士兵突击

最近一直在看前热播著名电视连续剧《士兵突击》。之前已经有无数的人向我推荐过这部剧，我一直没豁出去自己去看，第一是因为捧得太热、说的太多的东西，我本能的回避，毕竟媚俗和跟风赶时髦不是我所擅长；第二，我对成功和励志题材的文艺作品异常反感，一切为了积极向上而积极向上的东西都被我刻薄的称为“劲儿劲儿的”，而一切“劲儿劲儿的”东西都让我觉得原本负荷沉重的人生更加变得瘦驴拉硬屎一般的不可理喻。

之前不看这部剧，还给出一个理由：讲述傻子如何PK人生并取得最后成功的作品，有一个《阿甘正传》就够了，就好比越狱类的作品有一个《肖申克的救赎》就可以代表了一样，傻子才等着盼着看一个本来早就可以自由的人还赖在监狱里不走卖弄智商和耐性，文艺作品说事儿，能用短篇就别用长篇，能整电影就别整电视剧。励志故事和成功学之所以令人生厌就是因为千篇一律：出身没有不卑微的，童年没有不悲惨的，父母没有不残缺的，上学没有不挨欺负的，出事了没有不遇到贵人的，遇到贵人之后贵人没有不出事儿的，没了贵人和靠山之后没有不低谷的，低谷之后没有不高潮的，高潮之后没有不骄傲的，骄傲了没有不栽跟头的，栽了跟头没有不翻然醒悟的，醒悟了之后没有不成功的···

其实，成功是个很难捕捉的概念，需要很多条件去限定，如果抛开那些条件，所谓成功又不过是一些孤立的事实而已，《士兵突击》里有一句说得好，“人是活出来的，不是做出来的。”如果一路模糊着自己的内心，只是因为别人的激励和引导，认为“好好的活着，就是做很多有意义的事儿”是一句适用于所有的人的信条，从而也是适用于自己的信条，用一个宽泛抽象的“有意义”来代替内心的不知所措和不明不白的话，那我觉得，即使成功了，也只是作为一个成功的符号，在成功的轨迹上划过一次，仅此而已。很多时候，我们不是一定要成功，只是我们不知道除了努力之外还能怎么样。不后退，仅仅是因为无路可退。所以，我的感动和眼泪绝大部分不是留给士兵许三多，在我看来，他的银幕形象永远都是一个心机很重的“傻根儿”，笑得憨厚，但绝非单纯，口口声声要做“有意义”的事儿，但其实，都是些他唯一能做的事儿。许三多的成功到最后都让我觉得很业余，永远是在被扇了巴掌之后找到门路。

很多时候我们讲“先做人后做事”，这样的话让人觉得多少好像是在逃避现实，因为明明就有那些做人失败的人做事成功，或者是做人成功的人做事失败，德艺双馨的不是没有，而是没有必要那么完美了才能去四平八稳的成功。成才和许三多都能走到顶峰，这也是个例子，脸谱化导致庸俗化，还好有成才这个人物在，《突》剧才能不在许三多这个傻小子的故事里彻底沦为一个俗套。还有其他的配角，那些编剧设计好牺牲了自己换取成就了许三多的人们，那些最终幻化成为成功路上种种符号的人们，我为他们摒住呼吸，我为他们目光呆滞，我为他们流了大把大把的眼泪和鼻涕，史今班长，伍六一，老马···唉···那些离开的，走远的，所谓“失败”的，才让我觉得更像是真实的人生写照。如果都是虚构的，我也愿意为那些虚构的残缺而流泪。记得《投名状》里金城武的画外音么？——“做匪，是为兄弟义气去并命！当兵，是为别人的利益去牺牲！”，如果说许三多是个士兵外壳下劝世上进的棋子，那这些远去的背影才真正丰富了“兵”的内涵。

我是觉得，人，经历过高潮和低谷，耐得住寂寞，知道自己想要什么，并且愿意默默的努力，即使不成功，也能依靠自己内心的力量很好的生活。足够了。人活着不是为了成功，成功和励志有时候对人来说是一种误导，虽然它的确让你一度热血澎湃心驰神往，可人活着，并没有谁是真正的赢家，换一把衡量的尺子，富翁变成穷光蛋。很多时候我们更需要面对和求得肯定的是自己内心的问答。如果有一天成功的定义可以扩展为“为了获得想要的快乐而快乐”的话，我也愿意为了成功而劲儿劲儿的努力，如果有一天我能看出许三多是为了成为兵中之王而从一开始就不懈努力成就自己的话，我也算彻底拜倒在一个俗套的脚下。可惜，都不是。

可我又觉得我自己苛刻了，别说许三多这个被叫了18年“龟儿子”的傻子，我们这些看着比猴儿还精的比鸟还灵的，还不是一样，一边摸着心一边放着空，人，知道自己想要啥了，就是幸福了，就基本成功了。实在想不明白的时候，再当许三多那样的“成功人士”，也不迟。


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以七连长来说，七连长喜欢史班长，史班长心里却只爱许三多一个。五六一暗恋连长，又喜欢又嫉妒得宠的史班长，爱恨交加，把气都撒在长相不佳的许三多身上。后来史班长为了爱人许三多，忍痛离开部队，汽车开过天安门时扑在七连长怀里涕泪横流。一生只爱史班长一个的许三多万念俱灰。成才也拒绝了七连长，离开连队。无奈之下五六一便成为七连长情感替代品。这时候老A队长出现了，揶揄许三多。此时连长对老A队长情有独钟，在得不到对方之爱的情况下一怒和许三多分手。之后连队散了，五六一受伤，虽然七连长苦苦相求，仍然坚持退伍。七连长见到最后一个爱人也要离开自己，和五六一抱头痛哭……

2007年，一部电视剧《士兵突击》获得观众的广泛赞誉，许三多这个虚构人物甚至成为许多观众心中的英雄。这当然与电视剧的精心制作有关：流畅精炼的编剧、简约粗犷的影像风格，都让它获得了吸引观众的魅力。但笔者认为更重要的是，它准确地把握了时代的变化和社会的主流价值，因此牢牢地抓住了观众的认同感。从这个意义上说，《士兵突击》代表了新一代主旋律影视剧的特征，它是市场经济时代的缩影，是商业社会的寓言。它的创作经验值得分析。

从"奉献者"到"失败者"

和其他士兵一样，许三多的军人生涯是从新兵训练开始的。新兵训练是从一个普通人到合格士兵的转变，但《士兵突击》对这一过程并没有太多的着墨。只是有一次当许三多犯了错误以后被罚抄保密手册时，成才向许三多展示了日后的军营生活可能的两条道路：或者当一个前线战斗的真正军人，或者去喂猪；而喂猪则意味着连枪都摸不着。显然，在成才和许三多的认知中，这两种道路的差别是重要的。这两种前景的差别第一次呈现了《士兵突击》和传统主旋律影视剧的分野。在传统的主旋律作品中，喂猪的士兵和前线战斗人员都是革命战士，只是岗位不同、分工不同，没有高低贵贱之分。经典的文本是我们在小学课本中就学过的国家主席刘少奇与掏粪工人时传祥的对话。成才口中两条道路的差别，为《士兵突击》奠定了基调，这部军旅题材的电视剧不再把爱国、忠诚、牺牲、奉献等等作为核心价值，而把成功作为了核心价值，因为喂猪和摸枪的差别就是成功和失败的差别。只有首先在新兵连获得成功，得到良好的成绩，才能成为一个可以摸到枪的真正的士兵。就这样，通过成才的口，编导第一次给了成功与失败一个简单而清晰的定义。
《士兵突击》把成功作为核心价值引入了军旅题材的电视剧中。成功，是在商业社会流行的价值，也是只有在商业社会才有可能成为核心的价值。在商业社会里，个人作为竞争主体进入市场，不再是集体中无足轻重的一部分。个人价值的实现超越集体利益成为最高目标，因为商业社会相信"看不见的手"可以把个人的成功自动转化为整体福利的最大化。所以在商业社会的文艺作品中出现了大量励志的作品，这些作品都把对成功的信念和信仰放在很高的地位。
然而，许三多的成功来得并不是一帆风顺。新兵训练结束后，笨手笨脚的许三多没有获得良好的成绩，不过他没有被派去喂猪，而被分配到了红三连五班，一个在草原上看守驻训场的班。五班的生活比传说中的喂猪好一些，在这里许三多可以摸到枪，但不配发实弹。这个班驻守在草原上一个孤立的营地，他们没有具体的任务，因而也没有立功的机会，无论做了什么都很难为外人所知。营房里的电视看不到图像，只能听到信号串频的广播声音。孤独、条件艰苦、生活无聊。在传统的主旋律作品中，这些甘于寂寞、坚守岗位的士兵会被塑造为伟大的牺牲者、奉献者。然而，在这里他们被清楚地刻画成了失败者。班长老马是全连任职时间最长的班长，但领导想给他个立功受奖的机会都实在找不到理由。李梦爱好写作，计划写一部两百万字的小说，但写了几年都没写完几百字的序言。其他人也都过着松懈懒散、完全不像军人的生活。
当许三多在广阔的草原上、开放的空间中独自一人走正步时，导演不断向我们展示着寂寥、荒凉、落寞的景象。当许三多在去往团部买花籽的路上遇到坦克部队时，音乐突然变得高昂激越，仰拍的镜头使得坦克显得特别高大雄伟。这场戏的最后一个镜头，甚至从坦克的侧上方向下俯拍，使得坦克与坐着老乡马车的许三多出现在同一个画面，在坦克的映衬下许三多显得十分渺小。导演用视听语言再次确认了什么才是真正的军人、什么才是成功，同时也为许三多从失败到成功的转变做了铺垫。
五班的战士们之所以以失败者的方式生活，是因为意义的缺失。在以军功、训练成绩为追求目标的军营中，不能参加军事行动、不能参加比武，就不再有任何目标可以追求。领导和外人都难得光临这个草原上的营房，因此他们的内务和纪律也很涣散。这清楚地显示了意义的缺失对一般人生活的影响。
但是许三多不会永远陷于失败中，他具有别人没有的一种素质：他天生可以容忍意义的缺失。

许三多的"意义"

许三多的军人生涯有两个低谷，一个是他在新兵训练结束后被分配到草原上的五班，另一个是钢七连解散后他被留下看守军营。在这两个阶段，导演都用许三多独自一人的全景镜头表现他的孤独，突显失败的气氛。这两次低潮有一个共同点：都表现为意义的缺失。在五班，正如我们已经讨论过的，既无事可做，做了也得不到肯定，因此任何作为都显得没有意义。在看守军营的阶段，同样无法得到任何军功和成绩。
在这两个阶段，许三多都以超常的坚韧赢得了或者等到了成功的到来。在五班，他每天坚持以高标准整理内务、练习军姿、走正步。后来，他甚至以一人之力在营房前修了一条路，尽管这条路没有多少人走。在看守钢七连营房的时候，他每天坚持跑步、打扫卫生，保持了良好的体能，还获得了卫生先进集体的奖励。这些事从实用的角度看都没有意义，但颇具偶然性地为许三多日后的成功准备了条件。对意义缺失的高容忍度，让别人总说他"脑子缺根筋"，但却是许三多度过低谷迎来成功的关键素质。
特种兵A大队是步兵的巅峰，也是许三多军人生涯的巅峰。A大队的训练和考核方式，再次确认了许三多对意义缺失的高容忍度具有关键的作用。在A大队的入队考核阶段，教官袁朗和齐桓故意装扮成完全不讲情理的魔鬼教头，想尽办法折磨这些候选队员，甚至践踏他们做人的尊严。这让我们想起了库布里克电影《全金属弹头》中的那个教官。考核结束后，队长袁朗解释说，这是因为他希望他的队员在完全没有理想和希望的情况下也能生存。袁朗的解释强调了对意义缺失的高容忍度是重要的素质。而许三多正是顺利通过这种考核的最佳人选。
其实，在剧中许三多经常提到"意义"这两个字。他说他的生活意义是"好好活着"，而"好好活着"就是"做很多有意义的事"。这是循环论证，本身没有显示出任何真正的意义。"好好活着"是许三多的父亲许百顺叮嘱他的。"做很多有意义的事"是许三多精神上的父亲史今班长告诉他的。其实，许三多生活的意义很简单，就是他血缘上的父亲和精神上的父亲（除了班长史今，还有连长高诚、队长袁朗等），以及他们指给他的道路。他只需要朝着简单的目标走下去，他没有能力也不需要反思这目标。对许三多来说，他没有属于自己的目标，他对意义的期望和认知本来就是缺失的。对一般人来说，当自身对意义的期望和认知与外界给予的承认不相符时，会产生精神上的不适，最终可能陷入颓废。许三多对于意义本来就没有期望和认知，所以他对意义的缺失具有超出常人的容忍度，他可以完全不计得失。
有的观众认为，许三多这样的人物显得不真实，现实生活中没有这么"傻"的人。这些观众讲的可能就是许三多对于意义缺失的高容忍度。然而，仔细想想，我们总是比许三多"聪明"吗？我们生活在商业社会，在我们生命的某些时刻，一定曾经为了生存或者额外的欲望、为了得到主流社会的承认而奔波忙碌，没有时间也没有能力反思我们所做的事究竟有什么价值。我们可能比许三多懂得更多的道理，但是我们的思维方式却很难逃脱社会主流价值的塑造，我们的反思能力不见得总比许三多强。我们也是在做着我们被告知应该做的事，我们也生活在许三多的状态。有的思想家认为这种状态是人的异化。笔者这里不想做价值判断，只是想说明，我们每个人都有像许三多的一面。商业社会需要这样的人，需要他们不假思索地为了主流价值、为了成功而奋斗。《士兵突击》给了许三多这样的人，也就是给了我们，一个肯定。
成才这个人物是作为许三多的对照组出现的。他与许三多相比最大的不同在于，他生活的意义虽然并不高尚，但是非常明确。他的目标就是立功、受奖、升职，他的一切行动以此为目的，决不做与此矛盾的事，所以他对意义缺失的容忍度很低。他的行为非常契合经济学关于"理性人"的假设。在现实生活中，成才往往比许三多更容易成功。但是他这样的行为方式导致一个严重的问题，就是社会的原子化，集体无法在统一的认同下、为了统一的理想而奋斗。所以在通俗文艺作品中，成才这样的人往往被否定。《士兵突击》遵循这样的规律，让成才经历了很多曲折，只有当他在许三多的影响下补上了真诚、信任、团队合作这一课以后，才让他走上成功之路。在全剧的末尾，袁朗对成才说："你的路还很长，比许三多要长得多。"是的，成才会获得更大的成功。这一句对成才的肯定，把整个故事向现实的方向拉近了一步。
现实生活中，多数人既有像许三多的一面，也有像成才的一面。只是，我们像许三多的那一面更需要安慰和鼓励。《士兵突击》善解人意地给了我们这样的温暖。

励志的乌托邦

显然，《士兵突击》在军旅题材的表面下讲了一个励志的故事。但我们也可以反过来问：为什么把一个励志的故事放在军营中讲述？仔细比较一下军营和我们所身处的现代社会，就可以得到理由。军营是相对封闭的体系，它的物质条件、生活方式都与外面的社会存在着很大的差异。但是两者在更本质的层面是一致的。军营具有相对单一的价值体系，每个人都在为了相同的东西--军功、训练成绩、更高的等级而奋斗。商业社会也有价值单一化的取向，每个人都在追求财富和地位。商业社会里虽然没有以命令和服从为表征的权力位阶，但自有按财富和地位形成的权力结构。也许正是在类似的意义上，法国哲学家福柯认为，近代军队的权力结构和组织方式正是现代社会的雏形之一（《规训与惩罚》）。在军营的环境中，可以更单纯、更集中地展现对成功的追求，这确实是一个励志故事展开的理想背景。军营正好可以作为现代商业社会的一个缩影。
有经历过军营生活的朋友对我说，《士兵突击》的故事过于温情脉脉，现实中的军营更加残酷，许三多这样的人应该会被淘汰。但相反的是，包括笔者在内的很多观众恰恰是被这些温情深深地感动。的确，《士兵突击》的编导对战友间感情的呈现很下功夫，有些段落甚至是用传统上刻画男女间爱情的方式来表达的，因此让这种感情显得格外浓烈。许三多在成长过程中受到领导和战友不厌其烦的指导和帮助，班长史今、班副伍六一等甚至以自我牺牲的方式推动他走上成功之路。这种感情是现实生活中非常难得的，因此显得更加珍贵。每当出现展现战友感情的段落，配以久石让作曲的著名电影配乐，很多观众都被感染得热泪盈眶。同时存在着两种感受--一方面质疑情感的真实性，一方面被情感打动，它们的冲突其实并不新鲜。回想我们在看好莱坞电影时，仔细想过之后总是感到惊讶：为什么到处是温情和笑料，资本主义的残酷竞争乃至藏污纳垢都到哪里去了？但另一方面，我们还是很容易被这些精心制作的电影感动。这些流行文化作品制造了一个个商业社会的美丽幻境，让我们至少在看完电影的一星期内保持信心和希望。所以，"无论是谁只要努力都能成功"成了好莱坞电影一次又一次重述的主题，也成了"美国梦"、"英国梦"等等身处商业社会的人们共同的梦想。当中国进入市场经济社会以后，这个主题自然也会出现在我们的影视作品中。
励志的作品中经常出现的是三种人：一个终将由失败走向成功的主角，帮助主角成功的人，以及作为对比、因人格缺陷而不能成功的反面人物。但绝对不会出现一个好人，努力过了，但始终得不到成功。因为这是谁都不愿面对的真相。
显然现实更加残酷，但既然我们不得不身处商业社会之中，那么不妨让励志的作品帮助我们维持一个乌托邦，保护我们脆弱的信心和希望。

《士兵突击》是近年来少见的一部制作精良的电视剧。但它的成功也许不仅仅是单一作品的成功，而有着更大的意义：它反映着社会价值观的转变，它代表着主旋律影视剧的新形态，它极可能是一部承前启后的作品。在我们市场经济蓬勃发育的背景下，一定会出现更多和时代精神相连接的影视作品，与这个时代的人们展开心灵的对话。不知道《士兵突击》是不是第一部关于商业社会的寓言，但它一定不是最后一个。

《士兵突击》热播的时候我曾经看过一眼，恍惚记得当时的画面是演过傻根的那个演员蹲在角落里，一脸欠揍的表情，镜头就一直呆在那。我很快就把台换掉了，并且疑惑这部剧怎么可能像传说中的那么火。我用一眼便否定了它，如同老七第一次看到许三多被从面前划过的炮筒吓得举手投降的时候就判定他是一个孬兵，也如同袁朗给成才贴了个油滑的标签之后似乎就认定他永远油滑。
我们太容易评判一件事、特别是一个人，不费吹灰之力的，却不愿花费时间去真正的了解一个人，了解怯懦的外表下隐藏着的一颗可以锻打成如铁搬坚强的心，了解时间沉淀之后、历经洗礼的灵魂。所以我喜欢史今，虽然他也许只是为了遵守自己的一个承诺，但他用他的时间、用他的热情、甚至用他的前程去了解一个人，并且用自己的生命去影响他。他不像袁朗，第一次见到许三多，便对他充满无须质疑的自信。他心里是没底的，但他在坚持并且满怀希望，他陪着许三多一起，从怀疑，到努力，再到坚信，一点点地建立起三多内心那个叫座自信的堡垒。
感谢豆瓣，让我无意中遇到追风筝的人以及他所写的《男人的图腾》，我先是被他的文字孕育出的情感所感动，然后是被他叙述的儿时友谊所感动，最后，才让我对他所评价的电视剧产生好奇。那时，我对许三多、成才、伍六一、老七、史今一无所知。现在，我却中了他们所有人的毒。
我喜欢里面的每个人，也讨厌他们中的每一个。就像我喜欢自己的那些单纯、善良、坚持，讨厌身上的那些计较、自私、退缩。康红雷说，成才和许三多其实是一个人，一个是外化的自我，一个是内化的自我，他们是一个人的两极，而我们大多数人，都在这两极之间的灰色地带。我认同，也不认同。
许三多是以感情为导向的人，他背诵连长的讲话只是因为给家里写信时有的说，他不想离开五班是因为战友开始接纳了他，他玩命擒获袁朗是因为他使最好的朋友失去继续参加演习的机会。这些原因让很多人听了也许都觉得可笑，可那也许正是他天然的智慧所在。他是自然的、丰盈的，有种无目的的愚钝和美好。那是他认为的意义所在。
成才是目标导向的人，他知道自己要什么，所以不惜一切代价的追求什么。他在最后冲刺阶段抛下伍六一独自一人冲向终点，我看到他靠在车上，望着被自己抛弃的两个战友哭。我相信他说的那句话，“如果还剩三个名额，我不会自己一个人跑。”他是有情义的人，只是在结果和看似无用的坚持上，他选择了结果。
谁又能说哪种选择高尚，又有哪种选择卑劣呢。也许没有吧，这个世界，价值观本就不同，人们看重的、崇尚的、坚持的、选择的，又有什么对错。不抛弃不放弃，那么不抛弃不放弃什么？许三多是这样的人，谁又能说成才不是。只不过，他们的价值观不同，所以坚持的东西不同罢了。
回到康导的那句话，我其实没太明白他所说的两极代表着什么。也许是我们心中的善与恶，单纯和世故，简单与复杂，或者，还有其他一些充斥在我们身体里的对抗因子。我们总要这么矛盾的活着，两相挣扎，来回游移，于是痛苦连连。
也许，只有我们学会接纳了自己以及别人身体里的这两极，学会原谅，并且不断反省和成长，才能活得平静吧。
说了半天，都不知道自己说了什么。电视剧也许是在宣扬一种价值观，就是许三多的价值观，因为编剧兰小龙是这样的人，并且欣赏这样的人。我也一样，我喜欢那些注重情感的人，那些把生命的感动看得比荣誉更重要的人。
史今手握纲钎让许三多砸，成才在退出的最后一刻呼唤许三多，高连长伸过手臂将认错的成才抱到胸前，我看到了信任、友谊和原谅，那一刻，我热泪盈眶。
我们来到这个冰冷的世间，不是为了彼此争抢什么，而是为了彼此温暖。

1、没谈主旋律，没有大段说教，台词不弱智，很好

2、前所未有的从一个士兵的成长角度讲故事，非常人性化，非常personal，在中国非常新颖，以小见大，而不是以大见小，很好

3、音乐非常不错，片头大量动态镜头剪接，很有气魄，很好

4、装备比较靠谱，很好

5、剧情尤其好，第一集留下一个悬念，最后一集揭开，不是说没有漏洞，但一个士兵从一个孬兵到步兵巅峰的整个过程，有失败有痛苦有离别有欢乐，真实，太好了。

6、几次离别，显现出铁打的营盘流水的兵，更加把战友情刻画得很好，尤其是几个让人印象深刻的配角，塑造了一群军人的群像，角色不重复，个性鲜明而突出，不容易，好！

7、幽默，整个剧充满幽默笑料，张弛把握有度，看得出这个剧本水平很高，绝对国内一流，尤其好

本年度唯一一部一口气看完的连续剧，看得我都后悔没当兵去了。改变了我对于国产军事剧，甚至对于军队的看法。

PS：
不好的两点
1、剧名起的不好
2、王宝强脸上褶子太多……

似乎又滞后了大半年，不过还是看了《士兵突击》，很有意义。
从那首“一杆钢枪手中握”到透不过气的“猪鼻子”防毒面具；从卧姿瞄靶“八一杠”到高连长车上印着的“C4ISR”；从内务整理“平四方 侧八角”到紧急集合负重急行军……越细节越真实。
我在看电视剧的时候总喜欢在剧终的时候评个本剧、本影片自己最喜欢的角色（肤浅），“突击”结束后，看着片尾陆续出现的那一张张脸，我却评不出来了，甚至不确定该用哪个词来概括每个鲜活的形象，感觉充斥着矛盾，人物与人物之间的，一个人物形象自身的。就拿袁朗来说(其实我也挺欣赏高城的)，袁朗多计而不失天真，狂傲而不失礼节，邪气而不失儒雅，不羁而不失细腻。很多矛盾潜质在他身上完美融合了。
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有些对白，的确经典。很man很爷们儿，除了许木木的自白。
许木木是简单的，他在日记里写——
“最难受的 是晚上
不管你有没有作为 不管你学了多少
到了该休息的时候 都一样”
他在获准特批一个月假期，走出老A的集结地时想——
“自由的味道 很硬
带着柏油和轮胎的气味 让人很想远行
我可以想干什么就干什么
我可以想去哪就去哪”
上面的两段自白是我认为许木木说过的最意味深长的话，其余的，特别是对话，都让我很囧。
囧囧地感受他这个人：说他傻，他心眼也不少；说他简单，他想得比谁都复杂，时不时地还“另辟蹊径”。
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对于许木木来说，究竟什么“有意义”。也许我和他也一样，只是没有那么极端而已。
物质的奢华和感官的刺激可能是永远没有止境的，但是人的幸福感却是那么简单的东西，至少我的幸福是一个简单的容器，当物质满溢出来，就成了悲凉。