圣母2015

这是一部众星云集四平八稳的风景片。
这是一部众星云集四平八稳的风景片。
这是一部众星云集四平八稳的风景片。
重要的事情说三遍，好了，下面开始影评。
首先，电影开头就告诉我们，本故事基于真实事件改编，一般改编于真实事件的电影会有两个走向，一个是重真实，一个是重改编，两者都有利有弊，重真实有些时候会降低电影的戏剧性和冲突性，反之重改编会注重电影剧本的戏剧性但会引发事件相关者的不满或社会争议，幸或不幸，圣女峰明显是更着重于前者，真实性。
这个故事大致剧情基本上就是再现了一下1996年珠穆朗玛峰事故的前前后后，每个人物与细节，恩，我也只能说这么多，再多就剧透了，有兴趣的自行百度。导演努力走的是纪实路线，可是又不肯放弃好莱坞式煽情与说教，故事人物众多又舍不得取舍，于是拧巴拧巴就拧巴出这部电影，贪多嚼不烂。多线叙事切换十分僵硬，尤其是后半段的时候，切割感太强，有些时候刚刚为一段伤感戏酝酿出一些情感，很快就被切到下一个人物线上硬生生的掐断，最可气的是下一段剧情要走的情感跟这边根本衔接不上。再说人物，每个人物塑造的片面化，没有一个角色是出彩的也没有一个角色是恨得牙痒痒的。不知道是为了照顾幸存者或遇难者家人的心情还是篇幅问题，所有人都成了纸片儿人，情感太单薄，每个人在灾难面前都没有太多的负面情绪，哪怕是面对死亡的恐惧都是几个镜头交代下完事儿，把人性挖掘的太少也最后导致了片子平庸。
 再说下，这片子不大适合对英文名字记不住，有脸盲症的同学，这片子很容易导致脸盲，举个例子，十个人物里有七个大胡子，剩下三个没胡子中就能认出一个，还因为人家是女的。最可怕的是重头戏那里，人人都带着氧气罩和防风镜，半张脸或者整张脸都遮住，基本上只能靠着滑雪服的衣服来辨别谁是谁了，再然后进入了黑夜，滑雪服都指望不上，因为你都看不出色儿了，如果这个时候切条人物线的话……
好了，槽吐完了，说说优点吧，这片儿我看的是IMAX3D，整个片把珠穆朗玛峰拍的如梦似幻恍如仙境恨不得身临其境，很多远镜头让人震撼，除此以外，没了。我只是可惜把一个可以有深度有情感的故事拍的如此平淡如水，简直就是请了一群明星来演一个纪录片，还是那种纯纪实无导向性的纪录片。
我再多句嘴，我更偏爱圣女峰这个台湾译名，绝命海拔太动作片了的感觉了，明明就是拍珠穆朗玛各种美导致一群人深入险地批量吃便当的风景记录片……哎呀，我是不是剧透了……
另外，总结一下从这部电影里面学到的知识：
1.知道自己的斤两，该回头就回头，对自己好，也是对他人好
2.去野外冒险要听老司机的话，因为遇险倒霉扛锅被拉下水的都是老司机
3.山里的信号就是好，但是想要救援就是不来，别以为通讯发达了，距离就缩短了
4.凯拉的皮肤真不错

这部传记冒险大片，用前几年很火的那个一句话剧透来概括，就是：一群人，爬。越来越多的纪录片拍得跟剧情片似的，反倒是剧情片时不时向纪录片靠拢，《绝命海拔》就是其中之一。我们都看过不少登山题材电影，故事中除了登山，总要加点其他吸引眼球的私货，这些私货往往跟体育精神、野外求生关系不大，属于常规的好莱坞快餐料，而且总会宣兵夺主，比如《绝岭雄风》，是恐怖分子抢钱，《垂直极限》是坏人搞破坏和杂七杂八的情感关系，《眩晕》的登山者遇到杀人狂，成了个恐怖片。

而《绝命海拔》不玩这些虚头巴脑的。说好了拍登山，就是登山，别的滚蛋。观众看到的是准备工具、筹划日期，攀登前的体能训练和祈福仪式，攀登的动机探讨、背景知识讲解、身体素质测试，攀登时突发的眼疾困扰、体力不支、氧气耗尽、气候骤变、生死抉择，等等。紧紧扣住人与自然的矛盾层面。而人与人之间即便有冲突，无非就是何时登山、怎么登山、设备为啥没准备好、撑不下去要不要回头等等与登山这个大方向紧紧焊在一起的成分。

如果前述那些片是《泰坦尼克号》，将灾难让位于一个更有观众缘的商业元素的背景板，那么《绝命海拔》就是1958版的《冰海沉船》，将船难放在首位，每一个细节都以忠实还原事实为最高任务。片中的情感成分也像峰顶的空气一样稀薄，队员与家属的通话，寥寥几笔，最可煽情之处却毫不慷慨戏份；登山队之间的较量与合作，本可搞出惺惺相惜、气壮山河，导演硬是轻描淡写将之带过去，绝不干扰人与自然的对抗。

片中不乏有着同舟共济的精神，向惊天险情的宣战，对人类意志的讴歌，辽阔壮美的圣母峰，被几个航拍抓下，令人目眩神迷。处处是灾难大片的气势。但情节与情感的薄弱，令它在很多人眼里，是一部不够好看成功的商业片。太多人被爆米花宠坏了，要三分钟一个小高潮，五分钟一个大包袱，否则就打瞌睡。《绝命海拔》无法提供这样紧凑的曲折起伏。但它是一部真正的大自然冒险片，浮华遍地、追名逐利的好莱坞，很少电影人有足够的胆量炮制一部商业元素如此单一的作品，这也使它尤为可贵。

影片探讨了一个看似被说滥的命题：登上山顶，等于战胜了自然吗？当然不。那只是自然对你网开一面而已。试想蚂蚁爬上了你的头顶，它征服了你吗？只要你愿意，随时可以碾死它，但也许是钦佩于它的勇气、毅力和敏捷，你没有下手。自然对我们做了同样的事，并且它很快也让登山者见识了它的强大。登山者什么也没有战胜，除了他们自己内心怀疑此行的那部分人格。有几段戏诉说登山者们的动机，有的说，既然爬了六座，就该试试第七座，有的说，就当给孩子做个榜样吧，有的则说，爬山让他从抑郁中解脱出来，重获新生。他们带着不同的动机而来，寻一个自我的成全，不论成败，都已圆满。

导演巴塔萨•科马库坚持实地拍摄，为的多半不是场景逼真。如今在摄影棚和虚拟摄影机的辅助下凭空炮制一个潘多拉星球已不是难题。亲临实地，只为取得演员逼真的表演。疾风似刀，雪渣飞扬，气喘如牛，胸痛似绞，视线模糊，周身僵硬冰冷丧失知觉，赋予这样真切体验的环境，只能模拟，尚无法完美复制，只有身临峻崖雪坡，才能催生演员最可信的反应。很多人习惯了电影的虚构，对其罔顾现实的宽容度越来越高，主创也越来越以“电影本就是假的”来为不认真做功课开脱。但《绝命海拔》让我们意识到，艺术效果和客观现实并不总是敌人，最真实的东西，也可以成为最好的艺术的基石。尤其当你拍摄一部根据事实改编的电影，若不对真实抱有足够的敬意，就无法打造叩动人心的艺术。（文/方聿南）

1. 2014年4月18日，影片在尼泊尔取景期间，发生在珠穆朗玛峰的一场雪崩夺走了16个登山者的生命，死亡人数超过影片中纪录的96年登山事故（8人）。由于灾难的发生，影片不得不延期上映。

2. 本片的素材来自亲历者乔恩·克拉考尔(Jon Krakauer)所著的《巅峰》(Into Thin Air)一书，以及其他幸存者的著述采访。乔·卡拉库尔是美国《户外》杂志的记者，也是影片的顾问之一。当年幸运逃过一劫后，他将亲身经历写成《巅峰》一书，记述了那次悲剧事件的发生过程。

3. 影片中的情节和几个风景镜头借用自1998年的IMAX纪录片Everest。

4. Rob Hall（杰森·克拉克 饰）是第一个五度登上珠穆朗玛峰的非夏尔巴人。他的妻子Jan（凯拉·奈特莉 饰）是继Lydia Bradey后第二个登顶的来自新西兰的女子，原本她也是96年登山队的一员，但因为怀孕而留在新西兰的家中。

5. 克里斯蒂安·贝尔本来是出演Rob Hall的人选，但后来为了拍摄《法老与众神》而退出本片。在贝尔退出之后，导演Baltasar Kormákur修改了剧本，让Rob Hall原先第一主角的地位下降，戏份分配变得更加平分，变成了群戏结构。

6. 杰森·克拉科继《终结者：创世纪》后再次接替原定由克里斯蒂安·贝尔出演的角色。

7. 凯拉·奈特莉的镜头一共仅拍摄了六天。

8. 这部电影卡司强大，云集了五个奥斯卡提名人：杰克·吉伦哈尔，约翰·浩克斯，凯拉·奈特莉，艾米丽·沃森和乔什·布洛林。

9. 导演Baltasar Kormákur13岁的儿子在片中饰演Beck Weathers（乔什·布洛林 饰）的儿子Bub。

10. 1865年，英国人George Everest爵士领导的测量队第一次确定标号为XV峰的高度：29002英尺（现测为8848米），确认该峰为世界最高峰。为纪念Everest的贡献，英国皇家地理学会把这座山峰命名为Everest（埃佛勒斯）。珠峰原本的名字为Chomolungma（珠穆朗玛），藏文珠穆朗玛就是“大地之母”的意思。

11. 目前珠峰上有超过250具尸体，大部分是因为雪崩或者从山上掉落而死去的。因为山顶的条件非常恶劣，而且氧气稀薄，一般是没有办法把中途死去的人带下山的。

12. 位于尼泊尔的丹增希拉里机场（电影中用原称“卢克拉机场”）是世界上位置最高的机场之一，也是通往珠穆朗玛峰的大门。由于陡峭倾斜的跑道和险峻的周边环境，它被称为全球最危险机场。自1970年起，卢卡拉机场就发生了一系列骇人听闻的事故。目前，事故次数已达到两位数以上。其中，最为严重的事故是2008年10月8日，一架飞机在着陆时坠毁并着火，致使18名乘客和机组人员死亡。

13. 1996年5月23日，Rob Hall（杰森·克拉克 饰）的遗体在他死后两周被IMAX考察队发现，Rob的妻子Jan要求把丈夫的遗体留在山上。

14. 现实中的Beck Weather（乔什·布洛林 饰），因为长时间暴露在严寒暴雪中，受到了严重冻伤。他失去了半只右臂、左手全部手指，还有双腿的一部分。他的鼻子本应被切除，但后来用他耳朵和额头上的皮肤组织修复了。

15. 正如影片所述，Scott Fischer（杰克·吉伦哈尔 饰）的遗体被他的好友Anatoli Boukreev发现，Anatoli把它移动到登山路线外，以免被拾荒者找到。Anatoli在大约一年后还发现了Yasuko Namba（森尚子 饰）的遗体，他用石头为她建了一个简陋的坟墓。Yasuko的丈夫得知后，资助了一支登山队去找回她的遗体。

16. Andy 'Harold' Harris（马丁·亨德森 饰）和Doug Hansen（约翰·浩克斯 饰）的遗体从未被发现。


花絮都是我个人整理翻译的，想看更多欢迎关注我的公众号 愚乐大众(ID: everybodyfool) ~~

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朋友给我推荐了这个片子。一看标题和封面海报，我就知道这又是一部“爬大山，作大死”的电影，还是改编自著名登山灾难，里面必然充满了紧张、惊险，夸张的煽情和角色死亡，简直是给户外运动爱好者的良好预防针。
        结果今天看完后我就被打脸了。顶着哭得稀里哗啦的脸，回家就开始查登山入门课程，我心里想的是：
为什么不早点去登山呢？

哪怕仅仅当成风光片来看，这部电影也绝对赏心悦目。长镜头下，蓝天白雪，孤峰冰川，山脊上一小队缓慢移动的登山者，那场景简直震撼，珠穆朗玛峰的气势扑面而来。
然而抛开美景，这部电影也确实把雪山的凶险直接展示了出来。
茫茫天地间孤独的一行登山者，被雪崩砸过，被暴风雪吹过，要保护踩脱步子滑下来的同伴，要预备着登山梯突然摇晃把人甩下悬崖的危险，还要面对即将登顶，却发现登山绳早已经断掉的窘迫境地。同时，个人的身体状况也是个大问题。电影里的登山向导指着海拔八千米以上的地方，说，过了这里，你就在一步步死去了。稀薄空气下视力模糊，极低的气温下力气迅速流失，在高海拔，一斤重量背起来像有十斤重——有登山经验的人看这部片，会更有切身体会，哪怕只是在高原上走过路的人，都能感受到那种全身力气都被抽掉，怎么呼吸都不够用的痛苦。
        然而以上这些，都抵不过山神突然变脸，风雪来临。即使是最有经验的向导，在那样的情况下也无力自保。上山时还是阳光灿烂，下山就遇到风雪，明知脚下是打雷闪电的乌云，也只能硬着头皮冲下去。情况凶险无比，人们甚至无法救下所有队员，因缺氧或寒冷而陷入昏迷的队员只能被留在雪地里。
看着出征时一张张笑脸，一个一个变成冻得发紫的脸再被风雪掩埋，很难不落泪。可贵的是，电影并没有夸大戏剧冲突。没有预想中的冰层一点点裂开的让人心焦的场面，也没有人哗啦哗啦滑下雪山的触目惊心场景。许多人只是默默地失去力气，慢慢地走不动了，然后永远留在雪地里。只有一些小细节能看出感情，前来营救的登山者看到了倒在雪地里的同伴，探了呼吸摸了颈动脉后，默默地拉过他的登山包，盖住同伴的脸。雪地里醒来的幸存者挣扎爬起来又摔倒，看到了身边已经冻僵的同伴，脸上的悲痛溢于言表。这样简单直接的死亡和悲伤，才更能明明白白地展示出登山的凶险和残酷。
所以。
为什么看完之后会想去登山呢？
电影里，一群登山者在珠峰大本营，说着登山的理由。
有人是为了自己的儿子和女儿。
有人是因为已经登了六个峰，就只剩下珠穆朗玛，憋着一口气要征服。
有人是因为想要给一群孩子们做榜样，告诉他们哪怕是像他自己这样的一个平凡人，也能登上世界最高峰。
还有一群人举着酒杯，说“因为山在那里”。
他们都是经验丰富的登山者，也必然知道雪山凶险，上山后随时面临着死亡的威胁。用“作死”来形容，未免太轻率；他们一定有着非来不可的理由。

我想起去年冬天，我那位以作死为人生乐趣的室友L同学去走了个冰川徒步。那三天正好大风雪，他们被困在结了冰的湖边回不来，因为寒冷连能量棒都吃不下，憋了两天半终于走完全程回到人间。回来后她给我看照片，阳光透过风雪照在冰棱上美得让人呼吸停滞。我说就为了这美景也值得冒死一搏，她就哈哈笑说，你知道吗，最开心的其实是晚上我们缩在帐篷里冷得要死，呼出来的蒸汽在帐篷里变成雪花飘下来了……
——等等，这哪里开心了？听上去明明又冷又悲惨。
        ——但一想到这么惨都走回来了，就觉得自己很厉害。
        我又想起之前上跳伞课，教练之一是个快九十岁的老头子，头发花白了身体还硬朗，在闲聊时跟我们说这是他跳伞的第十九个年头，二十多年前他妻子去世，他一度陷入抑郁不可自拔，儿女们也对此束手无策，直到他开始跳伞。“我一看到满天云彩和地平线都在我脚下，就觉得痛苦也没什么了。为了能看到这样的美景，也值得继续活下来。”
        表面上看，他们都是为了一睹旷世美景。而实际上，那些让人印象深刻的事情，却是当自己战胜了身体和内心的懦弱，拖着伤痛抓到目标的时候，那一种成就感。人类太过渺小，我们永远无法轻易地说征服了一座山。在不断攀登的过程中克服的那些困难，与其说是战胜了自然，不如说是战胜了那个曾经会被这些困难轻易打倒的自己。这种感觉，最美好了。
        
        回头看我自己。我明明就是一个死宅来着，抱着漫画看一天，偶尔出门刷刷漫展就是自己最舒服的生活状态。然而到底是从什么时候起，我开始了作死之路？
        第一次长跑拉练完我差点吐出早饭，第一次站在滑雪道上我也双腿发抖，第一次跳伞时我是闭着眼睛跳出去的，第一次攀岩时我趴在岩壁上哭了五分钟。然而当我最终拥抱大自然时，会觉得这些恐惧都不算什么。在雪山丛林中穿梭，在高空看地平线，手掌抓到岩壁顶端，这种感觉体会过一次，就忍不住要做第二次，被大自然亲吻过是会上瘾的。并不是说现在不怕了，而是怕的同时心里知道，“我做得到”，并且想着，良辰美景不可辜负，天空、雪原和大山在等着我，怎么能不去。
        所以为什么不去登山呢？都说登山容易上瘾，站上一座山顶，就望着下一座。不指望攀登世界最高峰，只希望能在自己实力范围内，努力地突破极限，挑战自己。
而群山总不会离你而去，在你努力磨练自己的时候，它们就在那里等着你来。
回到电影。最触动我的地方在电影结尾，每个人的结局一带而过。有人永远落在冰川夹缝中，有人渐渐被风雪掩埋，有人成功回到了亲人的怀抱，有人失踪了，成为传说。我想他们每个人，对此次登山总做过最坏的设想，但他们还是义无反顾地来了。这种抱着梦想拼搏下去的精神，值得我们所有人尊敬。
不论是魂归大山，还是成功归来，他们都是英雄。

    第一次知道Into thin air，是看王静女士的《静静的山》，2011年她在攀登洛子峰时，有那么一瞬间想到了1996年珠峰登山史上最大的灾难，在短短1天左右的时间，从5月10日下午4点多，暴风雪开始启动、发作，持续了20小时，湮灭了当时世界上最景气的珠峰商业登山公司，吞没了几个最优秀的职业高山向导的性命。
    时隔9年，终于有人将这个故事拍成电影，让更多的人通过影像的方式来了解它。《绝命海拔》讲述的不仅是一次事故，更是一个故事。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
    “为什么要登山？”当大家在营地说出那句“because it is there”的时候，相视一笑。你知道它在那儿，像是在那等着你，这句话更像一个诱惑。而每个人都有一个属于自己的出发的理由，两次来过珠峰却未能登顶的邮差员，打三份工还想再试一次，他说他想给自己的一群孩子做榜样；在家里感到被乌云笼罩的医生，只有到了珠峰，才能完全投入，呼吸自由。甚至很多时候，人们不知道为什么要去，所以出发是为了找到答案。就像我们穷其一生不断追问自己“我为什么活着”，然后在平凡的日子中，追寻追寻，且行且珍惜。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
    我很庆幸这部电影忠于原著，因为真实本身具有不可撼动的力量。影片没有为了制造戏剧冲突而演绎人性善恶的对立，也少有灾难片中刻意突出的煽情桥段。整部电影中，或者说那个故事里，人们所做的一切，是为了在保证安全的情况下，尽力登顶并返回。
    有恐惧。在孔布冰川上的命悬一线，在缺氧状况下的艰难下撤，最恶劣的环境里是最强烈的求生欲。当Beck苏醒后意识到自己被放弃时，我想他是先有了恐惧感，这种感觉催生了他强大的意志力，走回营地的每一步，都是意念。
    有责任。每个客人都想登顶，梦想这个东西，有时会变成执念，尤其是在稀薄缺氧的环境中，而对于登山向导，安全返回比什么都重要，在珠峰的攀登历史中，有太多夏尔巴人为了客人的安危，使自己置于危险境地。
    有真情。Rob为了完成Doug的心愿，陪他一起登顶， 然而你若想去评价Doug的一意孤行，却发现并没有坚定的立场。也许对有些人来说，登顶比生命更重要，当然这也带来了无法挽救的灾难，但他最后从绳索上解开自己，你很难说那是因为幻觉，还是为了让自己和别人都解脱。而Rob的朋友赶去救援的那一幕，两个男人抱在一起取暖，我想起《静静的山》中，王静也曾见过类似的场景，两个男人下撤时搀扶行走，这种逾越了性别的情感，她称之为“大爱”。

众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
    Imax电影的一个好处是让你觉得身临其境，影片中有几处队员因各种原因无法行走，有那么一瞬间我觉得自己就在他们身边，却无能为力。茫茫雪山中，人是多么渺小，向悬崖边缘多走一步或是躺在地上不再起来，死，很容易，而活下去，很难。生存往往和勇气相伴。Beck被直升机救起返回，经过最初来时和大家一起走过的独木桥，风景依旧如画，明媚的阳光不再是好心情的添加剂，而是有些刺眼，透着些许漠不关己的意思。谁能和我并肩同行，从开始到结束？
    即使知道结局，内心也仍然在Rob和妻子通话时被打动。触动我的不是爱情，而是他的妻子在得知罗布无法获救后，说“他现在一定很孤独”，一种难以名状的悲痛感将我包围，但它巨大压抑得如同雪山，吞噬了想要呐喊和哭泣的冲动。镜头里一个穿着红色衣服的男人躺在8000m雪山上，那个世界是安静的，仿佛只有他和最爱的人说话的声音，我不知道他的心情，或者说，我不想也不忍去猜他那时的感受，遗憾或是无悔，都敌不过生命的伟大与脆弱。
    
    电影有结束的时候，而生活始终要继续，留在上山的人成为回忆，活着回来的，写下这些故事。

为什么要登山？更像是对人生的追问。来去上下之间，是每个人的选择和经历。如果有一天，你也站在珠峰之巅，会想到什么？

“珠峰虽是世界的最高点，但它只是一座山，只不过比别的山更高而已。
世界上还有比珠峰更高的地方吗？
有。
那是你想触摸天堂的心。——《静静的山》”