醉·生梦死

不想截图，随便写写。

这片子就是我所谓的烂命片了，不仅描写的是社会底层，而且里面的人都既不享受这种状态却又没有努力脱离，就这样烂下去……

隐藏点1：硕哥的弯直。

鸭子硕哥=寄生虫和蛆，亲哥=蚂蚁。桌上蚂蚁蛆纠缠和硕哥亲哥基情相呼应，这里引我思考的是，硕哥究竟是弯是直？

从他好友都gay兮兮的，加上和鼠哥一直暧昧，很明显是动了情来看，他是弯的。只是因为吃软饭，迫不得已在女人堆里混。

不过有一条反线索，那就是最后富婆说他把钱都给另一个女人治病，还捐了个肾给她。当然，富婆也很有可能说谎，目的是骗表姐放手，因为从头到尾并没有生病女人存在的任何迹象，而且硕哥实在也不像是会割肾救情人的人。

隐藏点2：老鼠的弯直与心理问题。

主人公老鼠也是弯的，而且喜欢他亲哥。直接证据，一开始就说他喜欢蚂蚁，然后和表姐喝醉，酒后吐真言“我、硕哥、我哥，你会选谁？跟我一样会选我哥吧。”

事实上本片主线就是围绕母亲死后老鼠的情绪和心理问题来展开的。一开始母亲和老鼠那段戏其实是老鼠的幻想，这时母亲已死。母亲在家发生意外时，老鼠应该是和硕哥去了高雄，期间发生了砍伤黑道大哥的事件。硕哥曾酒后反复问他怪不怪自己，因为正是高雄之行，酿出了这次悲剧。老鼠回来时母亲尸体已经高度腐败，时间少说也有十天半个月吧。

也因此，老鼠产生了巨大的愧疚与心里负担。

老鼠对硕哥，他自己说过是崇拜，其实就是因为亲哥丢下他去了美国，然后他对硕哥这个风骚的深柜大哥产生了移情效果而已。

至于老鼠对哑女的情感，其实并不是爱情，而是对母亲的投影。

哑女和母亲同样的身份、职业，却没有兄弟俩最受不了母亲的缺点——碎碎念，正是完美的投射对象。老鼠虽然一直照顾哑女，保护哑女，但所有的亲密举动都是哑女主动的。最直接的证据就是最后他费尽周折给哑女穿蓝色衣服，然后不停夸奖，而他母亲一直就是穿的蓝色衣服。

本片的中心思想就是老鼠说过的那句“希望爱我的人像蚂蚁一样围在身边，不会离去。”而现实中，他谁也没能留住。

这部电影的名字很直接的代表了电影的核心意图，影片当中的每一个角色都有属于自己的一段经历和故事，人物是相对独立的存在，导演将其中很多的隐喻作为表现力安排到人物身上：弟弟手臂上的纹身图案是死神，他的兴趣爱好在于死老鼠、臭鱼。给人阴沉的压抑感，死亡的气息异常浓郁，而郑仁硕刚好与他相反，他满脑子都是如何活下去，或者是说他为了使自己能够活下去而四处寻找办法，出入夜店、结婚、为情人割肾，向生而生。这是非常现实的一个点，我相信它的真实，是因为我们的生活本身是无奈之举，或许我们正在经历着，或许是我们身边的人正在经历的，只是电影将它很悲情的一面展现出来，却囊括了世界上千千万万的人，正印证了那几句话：“艺术来源于生活又高于生活。”哥哥是个光鲜亮丽的人，留过学也有自己的追求，却在夜晚和同性趣的男人们耳鬓厮磨，狂热地跳舞，沉浸在自己的迷幻当中如痴如醉，无法自拔。他还有一个年轻的关于拍电影的梦想。还有一个让我印象十分深刻的人，影片当中的妈妈，他的人生如戏一般，与丈夫相识相爱，结婚生子，却又惨遭背叛和抛弃，一个女人带着两个孩子谋生，为赚钱做妈妈桑，为养家糊口她什么都可以奉献，一生苦楚离不开倾泄，可没有人听，只能借酒买醉，浇尽自己的辛酸，这个母亲像极了我们所有人的母亲，喜欢用碎碎念来表达对孩子的担心牵挂，又有无法阻挡孩子的疏离，她不明白为什么，只能通过酒精来麻痹自己，她的眼泪叫同为人子女的我很难过，她是家庭灰暗部分的写照，结尾处她站在河边，用饱含着爱与平和的目光望着儿子，缓缓拉起他的手，付托了深沉的慈爱。“生与死，本身就是一个轮回。”这是导演在《将进酒》中得到的灵感。三个演员，三个孩子，在母爱的笼罩下，也许茁壮生长，也许跌倒受伤，母亲是醉，我们在其中生、梦、死，生死是一个轮回的事，但却是需要醉和梦来对现实进行补偿。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第6个放映日为大家带来《醉·生梦死》，下面请看前线寄居在泥泞和肮脏中的人们无法醒来的评价了！

迷幻松饼：

我和所有角色一样痛苦。

布谷卟咕：

情感五味杂陈，就算是用力过猛的地方也很可爱。

Spy Liu：

底层人物的醉生梦死，整部电影仿佛梦呓，模糊又朦胧，沉重又浪漫。

Xavier-耐观影：

抛开叙事节奏的凌乱和剧本结构的突兀，任何取向的每个人都能在这部电影中找到属于自己的角色，这点是很值得称赞的。

psychopath.MN：

开头与结尾的闪回较出彩，可是整个的叙述方式实在是不讨喜。人物塑造上面，只有吕雪凤演的妈妈形象立体。醉生梦死，只觉得塑造了醉。

法罗岛帝国皇后：

世上活人分三种，带着面具活的如鱼得水的，摘下面具活的坦坦荡荡的，还有——把整张脸皮都撕下来，血淋淋的暴露自己每寸肌理骨骼的。

zzy花岗岩：

用4个代表性的边缘人物诠释醉生梦死四个字，并运用动物符号表现生命的无常。某些情节设置较刻意给人过猛的感觉。吕雪凤短短几场戏是影片最精彩之处。

欧.尹：

全片看下来像是一个有故事的人的醉后梦呓，逐步将人拉入情境之中，愈陷愈深。人物的情绪时常领先观看者，技法与隐喻提供了大量的回味余地，却嫌有故作深沉之感。

赵小毯：

边缘人群的故事、开头结尾两段用力十足，氛围和情绪营造满满。但中间开始人物写的不够好，哑巴女的戏份又太多了，导致叙事逐渐乏力。全片唯一表演出彩的还是吕雪凤。

非有想非无想：

拍的太脏，太重，又太散了吧。以戏曲开头以戏曲结尾导演是想有一种氤氲的艺术轻盈感的，但是很多东西拍的太实了。非要用老鼠、蚂蚁、蛆、臭鱼这样的东西来表意，这我只能生理不适了。

果树：

手持游机、梦呓感、非线性叙事、魔幻感，把气氛营造得足足的。醉生梦死四个字分别照应了四个人物，但除了母亲一角外，其余三个戏份更多的男性角色都感觉差了口气。终于回归关注底层、跳跃时空风格的张作骥，对这种影像风格如何能更好地帮到故事本身，还有改良空间。

鲍勃粥：

开头结尾两端实属惊艳，但整个中段被试图塞入了过度的人物和相关的感情纠葛，但人物似乎也不足以完全立体。空间在通道式的行动化的菜市场与办公室和封闭式的幻觉式的KTV厅和同志酒吧形成了充分的对立，显得嘈杂无章，地貌的确被描述但并未将城市或一种似乎如“城中村”的形象绘制出来，居住的平房，娱乐场所的灯红酒绿，水体，三者形成的多点的割裂使得观感零碎。

Her Majesty：

减法做的有点多了，氛围没构建起来，社会情节剧也没什么感染力。小时候看15年的金马奖颁奖典礼，最佳男主角提名短片出来的时候，心想李鸿其好厉害，眼泪说来就来，输给冯小刚也太可惜了，结果看了此片发现整部电影里他也就那一个moment，输得不冤。同一届颁奖典礼毕赣也在场，估计是他看了提名短片印象深刻，让李鸿其在《地球》也复制了一模一样的moment。《风平浪静》里李鸿其那种小丑痉挛式的表演以为是导演安排的，结果人家从第一部电影就是这么演的。而吕雪凤就两场戏，全是moment，拿女配也太容易了点。姐妹勾引直男，在其落魄时用身体给其温暖并成功掰弯这种剧情也就恶臭直男能想得出来。

#FIFF16#无人知晓单元第6日场刊将于稍后公布，请大家拭目以待了。