莉的聪明反应敏捷,以及得益于良好家教的丰富知识储备。最重要的当然是茉莉本质的善良,对自己和他人名声的保护——钱并不重要,重要的是尊严。虽然有美化人物之嫌,但是机智有点幽默又紧凑的对话,很容易领观众high起来。反正我看的时候很high,类似于喝心灵鸡汤那种,最后父女拥抱痛哭我也哭了,还是很感人的。推荐大家去电影院看看。
P.S.第一次写影评,把昨天看完的感受写了七七八八,欢迎大家评论交流!
虽然吹牛时总是自称赌局,但其实不够格。起初只是为了让生意好些而张罗了一些人来玩牌,没成想却一直坚持了两年,几乎天天开,铁打的牌局流水的玩家,一些人来了又走,有的人是好赌,有的人是想发财,还有些人只是娱乐。就像影片中所着重描述的,维持一个局安全、时间和场地甚至金钱都不是最重要的,关键是对玩家的筛选。这期间见过打架的、欠债不还的、家人来闹场的、自然也有耍老千的和设局套人的,烂赌鬼、黑道、无赖、白领、富翁、小姐、无业游民,天天来的往往只是配角,主演是那些短暂的过客。“钱越耍越薄”,真是这样,在牌局上交不到真朋友,所以像影片中女主角这种行为是必输无疑的。
影片的题材非常吸引人,演员也到位,台词水平很高,但并不是大家期待的赌片,应该说导演提升了原著的水准,从猎奇变成了人性探讨。黑帮成了吸引人的标题,但只是个标题。影片前面提到的数年前的破门而入,在后面却一带而过,这算是一种戏剧性还是更生活化呢?有时候生活不全是你选择的,而是一步一步把你推到那的,牌局也是,当你组织起来的时候,以为只是几个人玩玩,如果想到会滚那么大那么长时间,可能你就不敢做了。
我们的那个局是因为非典,关闭所有室内娱乐场所而结束的。
看完后不免产生一个问题,所以呢?
最后劳模姐在溜冰场说“catch me”的时候真是真个人都提起精神了!但是,很快,就被她愚蠢的老爸打断,最后以一段愚蠢的对白结束,泄气...其实有时候并不需要对所有东西都作出一个解释的。
有点厌烦类似的传记题材了,劳模姐这表演和《斯隆女士》有啥区别?
传记本身故事性强,改编不错,电影节奏也不错。不自觉联想《斯隆女士》,女主同样聪明要强、犯小错但本质善良正义,还都依赖药物。女主背景性格太相似了,第一次看惊艳第二次就meh。赌场的戏塑造得很有节奏,法庭就一般般,过于戏剧化。不过跟《斯》本质不同,导演重点不在于翻盘。#苏黎世电影节#
茉莉女士的人生大转型,从职业运动员变成一个操盘赌局的人,看似突兀,看似有一大本子童年创伤、daddy Issues的老账可算,但归根结底,其实还是源自骨子里生具的赌徒气质:当手中一切都在瞬间化成泡影时,如何才能抚平失败的不爽?那就是,去赢回来。只不过她运气太糟,总被一根树杈子绊得头破血流。
劳模姐太适合这种干练冷艳的角色了。艾伦·索金再次用烧脑对白拽着观众一路往前走,虽然故事没什么深度,但割喉的节奏感真爽啊。查了一下真人真事,玩家X竟然是Tobey Maguire,“最好的玩家、最小气的打赏和最输不起的人”,瞬间瓜都吓掉了...
好爱这部电影啊。非常好的反类型片。没有Romance scene,没有结局反转。讲的就是一个活生生的人的故事。人生没有那么多的触底反弹。但重要的是keep the enthusiasm。
有人居然好意思给这部电影打“女权”的标签?从头到尾Molly成也男人,败也男人,最后被救赎也是靠男人,她本人作为全电影的核心却一点个人意识觉醒都没有,太荒谬了。导演和编剧是不是太嫩了,世界观还不完整。
他仍是好编剧,却不是好导演
奥斯卡陪跑。索金太执着于寻根溯源了,一定要为人物找个出口,只可惜茉莉的人生还不够传奇,尚未步入神坛,又何谈坠入凡间。
从最初开设牌局发家致富,到辩护律师的慷慨相助,再到穷困潦倒以至于买不起热狗,最后再来段“父女交心”的戏码...实在拍得太常规工整(甚至臭长)了。闪回虽避免了平铺直叙的单调与乏味,但电影全靠对话撑起看久了也难免产生倦意,即使没有对话的地方也基本用劳模的旁白塞满了,索金还是那个索金。
除了片长需要斟酌以外,这部电影是一部精彩的娱乐片。全片有条不紊的故事和张弛有度的节奏,配合着风趣幽默的台词,让观众跟着“扑克公主”完成了一次成长与冒险。实在想不出有比劳模姐更适合这个角色的人了!
尽管知道索金在人物塑造上的短板,却不得不承认,他真是抓马大王!真的很可惜他笔下的人物都一个样子,所以尽管很抓马,却从不曾真实。
如果索金仅是编剧,同时又有芬奇或博伊尔等优秀执行者来导演,那么我们看到的将是霍克斯"神经喜剧"在面对二十一世纪的风险与机遇时的哀叹与喝彩,然而当他亲自执导时,却难以满足自己写作层面的高要求,于是只能通过降低剧本的水平和质量来迎合自己导演能力和经验的不足,这很安全,但也很扫兴。
索金写对话真不是吃素的,虽然我觉得真实生活场景里这样讲话几分钟脑子就要炸开,但放在电影里确实非常刺激。但是索金这次作为一个自由派,有点太过于强调个人品格坚韧甚至女权的意思,茉莉虽然是个女强人,玩转各位财主之间片叶不沾身地挣钱,但并不代表不过问这些钱的来历、守口如瓶就是对的吧
前面一直是逼逼不停的高密度旁白,之前一直消失的父亲忽然出现来了段强行鸡汤,接着跟律师激烈嘴炮强行高潮,最后法庭判决又强行煽情。总觉得比塔尼娅更有浓浓的洗白甚至是拔高感。
茱莉或許曾從牌桌牟利,牟利卻絕非是她的目的;正好相反,她比任何人都渴望公正,因為人人依照她的遊戲規則運行,才是她行為意義的唯一來源。並非人人都能理解這種事情。幸運的是,那個更偉大的遊戲規則的仲裁者──法官,顯然是其中之一。他給予茉莉的無疑不是出乎同情的減刑,而是出於同行的自赦令。
4. 今年应该是女性电影爆炸的一年,不论是性别之战的网球手,还是花样滑冰的托尼亚,是自我命名与飞翔的小鸟小姐,也是不服输无任何反转的牌局公主。最终不管是抓到了梦想放弃了梦想,都还是统统override了女性角色的设定,也照应了查斯坦所说的“无需服务任何男性”。过瘾。
密度太大,艾伦索金不知取舍。对劳模姐来说,和斯隆女士太过相像,这对演员来说并非好事。
斯隆女士前传