永远的三丁目的夕阳之1964

1960年

1.5
三井矿山三地劳组1214名矿工遭解雇，1.25开始无限期罢工。11.2事件解决

1.16
为了反对岸首相就新安保调印渡美访问，全学联主流派学生月700人在羽田机场与警官队发生冲突

3.1
东映第二系统：第二东映配给开始。日本映画界进入6社7系统时代

4.30
索尼发售了世界上最早的晶体管电视

5.19
众院安保特别委员长由于自民党强行裁决的混乱局面，众院议长清濑一郎导入了500人警力加强戒备

5.20
众院本会议就新安保条约进行了强行裁决

5.24
智利大海啸，北海道南岸，三陆遇袭，遭受大灾难。电影院半毁浸水

5.28
两名元日本士兵从关岛归国

6.4
安保改定阻止第一次实力行使，全国劳组，学生约560万人参加

6.10
美国总统新闻系秘书访日，在羽田机场遭遇游行，最后乘坐美军直升机逃离现场

6.15
安保改定阻止第一次实力行使，全学联主流派，冲入国会与警察正面冲突。东大学生桦美智子死亡。

6.19
33万大游行。新安保条约 协定 自然承认

7.15
岸内阁总理辞职

7.19
池田勇人内阁建立

8.1
东京山谷某街道发生居民暴动，约3000人向交警投石，放火

8.25
第十七届奥运会在罗马开幕，9.11闭会

9.5
自民党，高度成长，发表了所得倍增的新政策。12.27阁议决定通过

9.10
彩色电视机开始放送

10.12
浅沼稻次郎社会党委员长遭右翼少年刺杀

10.12
大岛渚作品《日本的夜与雾》公映4天后即下档

12.2
石原裕次郎与北原三枝完婚


电影界

全国电影馆数达7457馆，为史上最高





1961年

1.16
古川绿波去世

1.20
约翰肯尼迪继任美国第35首相

2.1
右翼少年袭击中央公论社长嶋中鹏二一家，杀伤家中两人。史称“嶋中事件”

2.14
赤木圭一郎在日活摄影所中事故死，年仅21岁

4.3
NHK晨间电视机开播，第一作为《女儿与我》

4.8
综艺节目“在梦中相见”开播（66.4.2终了）

4.12
加加林乘坐宇宙飞船绕地球一周成功，这是人类史上首次载人卫星发射成功

4.25
黑泽明导演《用心棒》公映

7.8
加山雄三主演的《大学的若大将》系列开映

7.9
新藤兼人导演的《裸之岛》获得第二届莫斯科电影节金赏

7.21
日本ヘラルド映画设立

8.1
大阪釜崎暴动

8.13
东柏林墙开建

9.1
新东宝破产

10.2
大鹏，柏户升为横纲

11.1
日本最早的70mm电影《释迦》在东京，大阪公映

12.23
《西区故事》公映，开始了长达73周的超长公映周期，创造了历史记录





1962年

1.1
黑泽明导演《椿三十郎》公映

2.1
东京都成为了世界上最早的1000万人大都市

3.1
电视信号受信契约数突破1000万

4.9
五社协定签署（邦画五大会社主演明星不得跨社出演）

4.18
胜新太郎主演的《座头市物语》公映，之后成为经典系列电影

4.20
ATG始动

5.3
常盘线三河岛站发生列车相撞事故，160人死亡，325人受伤

5.17
大日本制药由于西德提供的某安眠药造成畸形孩童问题，全面生产停止

7.11
美国通信卫星升空，欧美之间对宇宙进行了电视直播

7.18
大河内传次郎逝世

7.29
植木等主演的《日本无责任时代》公映

8.5
玛丽莲梦露的遗体被发现

8.12
堀江谦一成为了日本史上第一位帆船横渡太平洋之人

10.22
古巴危机





1963年

1.1
国产动画片《铁臂阿童木》开播（66.12.31终了）

1.23
北陆地区雪灾，死伤者84人

2.26
山本富士子抗议五社协定未果，自己独立

3.1
黑泽明导演《天国与地狱》公映

3.16
《人生剧场 飞车角》公映，东映任侠电影正式启动

3.31
东京 入谷发生吉展小朋友诱拐事件

4.7
NHK大河剧《花之生涯》开播

4.11
东京日本桥上方开建首都高速公路

5.1
崎玉县狭山市发生女子高中生绑架杀人事件

6.5
黑四水库完成

6.11
川岛雄三导演逝世

7.2
《武士道残酷物语》获得第十三届柏林金熊奖

8.5
美英苏签署部分核试验停止条约

9.12
最高法院宣判松川事件被告全员无罪

10.20
日生剧场开设

11.1
大藏省发现新千円纸币

11.2
市川雷藏主演《眠狂四郎杀法帖》公映，之后成经典系列

11.9
横滨市鹤见区东海道线发生两车相撞，61人死亡

11.22
肯尼迪首相遭暗杀

12.6
城户四郎就任松竹社长

12.8
力道山被刺 12.15死亡

12.12
小津安二郎逝世


电影界

《秦 始皇帝》票房高收




1964年

1.3
连续杀人事件犯人西口彰被捕

4.1
海外旅行自由化

4.6
NHK人形剧《ひょっこりひょうたん島》开播

4.12
东京12channel开局（现TV TOKYO）

4.28
《平凡パンチ》创刊

5.9
东映《越後つついし親不知》（今井正）独立公映成功，5.24松竹《香华》（木下惠介）独立公映也取得成功。2部连映时代开始瓦解

6.1
啤酒以及其他酒类时隔25年重新回归自由定价

6.5
中国开始文化 大革命

6.16
新泻大地震 死亡26人

6.21
武智铁二导演作品《白日梦》，《红闰梦》公映。性描写场面引爆社会

7.1
海外电影输入自由化全面实行

8.2
美军袭击北越南基地

8.13
高仓健主演《日本侠客传》公映，之后成系列作品

8.17
佐田启二（中井贵一之父）事故死

9.1
日活把丸之内日活剧场卖给三菱地所，价值14亿日元

9.1
《ガロ》创刊

9.10
气象厅完成富士山雷达

9.17
浜松町-羽田机场开设有轨电车

10.1
国铁，东海道新干线开业。东京-大阪4小时

10.3
日本武道馆开馆

10.10
第十八届东京奥运会开幕，10.24闭会

11.8
东京残奥会开幕

11.9
池田内阁辞职。佐藤荣作内阁登台


转载于《电影旬报》

剧情丰富紧凑，叙事平实感人，温情疗伤。结尾夕阳点题，又代表了美好的将来，那种忙碌了一天，到傍晚有个美丽的夕阳的感觉，被非常具象的表达了出来。
运动会只是一个时间轴而已，故事的两条主线是两家发生的两件事情，淳之介写的小说取代了茶川，茶川的父亲用断绝关系激励他的事，茶川也同样的用在淳之介身上，家训，用心良苦。
另一条是小六和孝太郎的恋爱，美好的暗恋，中间部分的误会，结尾的皆大欢喜。
崛北真希和小雪都很好看。

六子：会留下疤痕的吧？
菊池：烫痕伤疤色斑皱纹，是人们努力打拼的证明，所以我觉得它们很美。
六子：我还是觉得他是个好人！
宏美：既然这样 就只能跟着你自己的心走了。
六子：就算一定会后悔 也没关系吗？
宏美：不然 就这样放弃吗？
六子：那到底要怎么做？
宏美：这要由你自己决定。这样的话，无论最后结果如何都不会后悔。

则文：我会杀了你，就算被抓去蹲大牢也无所谓。如果你不能让这丫头幸福的话，我会亲手杀了你的！
菊池：我会让她幸福的，我发誓！就算赔上我的生命，我也会让六子小姐幸福的！
则文：那我就把她交给你了！
菊池：谢谢您！

为何最亲的人也不能清楚了解彼此的心？误解成为无法弥补的遗憾。父爱如山，则文和龙之介不是父亲胜似父亲。跟着自己的心走不要后悔，爱情如是、梦想如是！梦想与现实的差距到底有多远？当两者碰撞，我们是否还能坚持最初的美好，不改初衷？

送走出嫁的六子和追逐梦想的淳之介，迎来龙之介与宏美的小宝宝，纯良的人们在不同的地方仰望同一片美好的夕阳，生生不息的三丁目，热情似火的三丁目，春满人间、花好月圆！

社会与时代日新月异的变化，人心也在转变，不变的是否只有电影里的三丁目夕阳？

好喜欢堤真一和须贺健太这两个演员、药师丸博子和小雪表现也不错、吉冈秀隆看起来还真废材，哈哈。堤真一、药师丸博子、须贺健太、吉冈秀隆绝对演技派！

從05年開始而到如今，關於居住於那條街上的人們的日常故事竟然可以發展成三部曲，這多少也是有點讓人驚訝的；然而《ALWAYS 三丁目の夕日》這一系列卻在日本一直擁有非常不錯的票房成績。說到底打動人的還是懷舊和日常。

在我的認知中，「集體回憶」是一個非常溫暖的詞。已經逝去和仍然鮮活的矛盾性讓它顯得如此迷人。尤其是，回憶是一種加了暖色調的濾鏡，透過回憶看，當時的辛酸也仿佛不算什麽，而更能從中體味出當時沒有感受到的淡淡的憂傷和如今回望時的懷念之情。從第一部到最新的這部 '64，日本戰後的經濟復興、東京塔的修建、黑白電視的普及、1964年的東京奧運會、當時被稱作みゆき族的新潮人群，以及三丁目的居民們和他們的生活，無一不帶有濃濃的集體回憶色彩。甚至電影中的家庭汽車修理廠“鈴木AUTO”和埋頭于爬格子不斷給芥川賞初選投稿的落魄作家茶川竜之介的名字都起得頗有意味。這些東西，和三丁目放學後喧鬧著跑過石板路的小孩子們的笑聲一起，化作了一種具有極大召喚力量的文化符號，讓親身經歷過或只是通過想像的人們共有一種溫暖的集體回憶。這可能也就是這部電影的懷舊牌可以打得如此順暢而見效的原因所在吧。

懷舊片的本質就是讓你感覺到無法追回的舊時代永遠顯得溫情脈脈善良美好，經歷過的苦在隔了年月之後也轉變為值得津津樂道，相形之下當下則顯得遠不夠純粹人心叵測。即使明白這類電影總帶著善意或不那麼善意的美化眼光，我還是無法控制自己不被懷舊的心情俘獲。

除了懷舊之外，《ALWAYS 三丁目の夕日》這一系列還有個一以貫之的核心就是普通小人物的日常。你可以說它瑣碎不夠高尚，然而誰的生活不是這樣呢？一家之主則要考慮柴米油鹽，為生計而忙碌；孩子們天性愛玩，喜歡探險嚮往新鮮；有人相愛有人出生有人病死；仿佛永遠不會有所改變的只有每天按時響起的送郵件自行車的清脆車鈴聲和映照在三丁目的美麗夕陽。

我不敢說這就是人生的本來面目，因為真正的人生遠比電影充滿無法預知的艱辛和痛苦。但是，人生最樸實無華的一面就是這樣的，誰都有過或將擁有這樣的時刻：愛上一個人、爲博得女孩子的注目每晚拼命練習電吉他、遭遇挫折、焦急等待生產的妻子、一時的虛榮、顯得像鬧劇的爭吵、那些終於得以坦誠相對的話和從未說出口的關懷和愛……

我還是被這些東西打動了，從始至終。

這一系列中最讓我注意的是作家茶川。他一直顯得窮酸落魄，頭髮淩亂，時而奔跑著，腳上的木屐敲打著三丁目的石板路。但我記得他感動我的那些時刻：求婚時根本不存在的那枚求婚戒指，對養子苦口婆心的話，在父親生前收藏的擺滿刊載著他作品的雜誌前痛哭失聲。他或許是人生的失敗者，但他的心並未淪落。

這是一個父親，是一個丈夫，也是一個兒子。第二部中茶川奇異的一家形成了——這個家庭的構成是這樣的：淳之介、淳之介叫“叔叔”（おじちゃん）的男人和淳之介叫“姐姐”（お姉ちゃん）的女人。三個完全沒有血緣關係的人組成了一個家庭，但他們在一起時就像幼年淳之介用彩色蠟筆畫的那幅畫一樣讓旁觀者覺得幸福。這部 '64中，ヒロミ和竜之介的女兒來到這個世界上，但竜之介其實早已是一個父親了。這部 '64中有兩處讓我印象極為深刻，都是竜之介對淳之介說話的時候。
其一，淳之介偷偷寫小說而竜之介勸他放棄對小說的執著專心考東大出人頭地
「俺はー、お前に俺と同じような苦労をして欲しくないんだよ。」
其二，淳之介跑回去取忘帶走的鋼筆，在街上碰見拿著筆追來的叔叔
「お前はこれからずっと、小説を書いて生きていくんだろ？」
「はい」
「だったら、これは大事な道しるべだ」
為人父母的心情，大概都是這樣吧。
所以，儘管茶川竜之介總顯得不夠大方也不夠有擔當，他在做父親這一點上絕對不會輸給別人。

可能有人會指責這個系列膚淺煽情，其實它從本質上說就是走溫情線路的主旋律商業片。但在讓人心力交瘁的現實生活之餘，忘記煩憂，花兩個小時去品嘗一下我們也曾經歷或必將經歷的人生酸甜，或許會流淚，或許會感覺溫暖，或許在其中的似曾相識中看到了自己，這份情懷又有何不可呢？

1964年，即将举办奥运会的东京宛如一个热火朝天的大工地，高楼拔地而起、高速公路通达远方。而不起眼的夕日町三丁目和五年前一样，依然生活着充满个性的人们。
　　茶川如愿以偿地和宏美结了婚，茶川杂货铺的一部分被装修成一家小酒馆，由宏美打点经营，他们收养的淳之介已经是高中生了，三口之家的日子倒也其乐融融。如今宏美有了身孕，家里很快要再添一口人。茶川的文艺作家梦并没有实现，他仍在三流刊物《少年冒险书》上连载小朋友们爱看的故事。不料，本是招牌作品的《银河少年阿实》被新出道的小说家绿沼晶抢走了人气，编辑富冈指出茶川的作品缺乏新意，令他再度陷入创作低潮。
　　则文一家的铃木汽修店扩大了营业规模，店面比以前气派多了，还新招了帮工健次，当年初上京就职时一片懵懂的六子早已成长为技术熟练的老员工，还能从容地指导后辈。最近，六子每天早上都打扮得漂漂亮亮地出门，这是为了守在路上和菊池孝太郎医生照面打个招呼。在一次偶然的意外中，六子帮菊池修了车，两人由此亲近起来，开始约会。
　　宏美发现了茶川藏起来的电报，那是茶川父亲林太郎病危的通知。林太郎反对儿子当小说家，和他断绝了关系，从此茶川就再也没有踏进过松本老家的大门。在宏美的劝说下，茶川回乡探望父亲。发电报的姑妈很高兴，可顽固的林太郎却又把儿子赶回了东京。编辑部决定停载《银河少年阿实》，茶川因为事业受挫十分消沉，偏偏又在此时知道了绿沼晶的真实身份，再遭一重打击。不久之后，父亲去世的消息传来。茶川带着宏美回老家参加葬礼，他从姑妈那里得知了不曾料想的事情……
　　菊池邀六子一起出去度假。六子虽然听说了菊池的负面传闻又目睹他在新宿被欢场女子围绕，但还是无法斩断自己的心意，她向则文请假接受了邀约。则文本以为六子是和同性朋友们去旅行，有人看见六子和菊池结伴出门把此事告诉了则文，这让他非常担心。六子如期回来，则文看到和她在一起的菊池立刻大怒，对之大打出手。前来劝架的宏美受到波及，捂着肚子倒在了地上。菊池立刻上前查看，接着宅间医生也闻讯赶来，没想到他竟认识菊池。
　　最终六子对菊池的爱慕能否开花结果？身陷困境的茶川会做出什么决定？等待着三丁目众人的是怎样的未来？

 前前后后三部作品，用的是同一首主题曲，非但没有审美疲劳，一以贯之的精神，让人印象极深刻。可能当自己不知不觉中喜欢上某些东西的时候，它的任何特点，都会在无意识中被放大。影片是向室友拷来的，"三丁目夕阳"的海报，张贴在寝室门上竟有一年半，想到这里，回顾自己考研读研的日子，可能像极了片中的茶川与淳之介。有人说，人只是在时间的幻觉中前行，我不否认这种说法的合理性，毕竟所能把握的，只有当下的感受，自我的存在，可能像极了影片中那悬浮在东京上空的奥运五环雾，短暂的华丽，惊骇了整个宇宙，然而终究归于消散，唯一不可否认的是，我的存在并非虚无，我确实活过。“三丁目”系列作品最大的优点，我以为是以日本人特有的那种东方细腻及写实，给予每一位喜爱“三丁目”作品的观众，一种切切实实的亲密人际情感互动体验，以及现代社会中个人存在感弱化趋势下的审美回归。

    日本经历了50年代的战后经济复苏，并且在60年代继续走高，这期间虽然也发生了一些的社会问题，但总体的趋势是平稳、向上的，并且在1964年，也就是影片所定格的这一年，奥运会在东京举办。有了这样的时代背景，我们不难了解到，影片中1964年的东京奥运会，是一个时代之缩影，东京奥运会的举办更多的是日本的复苏象征，而这一复苏，不单是经济、政治上的，它更使得整个名族自信心及荣耀感得到极大的提升。这从影片开头茶川家与铃木家为观看奥运会而买进电视机可见一斑。此外，从众多邻里街坊齐聚铃木家为日本队加油打气这一幕中，我们似乎也能窥探到些许的时代气息，那种感觉，打个不完全恰当的比方，好比小时候三代人在爆竹隆隆声中一起看春晚，所能感受到的，是快节奏的现代社会中所难以感受到的家庭和乐，人与人之间距离的恰适。说的更发散一些，我感受到的是一种人类命运共同体的感觉，烟纸店里的欧巴桑会为了六子交男朋友的事情操心，打酱油的两个欧吉桑看见小六上了陌生男子的车，跑去跟铃木汇报情况，这种情况在今天，是不常见到的。生活在三丁目里的人们，俨然为我们绘制了一幅美好社会的图景，在这里，虽然你还是会有苦闷，会有阵痛，但是，你不是一个人。

    说说影片的另一条主线，小说家茶川与广美在一这年有了自己的孩子，看到广美挺着大肚子继续呵护着自己的家庭时，本以为这将会为这个历经挫折而走到一起的家庭增添更多一丝温暖，没想到淳之介却离开了。小说家茶川在这几年的工作上并不顺利，这从人物略带颓丧的造型以及茶川在处理去世父亲后事时去到自己房间，发现父亲一直默默关注自己的作品时便可得知(父亲对茶川的书评）。由于淳之介所化名“绿沼彰”的作品《病毒》的走红，使得本就岌岌可危的茶川最终被竞争下岗，黯淡地离开了会社。得知茶川境况的淳之介向茶川坦白了一切，茶川因为自己的经历，深知走文学创作道路的艰难，要求淳之介放弃文学创作的理想，努力考取东大进而过上安稳舒适的日子。可以说，剧情到了这里，茶川与淳之介，茶川是淳之介为之努力奋斗的榜样，而茶川则视淳之介为过去的自己，对他怀有着近乎父子之情甚至超越父子之情的感情，两个人物的抉择都是矛盾且极富戏剧张力的。淳之介最终还是选择了文学创作的道路，茶川将其逐出家门。淳之介的离开，是被“赶”走的，确切的说，是茶川的蓄意而为，一如当年他的父亲对待他那样，表面上不近人情甚至残酷，可偏偏是这种不近人情的态度和行为，彰显出两人之间非同一般的羁绊。茶川深知，放弃东大而走上文学创作道路的淳之介，已无法回头，他唯一所能做的，便是给予淳之介破釜沉舟的一臂之力，而与此同时，茶川内心深处埋没已久的创作激情也被淳之介再度被唤醒。于是又有了那一幕，茶川为了交还一支在旁人看来无比寻常的着色笔，不顾一切地跑过了整个三丁目，把它交到了同样匆忙赶回的淳之介手中，面对淳之介深深的鞠躬，茶川在拐过巷口后背靠在墙边喃喃自语“我的心情又与你有何异呢”。

    最后，谈谈对这部电影的一些看法。我认为铃木家的这条主线更多的是反应了家庭成员间平凡而暖暖的爱，铃木大叔的火爆脾气固然是给这部催泪大戏增添了不少笑点，在这部戏中，编剧导演甚至不惜恶搞了大叔一番，但大叔这个人物的刻画更多的在于反映人物吃苦耐劳的精神，以及有担当的家庭顶梁柱形象。铃木的夫人温柔，细心，贤妻良母的形象自然也深入人心，铃木夫妇的角色定位从第一部到第三部都有连贯性。反观六子，从第一部中吃苦耐劳、说话带着关西纯爷们口音的小小村姑，一跃到第三部中已经生得闭月羞花、颇有女人味但同时依然刻苦奋斗在铃木车行第一线的核心员工，对铃木夫妇家又是常感恩怀，第三部中，又需要适当表现出怀春少女的情怀，这样的角色，对演员是有一定要求的，而崛北真希很好地完成了这一任务，表现出了六子这个角色的内在品格特点。与铃木家并行的茶川家的这条线，在1946中更多的代表了一种对于理想的执着追求，茶川、淳之介两人前赴后继，理想主义的情怀令人激荡，我的泪点大多洒在茶川的部分。现实或许是残酷的，但舍了理想，即使拥全世界也都没有意义。

    淳之介走了，六子也嫁了，蔡康永可能也不会再主持康熙。或许如同影片最后铃木夫妇所说的，天下没有不散的宴席，宴席过后，就要靠年轻的一代去创造了。我忽然又想起曾经那句无法忘怀的话，“如果记忆是一个罐头，我希望它永远都不会过期，如果一定要加上一个期限的话，我希望是一万年。”是的，夕阳的色调看上去如此温暖，并非只具有中学时语文课上那“夕阳无限好，只是近黄昏”的意象，从三丁目望过去，东京铁塔边的那朵夕阳，永远是那样的温馨、让人无法言说她的美好，永远的，三丁目的夕阳。