吉祥物

蓝色。我实在不知道它到底代表了清新还是忧郁。我的确是被这海报吸引了的。蓝色的身体，耷拉的脑袋，还有孤单的身影。直觉说，又是一部适合一个人看的电影。

笔直笔直的公路，没有行人，甚至少有车辆。蓝色的小东西就这样孤单地等着，等着那些可能的机会。圆圆的手无法握住玫红色的宣传单。颜色鲜艳的纸片哗啦哗啦地掉在地上，然后被风吹得没了方向。我突然，就有了拥抱他的冲动，抱着这个无助的蓝色身体，不需要说一个词语。

场景总是让人不由地笑起来。却又在笑过之后感到无法覆盖的忧伤与落寞。就是这样一个让人觉得可笑又无奈的小角色，却顶起了一片纯净无暇的天空。

或许，只有他才可以戴着笨重的面具，用微薄的力量反抗这个世界的不公平。尽管，没了面具，他依旧是个渺小而无用的男人。

一个寂寞的结尾。他看着光影中的他们拥抱，看着光影中的他们微笑。却看不到属于自己的光影。许多的不公平总是这个样子，发自内心的微笑却换不来属于自己的幸福。

 

我还是不记得你的名字。可是，即便是穿着这身笨重的衣装奔跑，却也让屏幕外的我会心一笑。因为，你都不知道，那一刻的你，却有着最强大的力量。

 

可能是最近觉得自己比较落魄，看这个片子时，一边笑笑，一边却不禁思索，这样一部电影到底要表达怎样的深意？
一部关于loser的电影中，我们或许希望看到主角最后战胜了一切一切变成一个成功者，或许希望他至少像一个英雄一样，在生活的洪流之中被彻底淹没，变成这个时代悲剧。看电影的时候，我们不喜欢平铺直述，我们不喜欢缺乏跌宕的剧情。而对于人生，对于生活，我们也大体如此。
试问，我们为什么要看电影？难道不正是为了体会另一种生活，另一种跌宕。看电影时，总是抱着这样的想法——即便是在平凡的剧情也会蕴含着什么催人泪下或者发人深省的东西。
那么，这部电影到底有没有这样的内容呢？好吧，一个loser，扮成蓝色吉祥物，人格被糟蹋了。被小孩欺负，被大嫂看不起。没有房子和体面的工作，没有爱情，甚至没有亲情。他一无是处，他和这个世界上千千万万个失败者一样地活着。有什么意义呢？但是当他穿上那一身衣服，他变成了这个世界唯一的蓝色吉祥物，他变成了可以制造笑声的蓝色家伙。
或许这是剧情中唯一的转折点。很多观众都是冲着那个蓝色的吉祥物来看的，终于，众望所归，蓝色的吉祥物在影片中出现了。之后的剧情显得顺理成章，一切开始好转，但是却也戛然而止，男主角开始驾车离去开始了新的生活。或许这部片子可看性并不强，剧情有点相互对称的味道，没有《阳光小美女》那样超前的概念，也没有《充气娃娃之恋》那样畸形的恋情。
对称的剧情，加上甚少波澜的生活情景。我们究竟希望看到什么呢？看到一个生活得比自己更没有色彩的人在银幕上糟蹋自己？看在讨论伊拉克讨论增军的社会中，一个近乎无所适从，一无是处的家伙在镜头中穿梭？或许导演（和编剧男主角同一人）就是为了让我们大笑之后却又不知道自己嘲笑的是剧中人，还是观众生活中同样存在着的问题。
当然，主角最后没有变成超级英雄，但是他拯救了这个家，以他甚为愚蠢的方式和一份“固执”。他赢得了孩子的心，即使在爸爸怀里，面对将要离去的叔叔那个最怀的孩子仍旧眼含热泪。
但需要注意的是，主人公的哥哥，也就是诺亚，一直没有正面出境，看到的只是他的照片或者背影。这应该是导演有意为之，彻头彻尾的小人物自传，这些高大的人物大可删去。

能够拯救世界拯救宇宙的只有Superman，而相比之下，每个人都再平凡不过，每个人对于这个社会的贡献似乎也不值一提。但是我们依旧活着，看着一部部电影，试图体会一种绝处逢生，试图看破这个世界运行的某些定律，试图猜透导演一个个匪夷所思的镜头。

蓝色的吉祥物，不代表和平，也不代表快乐。有一天，在路旁看到一个类似的吉祥物时，会不会有人停下来问问他，是否也是生活的loser？

男主角萨尔曼，长得跟隔夜的老油条一样干瘦，闯的祸比闯的红灯都多，没钱没女人连住处都没，亲哥哥的孩子都能打酱油了，可嫂子自打结婚之后就没再见过他，不把这样的孩子称为loser，还真对不起他。但最可怕的是，他居然也32岁...

美国人可没咱中国人仁义，打起仗来人先给我拉走，管你家里还有几张嗷嗷待哺的嘴，几张没缴的帐单。嫂子带着俩比小阎王还会闹腾的小男孩儿实在没辙只能把姑爷萨尔曼请回家（再次证明，生儿子的，没落得几个有好下场的），于是，个loser千奇百怪的糗事围绕着一个类似“银河系漫游指南”里marvin形象的蓝色吉祥物抖了出来....

一见钟情般迷上这个电影的海报，可能是因为喜欢marvin的缘故吧，对一切以垂头丧气形态出现的卡通式人物都充满了好感。果然，片子没让我失望。loser的定义给混淆了，到底是萨尔曼，还是他嫂子的姘头老板，那个有了豪宅香车娇妻还在汽车旅馆和破旧办公室想尽一切办法乱搞男女关系的胡渣帅哥？把loser解释成经常丢东西的主儿挺合适，萨尔曼丢了工作丢了哥嫂的肯定，但得到了小侄子在他默默离去后遗憾的眼神和开着那辆随时都会起火的破车远去时绽开的笑容，而姘头老板丢了俩风韵完全无存的半老徐娘，得到一堆捉奸在床的照片。So, you do the math...

这个小制作的轻喜剧犹如清风拂面，让所有压在肩膀的沉重瞬间化为乌有。的确，在生活面前，没有人是绝对的loser和winner，有的只是runner，we're all just trying to run to the end.

一个彻头彻尾的LOSER，得到了一份工——将自己塞在笨重的衣服和头套里，扮作一只蓝色吉祥物，站在旷寂无人的郊野公路边派发传单。从此，他的生活出现了改变……

有人从这部电影中读出了温情，他们看到的是一个LOSER终于靠真诚融化了他人内心的冰封的故事。然而，一直到影片结尾，我所体味到的都是一种苦涩。——嫂子走出外遇的阴霾，两个侄子重又恢复天真烂漫，哥哥从伊拉克战场归来，一家团聚，我们的男主人公却静静地独坐一旁，终于，他消失了。从始至终，他都是一个局外人而已。

我们未尝不是那个平庸、柔软的LOSER：听不懂别人粗暴的训导，做蠢事，搞不定一连串繁琐的任务，孤独，没自信，表达能力低下。然而，为了在这个人类社会生存，我们又如同那个LOSER一样，穿上了那件厚得看不出自己本来面目的外衣。与其说是我们自己心甘情愿为自己穿上的，倒不如说是外界——我们身处的社会期望我们穿上并强加给我们的。片中的主人公扮成蓝色吉祥物之后，没有手，只能靠腋下夹着传单，却无法用手派发；而人烟稀少的公路也没有几个人会来领他的传单。这样一个荒诞的工作，公司的负责人却习以为常。细想一想，现实生活中却真的没有几个社会角色是没有荒诞性的，谁初入社会的时候，没有遭遇到那些个“不可能完成的任务”，硬是逆着自己的性子逼自己去完成呢？在工业社会，每个人都是螺丝钉。

蓝色吉祥物有一只如同《银河系漫游指南》中的忧郁机器人一般硕大的圆形头颅，没有脸，没有五官，就如一个抽象的符号。正如在人前戴上面具的我们，悄悄埋没自己的个性，把自己伪装得完美却又冰冷。吉祥物比正常人要大上一圈，虽然很不舒服，但渐渐的，男主人公驾轻就熟了以后，他也因此变得强大。他现身孩子们的聚会，逗乐一直对他怀恨在心的小侄子；他发现了嫂子和其老板的私情，后帮助嫂子踢爆那个花心老板与另一个女人的丑事……可是，那并不是他本人，而是他穿着蓝色吉祥物的外衣时做的事。除去外衣，他依然什么都不是。

虽然刀枪不入，蓝色吉祥物的外衣却并不是能够赋予人以神力的法衣。穿上它就等于泯灭个性，隐匿身份，最终否定那个原来的自己。公司负责人在他身上弹烟灰，聚会上的女人当他不存在一般在他身边大谈隐私，侄子对他的感情虽然从厌恨转为了崇拜，却是因为他们以为会变身蓝色吉祥物的他是会飞的超人。终于，男主人公在完成了海扁老板的义举之后，将那套衣服扔进了垃圾堆。

他虽然徒有一颗热心肠，但他与外界始终是处于隔阂当中的。这隔阂，是他的自卑与内向，是那套厚重的衣服，是人们彼此之间的冷漠。片末他的消失即是注解，纵使他与嫂子一家的关系再好，那个与他历来有阋的哥哥归来，一家四口热烈团聚，他也只有冷冷地坐在一边。他后来去了哪里，不知道。他作为一个LOSER的命运会改变吗？真正的生活大多只会重复，却难以看到升华。

本片除了导演对主角kabluey 的到位诠释之外 还出现了大量的配角
配角的出现并不是凭白无故 或是衔接剧情 或是衬托主角 抑或是另有深意

在我看来 导演想要告诉我们的是
世界并不是你看到的那么简单
有钱有势的富人圈里也可以充斥着scandals 用光亮的外表和迷人的脸庞掩盖复杂和肮脏
相反 小人物也可以有着闪闪发光的内在
黑眼圈的女超市营业员 虽然也有耍耍小聪明的可爱一面 但总是在重要时刻将「正义」一词发挥的淋漓尽致
疯狂激进的老女人 也有谦和礼貌（←超市）、脆弱感伤（←最后）的一面。
还有两个讨人厌的小屁孩 混世魔王也会有自卑敏感的时候
看起来喋喋不休的女人并不一定就内心险恶 相反坐在她边上看似谦和的妇人却终究露出了丑陋的嘴脸
老人并不一定古板 年轻人也不都是地痞流氓

其实每个人的内心都住着多个不为人知的自己 可能善良勇敢 也可能自卑胆怯

蓝色的小人向我们述说的绝不仅仅是小人物的卑微和不堪 善良真诚勇敢责任组成的强大内心才是本片的主色调

Have u seen what behind the blue is immense orange sunshine.

(以上纯属个人见解，对斯科特的创作心理和对角色揣摩不一定准确，如有异议请见谅)

从别人的电脑down过来的时候，片名后面加了几个字，“08搞笑电影”之类，看电影总不能冲着关键字去看，我们不是豆瓣，遇到关键字就搞杀无赦。任何一部电影，谁都可以是编剧，谁都可以是影评，究其原因，每个人都会看到自己想象的那面，很多人都觉得冠上“周星驰”这三个字的电影，全部都是香港经典爆笑喜剧片，谁见得了？哪部不是看完心酸不已，欲罢不能？给我时间，慢慢讲给你听。

六十五分钟，镜头停在雷克萨斯的车尾，车行渐远，音乐声起，硕大无比的蓝色吉祥物奔跑在乡间公路上。那一刻，忽然发觉他像极了一个人，被无数人提及的傻子--阿甘。发生在身边的种种事情，在那一刻全部被缕顺，萨尔曼开始明白，与其站在原地独自思考，不如付诸行动，改变规则。于是，那个有些憨豆精神的主人公出现在了boss和汽车旅馆里，拿着照相机，将照片拿给嫂子看，讲出整部电影里话语最多，语速最快的一段话。

在这之前，他一事无成，默默无闻。在家被两个小孩欺负，公交车上忍受着长舌妇的喋喋不休和老人的莫名笑容；路边，面对着长长的汽车尾气，面无表情的发传单。换上我们自己的眼光去看待的话，萨尔曼就是一个没有理想与追求的失败者，至少在他奔跑之前。量变到质变是一个循序渐进的过程，倘若没有他的所见所闻，也难以促成那一刻的豁然开朗。

他看见过整天关注伊拉克战争的嫂子，可是隔着面具，他看见的是个老板调情的女人；他看见愤怒的下岗员工对他愤怒的咆哮，可是隔着面具，他看见的是一个慈祥的妇人；他看见过小侄子在沙拉里加图钉，可是隔着面具，他看见了最纯的小孩子的天真与无邪；他也听见小侄子对他的诅咒，说我要杀了你，可是隔着面具，他也能听见小孩子近似唠叨的自我表达和语言沟通；他看见女人美丽的笑容和妩媚的身姿，隔着面具，他也听见了勾心斗角的声音和无数的闲言碎语

当两个孩子趴在门前的玻璃上，看着“敌人”从最爱的玩偶里满头大汗地钻出来，他们该是多么地诧异和震惊，原来，带给他们快乐和安全感的人，就是昨夜被灌了清洁剂的坏人。显然，对于两个尚且不会说对不起的小孩子而言，让他们大段大段的陈述自己内心的愧疚，为自己的行为去忏悔，显然不可能，我们看见的是最熟悉不过的镜头，孩子们窃窃私语，套在对方的耳朵边，说着只有他们才会明白的悄悄话，然后问出一句近乎没有关系的问题，“你能飞吗？” 但是，即便这样，我们也会明白，面前站着的这个人，已经不再那么坏了，兴许还是个大朋友

和海报里干净的画面一样，片中共出现过两次人物特写，第一次是萨尔曼刚被抛在路边，戴着厚厚的道具，独自站在路边，镜头从不同的角度给了特写，仿佛给他戴上了人生的脚镣，那一刻，他的命运被嵌在了叫做无聊的人生齿轮上；另外一次，便是老板戴着不是自己嫂子的女人离开，仿佛一个晴天霹雳，正面侧面背面远处，镜头像是终点线前的照相机一样，霎那间按下了无数个快门键，他想到了有两个孩子的嫂子，想到了自己的工作自己的生活，质变也就来得不那么突然了。

倘若一个人，每天按时的醒来，只是为了更长时间的等待，那他会做些什么呢？答案只有--思考。我坚信没有十几二十年的牢狱生活，李大师也不会成为著作等身的文豪。连传单都拿不稳的吉祥物，还指望他会做些什么吗？某种程度上来说，萨尔曼每天只是在思考，反刍自己的所见所闻。磨刀不误砍柴工，静下来，好好想想，我们反倒不会错过很多

显然，本片的面具与如今众人口中的面具又是两码事，前者是前进的羁绊，后者是生存的产物。面具可以带，只是它不是做个别人看的，更是一种自省的方式，这么理解的话，似乎可以扩散到一个属于自己的空间去，这个空间，我们习惯性地给它起了个很温馨的名字，叫做家

结束部分的那一幕做得很搞很煽情，这个家的主人回来了，穿着军装，高高的个头，春光无限地走到萨尔曼的面前，灿烂的让人睁不开眼睛。只是，他的脸被处理得根本看不清面容，只是见到久未谋面的夫妻互诉衷肠，听不到说话，更没有他对自己兄弟的慰问。即便，即使，在那之前，我们刚听见两个小孩子说“friends forever”，看见墙角那张照片，或许，也只有在照片里，他们才永远是朋友吧

说完了，哪儿觉得这像部喜剧片了？就因为里面有个可爱的大玩偶吗？“死亡笔记”里也有个“可爱”的玩偶呢，谁觉得那电影是喜剧片了？要说搞笑，还真就有那么一点，胖胖的女人坐在地下楼的办公桌前，刚吵完架后心情难以平复，看着男主角说“all right,fuck!”