缅因姐妹

也许是女性群像自带了柔和、减轻了威胁感，电影始终如同温开水，哪怕是关键节点也没有得到那么戏剧性的呈现，包括杀人、抛尸、对峙和威胁。和同类片往往具备的冷硬感不同，它弥漫着一种老老实实解决问题的居家感，整体显得有些“平”，像是家庭录影带，少了些刺激（当然，结尾处姐妹看到奶奶冲洗水箱时绽放的无邪笑容堪称圆满）。这样的电影自然不可能成为完美的商业制作，但它包含着那些令你会心一笑的理念，让人很自然地期待两位导演日后更成熟的作品。 回看海报，这幅海报当时如此吸引我，我甚至未曾去看剧情简介就感到了深深的着迷。人鱼的歌声勾引水手栽进死亡陷阱，她们是最早的操纵者，神秘中透着危险和隐秘的共识。以这个意象去表达缅因海岸的女性角力和布局，似乎再合适不过了。 如果你无法接受一部电影还原了女人复杂的真实品质，那你可能会像小警察一样，在意识到邻家妹妹不是臆想中的纯洁乖乖女后，苦涩地回应：“我已经不喜欢她了”。

玛丽·贝丝（Mary Beth）和普里西拉·康诺利（Priscilla Connolly）试图掩盖误杀一名危险男子的行径。 为了隐瞒自己的罪行，姐妹们必须深入了解家乡的犯罪活动，揭露该镇最黑暗的秘密。玛丽·贝丝（Mary Beth）和普里西拉·康诺利（Priscilla Connolly）试图掩盖误杀一名危险男子的行径。 为了隐瞒自己的罪行，姐妹们必须深入了解家乡的犯罪活动，揭露该镇最黑暗的秘密。

剧情设计巧妙，很好，演员们很敬业。服装道具很给力。给人一种感觉。故事内容完善，不同的人物代表不同的阶层。这对姐妹演绎出来了生活中最让人动容的姐妹情。主演们的演技也不在话下。很好。但是还是存在一些缺点，望予以改正 整部电影反映了人性，将每个人的形象刻画的玲离尽致，有血有肉，这是难得可贵的。希望以后还有这样好

我们想讲述一个关于生活中常见的女熟人的故事——奶奶辈们，妈妈们，姨妈们，姐妹们。我们想方设法去呈现她们手握的特殊力量。 而且能够把一般电影中的背景板角色搬到故事中心，也是相当令人兴奋。

导演之一 Danielle Krudy 回答 “What drew you to this story”

Blow the man down 是一首古早船歌，配合双人鱼举着沾血匕首的海报，很容易就将人引入“超越时空”的滨海小镇的命案与阴谋。诸多海外影评会率先将本片和《冰血暴》/科恩系对比，它也确实属于“普通人收拾烂摊子继而引出更多烂摊子”的黑色幽默类。然而看完电影，第一个跳进我脑海的却是《利器》。

初见海报时感受到的 vibe 在正片里得到印证——这就是一部以女人为主体、男人为客体的电影；形形色色的女人是受害者、执行者、操纵者、布局者或者多个身份的集合；在缅因的这个渔港小镇，男人面目模糊，从故事中央退居背景板，竟然和整个故事没什么关系，偶尔贡献渔歌和两句弹幕评论。

和《利器》聚焦富豪家族里的女企业家/女操纵者不同，本片把焦点投向了平常被忽视的奶奶、阿姨和小镇卖鱼女。她们和如今欧美影视所青睐的独立自主职场精英女有所不同，生活单调，每周乖乖去教堂，可能一辈子待在小镇，生活可以被一眼望穿。但就是借助这样一个毫不时髦的背景，两位女导演兼编剧 Bridget Savage Cole 和 Danielle Krudy 写出了女性个体的复杂和几个群体的碰撞或共谋，呈现出很具地方特色的女性棋盘。

这样的概括倒不是想宣传它是好莱坞喜欢的女性力量片（那种姐妹们联合起来 girl power 拯救世界冲女观众一个劲儿 wink 的自嗨型影视）。这里的力量走向了黑暗面，讲述困境中的女人们做出了和道德感毫不相干的决定、承受它的后果并试图扭转局面，成功可能会以其他人的生命为代价，但她们学会了将罪恶咽下、当无事发生。这并不是一种男性特质。

观影是不断打破预设的过程，除了直来直去的菜鸟姐妹外，好像人人都有隐藏动机，做出的事情超出意料。丧母后立刻就要面对生存危机的姐妹俩，一边做出鲁莽到可爱的决定，一边又手忙脚乱地擦屁股，中途被拖进了两个地方势力的暗中角力，剥开了小镇复杂的里层。这两个地方势力并非传统意义上的帮派，而是藏在暗处对公共事务施加温和的影响力——她们若干年前为了维护家乡的善恶平衡而默认了妓院的设立，当前却为此产生分歧，你可以将“正义派”的动机归因为保守、守序、道德感的回归，甚至是真的正义感，或者那层表象之下的自私、嫉妒和报复心，“受迫害的反派”也逐渐露出了关心员工皮下的真容。连接她们的是姐妹俩已逝的母亲，一个从没露面却被双方引用多次的重要参与者。一场温和的战争在秘密进行，那是女人的幕后争权战。

两派解决事情的风格各异（好心奶奶VS泼辣大姐），却也有微妙的共同点，比如都在利用无害的女性言行操纵调查。她们都对警长温言细语、看似无所不谈，言语中爆出线索指导办案，警长先是赞叹 Enid 是“多么厉害的女人啊”，结尾又津津有味地吃着奶奶派的小蛋糕，挥挥手说，这还有什么调查的必要？小警察 Justin 欣然接受姐妹（不情愿的）邀请，领悟到被骗后又被就地骗了一次，最后心灰意冷。不过，他们都不是主角，只是大家处理问题过程中遇到的小障碍，被就地变成了小工具。

影片明面以菜鸟姐妹为主线，实际上覆盖了三代女人各自的谋划，甚至老年组更加抢戏——Cole 提到，制作本片最大的动力之一就是想表现“被低估的女人”。这些女人如果出现在别的电影里，通常只是为主角们送上点心。

而我们想说，‘不，她没那么简单，您仔细看看这位太太’，首先，她听到了你所有的讲话，第二，她马上就会诱导你完成她想让你做的事……我们知道老太太们有多强大，因此想让本片大大歌颂这点。也希望它能让观众们以全新的视角审视一下自己的奶奶辈、阿姨辈和姐妹。她们能做出什么事？她们的过去藏着什么秘密？但愿观众能将女性亲戚看做拥有独特背景的立体人物，脱离于她们的家庭角色。

也许是女性群像自带了柔和、减轻了威胁感，电影始终如同温开水，哪怕是关键节点也没有得到那么戏剧性的呈现，包括杀人、抛尸、对峙和威胁。和同类片往往具备的冷硬感不同，它弥漫着一种老老实实解决问题的居家感，整体显得有些“平”，像是家庭录影带，少了些刺激（当然，结尾处姐妹看到奶奶冲洗水箱时绽放的无邪笑容堪称圆满）。这样的电影自然不可能成为完美的商业制作，但它包含着那些令你会心一笑的理念，让人很自然地期待两位导演日后更成熟的作品。

回看海报，这幅海报当时如此吸引我，我甚至未曾去看剧情简介就感到了深深的着迷。人鱼的歌声勾引水手栽进死亡陷阱，她们是最早的操纵者，神秘中透着危险和隐秘的共识。以这个意象去表达缅因海岸的女性角力和布局，似乎再合适不过了。

如果你无法接受一部电影还原了女人复杂的真实品质，那你可能会像小警察一样，在意识到邻家妹妹不是臆想中的纯洁乖乖女后，苦涩地回应：“我已经不喜欢她了”。

阅读材料：

Tribeca ’19 Interview: Danielle Krudy and Bridget Savage Cole on Throwing Caution to the Wind for the Bold “Blow the Man Down”

Meet Bridget Savage Cole and Danielle Krudy – “Blow the Man Down”

处女作拍成这样已经很不错啦！这本子是真.只有女编剧写得出来。

ps. 抱歉，因为一直被豆瓣禁言或删广播，我不得不放一下公众号：墨带（ink_ribbon）

喊了这么多年的女权，很多女性依旧是很享受自己的弱势地位，他们从来都不愿意将自己置身于某一个既定的地域，更不愿意真正的在承担一些责任的基础上，掌握一点属于自己的话语权，真正属于自己的话语权。

而影视圈的女权主义就更加的稀少了，多的是那些伪女权们，真正的完全由女性主导的电影到底是什么样子的呢？我们今天来看一看。

本片名叫《缅因姐妹》，说的是一个边陲小镇上的两姐妹之间的故事。两姐妹的母亲去世了，他们两个人不得不打理母亲去世后留下的产业，不过好景不长，这样的产业本身就存在着一定的危机，因为母亲的这个小卖部负债累累。

妹妹觉得呆在这个地方很无趣，想要离开，于是，姐妹两个人吵了一架后，妹妹去酒吧买醉。

在遇见了一个渔夫之后，两个人开车离开准备狂欢，这个时候妹妹发现这个渔夫原来是一个杀人犯，她想要离开，结果却失望了，慌乱之余，妹妹将渔夫刺死，惊魂未定的她回到了住处，给姐姐说明了这一切，于是两人决定要做一些事情来彻底度过这场意外的危机。影片便围绕着这个故事慢慢地展开了。

当然，我们在观看这部影片的同时，不要忽略本片的导演，导演跟编剧都是女性，两位女导演自编自导了这个故事，因此，换一种视角来看，我们之前看到的那些不合理，就统统变得合理了起来。

女性的思维并不是线性的，更多的时候是比较拐弯抹角的，也没有任何的征兆的，这就是女性思维的魅力，而这种魅力给了这部悬疑片更多的亮点。

因为你无法从本片的内核出发来预判一些事情，所以，本片的故事主线上，发生任何的故事都是可以理解的，毕竟，这不是一种男性思维，而是由女性主导的非线性故事线。

当姐姐发现妹妹杀了人之后，她第一时间想到的就是报警，但是很快，她便否定了自己的这个想法。

这里展示的是姐姐的慌乱，而这种慌乱也是很多的女性朋友都会有的真实情感，在面对任何的意外事件的时候，男性显示出来的更多的是冷静的分析，而女性的第一时间或者说女性慌乱的比率是高于男性的。

当然，随后，这个姐姐依旧是选择了毁尸灭迹，这就是另一回事了。

当一个人从慌乱中慢慢地走出来之后，想到的绝对是如何处理麻烦，而不是一味地吼叫失神。于是，故事展开了。当两姐妹开始毁尸灭迹的时候，自然整个过程是非常的紧张的，紧张之余他们当然会对于一些细节忽视掉。

这里将自己拿过去的凶器留在现场也就情有可原了。而这把凶器，自然也会在很多的悬疑片中担当重要的角色，而本片中的这个凶器却很微妙。

片中有这样一个细节，有两艘渔船给了特写，而特写镜头主要集中在渔船的名字上，一艘渔船叫做“追尾巴”，另一艘渔船叫做“无界限”。

这两艘渔船暗示着这两姐妹做过的事情已经处于一种追溯无界限了，接下来发生的故事，大家可以想象得到。如果按照一般逻辑来处理的话，那么两姐妹与老妇人之间的故事应该是没完没了。

老妇人并不会因为两姐妹拿来了全部的钱而就此善罢甘休。因为在很多这样的悬疑片中，威胁者与被威胁者之间的关系是斩不断的。

因为每一位威胁者每一次的威胁总是比上一次多一点点，当这种一点点越来越多的时候，就会有着山崩海啸的效果。当被威胁者想要彻底地为这件事情负责，而不是被一次次的威胁的时候，已经太晚了。

但是本片自然是规避了这种窘境，被威胁者本身没有进行没完没了的被要挟。而是在一次意外之后，就彻底地解脱了整件事情。

当他们给老妇人带去了金钱之后，可以说很成功的也很意外地将这种威胁转化给了老妇人，自己终于可以放下包袱了。

这是女性思维的一种重要体现。因为在男性主导的电影里，这样的妥协一定是没完没了的，但是本片中，看似一个可以以没完没了开始的故事，最终却戛然而止了。这就是本片的不同之处。

两姐妹送走了灾祸，然后彻底的放松了，而令他们没想到的是，总有善良的人帮助他们摆脱困境，这也是本片让人想不到的结局的一种体现了。

作为一部女性主导的电影，你很难用男性的思维去判断，这也是本片的亮点所在，虽然不够严谨，但是难得可贵也能加分。

……

你好，再见

1星给拍摄很细腻， 但太细了有时都想让人快进了。 剧情俗套，一个意外事件造成的杀人，引申成了女人们自己勾心斗角，掌控争权的连环连锁事件。这片除了沉闷无聊之外，哪有一点喜剧啊？我反正是一点没看出来，只看出了几个作女，为了一些琐碎小事，积怨成祸的悲哀。或许一帮女人之间的假情假戏，在女人眼里就是一出戏喜剧吧！