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剧照
剧情介绍
A look at the life and work of Charlie Chaplin in his own words featuring an in-depth interview he gave to Life magazine in 1966.上载新生 第一季河畔城市黑暗2002女子美味汉堡部哈林教父 第三季最幸福的季节卡拉的抉择科莫湖之恋五月的声音木兰从军爱在唇齿间龙游花都双手灭鼠大战九十九首歌哆啦A梦：大雄的阿拉伯之夜王后伞下镖王喋血满洲我是你的野蛮女友时间简史养老庄园山海伏魔·追月式守同学不只可爱而已死亡电压狡猾的保姆樱桃新滋味爱的肉体别跟我谈高富帅野鸭子2梦境城猎人第一季在路上尹STAY飞天舞我的88次逃婚蠢蛋搞怪秀3.5鬼灯的冷彻 第二季 其之二驯龙拳霸之暴走东京Smosh大电影法庭外的游戏国语盾牌 第三季打架高手 Thallumaala我真不想当太子黑暗之罪
长篇影评
1 ) 童年的魔鬼长大了
老伙计在群里说自己刚看完真实卓别林这部片子，他就退群了，他说要准备自己的长片了，他可能不想和我们同流合污，浪费自己的时间。
于是乎，我就想知道本片有什么魔力，让他受了多大的刺激，我就全网搜索，终于在某哩找到了资源，自带中文字幕，耗时两天时间，差不多算是看完了。
像名人纪录片，能够处理的如此生动有趣，确实让我非常意外。《岛屿的煎熬》我煎熬了半个多小时，实在是扛不住了，就删了，打开这部纪录片，没想到一下子被吸了进去。片子最有趣的还是与希特勒类比，没想到很真有很多的相似之处，让人忍俊不禁。
结合先前研究卓别林的生平，本片详尽，介绍了卓的生平，从一个个问题开始，从一个个答案入手，都是一手的资料，用事实讲话，还原了真实的卓别林，我们跟随导演，在历史资料中寻找答案。
像卓别林这样伟大的演员，公众对他的印象只能是刻板的。这部纪录片却给我们还原了诸多细节，当然最真实那个他，连他自己可能都无法言说清楚，要不然为什么卓别林本人参加自己的模仿秀，怎么才只得了第20名呢。
当人达到某些巅峰，不论是政治的还是艺术的，人性的善恶美丑，人都自私，童年的阴影都会被放大，所以卓别林一生多次婚姻，永远之喜欢年轻女孩，这些似乎源于他童年缺乏的安全感。包括很多宫廷斗争，都是互相残杀，即使是骨肉至亲。
2 ) The tragic tramp.
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在马龙白兰度的传记纪录片之后，我看到的另一部出色的作品。既非絮絮叨叨，也非揭阴私，而是一种有高度的回味。
从第1分钟的设问开始，就引人入胜。这个名气超过所有哲学家皇帝和神仙人物的喜剧演员，到底什么是他的真实面目呢？
1914年2月，他才拼凑出这个流浪汉的角色。 The role of a tramp. 他是世界最有名，最有钱的演员了。但他仍然害怕贫穷，他的内心里赤裸裸的害怕。在他带有很强烈自传性质的寻子遇仙记之后他回到了英国，把妈妈带到了美国。他妈妈已经疯了，分不清现实和过去，有一次她对流浪汉装束的儿子说：我要帮你买一套新西装。
你看，这片子就是这么夹塞一些真话的。 我们和卓别林就是一种相互投射的关系。他扮演了一个没有国别，没有身份没有钱的小人物，他帮助我们打抱不平，帮助我们扶危济困，帮助我们爱，帮助我们同情弱者。而我们在他身上投射了一切自己的需要，也把自己的爱无条件的送了出去。
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对于卓别林自身来说，因为从小双亲没有着落，所以他在口欲期时，就没有满足，他是一个欲望的野兽。他像一个彻底的巨婴，向整个世界撒娇，他说：我来到了纽约，纽约整个停摆。我意识到自己出名了。
所有的人都叫他天才，但是在拍电影这件事情上，大家也都是在纵容他。城市之光，光是第1个镜头，他就拍了500多天。每个人都要疯了。
他像风滚草一般的拍片去找十几岁的少女（满足自恋），跟她们结婚，虐待她，然后离婚。与第2个妻子丽塔离婚以后，他发现，离婚的成本简直太高了——100万美元呀。公众都站在卓别林那一边，但是我们知道，因为丽塔常年酗酒，自己的人生也被卓别林毁了。 直到他遇到了杰拉尔丁的妈妈，所有人误以为的bimbo（傻乎乎的性感女子）。卓别林因为拍摄了《大独裁者》，所以演成了一个共@产主义者，越来越入戏。结果被咱们的胡佛局长封杀出了美国（谁叫他自己先跑去欧洲玩了呢）。他在阿尔卑斯山中买了一所豪华别墅，当起了父亲的角色，却并不太成功，子女们因为害怕他咄咄逼人的气焰，都选择了离开。
当然在我眼里，这个片段，不是反映卓别林尝试当父亲有多么失败。而是让我看到孩子有多么了不起，他们很早就看透了卓别林，看透了事情的真相。也许越早离开这样的父母，就越好。
就是说，卓别林他的内心还是一个孩子，他对于带孩子这件事情，他无法抚育。因为他潜意识当中就希望独占自己的妻子，自己的孩子滚得越早越好，潜意识当中他就是想把他们都赶走。
从此，卓别林喜欢流连于伦敦的街道，那是他儿时回忆的地方，他在他的回忆录里面屡次写到。兰博斯社区就是他的街区，他在好莱坞摄影棚里搭了一个一模一样的。肯尼顿公园的大门，在这里卓别林和初恋情人相遇，这里也是《城市之光》里面流浪汉碰见卖花女的地方。鲍纳尔街3号的阁楼，Pownall terrace在这里他的母亲失去了健康，与《寻子遇仙记》里面的阁楼一模一样。天哪，这些都是理解卓别林的核心密码。
看着看着我看哭了，这里面不仅有内情，而且有一种insider才有的理解的同情。我们看到一个人，逐渐成功，旋即失败，同时与又迷恋自己原来角色的故事。
3
一部智慧的影片。虽然他提出了问题，却远远没有解决。
就像易普生的玩偶之家一样，每一个人都是迷者，最后也都是逃亡者。只不过卓别林做的更明显一些，而且举世皆知。绝大多数人在这个世界上，都是迷失的。
像卓别林的女儿简回忆的一样，他说他自己一辈子都在怀疑。他好像成功过，但是他成功了吗？失去了目标，不是比不成功更可悲吗？
自我迷失。自我，也真是一个会让人迷失的东西。
正是因为有了“我”，要让别人看到，听到，所以我们都在自己的角色里入戏太深，拼命的扮演。所以根本没有真的自我。也就没有真的卓别林。
在这个层面上，这部影片其实做了解答。主创一直都是明白人。
Once and once again, we sink ourselves into otherbody's lives, seeking some unanswered questions. Do we get the answer? Or do we have to inquire another's life? What is the end? What is our purpose?
Let Charlie Chaplin tell you. 4
我翻译了一句莎士比亚，是我对此片的直接表达：
别着急评判错与对，因为人人有罪。
Forbear to judge, for we are sinners all. ——Shakespeare, Henry VI, part II
（为什么人人有罪呢？因为我们把“我”这个身份当真了，要更强大，更完美，例如教授的同类竞争。着急评判别人，是因为自恋。被别人批评，则自恋受损。对于真正的生命目标，我们永远是错失的，所有人人有罪，人人受苦。）
看前半段本以为是精致的流水线纪录片，可没想到之后影像内容开始变得细腻充盈起来，整体以卓别林身边人的几段真实录音为主线串起了一个多面复杂的卓别林，每一面都是卓别林，每一面也都不是卓别林。经历了落魄与高潮，也体验了低谷和衰退，起起伏伏的人生里不知道卓别林有没有把最真实的自己打开过，或许他自己也从来不知道哪个是真实的自己，只有躲在喜剧演员这个身份下，他才是自如热烈的。片子好在不偏不倚，天才的一体两面也都有展现，哪些妻子们被扭曲和忽略的声音虽然隐入尘烟，但却是组成卓别林最重要的碎片。喜欢这部片子的剪辑风格和客观但不失去温度的细腻。
“He’s nobody…belongs to everybody”. 试着拆解那些盛名之下的隐秘过去，有私生活，也有政治观点所揭开的另一历史；当然还有更大的部分，是探讨那些经典背后的创作故事与灵感。两方面各自为营的叙述让电影陷入分裂，并且其中插入的整个片段放送也与时断时续的旁白叙述阻隔于更流畅的进行之中。依然得以从中了解更多，但关于他的回溯不应在这里就停止。
初代电影大明星的故事，涉及到一些个人私生活形象以及时代背景元素。比起“如何看待这个人”这样的话题，我感觉这个模式百年来毫无变化才是人类的问题所在。
三段关键的采访录音，复现卓别林一生的故事。被父亲抛弃后精神不正常的母亲，十几岁来到美国巡演的少年，风光无限的默片喜剧时代，开口表达观点的有声时代，永远未满18岁的几任妻子，被怀疑是卖国共产党员……以及和那个礼帽手杖流浪汉25年的相处。老了之后在簇拥中来到以自己姓名命名的酒吧，伦敦儿时玩伴说“我们都老了啊，查理”。时光啊，为什么不能停留在黄金时代，那时候我们都那么流光溢彩。
资料很详尽，他的人生故事确实很精彩，但感觉这还不是真实的查理·卓别林。
#TIFF Industry Pro#
3.5/5
想找个卓别林的传记读下。
本来不抱有多大期望，因为感觉这个题材早已无料可挖，但确实有意外之喜，片中三段录音：1983年Kevin Brownlow采访卓别林童年伙伴Effie Wisdom、1966年《生活》杂志采访卓别林、1947年《凡尔杜先生》新闻发布会（完整版被认为已丢失，本片搜集资料时重新找到）以演员再现（有些甚至对了录音口型）+照片的形式呈现。IMDb演员表里还有David Gill的扮演者，可惜片中没出现，估计原本是打算讲Kevin Brownlow和David Gill制作纪录片《卓别林秘史》的故事，但受限于篇幅删掉了。
喜欢基顿和哈罗德劳埃德，但卓别林是真正的大师，找的演员表演欲太强看的人尴尬，可惜了
情感复杂
看到了很多不了解的东西，像是卓别林的家庭和出身，作品创作的幕后，伴随着艺术生涯的个人情感道德风波，以及大独裁者之后遭受美苏冷战影响的意识邢太审查危机，由此想起舞台春秋更让人唏嘘，原来美国搞起这一套来也不遑多让。晚年虽说隐居瑞士投身家庭，不过想想也知，像希区柯克，卓别林，黑泽明这种把一辈子都投身在创作和工作里的人是停不下来的
有好多真实的影像一闪而过，甚至需要退回去反复看，永远值得珍视的流浪汉。他表现出来的共情能力，让所有人都感到自己被爱着，这就是查理卓别林的伟大。
我不知道在这个苛求德艺双馨的时代，卓别林还是否会被人们热捧，他在萧条的世界里给人们带来希望，却在生活里给身边的人带来绝望，他能在电影上旧居神坛，也能在政治上饱受风波。好像每个十足的天才都无法成为一个完美的人，他们的缺点也是他们的优点。然而对于看客来说，哪一个是更重要的呢？
每几年都会出一部新的卓别林传记片，重新扒一扒这位值得纪念的电影巨匠，也让他的后人可以继续享受版税的福利。
Showtime继朱迪·加兰之后又一部黄金时代巨星的纪录片，可是卓别林实在过于闪耀且复杂，即便大量珍贵资料着实大饱眼球，但选取的切入点很难算得上精准，不足两小时的时长更让这种阐述显得一厢情愿。
10年一见的好纪录片，我认为和我上次看到马龙白兰度的传记电影是一个级别的。看懂了它，你能看懂人生，也能反照自己。很惊讶的发现，卓别林是一个绝妙的心理学个案。
珍贵素材很多，形式很活泼，那段与希特勒全程对比的分屏填补了文字的空白，但连搬演都用上多少有点过火了，Kevin Brownlow恐怕不会想到自己还能被搬上银幕
其人其事其时代，由旁白娓娓道来，并辅以大量珍贵的影音史料、采访实录和幕后故事来重温当年，重现不朽的传奇、传奇之不朽。
3- 纪录片看到一定程度，就未免会对如今这种千篇一律的传记叙述模式感到厌烦。总是想通过一套万金油情绪烘托来组织所有素材，然后把观众拉入某种似是而非的虚假情境中，彷佛只要这样片子就能达成所有目标似的