电影诞生之初是饱受质疑的,在文学、戏剧这些元老面前,电影只能算作是“把戏”,卢米埃尔镜头下的火车朝着观众开去,着实把人吓了一跳,认为这是魔术,后来的乔治•梅里爱当真在电影里变起了魔术,但电影发展到如今已经120年了,早已从魔术变成了艺术,变成了产业。
电影业发展至今,虽然有过衰落,出现过危机,但推陈出新的电影人挺过来了,并留下了无数的传世经典。为什么电影还能继续发展下去,甚至在当下炙手可热?我觉得原因在于电影的与时俱进,在于电影的多功能。电影是拍给观众看的,观众有什么样的心理需求,电影便提供这种需求的满足,于是电影就有了观众基础,也就有了市场,但观众的胃口时刻在变,这就要求电影人要有灵敏的嗅觉,能够时刻抓住这种变化,以变制变。电影技术的飞跃便是其中的一变,从胶片到数字,从无声到有声,从黑白到彩色,从3D到IMAX,特效已经越来越炫,动作捕捉也日益成熟,画质与音效已经渐趋极致,电影已经不仅仅是看了,而是一场全方位的视听盛宴。
为什么人们会走进电影院去观看电影?有人说电影能给人带来快乐,而这种快乐实现的原因又有很多种,比如影片本身是一部喜剧,角色的语言、动作引人发笑,比如影片歌颂爱情、传唱友谊、刻画亲情,结局各得其美,比如影片的演员是个万人迷,影片的导演拥有扎实的口碑,或者影片的故事让人满怀期待,这些都构成了人们走进电影院的快乐所在。也有人说电影能给人带来启示与共鸣,总感觉电影中的某个角色就是自己,看电影的过程也就是自我审视、自我反省的过程,这种感觉是奇妙的,当电影散场,他们依旧沉浸在电影里,因为电影本身就是实实在在的生活。还有人说电影是一把刀,插进了他们的心里面,那种痛让人无法忘怀。
像一把刀的电影往往讲的是人性,能够戳中观众的心窝,比如《狩猎》、《素媛》、《辩护人》这样的电影,本文要讲的印度电影《误杀瞒天记》,亦是如此。
这部电影给人的思考有很多,主要有三个方面。一是家庭对于一个人的重要性,对很多人来说,没有家就没有归宿,也就没有了活着的意义,本片的主角维杰就是这样一个把家庭看得比命还重要的人,他竭尽了聪明才智保卫他的家庭不受外界的侵害,这种精神是值得感动的。二是父母对于孩子的爱,“爱”这个词也有个度的问题,爱并不是越多越好,本片中死者萨姆的父母米拉和玛赫斯对于萨姆的爱,就有些过了头,米拉是监察长,玛赫斯也是高官,萨姆明显属于官二代,并且萨姆是二人好不容易生下的唯一的儿子,二人极尽宠爱,所以造成了萨姆吊儿郎当、惹是生非的局面,这样的爱是可怖的。三是维杰作为一个四年级辍学生,想出了一个如此周密的瞒天过海的计划,着实让人惊叹,这当然要归功于电影,是电影教会了维杰保护家人的方法,维杰说,在电影里可以学到一切,通过考试不能教会你任何东西,而电影可以。
可见,电影具有传授知识的作用。在电影里,我们可以饱览名山大川,回到过去,走向未来,洞悉他人的生活方式,体味他人的情感,紧跟时代潮流,见识科技前沿。但电影也有让人警惕的一面,比如《古惑仔》系列就曾经掀起年轻一代的血雨腥风,这种给社会带来动乱的盲目跟风也得归咎于电影。
电影的力量不容忽视。
《误杀瞒天记》之所以精彩,全在一个“瞒”字上。
当安玖一棍子将萨姆失手打死的时候,一向宁静的家庭就与当晚的暴雨融为一体了。面对这种人身威胁,母女极力恳求,但丝毫动摇不了萨姆邪恶的内心,拿起棍棒自卫这种事本来无可厚非,但失手杀了人,其情节就变得严重了,这是道德与法律永远无法调和的矛盾,不是简单的是非题,而是复杂的辩论题。
面对这样的难题,维杰的思路十分清晰,那就是保护自己的家人,怎么保护呢?维杰很快找到了他的求助对象——电影。
影片的整体结构是回忆式,一开场维杰出现在新修的警察局,镜头开始转为他的特写,从上半身到脸部再到双眼,然后回到以前的时间点,他正在看电影,是一部摩托追逐的动作片。这是电影这个工具的第一次出场,而电影第一次发挥用途是在马丁的饭店,一对夫妻的儿子因为还不了贷款被高图德警官非法抓走,维杰建议他们使用人身保护令,而人身保护令这个概念正是他在电影中学到的。
而维杰在电影中学到的东西还有很多很多,这贯穿了他的整个瞒天计划。
第一步:将尸体埋在院子里的堆肥坑,清理犯罪现场,捡起SIM卡(处理尸体、消灭证据这种戏在犯罪电影里都是小儿科,SIM卡由于具有追踪功能,是警匪电影里警察追踪逃犯的必备工具之一)。
第二步:处理萨姆的汽车(维杰一边开着萨姆的车,一边在脑海里快速翻阅那些毁掉汽车的电影镜头,或者制造车祸,几车相撞,或者开下山崖,或者开进河里,根据实际情况,维杰选择了采石场的湖),买了一部手机,装上萨姆的卡,并将手机扔进一辆货车。
第三步:独自一人去帕纳吉,买了奶油面包,买了三张电影票,在ATM取了钱,买了三张回程车票(这一步的目的是保留票根,证明谎言中维杰一家人6月3日在帕纳吉,并在当天乘车返回,而ATM的监控也进一步证明了维杰6月3日确实去了帕纳吉。这一步是为了制造物证,明显也是从犯罪电影而来)。
第四步:在6月4日带着全家人去帕纳吉,在一路上留下人证,具体的方法就是见到一个人就说他们是去帕纳吉听经,包括客车售票员、餐厅老板、旅馆老板、电影院放映员,并重复了维杰6月3日做过的事情,比如买了奶油面包、看了一场电影,然后乘车返回。而旅馆的记录是维杰偷偷写上去的,在2号加上他的名字,4号的房间用了假名。另外,他预定了高玛严德6月2号讲经的DVD,当然,他用的也是假名,并在回家后一家人一起仔细观看了DVD,知晓了整个讲经的内容(维杰的心思之缜密,已经到了吹毛求疵的地步,可谓毫无破绽,这是优秀的罪案片一贯的作风)。
第五步:调整家人的心态,与家人对口供,统一口径,确保警方询问时没有纰漏,并且强调无论警方采取任何强烈的手段,都不能松口(事实上警方很快通过汽车、手机、野营名单这些线索,锁定了维杰的嫌疑,先是找到了维杰的女儿安玖,到校长室问话,安玖回答得天衣无缝,警方又到维杰家里调查,维杰拿出了物证,警方没辙,然后米拉在高图德的肯定下又将维杰一家四人分开审问,但四人的口供完全一致,就连最小的女儿安奴都坚持己见)。
第六步:在二十多天后,再次在助手侯塞、饭店老板马丁这些人面前提起讲经的事,再次带着一家四口去了帕纳吉,跟所有6月4日接触过的人再次相遇,再次重申他们6月2日来过帕纳吉听经(因为一般人对于二十多天以前别人发生的事基本上已经没有印象了,有时候自己做了什么都记不起来,当维杰再次讲述的时候,他们觉得有那么回事,只是时间上不确定,但维杰又一次强调了时间是6月2日,他们也就接受了,将记忆中维杰一家来帕纳吉与6月2日这个时间对应了起来,这是维杰的高明之处,他拉拢了汽车售票员、旅馆老板、餐厅老板、电影院放映员这些人,成为了他的有效见证人,谎话说多了,也就变成了事实)。
通过上述六个步骤,维杰制造了6月2日与3日他们一家在帕纳吉听经的人证和物证,也就排除了接触萨姆的嫌疑,身为一个监察长的米拉靠着自己的直觉和推理能力,将维杰这个瞒天计划识破了,但却找不出丝毫证据。恼羞成怒的米拉又一次带走了维杰一家,耐不住性子的她直接采取了刑讯逼供,高图德成为了她的施刑人,高图德可谓人渣中的人渣,彻头彻尾的坏蛋,他吃饭不给钱,还私自挪用承包商的钱,贪赃跋扈,他毫不迟疑地对维杰、南迪尼和安玖都实施了残暴的殴打,但三人的定力很强,维护整个家庭的信念毫不动摇,始终没有透露一个字,无奈之下,毫无人性的高图德将目光转向了小女儿安奴,他连小女孩也没有放过,也正是这丧尽天良的一招,高图德获得了安奴的招供。
电影发展到这里,观者也许会认为维杰的计划泡汤了,他终究没能包住火,但事实上这却是编剧设置的一处虚惊,因为从本该埋尸体的堆肥坑里挖出来的,是一条狗的残骸。
这又是维杰的缜密之处了,他坚持了一个原则,有些事情的真相只能他一个人知道。每个人对于他人的信任都不是百分百的,即使是家人,只有自己对自己的信任可以做到坚定不移,所以他留了一手,他私下将尸体转移到了新修的警察局下面,这个秘密没有其他任何人知道,他会保守这个秘密直到死去,因为这个秘密关系到他一家人的安危。
一个人不能没有家,它可以为了家做任何事。
维杰一家人被暴打,而更让人无法忍受的是,小女儿安奴也未能幸免,当堆肥坑里的证据不成立的时候,他展开了还击,他深知群众的力量,舆论当中正义的力量,在媒体面前,他痛斥了高图德这类丧心病狂的警察的暴行,于是,群众的拳头落在了十恶不赦的坏蛋的身上,让他吃到了苦头,得到了偿还。事件一经曝光,涉事警察均得到了惩罚,米拉和玛赫斯也被停了职,可以说,维杰取得了这场战斗的胜利。
而帮助他获得胜利的最大功臣,是电影。电影教会了他一丝不苟、设陷布阱,将不利形势转化为有利证据,触类旁通,这功劳得算在悬疑电影身上,细数那些悬疑大师,希区柯克首当其冲,现如今的诺兰、大卫•芬奇、大卫•林奇和布莱恩•德•帕尔玛都是佼佼者,他们总能发掘一个让观者大开眼界、豁然开朗或者捶胸顿足的点,然后惊叹于真相的不可思议。《误杀瞒天记》也足够让人惊叹,深刻反映了电影的教学作用,并且维杰不是用电影来犯罪,而是保护自己以及家人,这一点更加令人欣喜。
所以,不要小看了电影,电影能够带给我们的绝不止娱乐。
片尾,米拉和玛赫斯以父母的身份面见维杰,他们希望维杰说出真相,他们自责、道歉、伤心欲绝,但一切都已太迟。维杰说,我只是一个四年级辍学人,我的家庭就是我所有的一切,但有一天一个不速之客想要破坏这一切,于是发生了悲剧,我想说无数次对不起,带给了你们痛苦,但事已至此,我会为了我的家庭不惜一切代价,那一刻,我分不清对错。
找电影的时候看到这部影片,评论上说剧情超赞,还以为是像“ 三傻”一样的搞笑剧情片,伴随着印度传统的歌舞又唱又跳的,看了前部分影片的铺垫,还是挺长的,差点要快进的节奏,然后剧情一转,开始切入正题。
男主为了掩盖家人杀人事实,凭借他看过的电影情节(突出看此类电影的重要性),展开了一系列的反侦察的手段制造家人没有杀人时间的证据。自己先是在10月3日借着销毁手机和车的时间,走点了一趟朝圣之路,又点了外卖,住了家庭酒店,上了巴士,在ATM取了钱并让摄像录到自己,去了电影院,还都保留了4份的票根。之后的4号5号带着家人重走了朝圣之路,因为人更容易记下自己看到的,一方面让家人记下了这一路都干了的事情,以便于后面警察盘问,一方面也为证人做违证提供了第一次的印象。再后来隔了几天(影片没有交代具体时间),又带家人重走朝圣之路,通过和售票员,饭店老板,酒店服务人员,电影放映员的聊天,无意的透漏他们一家10月2号3号去朝圣,加深他们对他们一家的印象,方便违证。
看到了这里,觉得影片的大头都已经交代完了,男主给自己一家编造的朝圣之路的所见所谓也是浑然天成,看不出什么破绽。给女儿们交的怎么对付警察的盘问都是考虑那么周到,让人不得不怀疑男主是不是看了柯南道尔看了神探夏洛克,哈哈。男主和老婆在交代达到朝圣的时间时,都准确说出了是8点30分,我不经唏嘘,因为刑侦上面说过如果对过去的每一件事情都记得那么清楚,就显的很是刻意。但是男主显然也是考虑到了,女儿们的证词就没有叙述详细的时间。
电影后面还是有些彩蛋的,考虑到小女儿没有那么坚定,事先就已经转移了尸体的位置;面对警察的审问,发动了舆论的力量;和被害人的父母坦白的时候,也是以讲故事的情形,就算是录音,也没有办法作为证据;后面藏尸体的位置,也是很大胆,这让我回头再看影片前面的时候,也发现了不少的铺垫。
但是作为一部印度的影片,还是得让人吐槽一下,刑讯逼供就这么普遍吗?男主离家里也没有很远啊,为什么老不回家,而且还把电话放一边,有重要的事都打不进来。母女两面对以视频要挟的男同学时,都采用了求饶,求放过的姿态,不禁让人感叹印度妇女的地位。
影片的一些细节还是经不起推敲的,难道就没有一个证人是准确的记得起时间的,最后只靠男主向他们主动提起才加深印象?影片中那个小女儿究竟和警察坦白了一些什么,为什么没有找到尸体也就不追究了,难道小女儿说的话不能作为证据吗?印度还是落后,到处都没有监控,这也是促成了男主自导自演,要不直接调出十字路口的视频,不就能看得清男主开了那个黄车了?连车上的指纹都没有查,哈哈。
影片中的音乐没有像平常印度影片那样的又唱又跳,但也是恰到好处的,充分展现了一家人的矛盾和紧张。细心又大胆的男主,很是出彩。
总之,相比于中国的娱乐砸钱电影,还是灰常有意思的。
《误杀瞒天记》又名《视觉》,是一部印度悬疑片,时长170分钟。人是视觉动物,通常只会记得看见了什么东西,而对时间等却记得并不那么清楚。这部电影就是通过人拥有的这个缺点而躲过警察的追缉的。我不知道编剧是否看过东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》没有,但我觉得犯案手法基本是非常相似的。但它移植非常好,反转也非常好,整个节奏也掌握的很不错,就是前面铺垫有点过长,如果保持基本电影120分钟,可能剧情更加紧凑。
印度电影最擅长将歌舞揉进去,有时候看着看着,主人公就和群演来一段即兴歌舞表演,这剧本成为印度电影的标志,而这有时也会成为电影的硬伤。前40分钟都还没有进入剧情,全部用来交代剧情的背景,而故事真正开始则在40分钟以后了。我曾经一度以为他们全家去渡假的路上就会跳起来,但还好导演忍住了,只是把它作为背景音乐了。整部片子也摆脱了典型的歌舞片。
男主是好人,他很爱他的家庭,然而大女儿去参加夏令营被检察长的儿子拍了不雅照,以此来勒索他女儿,女儿在抢手机时意外打死了他。男主便用从电影上学到的知识逃过了法律的制裁。中间剧情就是他们如何伪造证据,如何被警察纠察等。有两处我觉得比较出彩的地方,一是大女儿听到校长要找她,她心里非常恐惧,但在校长办公室却正常应对了盘问,她的演技实在是太好了。第二处就是妻子面对警察的盘问,非常紧张,差点就露馅了,却被他圆了过去,而等警察走后,妻子放心说警察相信我们了,而男主却否认了。这里的张力也把握的很好。
更值得一提的是,结尾处的反转用的实在是太好了。小女儿被单独留下,严刑逼供,终于忍不住说出了藏尸地点,全家人都非常紧张看着警察在挖,大家都闻到一股恶臭,然而掀开袋子,却是动物的死尸。男主则掀起围观者的情绪,说警察打了小女儿,引起群众愤怒,最后获得了胜利。男主离开警察局,则交叉剪辑他当晚藏尸的情景,终于揭了谜底,原来几周前尸体被转移到了新建警察局的地基下面。
这部电影也反映了一些印度警察的不负责任和残忍。男主认为警察是保护他们的,然而有的警察则利用职权中饱私囊,还殴打嫌疑人,威胁他们,不按照程序办案等。而最后的结局,也让人实在是惊叹。
虽然作案手法跟《嫌疑犯X的献身》类似,都是通过混淆真正的作案时间,伪造假证据,但这部电影依然非常出彩!
在印度一个叫彭朵林的小镇,一位新警察前来就职,他走进餐馆,问老板警局在哪,老板告诉他新的警察局上周刚刚落成。
新警察走进警局,看到了坐在一边神情凝重的主人公维贾依,问此何许人也,老警察说他干了一件令人难以置信的事,随着镜头拉近,维贾依的故事就此展开。
维贾依,小镇上的有线电视老板,他小学四年级就辍学了,打过各种工,最终成为所在小镇的有线电视老板,跻身中产阶级。虽然脱离底层,但他仍不望底层民众疾苦,好报打不平,在当地深得民心。
与之相对应的是警察盖顿德,平日里欺压平民,四处吃拿卡要,搜刮民脂民膏。维贾依对此十分愤懑不满,经常与盖顿德争锋相对,明争暗讽,两人越看越不顺眼。维贾依作为一个平民,必须处处小心,不能让盖顿德抓到把柄。
维贾依之所以从事有线电视这一行,其实跟他的爱好也紧密相连,他最大的爱好就是看电影,甚至为了看电影常常在办公室里待到天明才回家,并且看电影的时候必全神贯注,为了不被外部因素打扰,他连办公室电话都要搁断,因此他看的每一部电影都能熟记于心。
他有两个女儿,一个漂亮的妻子,每天早上回家时,妻子都已做好丰盛的早餐等待着他,两个女儿一口一个爸爸,事业有成的维贾依家庭也非常幸福美满。
某一天,经历了一夜的暴雨雷鸣,他早上回到家里,发现地上都是杂乱的泥巴脚印,再走进卧室,发现母女三人正抱成一团瑟瑟哭泣,两个女儿一见面就哭着扑到他怀里来。
原来大女儿安祝去参加自然体验营的时候,被富二代山米盯上了,山米偷拍了她洗澡的过程,并跑到她家里来要挟她就范,否则就把这段视频发到网上去。对于生活在印度彭朵林的安祝来说,这无疑是将她的一生都毁了。
恐惧之下她还是告诉了母亲,但凭母女俩人也没能抢夺下山米的手机,任凭母亲跪在他脚边苦苦哀求,也不能改变山米魔鬼的意念。安祝乘其不备,操起一根木棍砸向了山米,她本意是砸烂手机,但木棍径直挥向了山米的后脑勺,山米立即倒地咽气。
暴雨倾盆的夜里,母女打父亲维贾依电话也打不通(他看电影时都是搁断电话),两人只能怀着恐惧把山米埋进自家花园挖好的坑里,这个坑本是用来种树的。并且她们埋尸的一幕也被小女儿安孥看在眼里。
但麻烦还不止于此,死去的山米并不是一个简单的富二代,他是当地警察总长蜜拉的儿子,而这位女性总长向来擅长的是严刑拷打、刑讯逼供的手段。
请记住杀人埋尸发生在周六,10月2日晚,而维贾依是周日,10月3日早上回家的。
维贾依听完了事情的经过,仅仅小学四年级学历的他大脑开始飞速转动起来,他只有一个坚定的信念:绝不能让老婆孩子去坐牢。而为了达成这一目的,他必须为家人制造一个完美的不在场证明,证明他们一家在10月2日-3日并不在家里。
看到山米倒地处的SIM卡,他立即联想到看过电影里的情节,警察是能根据SIM卡信号追踪的。于是他用纸包起SIM卡,找到了山米停在附近的车子,驾车驶离了家。在他的完美计划里,此时出现了一个唯一的也是致命的疏漏,他进入山米车里并驶离的一幕恰好被在周围收债的死对头,警察盖顿德看了个一清二楚。这也成了警方后来锁定维贾依为嫌疑人的重要原因。
在离家的路上,他看到了帕纳吉在10月2日和3日举行布道会的广告,之前妻子也跟他提过想去,但被他拒绝了。
于是他灵光一闪,他要以全家去参加布道会来证明他们2日和3日不在家,可问题是布道会3日就结束了,一家人也根本没有去布道会,那怎么证明他们去了呢?接下来,就是维贾依瞒天过海的计划,让我们一起看看10月3日这一天他到底干了哪些事。
他先在中途买了部手机,装上山米的SIM卡。
随后来到一处卡车停车场,擦干净了手机上的所有指纹,把手机丢进了一台挂着国家牌照的卡车里。
他又来到一座废弃的采石场,把车推进了湖里。
在销毁了所有证物后,他没有直接回家,随后才是如何制造一个不在场证明的关键。他去帕纳吉的餐厅买了4份酱汁蔬菜餐包外带,保留收据。
去帕纳吉当地的电影院买了4张票,保留电影票;
然后在下午三点,在车站的ATM机取了一次钱,并且取钱的时候特地看了一眼头顶的摄像头。
最后坐上班车,买了4张回家的车票。
所做的一切,都是为了证明一家四口在10月3日去了帕纳吉,但光有票据不行,还得有人证,这才是最难的地方,没有人会为你撒谎。于是一家四口在周一,10月4号真的去了一次帕纳吉。
到了帕纳吉后,虽然布道会已经结束,工作人员正在收拾场地,但一家人还是在布道会场里呆了一整天,并在临走时买了布道会的光盘,以了解布道会的实际内容。
然后一家人按照他前一天的路线,也确实去餐厅吃了酱汁蔬菜餐包,去看了场电影,这样在被警方询问时才能确保证词的真实可信。在下榻宾馆的同时,乘着前台带妻女去看房间的机会,把名字写在了2日入住的表格里,而在4日入住的表格里他写上了别的名字。
5日,一家四口坐上了回家的班车,但在上车前,他特地告诉检票员他要去取一次钱,但下车后的他并没有去取钱,只是给检票员制造一个他去取钱的假象。
4日-5日的两天行程里,不管他们到什么地方,他都尽量跟人套近乎,熟络感情,增强印象,在餐厅里跟收营员熟络,在电影院跟放映员熟络,在回家的班车上,特地让小女儿一个人坐,跟检票员熟络。
但仅仅如此是不够的,不可能每一个人都会记错他们是星期一才去的,于是半个月后,警察找上门问话之前,他们再一次重复了一遍这样的行程。
这一次,每到一处地方,他都要再去见一次那些熟络过的人,并且逢人就强调一遍2日和3日:你忘了见过我们了吗,我们在2日-3日来参加过布道会的。即使对方表示疑惑,他也要一再巩固他们的记忆,我们就是2日-3日来的。
没有多少人能清楚地记得半个月前发生的事的确切时间,经维贾依这一番洗脑强调后,他们纷纷确信了这一家人就是2日-3日来过帕纳吉的,在警察审问时,他们也都觉得自己说的是实话。这才是这个不在场证明的重中之重,然后再加上所有3日的票据,3日的ATM机摄像头拍到了他的现身,一个完美的不在场证明终于出炉。
在无法从维贾依一家人和证人们身上找出一丝漏洞后,警察显然已经到了束手无策的地步,但身为警察总长,也是山米母亲的蜜拉,怎会轻易放下找寻儿子下落的可能,并且凭她多年工作的经验,凭直觉她都已看穿了维贾依的把戏,只是苦于没有证据,那就只能动用最后的手段了——刑讯逼供。但维贾依也做好了准备,叮嘱邻居,只要他们被带走,立即联系媒体,扩大影响,制造舆论。
在共同面对了如此多的困难后,这是维贾依一家人面对的最后难关,在严刑拷打之下,大人尚且有足够的意志力去顽强抵抗,但还是儿童的小女儿安孥是否能够坚持下来呢。
先是父亲被拳打脚踢。
然后是母亲和大女儿被揪头发、抽耳光。
在一旁的,是小女儿安孥越来越恐惧的神情,幼小的她眼睁睁看着父母和姐姐被打得头破血流,满脸是伤,小姑娘的意志濒临崩溃。
此时警察总长儿子的同学也被叫来了,说出了他们一起偷拍安祝洗澡视频的实情,尽管蜜拉倍感震惊,但也进一步坐实了儿子的失踪就是与这家人有关。眼看殴打依然没能动摇一家人的顽固意志,警察盖顿德开始威胁恐吓小女儿安孥。
在家人被打,自己被恐吓的情境下,安孥的神经已经到了崩溃的边界,她无助地望向父亲,是父亲的眼神给了她最后一丝坚守的意志。这时候警察总长蜜拉也意识到,只要父母还在场,小姑娘是不可能改口的。于是她果断让大人先出去了,只留下小姑娘安孥一人在房子里。
没有家人的在场,安孥彻底失去了精神的依靠,当独自一人受到警察的讯问时,安孥一开始试图回避问题。
讯问无效,警察开始对小姑娘施用暴力。
小女儿在里面性命安危,姐姐和母亲在外面意志也开始动摇,没人能受得了小女儿受到折磨。
但此刻,只有父亲的信念依然没有动摇,为什么我们受了这么多的苦,为什么我们甘心被毒打?如果最后自首,那一切的努力都白费了,不仅白费,一家人也都会面临牢狱之灾,但我绝不能让我的家人去坐牢。到这里,我的神经都绷紧了,小女儿安孥随时可能支撑不住坦白。
在殴打小女孩的过程中,警察内部也出现了巨大分歧,蜜拉的丈夫都看不下去了,一个有良知的正常人都不能忍受一个小姑娘受到毒打,蜜拉的丈夫直接开始怀疑是不是盖顿德当时看走眼了,从始至终有且只有盖顿德一人咬定维贾依一家。气急败坏的盖顿德一把把小女孩扇倒在地,抬起脚就要踩踏下去……
安孥终于松口了。
这部影片从40分钟起就全程高能,维贾依凭借他的过人智慧精心制造了一个完美的不在场证明,与警察斗智斗勇的过程堪称精彩,但以下是影片的最高能时刻,请没看过电影的朋友尽量先看电影,反正我看的时候,整个人都跳了起来。
警方经小女孩的指认,来到花园里埋尸的地方挖掘,周围聚满了关心维贾依一家人的群众和媒体。
偏向维贾依的舆论在群众中间发酵,这些百姓平日里早已受够了盖顿德的淫威。
但舆论左右不了犯罪的事实,面对尸体即将被挖出的现实,母亲和大女儿精神已经崩溃。
装尸的麻袋已经出现,现场弥漫起一阵腐臭。
开始腐烂的麻袋被抬起,蜜拉含泪走向儿子的尸体,盖德顿趾高气扬地看向维贾依一家。
抬起的过程中尸体从麻袋的破口处落下,以蜜拉为代表的警方在万分震惊之中,蓦地回头看向维贾依一家,迎着他们目光的是维贾依依然坚毅的眼神。
镜头抬高,扫过警方的头顶,在警方身后的坑里,是一具腐烂的狗的尸体。
失控的蜜拉奋不顾身地要向维贾依一家冲去。
维贾依见势,立即跑向警戒线外的群众和记者,大声怒斥警方对他们全家动用暴力,尤其是警察盖顿德甚至殴打小女儿安孥。
已经失去理智的盖顿德此刻仍毫无顾忌,还要动手打人,平日被他欺压的群众怒火被一触点燃。
现场顿时乱成一团,仿佛爆发了起义一般,群众如洪水冲破警戒线,追打盖顿德。
见势不妙的警方无法阻拦暴怒的群众,只能掩护蜜拉一群领导先撤退,留下执行命令的盖顿德承受群众的怒火,而发出命令的人却早已全身而退。
随着全国范围的舆论持续发酵,媒体潮水般的连续责问,对于警方滥用暴力的不满,最终警察盖顿德被停职,包括蜜拉在内的一众高级警官也遭停职,并且提出了警方的审讯必须经由法院批准的议案。
停职后的蜜拉夫妇以平民的身份再一次约见了维贾依,承认了身为父母在教育方面的失职,并请求维贾依告诉他们儿子的下落。
一边是对儿子归来的企盼,一边是守护家人的不变意志。维贾依能说吗,即使对方的身份现在是平民,但很显然威胁并不会彻底解除,说了就会面临一切的努力功亏一篑的风险,可不说,又无法绕过良心的谴责。他只能告诉他们,我的妻子和两个女儿是我的整个世界,我没有想过对与错,我唯一想的就是保护我的家人,并对给你们带来的伤害致以深深的歉意。最后,只是委婉地告诉他们,你们的儿子不会回来了。
接下来就回到影片的开头,维贾依神情凝重地坐在警察局里,他只需要在结案手册上签个字就能走人了。但他的所作所为早已惹怒了警方系统,新到任的警察局长威胁他道:
而维贾依则很和气且谦逊地表示,他依然相信警察。
当妻子问起他把山米的尸体埋在哪里时,他宁愿把这个秘密留到他入土之时。
而他之所以转移尸体,是他早就预料妻子和女儿是不可能在警察的威压之下坚持到最后的,对于人性的洞察才是他决胜的关键。
影片最后,告诉了观众维贾依埋尸的地点,如果说挖出狗尸体是全片的最高能时刻,那告知埋尸地点就是全片的最最高能时刻,我实在不想把这最最高能时刻用我平淡的文字表现出来,还是请大家都去看一看电影吧,这实在是一部不可多得精彩纷呈的印度电影,也是众多演着演着就跳起舞来的印度电影里难得的不跳舞的一部,要珍惜呀。
近十年来,印度电影在国际上可谓是玩的风生水起,坦白说,作为一名关注印度电影近三年的影迷来说,我早已习惯了被印度电影的各种新气象刷新自己的认知,尤其是越演越烈的多元化趋势,让人不得不为印度电影人的创造力和野心而感叹,但即便如此,当一部印度犯罪悬疑片摆到我面前时,我还是被小小惊艳了一下,因为这类作品在印度电影中实属罕见,而且此片的起点甚高。
故事讲述了一桩误杀案件,主角维杰为了让女儿、妻子免除牢狱之灾,打算制造出假的不在场证明。这位四年级就辍学的聪明人,是个电影爱好者,他从大量犯罪电影中汲取灵感,安排出精妙的布局,但是面对狡猾、精明的检察长,他能成功吗?一场智力游戏的较量就此开始。尽管具体细节,有诸多差异,但此片案件的结构,还是不由得让我想到日本经典本格推理小说《嫌疑犯X的献身》,这本小说曾被誉为本格推理的终极作品,这就是为什么我认为本片起点甚高,它突破了常见的凶案—侦探—破案的犯罪电影格局,悬疑点也从谁是凶手,转移到了谁将赢得这场智力游戏的胜利,新颖却不乏悬疑!
除了一个出色的案件,影片还成功塑造了一个极具特色的人物,那就是主角维杰,虽然只接受过小学四年级的教育,但他在案件应对中表现出的智慧,足以讽刺那些相信课本教育高于一切的人,事实证明,学校之外,可以学到知识的地方很多,只要你真的用心,维杰对电影真挚热忱,最终回报了他,而这恰恰是检察长一上来就失策的地方,可见根据一个人的学历来判断一个人的能力,是相当不可靠的。
这些年来,印度电影最大的进步就是在于电影内容开始关注印度社会现实,不管在什么类型的影片中都能得以管中窥豹,此片也不例外。案件的起因——视频敲诈案,就可以反映出印度女性的地位低下,男性对女性尊严那种近乎不屑的态度,真是让人看的牙痒痒,而片中的警察更是令人发指,平日里随意勒索民众,办案时仰赖暴力逼供,完全视司法为无物。社会现实元素的加入,让影片脱离了简单的犯罪片,而变得非常厚实,然而印度社会是否真如影片反映的如此黑暗呢?毕竟印度政府并没有干预这样摊自己台的作品上映,更没有因为所谓的“社会价值核心”考虑,而像国产片《心迷宫》那样,在影片结束后,打上一行“罪犯最终还是向司法机关自首”的扫兴字幕,不但如此,此片甚至还以一个极具讽刺意味的结尾嘲弄了司法机构。
当然,此片的瑕疵也是显而易见的,近三小时的片长让人屁股都要坐疼了,在进入案件正题前的45分钟实在有些多余和冗长,尽管有些铺垫不无道理,但我相信,只要用心编排一下,应该可以缩减至15分钟以内,这样就不会太过考验观众的耐心了。
熟悉印度电影的朋友应该都知道,其实这是一部翻拍作品,原版来自南印电影《较量》,南北印电影互相翻拍彼此经典作品的情形很多,但是大多数中国观众只知道北印电影,即宝莱坞影片,其实要说创作力和想象力,个人认为南印影片要远超北印作品,为人熟知的《功夫小蝇》、《宝莱坞机器人之恋》、《巴霍巴利王》等统统都是南印影片,而阿米尔·汗的代表作《未知死亡》同样是翻拍自南印,造成南北印电影差异的根本原因来自两个地区的巨大文化差异,而事实上,我认为印度电影能在近年呈现爆炸式的多元化现象,不仅仅是因为印度电影人与日俱增的野心,更因为印度内部自身的多元化现实在经济发展的带动下,逐步浮现的结果。
我相信,总有一天,我们不会再为了印度电影出现了新的影片类型而感到吃惊,印度电影的多元化趋势已然不可阻挡,而我们则会渐渐将之视为常态。
——————————————————————————————————————
想看更多有关印度电影的评论,欢迎订阅公众平台“Indianmovie”。也欢迎有兴趣写印度电影评论的朋友投稿,将会署名并附带原文地址。
前三分之一过于冗长。后半段比较精彩。前半部分如果能砍掉一部分,会好很多。
2号去听经,晚上住旅店,3号去餐厅,然后看电影
那什么,其实我并没有看,只是牢牢地无法忘却“二号去听经晚上住旅店三号去餐厅然后看电影”
整个观影体验超爽,流畅又很紧凑,而且符合人性,关键是反面的角色刻画得也很棒,所以不是一边倒,今年看得几部印度电影都不错。
两个妈妈巨漂亮
2号去听经 然后住旅店 3号去餐厅 然后看电影
这个片子打破了印度电影在我心中歌舞喜剧风的印象,计谋设计得不错,结局出乎了我的意料,加一星。
编剧高能,四十分钟才进入正题眼瞅着就要睡着了的我后两个小时一路"我去"飚到结尾,一支舞都没跳的印度电影要珍惜。
在一个无法伸张正义的年代,在一个坏人不会遭到法律制裁的国家,你是选择自认倒霉,还是选择以毒攻毒?虽然是误杀,虽然他们被偷拍、被威胁,虽然他们才是受害者。但是,死的人是督察长的儿子,而且督察长还很腐败。走法律途径注定是死路一条,所以他们只能用非常手段。把4号、5号发生的事“转移”到2号、3号、从而制造不在场证据的点子太赞了。而他们让所有人帮助自己做伪证的计谋更是神来之笔。一家人把所有人再见一遍,巧妙和他们交谈,让这些人以为他们上次是2号、3号来的,从而在接受审讯的时候无意间做了伪证。电影最后维杰两次走出警察局的交叉剪辑画龙点睛。他将督察长的儿子埋在警察局的地下,因为只有将腐败和黑暗踩在脚下,才能在上面建立起正义和公平。理想很丰满,但现实很残酷,他一个人并不能改变什么。
你和你的警察局会一直保护我们的:)
编剧高能,四十分钟才进入正题眼瞅着就要睡着了的我后两个小时一路"我去"飚到结尾,一支舞都没跳的印度电影要珍惜。
两年内被翻拍了三次的电影,讲一个终日看电影解闷的男人如何与腐败的警察斗智,最终保护自己家庭的励志片,片子前半个小时令人觉得是宝莱坞中产阶级的肥皂片,完全可以缩减到两个小时完事,还好后半段的剧情令人刮目相看。
2号去听经 然后住旅店 3号去餐厅 然后看电影
结尾应出现字幕:“第二天早上,维杰带着女儿、妻子到警察局自首”
千万不能得罪一个天天看电影的人👍
这才是审查之外应该有的结局,想看到一个逍遥法外的父亲,而不是莫名自首的凶手。
爸爸看过的电影里,一定有《嫌疑人X的献身》……╭( ̄▽ ̄)"
我不想被洗脑,他们全家,二号去听经,晚上去旅店,三号去餐厅,然后看电影。
最后警局出走和埋尸地点重叠的分镜简直是神来之笔
天一碰见了四年级辍学生