菲丽希缇

故事背景：Tabu来自于电影Félicité。这里扯的只是Félicité和Tabu的关系中Tabu的感受，不算一个影评，就是从Tabu的角度开始扯淡。

Félicité

Tabu经常去镇里的小酒吧喝酒，看人唱歌，这也是小镇为数不多的娱乐活动了。喝到兴头，大家会开始跳舞。Tabu挺受欢迎的，如果他想，经常也已约人发生关系。 Félicité是这个小酒吧的驻场歌手，她的水平在若干酒吧中算不错的。伴随人气而来的也是没有得到尊重的次数变多。Tabu经常看到Félicité受人戏弄，有次有个顾客把一张张的钱就那么扔在Félicité的脸上。Félicité还是面无表情继续在那里唱歌。Tabu会想，在这个冷漠的表情下，是怎样的内心呢。但毕竟不管我的事情，随便它了，继续喝我的酒找人一夜情。 Tabu的日常工作是机械维修师。冰箱和电视是最常见的需要维修的家电。Tabu自认为做这个工作还算尽职，不会随便坑人提高价格，或者给人快坏了的零件。但是对于同一行业的其它人Tabu就不是很赞同了。 Samo来找他说修冰箱，他就去了。Félicité说她的洗衣机坏了，Tabu看了说需要维修风扇，需要100美元。Félicité很生气，说刚换了发动机，你的同事说可以维持很久，但是怎么那么快就坏了。Tabu反驳说那不是我的同事，而且这次是风扇。Félicité问买一个新的需要多少钱，Tabu说300美元。Félicité很大声说不可以便宜点吗。Tabu看Félicité挺可怜的， 说200。Félicité说最高150，不可以更高了，进了里面的房间拿出了钱。Tabu保证会给她找一个性价比比较高的机器。 这一天还没有结束的时候，Tabu又听说了Félicité儿子Samo生病住进医院，需要一大笔钱去治疗，Félicité在到处借钱。Tabu带着钱回到了Félicité住处，把钱放在了桌上。试图去把旧冰箱修好。Félicité看到钱，默默把钱拿走了。Félicité额头上有个伤，衣服也破了，Tabu知道她经历了不幸的一天，Moma，你真美，让我来安慰你吧。但现在这么说有点乘人之危调情，Tabu还是默默修冰箱。 作为一个月光族，也没什么财政能力去帮助Félicité，哎。Tabu听说了邻里对Félicité的态度。有一个妇女看到Félicité带着警察来要钱，把口水吐到了钱上，把钱扔到了Félicité的脸上。如果不带警察，她一定不会还钱，还钱本来就是理所当然的，她还理直气壮责怪Félicité带了一个警察来要钱。Tabu原来觉得自己的道德素质比较低，私生活紊乱，但现在发现自己没有想象的那么糟糕，至少没有那么虚伪。会拿出一些表面上冠冕堂皇的理由来搪塞，比如村里族人开会，族里人会说葬礼都没给那家人什么钱，儿子出了车祸我们真的帮不了什么忙。在Félicité唱歌的酒吧，Tabu用一个人的帽子作为容器，去向各个顾客施舍点钱帮助Félicité。这些顾客都是经常来这个酒吧，对Félicité也相当熟悉，但是提到钱后，就会一副不乐意的表情，拿出来的钱连来一次酒吧都不够。钱为了自己享受怎么花都乐意，但是用来救助别人的时候就显得特别吝啬。 过了几天，冰箱还是没有修好。Félicité神情疲惫回来了，说可不可以帮她一个忙，需要有人把她儿子搬回家。Tabu从病床上抱起Samo的时候，Samo全身僵硬，Tabu像抱一个木棍一样抱着Samo去出租车。在路上，Tabu试图给Samo讲一些笑话打破隔阂，但是Samo一直面无表情望着窗外。如果我腿被锯了，我会怎么办呢。没有亲人的照顾，大概会自身自灭？ 接下来几天，Tabu总是往Félicité家跑，修冰箱是一个很好的借口。也会努力去和Samo聊天，但Samo一直相同的表情。Tabu完全可以理解。灾难对于一个本来就已经穷困的家庭是一个很大的打击。 Félicité的前夫是一个渣男，当Félicité去找他要钱救助Samo的时候，被一口回绝。还把Félicité拖出门口，用各种伤人的语言去贬低Félicité。如果我有一个儿子，就算离婚了，我也会承担责任吧，Tabu想。 Tabu终于修好的冰箱，虽然它会发出噪声。经历了买了一次啤酒给Samo喝，重点还是时间的磨砺，Samo终于会开始讲话开始笑了。家里重新有了些许的温暖。 Tabu渐渐就住到了Félicité家，晚上会去Félicité唱歌的酒吧看Félicité唱歌。某天，他忽然对这样的生活状态感到厌倦，每天睡同样的女人，这个女人已经到手了，日复一日的单调。他要发泄，他贴着Félicité的耳朵说我是一个很浪的人，他大声说请全酒吧的人喝酒，即使囊中羞涩。后来的事情已经不太记得，就记得醒来的时候睡在Félicité的床上。还是同样的生活要继续啊，Tabu看了周遭继续睡去。 Tabu还是继续去酒吧，但是他越来越不拒绝和人暧昧，贴着身体跳舞。生活发泄的途径只有这一个么。Tabu不知道其他途径，性是一个最容易去发泄的途径吧。 某天，Tabu和一个女性贴着跳，然后就去了自己家。早上，当他们两个光着身子躺在床上的时候，Félicité进来让那个女人出去，然后坐在床沿。Tabu抱怨你没有必要每天来，Tabu也觉得太冷酷了，但这就是一直以来的真实的我，无法改变。Félicité也没有哭，问你以为我想从你这里得到什么。 生活继续。

Félicité是金沙萨的一家酒吧的驻唱。当其14岁的儿子Samo不幸卷入摩托车事故后，她走遍街头疯狂筹集给儿子的手术费。在这个充满混乱亦洋溢韵律的地方，她的遭遇还和男人Tabu的梦想有了交集。

女主角Félicité沙哑而磁性的歌声混合当地乐团Kasai Allstars的音乐、躁动着的舞动的人群、微醺的夜晚、摇晃的镜头……影片从一次狂乱的音乐演出开始，故事则随后徐徐道来。

从电冰箱开始的羁绊

家里的电冰箱又坏了，Félicité令儿子去找人维修，她的爱慕者Tabu却送上门来。坏了的冰箱隐喻着坏运气的连连到来。她的儿子在车祸中受了重伤致残。匆匆赶去设施简陋的医院她看到失去一条腿的儿子就那么干巴巴孤零零躺在毫无私密性的大敞间里无人照应，那场面很是凄惨。紧接着就是一笔昂贵的医药费。“好心人”要帮她买药，讹走了一笔钱后就消失得无影无踪。Félicité只好拼命地唱歌赚钱，并向所有可能的人借钱——包括闯入毫不相识的城里富翁的豪宅险些被强行拖走，而那些关系疏离的亲人对他们的遭遇不但无动于衷还出言不逊。

这倔强的单亲妈妈并没有被困境击倒，她甚至都不屑于流露悲伤，而只是把命运无常的悲喜带到她的歌唱表演中去。影片中多次出现她驻唱酒吧的演唱场景。第一次是纯粹的音乐的曼妙与喜悦；第二次是在儿子车祸之后为了给儿子支付医药费而强作欢颜拼命唱歌舞动、比喜悦看起来还“喜悦”的痛；第三次悲痛已经无法掩饰了；第四次是释怀、是接受，停止了歌唱、在暗夜中穿行她走向了火焰；第五次她已然换成了短发；第六次是出离，她徜徉在水中，看到斑马；第七次，她又尽情地歌唱，回归并沉溺于音乐的幸福之中。

片中有一处细节暗示了Félicité是女人后来改的名字。不知道她过去的名字是什么，就像是Samo的爸爸也只是匆匆凶恶地出场过一次，故事的背景信息如此有限。可以想象得到她的过往也许也有着命运的无常，虽然无法确知。而改后的如今的这个法文名“Félicité”拥有着幸福（bliss）和 快乐（joys）的意思。

这幸福的重生，源自于她的坚韧，也少不了他的执着。片尾Tabu又来修电冰箱了，他保证这次真得会修好。Félicité和儿子在沙发上默默观赏着这一出“表演”。电冰箱修好了！却发出了难堪的噪音……母子俩忍俊不禁，Tabu尴尬地试图自圆其说。这是影片里母子俩第一次如此开怀地笑。虽然似有缺失，却真的是一台能用的电冰箱了，也真的是一个可以重展欢颜的新的幸福之家。电冰箱在影片中既是隐喻，又带来喜剧效果，是对悲剧的中和。

Félicité, you are my dream…

她的深夜游荡，他的白日梦想

影片前半部分讲述女人的遭遇，在有限的时间里她为了救儿子的腿亟需得到的一定数额的钱，这里运用了一种常见的电影叙述模式，从而使观者更容易认同主人公的动机并跟进故事。电影的后半部分的时间线则更为松散，不再归顺于主流电影的语言方式，而是拥有一种超越生活之上的诗意，伴随男人和女人之间若有若无的牵绊。

当母子俩坐在车里，听着聒噪的Tabu天马行空讲述他的梦想。十字路口上有着像变形金刚般的巨型玩意儿占着指挥交通的位置。就像刚果民主共和国的电视剧一样魔幻好笑——Tabu和Samo窝在家里那一次，电视机里播放的情景好像是一位妇女在对她的男人咆哮，埋怨着埋怨着她就气得从嘴里喷出了火。Tabu在车里很是认真地说了他驰骋外星球的梦想，他坚信这些都会在不远的将来实现。后座的Félicité似乎要忍俊不禁脸上却只挂着浅浅的笑，依然如此神秘。这个时候她对他的感觉，还不足以让她笑出声来，但这是一个浪漫的小小开始。而她对他翻的白眼里也不再只有语噎。

Félicité常常是独自一人。无论是在酒吧独唱，还是去观赏交响乐，还是为了儿子走遍大街小巷寻找希望，亦或在黑夜里兀自穿行、在刚果河里游荡——带着她孤独又高贵的灵魂。在最艰难的时期中，她依然以昂首挺胸的姿态像人们求助，从来不曾诉苦，也从未选择逃避，俨然是位神圣不可侵的不向命运妥协的王。她要失去一切，才释放自己去被爱以及去爱。

她喜欢不打招呼就闯入他的房间。坐在他的床尾，拍拍他身边过夜女人的屁股意味着让她走人。她对他说：我在森林里看到了你。他告诉她：你就是我在寻找的那个。

除了当地灵动的融合式舞曲和神圣的交响乐之音乐韵味，女人在暗夜水中徜徉与男人在日间路上穿行的场面是影片最为梦幻之处。后者发生时，不过是平凡一日与平凡的人们。骤然间，城镇里路面上的人与交通都静止住了，时间也好像停滞了，只有为了心中某种向往而独自前行着的男人Tabu超脱于这一静止时刻。此（非）时的他是舞台上唯一的主角，又或者说观者的焦点被聚集在他的小宇宙里。这个时候的金沙萨也是梦幻的。无论有多少随处可见的斗殴、欺诈、危险重重，它的混乱失序融入它的热情及天真烂漫的梦想之中形成了一种异样的美感，连飞扬的尘土都仿佛是和着音乐起舞，似乎在呼唤着人们去深情凝视这个几乎被世界遗忘或者从未被知情的角落，原是饱含着如此强烈的生命力和存在感。

I saw you in the forest.

You are the one I was looking for.

金沙萨的乐与痛

从影片中我们可以看到金沙萨这个地方基础设施缺乏，贫富差异严重，社会秩序混乱，百姓们的生活质量低下。金沙萨是非洲的第三大集合型城市，是刚果民主共和国的首都，位于非洲第二长河刚果河南岸，在赤道心脏地带。这里拥有着世界上最富有的自然资源之一，也是人均GDP世界最低的地方之一。从过去疯狂的比利时殖民时期、到政治上的独裁与腐败、到内外的冲突战乱，庞大的人口数量加上运作效率不佳的政府管理衍生严重的社会问题。金沙萨治安混乱、常常充满威胁，是非洲最不安全的地区之一，但同时它还是中非重要的文化和才智中心，活跃着众多音乐人和艺术家。

这其中不得不提到的是当地人的音乐生活。这部电影中的音乐大部分来自于一个叫作Kasai Allstars的乐团。这个乐团最初是由五个不同的金沙萨的音乐团体组成。五个团体分别来自于当地五个不同的民族：Songye、Lulua、Tetela、Luba以及Luntu。这其中有些民族之间几个世纪以来都冲突不断，每个民族都有其不同的文化、不同的语言以及不同的音乐传统。这样的五个团体混合在一起简直是水火不容，直到这群音乐人决定融合起来组建一支“超级乐团”一起玩音乐。他们的音乐结合了传统音乐以及都市化了的音乐元素，散发着油脂与森林的气息，它是先验的、电子的、不可言说的……让人听了便欲罢不能。

历史造成的伤痕、政治环境的恶劣和社会的动乱，这些并没有让人们停止梦想。音乐在其中起到重要的作用，让人们能够苦中作乐，令人满怀重建的希望。

《Félicité》（2017）荣获第67届柏林国际电影节评审团大奖银熊奖。该片是由法国、比利时、塞内加尔、德国和黎巴嫩联合制片。主要语言为林加拉语（刚果民主共和国西部使用的一种混合班图语）和法语。影片运用了大量手持摄影和大特写镜头，穿插着一些粗糙颗粒感的画面，充满纪录感以及张力。片尾字幕出现之后还可以听到热闹的金沙萨城镇里的各种声音，生活气息十足，令人仿佛打破了电影的第四道墙，穿越到那个危险与吸引力共存的土地上。影像中的时间也似乎消失了，留下来的是观者心中的悸动。

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#CIFF#3.75 戈米斯的第四部电影 故事发生于刚果首度金沙萨 论质感而言 更喜欢前半部分的手持晃镜+大特写 非常的曼多萨 不断通过音乐 歌舞 试图营造出些许躁动与不安 后半部分镜头趋于克制 森林部分有点作势的感觉 结构上也太散了一些

少些猎奇的视角去欣赏「非洲电影」艺术上的平等才是每一位「非洲电影人」的心之所向吧

看完《菲丽希缇》后我在想，我想知道女性的梦魇是什么？亦或者说人的梦魇是什么？走投无路还是失去最重要的人？一个代表“活着”，一个代表“和这个世界产生一些联系”，如此朴素的存在，如此存在的朴素。谁人不是。 梦魇时，我们总是急于挣脱梦境，却很难醒过来，奋力挣扎时，却梦到自己的处境更加危险，梦魇的时刻，要怎么做才能减轻痛苦？

天一定要亮吗 夜晚没有兄弟 无父也无母 啊 甜美的梦乡

起码我觉得，这是一个很好的故事。我看到发生在人身上的感情。如此脆弱和真实。而人的意志，又如此坚强。人的渴求，又如此简单。

混乱 抑或激情无处安放 死亡 放纵天涯咫尺 孤独中载歌载舞 痛苦中无处前行 生活的难处 总是能逼我们放下 最后的尊严 可是 命运啊 别开那种玩笑 让痛苦回到起点 黑人的生活世界，一直是我们难以理解的，导演用一个女人，便生动的刻画了一个世界的浮世绘，穷人的各自无助，却又麻木不仁。富人不仁不义，或也是难以帮助，生活终究还是需要底层人士的互相安慰，才能将彼此从泥潭中捞起。

我们该给那个世界的援助该是什么，对那一层色彩的放下偏见，还是对那眼神的美好。

不，是帮他们建立一个文明的世界。

「和观云影院」第三周的放映主题是「柏林女子」，回顾了往届柏林国际电影节中展映的女性题材影片。上周五（2月21日）晚上7点，10号厅放映了该系列第二部影片，柏林电影节银熊奖阿兰·戈米斯的「菲丽希缇」，邀请了电影学者、博士张勇进行映后交流，带领大家进入刚果金的世界。放映员将映后讨论整理如下，分享给渴望了解非洲电影，感受不同生活节奏的影迷。

10 号厅

菲丽希缇

Félicité

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推荐理由

非洲电影诞生于塞内加尔，这部打上法国烙印的“申奥片”通过一张典型的非洲女性脸，两条现实与梦幻来回穿插的线索，以及无数个直抵灵魂的大特写，诉说着非洲大部分人正在经历的无可奈何但又只能往前看的生活现实。

尼日利亚著名音乐家费拉·库蒂说「音乐是我们的武器」，透过「菲丽希缇」这部影片我们终能理解音乐不仅是非洲人的生活武器，更是发出女性生存艰难之声的艺术媒介。（小兵张勇）

特邀嘉宾

张勇

电影学者、纪录片导演

北京电影学院博士，浙江师范大学非洲研究院副教授，主要从事非洲影视研究与创作工作，在《当代电影》《电影艺术》《北京电影学院学报》等学术刊物发表论文多篇；导演创作《我从非洲来》《重走坦赞铁路》等系列纪录片，在中央电视台、坦桑尼亚国家电视台、北京纪实频道等平台播出，荣获浙江省“五个一工程”、“金鸽奖”一等奖等荣誉。

映后讨论

Q：请问Félicité片名是什么意思？

张勇：片名直译，对这部作品的传播可能有所影响。也有译成《祝贺》，也不着调。导演前几部作品翻译得不错，《浪子回头妙事多》《法国梦》《今天》。

我请来自刚果的同学解释下片名吧，他们一位来自刚果金的金小峰（Zobabel Vubu），一位是刚果布的弗洛吉（Flogy Dostov），他是电影专业硕士。

金小峰：Félicité就是名字，意思是幸福。

弗洛吉：Félicité，法文，喜乐，来自拉丁文felicitas，意思是“幸福，好运”，是女性取的名字。

张勇：他们两位都是音乐创作者，跟今天影片相关，我有一个主题曲是他们一起创作的。费洛吉参与作曲，金小峰参与演奏。

Q：电影里有一些过曝的镜头，地面和天空是白花花的，有什么意味？

张勇：我看了阿兰·戈米斯的导演访谈，导演在日常生活叙事中追求纪录片摄影风格，摄影机基本肩扛。

Vivian: 是嘞，镜头比较摇晃，有时照明不佳，很像低成本纪录片。

张勇：评委会大奖能给他，简约不简单。

Q：电影的节奏似乎有点特别？

张勇：非洲电影在中国介绍得不多，大家可以感受到，影片整体节奏比其他地区片子要慢一点，这与非洲的生活节奏相一致。就像巴赞在《电影是什么》里面说的，电影是现实的渐近线。

Vivian：记得好像是蔡明亮导演说过，比起生活的节奏，电影已经快多了。

杨介仔：上次看类似节奏和感觉的电影，想到的是《大象席地而坐》。

张勇：日常生活（白天）近乎纪录；夜晚梦游拍摄精致，有阿彼察帮的影子；乐队演奏平和蓝调。

明塇：这部电影中穿插的乐队演唱跟整个电影融合在一起，很有节奏。

张勇：这部作品可以和导演的上一部作品《今天》对照看，也是柏林金熊奖入围影片;一个塑造了一张典型的非洲男性的脸；一个塑造了一张典型的非洲女性脸。这种脸在非洲非常普遍，让我想起自己在非洲不同国家见到的城乡结合部的女性的面孔。

阿兰·戈米斯导演是新生代，非洲导演目前国际地位最高的是《廷巴克图》导演希萨柯，前两年上海国际电影节主竞赛单元当过评委，那一届主席是库斯图里卡。阿兰·戈米斯是法国与塞内加尔双重国籍，希萨柯也是毛里塔尼亚和法国。

很多法语非洲国家导演都在巴黎接受电影教育，法国从1960年代就开始提供奖学金。透过这部影片，我们可以看见真实的非洲人，这张脸和这种真实的生活姿态是我们在《战狼2》《红海行动》《黑鹰坠落》里所看不到的。

Q：女主的演技特别出色，是素人还是职业演员？

张勇：她原来就是剧场演员。

Q：可以介绍一下非洲的电影产业吗？

张勇：非洲有50多个国家，所以情况比较复杂，工业层面而言，南非和尼日利亚是黑非洲电影强国，尼日利亚以“诺莱坞”为名，年产量2000多部，质量有好有坏，推荐大家看《半轮黄日》。

南非是学习欧美类型片模式，因为很多好莱坞大片在南非取景拍摄，像《第九区》，原因主要有：南非风景比较美、外景地丰富，兰特贬值，劳动力成本便宜，空间距离欧美也相对近。

Q：这部电影没有想象中的苦情，以为是批判现实主义。

Vivian：没想到会往爱情这条线上发展，看开头以为是个苦命母亲在生活中挣扎的故事，很惊讶电影的丰富程度。

Echo：整个故事真的非常生活了，一切到最后都会变得更好。

张勇：非洲本土电影的结尾都比较阳光，无奈的现实但有希望之光。

Vivian：生活中有很多沮丧的地方，买东西被撞倒，医药钱稀里糊涂被骗走，但是阳光是在日常艰苦生活的缝隙里透出来的，没有强加的积极结尾，冰箱能修好但是噪声很大。

静宁：还好有那个男人的爱在。

张勇：很难说那是爱，非洲这种“博”爱比较多。

Vivian：是哦，博爱。人物之间的嫉妒也不是那么强，更多是彼此之间的帮衬。

Q：影片的叙事是不是有点弱呢？

珂：叙事情节都集中在开篇了。导演为什么不丰富情节呢？

Vivian：导演想尝试不同的电影语言，第一部分是比较传统的，有明确目标推动人物行动，但是后面目标性比较弱，是他喜欢探索的领域。例如梦游是电影的重要部分，在静默中带来情绪张力，在平静中展现时间的流淌，在日常生活里慢慢找到希望和力量，而不是好莱坞式的，有一个明确的解决方法，英雄挫败，成功，大挫败，大成功以后一战成名。

张勇 ：电影节评委不都喜欢复杂点的叙事么，创作者都不喜欢太直白，阿彼察邦片子不好懂啊。

Q：为什么有梦游夜行的情节呢？

Echo Gong：我自己觉得是梦游是女主的心理的体现，导演可能是希望探索女主和孩子两个人的心理经历。两个人被男主一点点改变，一点点走出来，这个时候再像开头这么快节奏反而有点不对了。

小歆：梦游就是她自己给自己找到的一个出口……夜晚是不是真的行走呢？

弗洛吉：不仅是心理经验的。从刚果文化的角度来说，导演想试图两个点：第一女主的独特性，还有女主和夜里的灵魂关系（唱传统歌曲的人跟夜里的灵魂会有关系）。

Vivian：我觉得导演想拒绝一种出现问题、解决问题的叙事，而是展现日常，安静时刻，并不戏剧化的触底反弹。好像表达内在时间，就算无事发生，情绪也在慢慢变化。第一次应该是梦境，画面从森林行走切换回睡觉的脸。

Umi：我觉得是不是梦游不重要，更多想通过这种方式呈现女主的内心，比如躺在草地上展现她的无助，走进河里展现她的脆弱和想放弃。

山茶：感觉女主其实话不多，梦境里面那些像是情绪宣泄的出口。如果不给观众看故事上也说的过去，但是有了的话这个电影就更多层次了，也更有话题性，比如我们现在就在纠结梦境。

张勇：我感觉是代表了女主的一种内心，因为日常现实是混浊的，理想的黑夜是洁白安宁的。

Q：《菲丽希缇》里的动物有什么寓意吗？

Vivian：我觉得人们把自己的感情投射到无声的动物身上了，可以把它们想象成默默关怀人间苦难的神，也可以当做比人更可怜更无声的生灵。

张勇：非洲文化里面有很多动物崇拜。《菲丽希缇》动物的象征，借鉴了塞内加尔另一位导演，贾布里勒·迪奥普·曼贝提（Djibril Diop Mambéty）《土狼》《土狼之旅》。

弗洛吉：在影片中梦游，女主遇见的动物是OKAPI（㺢㹢狓），这个动物在世界上只有刚果（金）有。

Q：可以简单介绍一下影片拍摄背景刚果（金）吗？

Vivian：查了一下维基百科，刚果（金），也就是刚果民主共和国，陆地面积约234.5万平方公里，是非洲第2大（仅次于阿尔及利亚）、暨世界第11大的国家。人口超过8700万，是世界人口第16多、非洲人口第4多的国家，同时是世界人口最多的法语国家。首都暨最大都市为金沙萨，所以简称刚果（金）。

1998年开始的第二次刚果战争，让这个国家满目疮痍。因为这场战争涉及了9个非洲国家和大约20个武装势力，因此也被称为“非洲的世界大战”。尽管在2003年签署了和平协定，但战斗仍在该国东部地区继续。

导演访谈里说刚果（金）近百年遇到了很多困难，独裁，战争，腐败等等，有一批隐藏的财富，有一批穷人。

张勇：刚果（金）我还没去，我去的尼日利亚、喀麦隆、坦桑、津巴布韦相差无几。影片里面的非洲形象还是比较多元的，有干净的马路，也有泥土路，有富人别墅区，也有贫苦生活，这就是多元的非洲。

Q：导演为什么加入了一段交响乐？

张勇：是最后决定加的，导演很喜欢这个交响乐，因为他看过有关这个乐队的记录片。

珂： 交响乐确实是好听，尤其是第一次出现的时候。但我觉得最好听的还是女主受挫后在小酒馆的第一次演唱。如果能听现场，我肯定晃神了。

Q：阿兰·戈米斯导演为什么想拍这部电影呢？

Vivian：看到阿兰·戈米斯导演的访谈，他想讲一个坚强女主的故事，她不愿对生活妥协，但是导演也在想，我们是不是可以把生活融进我们的意志，多一些接受呢。挣扎和接受是导演关心的主题。他也有一个侄子，17岁的时候因为意外和医疗不到位，丧失了一条腿，从此丧失了幽默感和活力，生活好像就静止了，他生无可恋的表情让导演印象深刻。

Q：塞内加尔还有其他著名导演吗？

张勇：有，比如塞内加尔1990年代前后的导演，也就是去年比较火的塞内加尔电影《大西洋》的导演的叔叔——曼贝提。

曼贝提，1945年1月出生于塞内加尔的沃洛夫族，在进入电影行业前，他曾于塞内加尔学习戏剧，毕业后在达喀尔一家剧院当舞台演员，在那里他逐渐发现了电影的魅力，并看到“相比戏剧，电影可以辐射到更广泛的民众“。他的电影被誉为“最先锋的非洲电影”。

1973年，曼贝提发行了他的杰作《土狼之旅》（Touki Bouki），继续其作品表现手段和含义的丰富性。影片的中心主题依旧是财富、年轻人和梦想。片中的主角是一对塞内加尔青年夫妻，厌倦了平凡无聊的生活，于是天天梦想着去欧洲。为了筹集去巴黎的船票钱，这对夫妻使劲了各种非法手段。

与其他非洲第二代导演一样，曼贝提也力图使非洲电影展现本土特色的同时走向国际化，“未来属于电影，我有一个强烈的愿望就是使得电影不再神秘——特别是电影的资金方面。好莱坞表现非洲的电影和图像很多，但他们不管花多少钱都拍不出我这样的影片。”

为了使影片《土狼之旅》更泛非洲化、国际化，剧组从肯尼亚借来了大象，从乌干达运来了土狼，从巴黎租来了卡车装置，还启用了一个日本女演员。为了让更多的人能够看到这部影片，曼贝提尝试以录像带发行，并在同年的戛纳电影节上获得金棕榈奖提名奖，被当年法国《电影手册》评为年度十佳电影之一，曼贝提最终名列非洲最伟大的作者导演队伍中。

Umi：我和曼导有同样的感受。电影相比戏剧可以多点播放，影响力更大，拍摄上为了想要的效果可以多次NG，但侧面也证明了戏剧的独特性。好莱坞的非洲影片还是有美式滤镜，和本土导演相比总少了些什么，就像好莱坞拍不出最法式的电影。

张勇：没有人比非洲导演更懂非洲。

Umi：希望非洲能出更多有影响力的导演，辐射范围更广，让更多人了解真实的非洲。

张勇：中非交流，影视为桥，与诸位共同努力。

观众短评

9分。电影内容好看值得深思，会给人们带来不同的观众感受，剧情也挺有意思的。@嗯嗯

8分。每个人的人生都会很难…如何穿越幽暗的黑夜…靠自己…靠别人…最终支持你走过去的只有你的韧劲…坚强…勇敢！喜欢海报！！@小歆

8分。一首浪漫优美的非洲乐曲，在苦难中总有希望！一切都会更好！@Echo Gong

8分。很少看非洲电影，幸好今天看了这一部，不然就错过佳作了。故事和演员的表现都非常精彩，特别是女主浑然天成，很难不随着她的故事情绪起伏。另外导演的手法真是老练且值得琢磨，音乐部分更是为影片加分。@小潜

7分。比较喜欢，尤其是多种风格的音乐和是手持镜头摇晃的组合。@杨介仔

7分。第一次看非洲导演的电影。男主的台词很诗意，音乐很好但是感觉导演舍不得割舍，有些女主驻唱的场景真的太长了...本以为是现实主义电影，会惨兮兮的看的人特别沉重。但其实基调非常轻盈，没有太多对悲惨的控诉，只是生活而已。@mengjun

7分。镜头富有生命力，本土音乐元素的加入是亮点，演员表演自然。@Ms

7分。影像是遥远的非洲刚果国，情绪却大抵是相似的：不对生活失去希望，她倔强又真诚，很打动我。@ Serena*

6.5分。细节动人，多维度地展现了刚果的风土人情、小人物的生活和情感，让我们了解到真实的非洲。导演努力地用不同形式增加了影片的丰富性，穿插了交响乐，既阳春白雪又接底气，积极向上的末尾也展现了非洲人民的乐观与阳光。@Umi

6分。确实由于地域和文化差距的原因，在投入观看上比较费劲，但是那种朴实粗狂之中带有的细腻，还是能被感知到的。@文子

观众140人，入座62人，平均打分73.5分。

- 纪念票根 -

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