命案

港真是蛮吓人的🫣...所谓的暴力美学，有没有美不敢说，但镜头非常慷慨地给予命案全过程大跟踪大特写，血腥四溢，癫狂至极。

但，真的好好看！！！

节奏疯癫，细节丰富（快节奏剪辑之间埋了很多伏笔，不点穿不说破。行为上的，动机上的。一步步推进之间悬疑越来越明朗，解谜很过瘾）

而且难得的是如此阴郁题材中不时穿插黑色幽默，给紧张屏息的氛围松一松绑（多多得益于林家栋的痴线演绎！）。

此外，文本颇有哲学深度。银河招牌的多线叙事最终汇于一点（大师/外卖哥/凶手）

你们不是说，银河永恒的主题是宿命论嘛？

得，这部片直接把命放进标题：《命案》既是生命的命，也是命运的命——Mad Fate。

双主角并行，

一个受困于命运：一边不由自主地受到浮士德的吸引出卖灵魂，一边又渴望逃出这致命欲望的困顿。

另一个致力于逆天改命：一边懂命又信命，可以把人一生的起伏节点看透说穿，一边又周而复始地做法做局改变命运轨迹。

两位主角象征着两种悖论。既是他们个人际遇的悖论，也是关于“命运”这个词的悖论：如果做一件事的目的是避免结果的发生，那么去做这件事，是否会恰恰导致结果的发生？

影片无数次在极尽繁复的做法行动后，塑造几乎功亏一篑的紧张感（因为美美姐，赌博妹，最终都还是堕入一早被算出的结局。而外卖哥在结尾握住刀的手，好像离落下只差了0.01厘米。这一切都透露出一种命运似乎无法被改写的“宿命感”和悲观）。

影片本可以这样一直写下去，最终导向命运早已写定，任何努力都无法改变人生，奋斗没有任何意义的虚无。

但，无论是美美姐的半途而废仪式，赌博姐伸手抓住的水晶，还是外卖哥自始至终忍住没有下的杀手，都在暗示：要相信命运可以被改变，要相信主观能动性的力量。

所以当影片结局，突然倡导哈利波特那套“善良是一种选择，你的人生由你选择”的论调时，一开始我是有些不适应的（成龙大哥口吻）。但多仔细回想一下，会发现看似千难万险无法改变的命运，看似悲观黑暗无法翻身的前情，一直有在因为一些努力悄悄偏离轨迹。

而回到大师的主线，这种积极价值观的源起，有三个层次：1. 为了帮助求卦人，2. 向自己证明可以赢过命运，自己也可以避免疯癫 3. 意识到帮外卖哥自己会疯后，本自私地不想帮他，但目睹花落后结出果实，才意识到：这一切是我的选择。要赢要完成改变命运，就要自己先疯。只要自己疯了，就可以改变命运，就可以赢。

得益于全港电影特价日，才有缘看到这部容易错过的佳片。在购票的时候因为票名和海报设计而犹豫了片刻，和观影结束后想再重温一遍的想法形成了鲜明对比！

这部电影是《大只佬/大块头有大智慧》和《意外》的幕后班底，故事也是围绕因果宿命而展开，但比起那两部电影，《命案》则多了些喜剧对白，全程没有尿点…

我一直都很喜欢命运哲学的电影，自然更喜欢去思考电影带出的主题，到底命运是天定，还是由自己掌握呢？

电影的结论无疑是：能改是命，不能改也是命。自茶餐厅少东被一场大雨错误指引到命案第一现场，又被路边黑猫牵引下再次遇上半疯执着的算命先生，似乎他从出狱开始就被上天安排的剧本所试炼，所谓的命运其实是可以有选择的，每个人都有自带一些难以改变的性格缺点，当遇上一些对应的事件考验时就容易做出错误判断，然而一念之间如果选择的是善，结局就会大不同了！

只是一世流流长，试炼不会是一次，而是无数次，敌人其实不在外面而是在我们的内心，只有修好心才能百战百胜！

银河映像的电影看一部就少一部，赶紧地把它先看完，虽然不是杜韦联手，但班底依然都是银河的人，银河风格继续传承下去，如戏里面演员林家栋已经不是那个黑社会的东莞仔，他也是需要到肩负传承的一份子。电影的确是很银河，无论剧情还是演技都十分精彩，林家栋那疯狂式的演技和神探的刘青云不相伯仲，Lokman之前看过他的狂舞派之后后来做了mirror队长无拍一段时间电影，当时就觉得这个很懂做戏了，饰演妓女的演员被导演调教的太好，因为太出色的演技我记住了她的名字——伍詠诗！命案的海报玩得很有意思，“命”字向左搞了90度，完全体验到电影的主旨“天命难违还是人定胜天”，而且里面有句台词都挺刻骨铭心“既然性格系要我杀人，咁仲系唔系我错。”

【香港院线观影】两年前，郑保瑞带着一部《智齿》亮相柏林电影节，以阴暗乖戾、血腥残暴的美学风格引起轰动，之后也在香港电影金像奖上拿下四个份量不轻的奖，算是导演在经历合拍片模式后重返香港本地影坛的成功尝试。今年初，郑保瑞又带着一部港产制作《命案》重回柏林，延续了《智齿》的犯罪惊悚类型，却意外换上一种“励志”的口吻，打破他以往作品中的宿命色彩。

命运这个主题，一向在银河映像作品中反复出现，此次是郑保瑞与银河映像的第三次合作，前两部分别是《意外》和《车手》，而这部新片却有别于常见的“银河风格”。导演有意摒弃悲观的宿命论，转用全新的角度去诠释命运这个深沉的主题。其次，导演运用类型糅合手法，层出不穷的通俗幽默感有效中和了暴戾的视觉冲击，而风水玄学自带的神秘感与惊悚氛围倒是与这个题材相得益彰。

郑保瑞一直对人的兽性与欲望有着迷恋的情意结，而这种欲望一旦与社会边缘人物结合起来，往往引发出各种疯癫过火的咋舌情节，由此刻画出香港当下的市井众生相。这里有触目惊心的残杀互害，也有心酸可笑的弱势互助。变态的雨夜杀人狂、嗜赌成性的凤姐、无法抑制嗜血冲动的少年，甚至是精神分裂的算命师，各人都无一例外，受制于各种欲望，坠入万劫不复的命运漩涡之中。

难道一切皆是命，半点不由人？非也。算命师费尽心思为少年逆天改命没能成功，却无意中发现顺从内心的善意反而能找到解脱的出路。像少东这个角色，他如何都甩不掉杀人的欲望，然而他可以在“杀与不杀”之间做出抉择。这便是郑保瑞在这部新片中对命运做出的新诠释——万般皆是心，点点皆由人，在无法违背天命的情况下，选择顽强生存、忠于内心的善良理性，才是对抗命运、走向希望的最佳方式。

上周末在香港出现了几单惨案：一名失控狂徒砍杀两位陌生女路人、印度裔母亲用枕头闷死三名幼女。尽管这些很可能只是巧合，不过联想到这部影片里的各种情节，又不得不佩服郑保瑞作为创作者，对香港这座城市的命运的远见……

从去年的预告片到今年的柏林到开票到影片开头熟悉的logo一直在期待熟悉的银河映像，但不知道是哪里出了问题，感觉银河在这里被完全误解了。不是放电影前的首映致辞每个主创发言都像是围绕命运造句大赛、中间每一幕都差把命运打在屏幕上、到最后还要搞个我命由我不由天的结局就叫宿命论的；不是设计一个出现两秒的大肚婆（那个女演员甚至在映前说“以往我都是眼大肚婆...这次不同，这次是个差人大肚婆...”）就算致敬龙虎榜的；更不是发个癫就呼应神探，最后真的有个人真的出现精神疾病然后一遍遍和旁边人共同确认“疯了疯了”就可以叫做“尽是癫狂”的...

映前没看见杜sir游sir就有些隐忧，映后只想重重叹气，回家甚至看了遍神探大战，觉得那里面黄雨衣或“我没疯而是愤怒”的春秋笔法都比这对应得好。 本质上还是郑式的风格化强类型B级片，频繁出现的乌云密布的特效全是网大质感，银河的浪漫在拉满的恐怖血腥烂梗面前荡然无存（据说这届还有郑保瑞大师班，我想去开个班给他上上课拉拉片，银河映像一部一部拉，让他知道什么叫“难以想象”），这股气质倒与从头到尾时不时欢呼鼓掌举手幅灯牌的男二粉丝们很相似。（镜粉别骂我

本来还可以接着骂，仔细想想背着一沓厚厚的影碟准备去蹲铁三角的签名然后被吓到腿软被身边人搀扶着走出来的自己还是算了，真不值得。

《命案》若用编剧游乃海的话来说，是一部关于人如何与命运抗争的「励志片」。

电影的故事很简单：一心帮美美姐化解「死劫」的风水师（林家栋 饰），因美美姐独自离开而无法阻止她被残杀的命运；与此同时，送错外卖的茶餐厅少东（杨乐文 饰）偶然目击一起杀人案件，并挑起了他与生具来的杀戮冲动。两人在机缘巧合之下相遇，风水师算出少东将会因杀人而犯牢狱之灾，少东害怕再陷囹圄，求对方帮忙改命。曾目睹少东杀猫的老差骨（吴延烨 饰）充满正义感，坚信少东是天生的心理变态，改不了嗜血本性。

荒谬无常的命运步步追逼，风水师虽扭尽六壬，却总是人算不如天算，多番铩羽而归。隐藏身份的连环杀手（陈湛文 饰）虎视眈眈，老差骨紧咬不放，还有年轻凤姐（伍咏诗 饰）的诱惑，令少东的杀念越加炽热；风水师千方百计与命运角力，也濒临精神崩溃。命中注定的大劫将至，两人又会如何化解？

《命案》虽然已经是郑保瑞与银河映像的第三次合作（前两次是《意外》和《车手》），但在这里有需要加以说明的是，两者之间其实秉持着截然不同的影像风格。

在郑保瑞充分展现个人风格的作品序列里，社会底层小人物在黑暗极端的情境下被激发出的兽性冲动，以及由此衍生的一连串精神错乱和失常，是他一贯关心的主题。

例如《狗咬狗》里陈冠希与李灿森在废弃神殿不计代价的殴斗撕咬；《智齿》不肯放下憎恨的斩哥与想要得到原谅的王桃之间既互相伤害又彼此依赖的施/受虐关系；抑或《怪物》《热血青年》里受害者内心深处的扭曲欲望与冲动具象化作面容丑陋的怪物和冤魂不散的恶灵。

郑保瑞对人类原始兽性、本能欲望的深深着迷，使得他的影像风格其实要更接近于德勒兹曾经提到的以自然主义风格为代表的「冲动—影像」。于是在郑的作品里往往存在着「两个世界」。一个是漫山遍野的残骸和碎片，臭气熏天的垃圾处理场、寮屋废墟、地狱边缘（释放邪恶的原初世界），另一个则是带有特定地理坐标的真实空间（滋养罪恶的派生环境）。

经常处于「匮乏」状态，非善非恶的人物为了永远不可能被满足或实现的内在欲望和冲动，只能够在条件极度恶劣的情境里疯狂掠夺生存所需的碎片与资源，穷尽当前环境所有，以便过渡到下一个环境，而从野蛮凌乱的行动能感受到一股凶狠暴烈的生命力。

如在《狗咬狗》里陈冠希饰演的杀手为了拯救智障女友，不仅翻捡路边垃圾桶寻找水源，甚至大开杀戒，把前来追捕的所有警察全干掉，得以乘船逃回柬埔寨；李灿森饰演的警察横冲直撞的毁灭性冲动，最直接的后果便是害死上司、手足和父亲，遂放弃一切社会身份远赴异乡追杀仇人。

故此，实际上郑保瑞并不关心命运如何运作，或人类对宿命论的信仰与质疑，因为在他的作品中，角色的命运被具体呈现为一条急速下坠，并最终通向自我毁灭的不归路，死亡（冲动）是唯一结果。

换言之，命运/宿命只是充当人物不可逆转的堕落过程中的一个持续衰退崩解的隐性时间符号，而对于过往作品在绝望中见希望的结局（《狗咬狗》的新生婴儿、《智齿》王桃的释怀），郑保瑞在早前一个网络访谈中明言他自己也不太相信情况会变好，这更加验证了我对郑氏作品里「唯有一死方可解脱」的猜想。

而在银河映像的世界，「命运」是贯穿其所有作品、不可绕过的核心主题。在命运的悉心安排与摆布下，人物是负责执行计划的棋子，或者是操作精密仪器的工作人员，其存在及行动不过是一遍又一遍地演绎相似的理念：在崇高理性（银河映像）的建构与统摄下，意在呈现一个（偶然性）混乱失序与（命中注定）和谐稳定的交替循环系统。

郑保瑞与银河映像第一次合作的《意外》不仅完美诠释后者对宿命论的深刻理解，甚至还一度表现出穿透表面肤浅的可控式概念，直抵世界真相的雄心壮志，即是以至高无上的理性主义之名，将飘散于城市各处的微小意外收归己用。而这正是电影中深邃而神秘的黑色混沌——日全食——让预先准备制造事故的光线被厚重的阴影阻挡，令人猝不及防的「延后」却不慎触发了另一场意外的发生。

影片最后，古天乐饰演的首领「大脑」意识到宇宙是无序且不可参透的真理，这时「老天爷」却把「不是意外」引发的颅内谵妄和考验转嫁予下一位凡人，即任贤齐饰演的陈芳洲身上，这台「生产意外」与「意外中的意外」互为影响的影像机器无休止运转下去，人物置身其间，既缺乏表露内心欲望与冲动的空间，更不存在对抗上天、忤逆命运的可能。

所以，在我看来，由于郑保瑞与银河映像在风格和取向上存在如此明显的差异，他在拍摄《意外》时就必须以弱化自身作者印记为代价，去迎合后者对于命运背后的运转逻辑、对于捕捉微小偶然性的迷恋与反覆试验。

有了先前的拍摄经验，今次《命案》郑保瑞想要从银河映像所主导的故事文本里努力维持住个人特色，包括对偏执狂、杀人犯、精神失常者不可抑制的内在冲动的探索与表现，以及身处极端情境下的人物，那不断增殖扩散的疯狂执念如何将包含自身在内的所有事物推至毁灭边缘，还有为填满欲望而穷尽环境、难以预测的动物性行径。

也正因如此，两种风格、两种价值观在电影中不免产生激烈碰撞，最为明显的就是角色们越发失控癫狂的言行举止，如少东与生具来的嗜血本性、风水师遗传自父母的疯狂症候，或雨夜屠夫的病态癖好，与银河映像高举命运大旗，精心布置的由一连串意外与偶然构成、务求精确无误的剧作路线相冲突。

这样导致的结果，是在强调「算命」与「改命」的风水命理包装之下，角色内心深层的欲望与冲动因为要服务于影片的概念主题，缺乏变化而显得呆滞和空洞。

于是乎，尽管不少观众都觉得这次游乃海和李春晖共同构思与编写的剧本彷佛有种重返九十年代的疯癫和荒诞气质，然则无论人物的行为有多不可理喻，故事的走向有多出人意表，终究也不可能超越银河映像一早划定的疆域——宿命/反宿命论，在此范围内，角色由残暴/清醒转向温顺/疯狂的过程必须严格遵照既定计划进行，绝不容许出现任何差池。

但从另一个层面分析，《命案》的诞生又正正体现了郑保瑞和银河映像在经历这些年的诸多动荡与变故之后，影像风格以至创作心态上的渐变。

一方面，对郑保瑞来说，命运不再只是可有可无的衰退时间符号，而是借由把它当作电影的核心命题予以重视，进一步探讨社会底层的蝼蚁不向命运折服、顽强生存的可能性（在水中挣扎的蚂蚁），而自愿选择的疯癫/善良则成为驱动人物能够持续发起抗争的不竭动力之源。

另一方面，从银河映像的角度而言，残酷无情的宿命论似乎已成过去。《命案》流露的些许乐观与温柔在某种程度上也反映了银河映像开始尝试以凸显人的能动性为主轴的反宿命论，挑战过去一手建立的体制系统（虽然反叛得并不彻底）：由「一切皆是命，半点不由人」到「万般皆是心，点点皆由人」，实质是人类在明知天意不可违的情况下，依然作出忠于内心的积极选择，并且主动承受与之相应的代价。

《命案》的最后一幕，（暂时？）放下杀戮执念的少东哼着《波基上校进行曲》的轻快旋律，独自迎向闪烁着刺眼光芒的太阳，纵使知道一旦接近它就无法逃脱、会被灼伤，只因是少东自己作出的选择，所以无畏无惧；仅需对照《意外》里古天乐垂死之际望向象征上天/命运的光芒时表现出的臣服与无奈，便可更清楚体会到郑保瑞和银河映像的创作转向。

「对抗命运，是人类最大的悲剧」，电影中的这句对白令我印象深刻，有趣的是，郑保瑞恰恰透过喜剧化处理，重新思考人与命运错综复杂的关系，有别于以往作品忧郁灰暗的氛围，而且在迎接命中注定的死亡悲剧之外，郑的主角首次找到了活下去的意义和动力。

越是陷入绝望，越要笑着面对，兴许也是久经沧桑的郑保瑞和银河映像反抗「命运」的方式。

本文首发于「虹膜」