荒原2022

塔克拉玛干版钢木兰花 开始觉得是部大号广告片，丧心病狂的近景高清怼脸【赞助商标志】特写 中间是暴走一根筋过期萝莉见天地见众生空即是色与自己和解 当哥的够腹黑，关键时刻也没有掉链子 全程非常地不专业，还多年出入无人区的高端玩家？ 老子在库布齐沙漠腹地干过半年的志愿者，对于沙尘暴还是有那么一星半点儿的发言权的，遇到沙尘暴最忌讳的就是顺着风走，最佳方式是就地避风，有障碍物挡着最好 然后补给点居然没有提前确认过物资，卫星电话这种保命神器一旦损坏怎么补救的预案也没有！万一后援车队错过了呢？未虑胜先虑败就凭一腔孤勇少年气？真是不知死字怎么写！ 不重视水包！长途步行一分一毫的多余物品都是不应该携带的，还佳能单反。。 愚蠢的两脚兽，不作不死 打火机的密封效果是真的牛，卫生巾鞋垫这个是真有效(亲测)，特别重要的手台居然没有挂失手绳，也只能说编剧最大了 最后获救点离人类文明(马路)目测就一公里吧，基建狂魔可不是乱说的，塔克拉玛干铁路了解一下 最后的最后，某为手机北斗定位，祥瑞御免百无禁忌！

无剧透，可放心食用。

电影是国内鲜有的女性荒野求生题材，画面很壮美，整部电影几乎都是任素汐一个人出演，宣传主题是一个人的电影，一个人演，一个人看，一个人思考。

电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事，也是失去与得到的故事。拯救自己从来只有自己，挣脱执念是每个人的必修课程。悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多，然而又如何呢，一切重归残酷、平静的生活罢了。

看之前又期待又有些犹豫，男女主的形象气质似乎不搭，海报很有质感。

可能是基本没有什么预期，看的时候比较舒适。男主时长不多，剧情没有逻辑性问题，不出戏。而且电影整体质感很好，喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎，喜欢ost的，都能找到亮点。片尾曲一定要听，声音一出来就觉得很有味道，歌词也耐读。一直在后面找是谁唱的，结果作词作曲演唱都是任素汐，有惊喜到。

get到了任素汐的演技，虽然剧情起伏不跌宕，但是我一点也不觉得枯燥，甚至察觉到了她的性感，哈哈。在极端状态下对其他生命（包括人类）的共情和尊重，有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑，那种倔强的野性的生命力很打动我。区别于很多野外求生主题的影视剧，生存是残酷、唯一且必须的选择，这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。

国内对于女演员似乎更加苛刻，这是一部很好的彰显演技的电影，同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。而这么小众的题材，这么小众的拍摄手法，出现爆款几乎很难，拍的人、看的都都知道，可那有怎么样，任素汐多了一部优秀的作品，我们多了一部优秀的作品可以看。

个人觉得这是一部有关于生死的哲学电影，如果你此时很小不经世事、处于幸福中不知人间疾苦、自我膨胀忘乎所以、一门心思奔在权力和金钱的路上、从未对生死认真深入思考过......你都不会看明白这部片子。

女主执的是此生无法弥补的遗憾，即使让她失去了世上唯一的至亲。不做吗?良心不安！

她受的苦难应该只有她才知道，但，她只要活着她就会再继续，没办法，性格使然。

其实，这世上就没有什么纯粹的人存在，你想纯粹，七情六欲困扰着你；你想求索，虚无等待着你。（我小人昨天教会我的道理，我也懂，但没他说得好）

肉体和灵魂双重折磨时，只能用信念作支撑，寻找的是什么？只有她心里知道，她心里也是知道没结果的，但又不得不寻找，你也可以单纯地理解她只是在寻找他父亲。人是可以用一个单纯的信念去支撑一生的。至少我是。

我深信所有走在追求真理路上的人--心是纯真的；

用行动证明心中的那个信念的人--是令人动容的。

我敬重所有对这个世界还有梦想和纯真追求的人，他们都在尽力用灵魂活着！

任素汐主演+女性冒险题材——在公映首日，我被这听上去很美的王炸组合冲昏了头脑，一下班就拽上朋友冲去影院贡献票房。然后，一个半小时一分一秒地过去了，丛林倒是离开荒原逃出生天，而我，却陷入了“槽多无口”的境地。

影片的开头讲到，一对在戈壁滩探险的兄妹遭遇了沙尘暴，车毁人伤，妹妹必须把哥哥留在营地，独自徒步穿越无人区寻找救援。在遇险之前，妹妹丛林展现出了一副专业派头十足的探险家形象，对白也显示她早已在没有兄长同行的情况下来过这片沙漠。然而切入正题之后，她忽然就变成了一个彻头彻尾的菜鸟。从不会正确判断和处理队友的伤势，到粗心大意地烧了营地；从被一只老鼠吓坏，到不假思索地拿海市蜃楼当真……一顿操作下来还能活到最后，只会让我这个毫无相关知识和经验的观众觉得：“冒险”有什么难？我也可以！

这样的傻白甜设定让一个冒险故事从根本上丧失了成立的前提，因为你没法相信一个对大自然缺乏认知和敬畏的、求生欲基本需要靠别人触发的主人公能够凭自己的意志、能力和行动解决这场危机。从头到尾，丛林的沙漠之旅都跟闹着玩儿似的，不仅没有体现解决问题的艰难和收获，更遑论成长历程。哪怕到了需要喝尿补水的地步，她的脸上也只有丧失体面的自嘲，仿佛置身在与自救和救人无关的处境之外，假装自己是来体验生活的。换句话说，这部电影简直形同一个展示野外生存技巧的ppt——上一个画面是丛林在摸爬滚打，下一个画面是丛林换个背景继续摸爬滚打，只有显示徒步天数的计时字幕还在努力提醒我们“哦，这个ppt正在试图讲故事”。进度条过半，丛林为了捡一个已经不能用的对讲机失足掉进岩石夹缝，看上去是在致敬《127小时》。当我以为主角终于要上演真正的求生戏码，镜头一转，伤了一条腿的丛林就已经沿着沙坡一瘸一拐地爬了上来……您这是致敬还是碰瓷儿？我都想替人家的主创说一句“莫挨老子”。

有人会说，那个对讲机很重要，是丛来留在人间的牵念，是丛林的信念之光和力量之源。没错，影片讲的的确是个兄妹/父女情深的故事。如果剖开“冒险”的表层叙事，这个故事就可以表述为：一个单亲家庭的女孩自从失去父兄的庇佑就再也没能长大。她一直停滞在与亲人被迫分离的阴影里，内心深处仍然是一个固执、任性、尚未经历社会的毒打、不懂得如何真正关心他人的小女孩。为了成全寻找父亲遗体的愿望，她间接害死了哥哥，而哥哥自始至终都默默地做妹妹做最坚强的后盾，最终支撑着她走出荒原。

所以，一部贴着“女性”标签的电影非但没有表达女性的立场、态度与力量（试想一下，把主人公换成男性，他和大自然之间的较量不会与丛林有什么不同），反而在实质上讲了一个女人离开男人就长不大甚至活不下去的故事？在“小旭娱乐社”发布的一篇采访报道中，导演谈到了自己对丛林这个角色的一部分理解：

“在城市生活的领域，她会有很多精神需求，比如她会随身携带化妆品和现代高科技的必需品等，但这些东西一旦到了残酷的荒原，就会成为无用的附属品，甚至是负担。”

看到这里，我才明白也许正是为了表达这一点，影片才安排已经精疲力尽的丛林还要在向车队呼救时一件一件地脱掉外衣（当然，也不排除这是在讲主角在寒冷的沙漠之夜得了失温症）。不消说导演的上述理解和行为带有多大程度的异性凝视意味，仅仅是使用化妆品和高科技产品来代表一个女性——或者根据报道原文严谨地讲，“都市女性”——的“精神需求”，就已充分显现其无知和粗暴。父女或兄妹之间的亲情固然值得被赞美，女性主义也不是唯一的政治正确，但是基于自以为是立场的意淫不足道也。因为，这缺少对她人最起码的尊重，也与向往人类主体性的艺术之光远远相悖。

最后，关于任素汐。她是我喜爱和尊敬的演员，但是就她在《荒原》里的表现而言，我也的确分不清是剧本过于苍白无力，以至于演员找不到情绪的支点，还是演员在拍摄过程中未思进取，以至于陷入了模式化表演的窠臼。总之，本片使我深深地意识到，如果一部电影对演员个人魅力的表达超出了它所能承载的限度，二者不能相得益彰，依我看，真不如去拍真人秀。

这部片不是一部商业片，因为看的时候没有什么高潮跌宕，寻寻觅觅。只有不停的深入，让人在适应中渐渐跟随其中。电影里头丛氏兄妹二人寻父十年，但终不得，这次便是最后一次机会。同时也能看出两人为离异家庭，妹妹始终不能理解并释怀其中缘由。随着一阵沙尘暴袭来，最后从来受伤，物资不足，联系不到外界，为了让丛林活下去回到人类世界，隐瞒着丛林，让她先行离去寻找机会。自此丛林独自一人前行。前行路上，只有一人与沙漠和沙漠世界的万物同游。各种突发状况随之而来，对丛林一个人莫过一场身体和精神上的双重折磨，也是一种在磨难中不断获得精神上的启迪和对过往的思考与和解。影片中段哥哥手机的解释和后段遇到一个与沙漠融为一体的遇难者并发生的梦境解析，让丛林内心埋藏的设想或说寻求的答案通过梦展现出来。最后当看到一支沙漠车队出现，丛林在身体和精神上近乎崩离殆尽中为了吸引到他们，将身上能烧的衣物全部点燃，并不断拖拽燃烧的衣物将火焰范围扩大，以让车队的人注意到。当车队的人发行情况并发射了一枚信号弹，丛林在一片信号弹红光下的动作让我看得热泪盈眶，那是一支用动作所组成的生命独舞。不过影片中的小bug是挺多的，剧情转接上还是感觉生涩，而且后面的梦境突的一下出现，那个逝去的沙漠男把我吓一跳，导演是打算通过他来说出丛林心中的答案。但这种突兀也让我有些不适应。

谈到主角任素汐，她的表现真是令我感到了一种真实，一种生命力咕涌咕涌淌出。而且看结束字幕时发现歌也是她深度参入制作并演唱的，真是多才多艺，令人佩服。

没错，这部口号“看一个人的电影”我是一个人看完的，这部电影对我来说最大的问题就是一切都按部就班，你知道李晨演的哥哥一定会出事，你知道水一定会喝完，一定会受伤，一定会自救，一定会获救。那瓶从包里拿出来的酒精就像是流水线上的一个物品，剧情就是传送带。

其次聊聊任素汐的演技，没有太多的惊喜，收到视频的时候我理解人物的悲伤，但是那段嚎哭的表演，我觉得在极端条件下，挑战身体极限的情况下，是没有力气那样去哭的，一开始哭不出声是不是会更好？

不知道是剧情还是因为什么，总感觉是在看任素汐玩一场无论如何一定会通关得极限游戏。