男才女貌2007

    在马楚成的镜头里，《男才女貌》格外呈现出一种对“美”的执意追求。《男才女貌》再次延续了马楚成以往绝大多数作品中专属于他的风格化的优美画面，先天的敏感和后天的职业训练，使得这位摄影师出身的导演在取景、构图、光线等方面拥有常人不及的优秀直觉。然而不论是高圆圆的典雅和端庄，还是余文乐的腼腆和帅气，甚至是影片外景地云南大理的古镇风貌和那里似乎被永远定格的晴朗，这些令人赏心悦目的视觉元素只是《男才女貌》“皮”上的美丽。除此之外，它还有“肉”上的“美”，那就是人物平静然而强大的内心世界以及始终积极乐观的精神风貌。在这个狂飙突进的时代和处处充满喧哗和骚动的世界里，他们那种单纯却不缺少热情的生活态度因其不合时宜而罕见，因其罕见而陌生，因其陌生而产生美感。
不过，这些仍然不是《男才女貌》的全部，真正让这部电影脱颖而出的是它“骨头”上的美。这些“美”远在天边、近在眼前，它充斥于我们生活中所有微小细节之中，但又因为生活常态的层层遮蔽而隐匿在黑暗之中，不能被我们轻易发现。在有情人历经磨难终成眷属的爱情故事后面，是《男才女貌》力图发现日常之美的勃勃野心。
日常是“日复一日”，日常是“琐碎庸常”，日常是“平淡无奇”，它其中会有美吗？不是应该只有“创世纪”、“里程碑”这样的词里才有美吗？《男才女貌》对此显然是怀疑的，它相信除了金碧辉煌，自然素净里也应该有美；除了“弑父娶母”，“结婚生子”里也应该有美；除了古装宽袍大袖的繁复层叠，现代制服的简单利落里也应该有美……“生活中不是缺少美，而是缺少发现。”这句话很多年以前曾经流行过，现在的人不大说了——不过它的道理还在。先于发现的能力丧失的，是发现的热情和对待生活的赤子之心。
《男才女貌》开始于一个年轻人早晨起床的镜头，他的妈妈死拉硬拽把他拖起来，他却没有像他妈妈希望的那样坐在桌边吃早餐，而是拿了几个点心悄悄溜了；影片结束在一个十字街头，年轻的母亲带着孩子通知自己的丈夫回家吃饭。这一个“上班”一个“下班”的两组镜头，其实含括了通常被我们认为是生活中最重要的两个部分，“家庭”和“工作”，“上班”“下班”正是在这两种处境中转换的最日常的动作，而“吃饭”又被同时处理成这两场戏中最核心的戏剧因素。《男才女貌》用这样的动作作为自己的开场和落幕，无疑是将日常生活仪式化的隐喻。只是在这一个半小时的“日复一日”中，一个需要母亲拖着起床的男孩子，已经悄然成长为一名在公共场所维持秩序的父亲。

《男才女貌》的宣传词上写着“如果你爱我，就带我去看《男才女貌》。”我想也许应该这样说，“如果你爱自己，就应该带自己去看《男才女貌》。”一对相爱的男女冲破层层阻力（甚至包括来自命运的）生活在一起，这样一个故事的终点不会是爱情。爱情只是它途径的一个大站，它真正驶向的是对自我的发现、肯定和坚守。
这个意思在小悠的身上体现得最为明显。当她怀孕以后，来自母亲的遗传疾病让她必须在自己和孩子的生命之间做取舍，她不顾所有人的反对选择了后者。如果说对一个母亲而言，做一个牺牲自己保全孩子决定也许伟大但仍不算困难的话，那么对一个女人来说，为了这个没有出生的孩子而离开自己的深爱的丈夫和亲人去独立生活，无论如何也是一件需要很多勇气和坚定意志的事情。外表孱弱的小悠做到了，这种不光有风花雪月更有努力和担当的爱情，更加令人信服和感动。
《男才女貌》在剧情上最有意思的地方是，它为故事设置了一组戏剧性非常强烈的人物关系，偶然和巧合发生的密度之高几乎令人对故事的真实性产生怀疑，比如福田诚是阿乐同母异父的兄弟，阿乐的父母并非亲生，这个情节其实非常刻意，然而影片几乎一点儿没有在这上面做文章，只用一场洗碗的戏就云淡风轻的过去了。最终，冲突的“可能”没有变成“现实”。
凡是和“生老病死”无关的事情，哪怕戏剧性再强，也被远远的放到了背景里。对素材的这种处理，显示了《男才女貌》的价值取向：和内心的矛盾和挣扎相比，任何外部冲突都是不值得花笔墨书写的。所以《男才女貌》这样一部看似“时尚”的电影，最终把主题落在了“坚守内心信念”这样一个并不“时尚”的命题上。对于每一个看过这部电影的人来说，走出电影院的时候，内心多多少少都会强大一点吧。

《男才女貌》“恋爱”谈得一般，但“饭”做得不错。两对情侣经历了相似的恋爱过程，从陌生到相识，从相识到相恋，从相恋到分手，再从分手到复合。一主一副两条情节线交替前进，时而平行时而交叉，在节奏上大致保持同步，而在内容上形成互补——这样的想法不能说不好，但实现起来有点困难，一个半小时要完成这么多情节，肯定没功夫去慢慢铺垫；铺垫不到位，电影看上去就会“假”，亲热戏让人起鸡皮疙瘩，分手戏也让人觉得是没事找事。《男才女貌》愣是靠着一顿又一顿的饭，把整个故事讲了个滴水不漏。
《男才女貌》里的饭真是多。先说阿乐和小悠这一对，开场就是阿乐妈妈叫阿乐起床吃早饭，结果阿乐急于上班，没有坐下来和父母吃这顿饭。能有什么比缺席早餐更能形象说明一个年轻男子尚未安定的情感世界呢？接下来阿乐展开对小悠的追求简直是顺理成章。
阿乐和小悠的结合也是用两顿饭来解决的。小悠爸爸请阿乐吃饭，试他的酒，阿乐没量却又不敢不喝，结果吐了，小悠爸爸一句“好酒而无量”的抱怨，婉转表明了他对两人未来的不看好态度。相较之下，小悠在阿乐家吃的那顿饭，则表明了阿乐一家对小悠全方位毫无保留的接纳态度，参加的人不仅有亲戚还有朋友，吃完饭还有一对一的促膝长谈。把这顿饭处理成两人感情的高潮戏，对于重视家庭的中国人，再合适不过。剧终是一场准吃饭戏，小悠和孩子叫工作中的阿乐回家吃饭，感情到了这个份儿上，那才叫尘埃落定、老夫老妻呢。
福田诚和水野裕子的爱情是从一顿饭里萌芽的。男主角不怀好意的邀请水野裕子共赴晚宴，福田诚不识趣的夹在中间，在这种“不打不相识”中，两人开始彼此了解。而另一顿饭却让他们劳燕分飞。这是一顿极富戏剧性的早餐，福田诚做炒饭，水野裕子做寿司（顺带表现了一下中日文化差异），交换吃来分外甜美。谁知这时水野裕子前助理突然出现，两人之间的现实鸿沟乍然呈现。福田诚不得不放下一顿没有吃完的早餐，怏怏离去。这种过山车般的感情刺激，多亏放在杯盘碗碟间处理，方在惊心动魄间仍能保持一份掩饰下的从容。两对情侣的唯一一次有交流的碰面，也是在饭桌上，那是剧组的聚餐，小悠和阿乐无意间参加进来，结果因惩罚好色的男主角而升级成一场狂欢。正是这顿饭，最终促成两对情侣完成了最初的亲密接触。

刚看完了电影《男才女貌》，早就做好会哭的准备了，最后真的是哭的一塌糊涂，呵呵...眼泪未免也太多了吧。
    电影里没有太花哨的地方，也没有太出彩的场景，但就是那份简单，那种干净，让人看后忍不住去回忆。喜欢那干净的天空，喜欢那一层层象征着丰收的梯田，喜欢余文乐那件白衬衫，喜欢高园园那件碎花孕妇裙，喜欢他们传来传去的笔记本，喜欢他为她每天摘的那束小黄花，还喜欢，那枚用小黄花围成的结婚戒指...看着最后余文乐做着自编的手语“我跟你拥有无比的坚强，一起走人生的每一条路”，心里的某个角落被触动了一下。虽然是电影，但我还是愿意去相信，世上仍然存在着这种简单的纯纯的爱情。愿意为爱，放弃所有。
    最后再说一句：余文乐真的好帅！
    ......

暂不论故事得事情，这里展现的么美丽风光是令人神往的。也许故事其中的故事很简单，但是优美的景致在这部电影的成功方面我个人认为是立下很大的功劳。

　　男才女貌，其实男也重貌。

　　很韩剧化的中国电影。尤其是骑着在大理的美丽田园风光中的镜头……

　　后来是否生孩子那段，感觉有点象韩国电影《菊花香》，只不过菊花香的女主人公生完孩子后去世了，但新生命在延续着希望。而《男才女貌》的结尾是大家喜闻乐见的大团圆结局。

　　那个“金花奖”的颁奖场面真傻，是在某个电影院里么？“金花奖”？把“金鸡奖”和“百花奖”名称掺合起来的结果？为什么就不能真正借用中国电影的某大奖项呢？怕侵权？可似乎美国电影里时不时就拿CNN之类的大牌子说事，弄得真实感觉比较强。

　　总体感觉还不错，觉得高圆圆说话不利索的感觉还是蛮好听的。

情节？！风景？！手法？！演技？！人物？！明星？！导演？！

均与我无关

我以空杯心去好好感动一次，看太多片，虽然taste不够专业，但是能够让我好好坐着看1-2个小时的电影不多了，我还是想像电影一样，像故事一样，简简单单、老套的方式，坐在破旧的90年代影院里，看荧幕闪闪，感动一下，因为在现实里没有那么美丽的童话。

客观一点总的来说还是一个能感动恋人的故事
纯爱情片儿,兼且有偶像剧潜质
就是逻辑错误太多

记忆最深的一段对话:

"我要为你生孩子."
"你会死的"
"医生说我有一成的机会活下来"
"就算是万分之一的机会我也不让你去!"

恩恩,自己在寝室看碟没有什么感觉

如果是一对儿在电影院看的话..........

哈哈,我都能想象你们在下面偷偷牵住的手了