烈火红岩

恶魔通常长了一副迷人的脸。

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杜荫山非常迷人，某种意义上，甚至比白衣怒马、挥斥方遒的虞啸卿更迷人。

他俩的迷人处都有一个共同点：狂热。

虞大铁血是对战争的狂热。杜大冷血是对党国的狂热。

杜大冷血的血不是冷的。他也忠诚，他也有信仰。

虞大铁血的狂热在那38天里消耗殆尽，而杜处座直到党国覆灭、哦不，转移，仍然丝毫不减。从这点来说，处座的迷人之处，甚至更加深切一些。

“我们会在黑暗中守候着，直到为我们的事业，贡献最后一滴鲜血。”

啧啧啧，编剧好偏心，居然留给杜荫山这么慷慨激昂的台词。

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这是一个很适合居士的角色。甚至可以说，是为居士量身打造的角色。

这剧其实不坏。除了一群不像GD的俊男美女喊着口号坦然赴死，让人频频脱戏以外。抛开这些来看，倒也有可取之处。

整部剧阴暗、缓慢。

山城的雾气、雨水，仿佛在镜头上扎了根、发了霉。大量的夜景、晦暗室内的审讯、对峙。

大量的特写。配乐不多，却烘托得恰到好处。整部剧的色调很美。

剧情推进得极缓。来来去去重庆几个地下党，抓一个用掉几集的时间，反复刑讯再用掉几集时间。仿佛导演和编剧达成了共识，无所谓争分夺秒。由着处座一个一个威逼利诱，恩威并进。由着他信马由缰，发挥演技。

很想采访一下居士，当年演这剧，是不是玩得很开心。

办公室是我最喜欢的场景。处座从线人嘴里套话总是晚上，视线微微俯视，偏偏落地灯放在作为一侧，所以光线只打在半侧的脸上，形成强烈的明暗对比，有一种冷冽雕塑的逼迫感。而跟副手讨论的时候，则是白日的场景，落地灯不开，光线从背后遮了白色纱帘的窗户里透进来，处座坐在背光处，一张脸笼罩在阴影里，无法分辨表情。

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我总是记得师座求人时一双湿漉漉的小狗眼睛。而处座沉思时，瞳仁会变成冰冷的琥珀色，杀意毕露。

不，这是两个人。一张脸，两个人，两种灵魂。

我的理解是，居士是一个需要自由空间发挥的人。那种交响曲式的、在指挥手里按部就班的表演方式，让他在一个壳里被束着。所以我一直对伍六一、陆行天、郑岩这种角色没有什么感觉。适合他的是虞啸卿，和老段对戏时的火花四溅，独自唱着京戏时的年少轻狂；适合他的是《纪念碑》里的斯特科，一个人在刑椅上撕心裂肺痛苦癫狂；适合他的是杜处座，居高临下运筹帷幄，唱一首缺乏对手的咏叹调。

Der Hölle Rache kocht in meinen Herzen
Tod und Verzweiflung
flammet um mich her!

復仇之火在我心裡燃燒，
死亡和絕望
在我四周閃耀！

——《夜后咏叹调》

这首杜荫山反复聆听的《夜后咏叹调》。

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他笑着用手指在唇边晃动，示意潘图治不要出声。莞尔一笑，倾国倾城，却是在这么肃杀的境地。

他学过医，有洁癖——摸完血以后要在对方衣服上蹭干净，砍完棺材特别嫌弃地抹着手，给潘图治擦眼泪之前还要小心思地犹豫一会儿，捏完彭永梧带血的头发赶紧甩甩手，生气把耳机丢开时顺便掸掸手上的灰。上一秒他坐下前擦擦椅子，下一秒用大皮鞋把犯人的脸踩到泥水里。

他的服装相当挑剔。出门执行任务，旁人都一式中山装，他披一件半长的灰色风衣，卡其色马裤、黑色军靴，深灰色衬衣配墨蓝色长宽领带，大盖帽压到眼睛上方，习惯性两手裤袋里走路，时不时打个响指，嘴唇习惯性撅着，痞气又微妙的禁欲。

他有强迫症，女孩子头发乱了一定要帮着捋，不让捋就发脾气。

他抽烟时慢吞吞地吞云吐雾，似乎抽烟不是为了享受，而是跟无聊时在白纸上涂鸦一样单纯打发无聊而已。

他打架是个好手，拳头有力，人高马大，走路打仗横冲直撞一马当先，开会站得笔挺笔挺，然而无人处却歪得肆无忌惮，从沙发一路歪到江滩岩石。

他高兴起来会舔嘴唇。会拿着挺进报的报纸在眼前俏皮地左右晃来晃去。会单手撑着下巴。会在听得不耐烦的时候掏耳朵。会拿着装手指的盒子在耳朵边摇。会生气得眉头抽搐。

哦，对了。他看到结婚会拍掌祝福，进教堂时要画十字。

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处座很多时候都是慢吞吞的——慢吞吞抽烟，慢吞吞说话，慢吞吞吟着“洛社风光闲处适，巴江云树望中收”，慢吞吞吹唱片上的灰，慢吞吞揍人。处座不大笑，高兴的时候通常先绷一会儿，再露出猫儿样的得意劲儿来。他说话也是含汤带水的，拖着鼻音“嗯嗯”地哼笑，音节含在嘴里，懒散阴沉。有时候处座像个小孩子，在棺材板上东敲敲西打打，任性地嘲笑潘图治快窒息的模样，眯着眼听电话那端手下们胖揍潘的太太， 更不用说是车厢里套潘话的那场戏——像是小孩子看到了新奇玩具，又像是大猫戏弄无法逃生的猎物。

我一直觉得居士不适合演太酷、太利落的角色——比如陆行天那种行走的荷尔蒙，大写的杰克苏。居士身上有一种奇妙的气质，同时拧巴着“少年”和“老成”、“刚硬”和“柔媚”。所以他演师座格外好，一股子大男孩的死硬固执。而处座则是另一个极端。明明不到40的人，歌乐山上处座笑起来，下巴皱着打了一个旋儿，好像山中忘却年岁的妖。教堂里一边拍掌一边笑，眼角泛着鱼尾纹，嘴角两遍有酒窝，眼睛弯弯的，动人极了。处座带着一点软，一点媚，一点娇俏，一点阴柔——像是红袖刀，温柔、俏丽、千种风情、销魂绝代——不求奢华、不求快、不求强、不求狠，但求奇、求精准，刀刀封喉、刀刀致命。

所以你看他演drama queen是一种享受。上一秒还在喘着气揍人，下一秒就开始高高兴兴吃喜糖，再过一秒就狠狠掰着对方的脸。明明在平静地审讯任达初，却因为对方说出地点时的突然犹疑，忽然厉声大吼起来，下一秒又恢复成平静的样子，甚至得意地轻轻晃起脑袋。

居士本人的气质里是有一层像流水一样温柔、捉摸不定的东西的。这层东西到了杜阴山身上，就成了他的面具：似笑非笑，表情温柔，阴晴变换，无从追寻。

有时他善解人意，有时他狂躁恶劣。

上一秒他款款温柔，下一秒他要人性命。

他保留着学医时的手艺和习惯，但他成了杀人勒索的行家里手。

这个恶魔，一张脸生得极清朗，眨巴眼睛看人的样子，完全一副人畜无害的模样。

怎教人不心生惶惑？

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恶魔的面具也有偶尔掉落的时候。

密裁杨虎城，杨家小妹天真行来，肖极杜荫山的家中小女。杜大冷血仿佛被打蒙圈，云里雾里半天，才缓过气来。

你以为他洗心革面。不，他更加狂热地向党国效忠。

审讯江竹筠的时候，处座是热切的、痛惜的、甚至像是被传唤的单恋者一般卑躬屈膝。他转着手上的婚戒，脖子前倾，紧紧盯着自己的死对头。在门外抽烟，眉头皱成堆，坐立不安。

是不是在处座心里，江竹筠是和他太过相似的一个人。同等无情，同等狂热？

居士在细节处理上很有意思。他给顾长官递文件时，会低下腰，把文件平举过头顶以示敬意。

我又想到虞啸卿。虞啸卿厌恶和鄙视上峰，他求的是自己的仁。然而杜荫山完完全全为党国奉献自己，他享受这一切。

虞啸卿是理想主义者，是小孩子。杜荫山是信徒，是殉道者。

我甚至想，如果编剧把江竹筠写成一个不择手段操纵利用的狂徒，这部剧会变成什么样子？

如果恶魔总是顶着一副华丽的面具，那么天使，是不是也戴着卑鄙的面具？

可惜，无从知晓了。

如果说在团长里，虞师座还可以和兄弟们飚群戏，那么这部剧里，几乎只有杜处座一人的表演在支撑。邢佳栋是个不错的演员。

2010-6-3 20:26
在百度吧里的闲聊。

1
很想写一写杜荫山，可就是没那么多时间打字。
邢同学这个杜荫山，在他的GMD系列里，仅次于虞啸卿。
甚至，如果从角色的完整来说，绝对不亚于虞啸卿。
最有趣或者最耐人寻味一点，这个剧结尾的演员表，大特务的名字赫然压着江姐老许等一干革命先辈，排在第一位。如果搁在20年前，这可能被挑出来当作政治错误。
不过，单从演员的拥趸来说，男一号永远是可喜可贺的。

2
……帝都老早有了还不错的D版，鉴于个人恶劣的习惯，D版爱好及受不了广告者，匆匆淘了一套。
快进完，又将碟借给单位副BOSS——50岁的伍六一及邢同学粉，或者说，喜欢看邢同学演戏的大龄男观众——提前观摩了。
我说，这回伍六一演的是徐鹏飞，跟他以前演过的所有我军战士截然不同！

3
这部剧，跟经典红色小说《红岩》和经典电影《烈火中永生》有千丝万缕的联系。由于目前的编剧总是打着“牵就年轻观众”的幌子实则是牵就自己高不成低不就的水平，所以《烈火红岩》的前半部类似《潜伏》，后半部类似《越狱》……
比较奇怪的是诸多角色的名字。
有的直接用了真人的名字，比如江姐，江竹筠。
有的从小说里的人物转了好几圈，比如老许、陈亦然、刘国扬。
而杜荫山，人物的行径基本都是历史真人徐远举的经历，或者从小说《红岩》徐鹏飞。但是，剧中，有着相似名字的徐翔飞（拙劣的的转改）举枪自裁，杜荫山横空出世。
真人和演绎和原创交织在一起，真是够乱套的。
对于骨子里的徐远举徐鹏飞来说，原创杜荫山的好处，是可以完全抛弃既有，而进行自由的再创作。
邢同学完全做到了。

于是，看到演起我党我军钢钢的好战士——刘铁、铁良、二愣、伍六一这些TG来没有比他更TG的了，却很举重若轻的、游刃有余的、信手拈来的、拈花微笑的（打住）塑造了一个很丰富很经典的军统、GMD特务、站在人民对立面的大坏蛋，不同于虞啸卿这样一线的正统军人，而是个十足的反派暗黑BOSS（大BOSS留给毛局长罢），不能不说，邢同学，这真是个惊喜。
角色的定位并不能影响魅力。对于一个艺术形象来说，坏蛋自然招人恨，但也是招人爱的。
在看杜荫山的时候，我第一个想拿来比较的就是雷夫·范因斯在《辛德勒名单》里的阿曼·格茨，一个集中营里的杀人恶魔，眼神里的冰冷能让身为犹太人的斯皮尔伯格战栗，但不得不承认，这个太有魅力的NAZI为雷夫迎来了其后无尽的鲜花掌声和演技派的认可。
杜处座，干的漂亮！

 

4
那天跟副BOSS闲聊，姑且叫他伍BOSS吧（突然悟了这BOSS为啥特喜欢六一了），他说他忙得还没有顾得上看《烈火红岩》。说到现在很多电视剧，很多情节，人物的性格走向，都较不得真。也就看看有没有喜欢的演员，看看表演，也就罢了。
我同意。

《烈火红岩》这一剧，老实说，江姐的演员太稚嫩，说台词时口型做作，总体是流于表面的。尤其是受刑之后，脸上一如春晓之花，看不到起码的憔悴和形销骨立——难道这是让观众认为特务对待革命者还手下留情？
因为主要说杜荫山和邢同学，所以，其他基本绕过，不赘述了。革命者的坚定和忠贞，要想感同身受，还得看当年的《烈火中永生》啊。

5
《烈火红岩》，片名好，和《三国》如出一辙。都是既靠不到历史真实，也靠不上由此演绎的文学作品《红岩》/《三国演义》。
不过现今流行这种折中的虚拟再现，借经典的钉子，挂编剧的新外衣，而已。

看到不少同学说看了《红岩档案解密》这本书。我也翻过，不过尔耳。硬伤不少，某些情况又给想当然的文学化虚构了，而且同一本书在说明同一事例时前后矛盾，这里也不一一举例了。如果作为史料尽信之，则不如不看。
这个改编版，自然不能说完全不靠谱，很多情节设定（杜荫山），还是很吸引人的。
如果想了解红岩真正的历史，建议选择1993年文史出版社出的《红岩中的“徐鹏飞”》，里面有徐远举的生平介绍，徐的自述，重点是大屠杀部分，沈醉和文强写的与徐的交往和所知，皆是干货，史料翔实，且都是第一手。

6
不说历史。
我那伍BOSS疑惑：伍六一能演徐鹏飞吗？那么一贯正气的感觉？
我说，完全颠覆了他既有的角色，是个高智商的、忠诚不二的、拿捏有度、肆意挥霍自己的才能，就像《潜伏》里的李涯——余则成有多忠诚，李涯就有多忠诚——那种。
伍BOSS说，那我可得好好看看。现在这么塑造人物倒是对的。把过去那些妖魔化扁平化的，都还原成人。

记得最初得知邢同学要演红岩中的反派一号时，大家是哀号和兴奋兼而有之的。只是……
和另一个也是邢同学剧迷的友人聊起来，他说，莫不是就演徐鹏飞了？天哪，这回可是坐实了的黑暗，连辩解的余地都没有了，你能想象邢某人那张脸狞笑着对江姐说：你招不招？不招，我就把你的衣服扒光！……
我抱头，我也想象不能。
不过，我有《纪念碑》的斯特科作心理准备。
纵观全剧，导演编剧和邢同学都很厚道，没有出现上面我们担心惶恐又有些莫名期待的一幕（即便那是被沈醉揭发出来的）。当手下（张戒吧？）建议继续动用酷刑，邢某人的杜荫山踌躇地说：
——严刑逼供有用的话，要我们这些人做什么？
此为剧眼。

7
的确，先是看完了《化剑》。刘铁和铁良的重合度太高，都是我DANG 我JUN 的战斗英雄，粗中有细，永远站在政治正确的一方，润物细无声。
最后刘铁骨癌，一时间伍六一的刚直虞啸卿的块垒一并涌上我心头，我……KAO，内牛满面。
于是赶紧看杜特务冲刷一下刘铁的委屈。
好容易辨出华蓥山游击队里那个瓦片头西瓜太君，我懵了——这样也行？我那D版套封上国军制服的军统脑袋，果然也是那个毛扎扎的发型，我还以为是把刘铁的脑袋给PS上去的。
不过，在徐翔飞自裁，雨幕中走来了带着炸子音的少校组员后，基本上就可以尽情欣赏杜特务摘下军帽后那苍蝇飞上去劈叉蚊子飞上去打滑的油头。
“我叫杜荫山，在美国诺福克海军基地受训,归国不久，两个月前，经毛局长举荐……”
“我姓虞，名啸卿。我的上峰告诉我，如果去缅甸打仗，给我一个装备齐全的加强团。我说心领啦，为什么？！”
某人那据说什么什么闭合不全的嗓音，说起台词来，不仅铿锵有力，久之，闻者心痒难耐。


美国诺福克海军基地？据我所知，是个戒备森严的完全一级战斗单位，什么时候设过情报训练机构？……请知道的同学教我。

 

8
大概是第二集，在给重庆一干军警宪特大员来了个下马威后，杜荫山开始了他的复仇之旅。
破获一份GONG党的油印小报，端掉一个不过几十人的游击队，杜特务相当踌躇满志。何况，他已经深入虎穴亲手擒到了华蓥山游击队的负责人彭咏梧。
于是，某人开始摆范儿，小心翼翼地把一张黑胶片放进唱机，《夜后咏叹调》的高音立刻响彻西南长官总署二处的所有空间。

《夜后咏叹调》是莫扎特《魔笛》的著名唱段，原名是《复仇的火焰在我的心中燃烧》。令人惊叹的女高音HIGH C华丽流畅匪夷所思，连同原本被认为根本不适合唱歌剧的铿锵的德语，一直都是一种自信到傲慢的炫技般的存在。
我古早时只看过1975年伯格曼版本的电影《魔笛》，从头到尾都爱得不行，一个劲儿赞叹，世界上怎么会有这么美的东西！所有的愤怒和嫉妒和凶狠和宽恕都是在一种巴洛克技巧的包裹下，美得让人五体投地。
用《复仇的火焰在我的心中燃烧》这个唱段来表现杜荫山在“诺福克海军基地”（这地方太诡异了）受训回国后摩拳擦掌准备大干一番挽党国狂澜于既倒的心情，实在是太贴切了。

 

我真想知道这个点睛之笔，究竟是导演或编剧的授意，还是邢同学自己的添加。希望有探班的同学能去问一问本尊。

9
歌剧《魔笛》全剧为两幕，故事发生在古代埃及。大致的剧情梗概如下：

第一幕，王子塔米诺在山中遇巨蟒，为夜后的三名侍女所救；王子在昏迷中苏醒，遇到捕鸟人帕帕盖诺，以为他是救命恩人；侍女拿出夜后之女帕米娜的肖像，以其美貌使塔米诺坠入爱河，夜后送王子一支魔笛，帕帕盖诺一柄神铃，要求二人营救被祭司萨拉斯特罗囚禁的爱女；经过一番曲折，王子和帕帕盖诺终于找到公主，但萨拉斯特罗并不愿意轻易放人，除非他们能够经受考验，原来萨拉斯特罗的囚禁公主的本意并非要加害于她，而是要使她免于迷失智慧。公主和王子表示愿意接受考验。
第二幕,祭司萨拉斯特罗这个脚色其实是被夜后诋毁成邪恶的善良人，是光明一方。在他的帮助下，王子和公主经受了种种考验和磨难，终于结合为夫妻，而帕帕盖诺也借助与神铃的帮助，找到了自己的意中人帕帕盖娜。

夜后咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》出现在第二幕第八场，夜后交给女儿帕米娜一把短剑命令她去刺死祭司萨拉斯特罗。
歌词大意是：“对地狱的复仇心使我热血沸腾，死和绝望把我的身躯化为灰烬，如果你不让萨拉斯特罗死，你就不是我的女儿。”

10
于歌剧，我也只得皮毛。
在表现杜荫山内心蓬勃欲望的场景，用“夜后咏叹调”，除了之前提到的“挽狂澜于既倒”的复仇之志，音乐本身还暗示了，黑暗（夜后）被光明（萨拉斯特罗）所取代，光明不会被蒙蔽，而终将带来幸福祥和。
也就是说，杜荫山及其所代表的GMD反动派，终将被顺应民意的革命力量所推翻，中国将迎来独立自主的光明。
一正一反，在杜荫山全身心陶醉在他的复仇咏叹调的同时，已经注定了这个角色不可逆转的失败的结局。

 

11
重看了部分片段，前面第8节说错了。
杜特务是先把《夜后咏叹调》黑胶放进唱机，然后才去威慑军警宪特。顺序颠倒了。

然后发现，原来电视剧里，彭咏梧叫彭林涛，江竹筠叫江竹萍。不知何故，在最后成片的时候，又重新给角色定了原型的真名，台词里也是后补进去的。
可以看到最早的片花里，杜荫山还管彭咏梧叫彭林涛的，而且，在处决彭咏梧的时候，背后验明正身的插板条上，赫然还是彭林涛三个字！
有会截图的同学可以截一下这个穿帮镜头。

12
一路看来，觉得某人啊，只要给出足够的空间让他发挥，总是能出来好东西的，而且是相当耐看的好东西。
BY 漱石之心
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是啊，很同意石头。

前儿扒拉老资料，2002年的《缉私要案组》里，何政军演主角林鸿力，是正面人物，咱们邢同学是戏份寥寥的反面，杀手迟客。迟客找林鸿力是要报仇的。
《烈火红岩》里，何政军还是正面人物，华蓥山游击队政委彭咏梧，也算是客串的戏份，而主角成了邢同学，还是反面，而且是大反派大特务杜荫山，对彭咏梧不依不饶最后行刑。
这二位还真是有趣，正反纠葛快十年了。
看了一点迟客的视频，再跟杜荫山比较，从我一个观众的角度，很明显感到邢同学演技的进步。那种不动声色的表演，可加可减，可圈可点。迟客的念白还有些话剧腔，每个字都咬得很标准，而杜荫山，声音时而懒散，时而凶残，时而充满了蛊惑，时而殚精竭虑，是随机变化随性自然的。

所以，正如漱石所说，“只要给出足够的空间让他发挥，总是能出来好东西的”。
一部《烈火红岩》，也的确是由反派杜荫山一个人撑了起来。


13
前面说过，要聊一聊邢同学的德国范儿。这个“德国范儿”，是种感觉，无法严格概念。

 

我们知道，最早好像是班长张译吧，在士兵突击的贴吧里说过一句：
——我的班副戴上军帽像德国军人。
这是对邢同学以三十多高龄出演二十出头穿甲弹伍六一的褒奖。因为在世界军人中，从纯粹的军事学角度，德国军人的素养曾得到敌我双方的认可。
日尔曼人的颅面特征是，窄脸，直鼻，高颊，轮廓很深，很有雕塑感。这里不是宣扬某种NAZI美学，而单纯是从人种学角度来举例。显然，脑瓜圆圆浓眉大眼的邢同学是不符合这个标准的。
军容严整的伍六一的确摆出了钢铁、耿直、单兵技能绝佳、一根筋等非常纯爷们的架势。大马金刀。
到了虞啸卿这里，就变本加厉了。远征军的某师长戴着德式军盔，我们可以反证出虞师早期属于教导团一系，最先配备了德军式样的军械，战斗力是比较强悍的。而虞啸卿本人的说话行事，也有着一股德国陆军老派容克贵族的样儿。到后期补充了美式装备，张立宪等人都有一个明确的换装的场景了，而一师之长仍然是固拗地戴着旧德式钢盔，除了表现虞是个哈德派，我实在想不出其他理由。

虽然我也好这一口。

14
这个“德国范儿”，有的时候，不是演出来的，在邢同学身上，可能是某种自然的外化。
我们知道，邢同学本人的气质为人，在他众多角色中，最贴近的是《雾里看花》中的郑岩。以至于我最初看书的时候，还以为郑岩是为邢同学量身打造的。
笃信佛教，这是我们熟知的。钻研尼采，也是邢同学的习好之一。
曾看过狼小牙的主人森的《解放上海/进城》探班博文。邢同学最喜欢看……德国电影。施隆多夫、法斯宾德等新四杰，《柏林苍穹下》（这电影，我最欣赏的两位演员都把这电影当最爱），那种先锋、思辨和一针见血的力度，都打着明晃晃的德意志标签。
邢同学本人的对德国文化的亲近感和熟悉感，在常态下是看不出来的。但一旦某些角色需要，那种意志、坚忍、厚重、快刀斩乱麻等等特性，就会时不时点缀人物，成为表演的亮点。
听纯德语的歌剧《魔笛·复仇的火焰在我的胸中燃烧》，是其中之一。

 

15
“夜后咏叹调”唱段的运用，我想，还应该是编导的授意和安排。毕竟，这是个重要细节，不可能是灵光一闪，而且其后还多次出现过，反衬人物，塑造人物。
这个果然点睛之笔。

于是我还想知道，邢某人在演绎这一段时，他是……他用一种什么心态来表现，或者他自己又添加了一些什么进去呢？

 

16
绿竹入幽径：
我印象中，邢同学当时并没有说他“最”喜欢德国电影，说到德国电影也是因为说到了师长的德国头盔，不过他确实很喜欢法斯宾德的电影，还给我们详细介绍了他的某部战争片的情节，似乎是说二战期间，敌对两方的士兵在一个荒郊野外的雪山上的屋子里相遇，因为共同避难的关系不得不暂时和平相处等等，这片更多的是说人性而非政治，很耐人寻味，可惜他忘了说片名，不知道老鲨你对这个片子有印象没？除此以外还谈了《莉莉玛莲》，尤其是其中某段，一边是歌舞升平的靡靡之音，一边是血肉模糊的枪林弹雨，对比强烈，印象深刻。

那次交流下来，感觉邢同学涉猎很广，因为除了德国电影，他还谈到《战争与和平》里关于战争与人性的命题，谈到中国的一些老电影人，谈到19世纪西方的一些哲学思想……是不是“最”喜欢德国电影不知道，但比起美国战争大片，他显然更喜欢德国战争片的深度。

另外忽然想起当时的一个小插曲：）

森：为什么别人都戴美式钢盔，虞啸卿要带德式钢盔？
邢：是有德式的，我就是戴德式的。
森：我说的就是你啊……
邢：对对，虞啸卿是我演的……
森：…………

阿森旧博文
冷暖沙家浜 之 我爱豆腐花


冷暖沙家浜 之 我要学文化（完）

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接着说这个“德国范儿”……
的确，我喜欢用些绝对的字眼，但邢同学应该不会这么绝对。只能说，德国电影是他喜欢的某些艺术作品之一。估计分量很重吧。听说邢同学很喜欢法斯宾德后，我其实寒了很久，导演那家伙实在是冷硬冷血爱比死更冷啊……
（翻到阿森古早的博文，还有我气急败坏的爪印）
正是，肯定是德国还有苏俄的战争片，一个思辨一个厚重，同样的深刻，才更符合咱邢同学的胃口。

 

17
绿竹：

还给我们详细介绍了他的某部战争片的情节，似乎是说二战期间，敌对两方的士兵在一个荒郊野外的雪山上的屋子里相遇，因为共同避难的关系不得不暂时和平相处等等，这片更多的是说人性而非政治，很耐人寻味，可惜他忘了说片名，不知道老鲨你对这个片子有印象没？
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这个应该是德国1993年拍的《斯大林格勒》/ Stalingrad。
主演是德国军人专业户托马斯·克莱切曼。

这部片子是从一个德国老十万陆军之一，名字中间有个“冯”，有些贵族作派的军官角度来看待斯大林格勒战役的。这是东线战场的重大转折战，苏德双方都投入了数百万军人在这场大屠杀中。电影基本没有用特技，场景真实，雪原粗莽，严酷的俄罗斯寒冬让双方的军人都透支着生命。也没有太大的场面，主要线索放在德军一个营级战斗队上，而且他们几乎是不情愿地延续着战斗。
影片没有为德军的侵略开脱，而是再现了战争中的多元人性。我记得，有细节是，几个德军逃进地道，发现里面藏匿了一些苏联的百姓，但是他们没有枪杀这些百姓，而是钻到纵深，而随后赶来苏军，那些百姓毫不犹豫地无言指着德军藏匿的地点，于是一阵对杀……

上面提到的那个场景，基本已近尾声。主角几个德军从原来的刚从阳光充裕的非洲战场，最后战到七零八落残兵败将军心涣散。他们在俄罗斯的寒冬里妄想生存，找到一个木屋，却发现里面有一些苏军，好像不是正规军，其中还有一个女军人。于是，按照惯例，德军是要兽性大发事实上他们也准备按照军衔排序来跟俄国妞那啥了，但是苏联女军人痛斥他们，而且在那种情境下，如何找到食物如何抵御严寒才是最重要的。于是主角反而保护了苏军女军官。敌对双方寥寥几个人在木屋中共同挨了一些时光。后来发现了抵近的苏军，似乎德军这几个也准备投降（是否有这个情节我有些记不真了），女红军拼命跑向自己人，然而迎接他们的是子弹。不仅那些德军倒下了，还有那个苏军自己的女军官。

 

18
把阿森博文里的话挖过来:
我们从《团长》的造型上说起，说到师长的德式头盔不好看，美式钢盔好看，他说德式钢盔最好看，我们都被美国大片给影响了，接着就开始跟我们讲什么什么德国电影，问我们，法斯宾德的电影看过没有？我俩一起摇头。
“他拍过《丽丽玛莲》。”
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德式钢盔不仅是好看的问题，在功能上，在当时所有的单兵头盔造型里，对人脑的保护是最大面积且最有效的。
其实现在通行的凯夫拉头盔的外形，基本借鉴了旧德式。
而目前的德国军队为了洗心革面彻底和NAZI德军划清界线，反而摒弃了他们最好的那种头盔，实在让人无语。

他说出了此次探班之行被我们评为最经典的一句话：“十九世纪著名的哲学家说过，群众都是虚妄的。”
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邢某人，你别总让我们45度角仰望你：（

曾和一个同是德国队的球迷老虎弟弟聊，说起来（他居然没看过SBTJ）内地演员里也有很有内涵非常有水平的演员，最重要的是演一个PLA基层战士结果演出了德国军人的范儿。
他不信，于是我把伍六一站在窗边帽檐下眯着眼睛钢筋铁骨让许老爹一看就是天天削他龟儿子的人……的那张，发给他看，他居然说没感觉。
我不死心，又把虞师长发给他看，他说这个像这个像！
我说，是因为这GMD军官戴着德式头盔吧？……

 

有时间的话，继续《莉莉玛莲》和BT的法斯宾德。
其实我最喜欢施隆多夫……窘。

 

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杜荫山在出外勤的时候穿的半大衣是美式的，但和德军的某款类似，所以有NAZI的感觉。
那个瓦片头，早在一战的时候，就在德国流行了，很多老派人都梳这种光光的油头。HITLER小胡子由于他其貌不扬而让这个发型凸现。在他之前，很多欧洲其他大人物比如兴登堡也是这个发型的。
传到中国来，便成汉奸头了……
据说，据说啊，也叫“才俊头” 。才俊头的话，也是配得上处座的。
虞啸卿基本上属于这个发型，当然张立宪也是。生死线里的正版龙文章是。于是这里的杜荫山当然也不甘寂寞，才俊头！

杜荫山虽然所谓的留学美国诺福克海军基地（学军事指挥还差不多……情报？谁教？），但他左摇右摆的样，的确也让我脑子里最终蹦出了“德国范儿”这个不规范的字眼。
……总觉得越扯越跑题。

 

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军统就是一个仿效NAZI直接效忠蒋中正的特务机构，SS……扯远了。
杜荫山可以与很多经典NAZI角色类比，但虞啸卿就不应该了。我是说，应该区别对待。虞啸卿和德国传统的国防军来比较。

 

有同学说杜荫山像汉尼拔，我总第一时间反应是和罗马军团死磕的迦塔基统帅汉尼拔，后来才想起来是那个食人博士。
我承认霍普金斯演技非凡，也觉得汉尼拔博士是个独一无二的角色，但我吧对这个角色基本上没啥感觉……也不是说我从来不喜欢出格或者越界的东西，而是，就是对这个食人魔没感觉？@@
《沉默羔羊》《红龙》《汉尼拔》我都看过。看第一部是为了见识这个被我搁置很久的奥斯卡心理片，看第二部是为了看雷夫的表演，看第三部，是因为男主角在另一部片子里很像俄国人，而看看这个“俄国人”怎么演食人魔。……
邢同学在塑造人间地狱里的魔王的时候，估计也会借鉴那个汉尼拔吧。

 

卿须怜我：
坏蛋其实也是分种类的，追逐利益的奸猾只能得到众人的唾弃。然而我们往往容易被那些在精神层面的将善恶迷乱的坏人所吸引。我们沉醉于他们优雅的神经质，迷恋他们执着到病态的信仰，明知道是魔鬼黑翼还甘心被覆盖其下。有个老词说的好：精神opium。这样的人才是poison，不是美食华服一般勾起你的，而是让你共同与他在罪恶中感受震颤和天人交战的快感。
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而音乐，我觉得音乐外表是感性，骨子里是理性的。尤其古典音乐的创作。什么对位法，都是在一种程式下有一整套的作曲方式。当然了，匠人不缺而天才难觅。所以MOZART的曲子那种浑然天成是最厉害的。但他的所有唯美也是在令人叹服的理性构架下的激情。古典音乐是日尔曼民族的法宝，思维缜密和他们的理性哲思都是相辅相成的。

 

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——昆汀·塔兰蒂诺的《无耻混蛋》让人记住了德国纳粹军官兰塔上校……


刚刚在新闻贴里面看到了把杜荫山和兰塔上校对比，恰好省了我的事。兰塔是一直在我预计闲聊里的人物。既然有现成的，而且我时间又有限，于是GJM之——


新浪娱乐讯 昆汀·塔兰蒂诺的《无耻混蛋》让人记住了德国纳粹军官兰塔上校，他那老谋深算的笑容和出神入化的审问技巧秒杀了大批国内影迷。如今，邢佳栋在红色经典剧《烈火红岩》中的反派角色杜荫山，同样阴冷狠毒，狡诈冷酷，刑讯逼供、玩心理战丝毫不逊兰塔上校。
　　《无耻混蛋》中的德国纳粹军官汉斯·兰塔，懂得四国语言，在看似家常的唠嗑中一步一步攻破“猎物”的心理防线，他嘴里含笑，眼神犀利，却能带给人一种心理压迫感，让人情不自禁地陷入他精心设计的圈套。于是，老实巴交的法国农场主最后崩溃，主动供出犹太人的藏身地点。
　　在《烈火红岩》中，邢佳栋饰演的杜荫山与汉斯·兰塔有很多相似之处，都有着一流的军人素质，对上级无比忠诚，对命令说一不二，认定一个方向就会坚持下去，不管是对是错，坚守着属于自己的信仰阵营。而杜荫山在很多地方的表现并不亚于兰塔上校，因为在《烈火红岩》中，杜荫山出现的大部分场景都在审讯室，面对不同的共产党人，有的激情澎湃，有点隐忍坚定，有的视死如归，他必须有不同的反应，采取不同的心理战术，而反应还不能过大，这个尺度很难拿捏，每个细节都要做到完美，“就像德国工艺一样，精准、细致”，邢佳栋接受采访时表示。

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邢大帅啊，你果然是“德意志范儿”，俺没看走眼！

《无耻混蛋》又名《无良杂军》 Inglourious Basterds。是痞子昆汀去年的力作，由于一个犹太女孩的复仇，NAZI诸多高官在法国的一次电影院观摩中，被集体烧死，于是二战欧洲战场在1944年提前结束了！
不用管昆汀的混不吝的故事情节。这部片子最大牌的明星是布拉特皮特，但他只是个幌子，真正的男一号恰恰是名不见经传的 Christoph Waltz ，也就是彬彬有礼杀人于无形的汉斯·兰塔上校的扮演者。
并且，Christoph Waltz 凭借精湛的演技，获得了当届影帝！

希望邢同学也拿个影帝之类的。




 











 

劇集完整并反復的觀摩！
劇中各色人物的塑造，唯有杜蔭山！

怕是很多細節根本經不起反復研究，從化妝到煙火特技之類便不說，
演員對於那個艱苦卻充盈信仰力量的感知度很淺...

而整部劇，居然只有如 友情出演的杜老師，王奎榮老師，和葉靜這樣的驚豔一瞥...

而杜蔭山這個人物的，每一個動作，每一次微笑，每一句臺詞，都令人銘心刻骨！
居士這樣的好演員著實不可多得，一部劇只要一個人竟然能組成全部靈魂...實在佩服！

另外，劇本里對杜處座的很多細節刻畫，臺詞隱喻都相當出彩！
編劇怕是也偏愛處座吧，不然那麼多經典都給予了這個人物！笑

《烈火红岩》中剧情极大的丰富了人物的真实性，尤其是人物对话中，贴近了百姓生活的观感度。比如对叛变的诠释，剧中的叛徒虽然经历心理上挣扎后倒向了敌对势力的一方，但编剧并没有着力笔墨去刻画叛徒的坏与劣，整部反倒只用人物的台词轻轻说句：“一开始叛变和中间叛变都是叛变”。这种隐性的批判，并没有给艺术的效果打折，反倒突显了共产党人的优秀与可贵。