昨日的美食 2020新年特别篇

(*꒦ິ⌓꒦ີ)补完第二集发现自己走错地方啦，但是豆瓣又不能直接copy...又不想删掉

等补完来评电影吧，下面是第一集的观后感

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该不该在工作中出柜呢？

史郎做着律师的工作，每日份的幸福是回家做饭，精心计算着每一分开支，唠唠叨叨着晚年要靠这些累积的钱财度日。对家庭的事绝口不提。

贤二在理发店当理发师，有着一技之长，会和客人炫耀自己有优秀的男朋友且“我是1”。没什么积蓄，做事也不太考虑后果。

都是40多岁的男人，两个人的工作不同，所遭遇的宽容程度也有差别。时尚行业和美发行业有先驱引领，gay的身份有时候反倒能为从业者有所加分。相对的，如律师这样传统的行业，或多或少，舆论总是带有一些对精英的刻板印象。

即使不能给出确切的答案，思考这个问题，仍然是有价值的。不是所有人都能像言情小说那样开钞能力的金手指，更多普通人面对的问题是很现实的。

贤二哭着撒娇，我也想像其他人那样能炫耀我有一个这么出色的男朋友。是啊，无论是否，我们应当有权利作出选择。而不是迫于“社会的压力”这样现实的问题，作出与自己本性不相称的答案。

在整体的环境改善之前，努力控制开支保留积蓄，控制饮食寻找自己的小确幸，大概也正是这么一点一滴的积累，才能形成某种社会意识，坚实地支撑环境的改善吧。

就像每天积极地控制饮食，最后有机会能和爱人一起分享哈根达斯一样。

来自漫画原著党死忠粉的对比与吐槽，以及料理介绍。

本作sp可以看作是电视剧的加长版，节奏和剧情模式与2019年的电视剧版如出一辙。

刚开始是对应原著8卷 #58。 小日向先生作东，吉尔贝尔作陪，邀请史朗和贤二聚餐。其缘由是小日向先生下属某位女性的离婚案，委托给史朗办理，取得了较为理想的结果。小日向为表谢意，不仅宴请烤肉，更邀请了史朗心中的白月光——女明星三谷麻实前来作陪。

女明星三谷麻实

一边是喜出望外的史朗

另一边是吃醋吃到飞起的贤二

在旁边看好戏的吉尔贝尔

以这顿饭开场，唤醒观众对两位主角和两位男配角的人物形象。 还有一个点是借三谷麻实引入了“母亲”的伏笔，为后续作铺垫。

下一场戏是史朗的生日，出自原著6卷 #42。 为了在凌晨0点接受贤二的生日祝福，史朗必须坚持到半夜。贤二脖子一伸一缩读秒的样子真好玩。

与原著不同的是，史朗一眼就看出生日礼物雨伞价格不菲。

后续剧情中也提到这一点，3万日元已经超过了两人一个月的餐费。

这里补充一个原著中的细节：生日这天，史朗还收到了加代子太太随手赠送的环保购物袋。比起昂贵的雨伞，环保购物袋让史朗更加兴奋… 送购物袋的剧情出现在19年电视剧版中第10集，和生日无关。

在这段剧情中间，插入了史朗回老家，借钱给父母的剧情，出自原著3卷 #21。

中气十足的爹

这里交待了在电视剧版中没有细讲的情节： 由于史朗走上同性恋道路后，母亲开始信仰一些奇怪的教派，花大钱买了一些壶啊什么的，把家里的钱都花光了。 史朗内心略有自责：也许是因为我，才害母亲花这些冤枉钱。

母亲在拜拜

在加代子太太的宽慰下，史朗对母亲的感情又多了一层理解。他自己也到了母亲的年纪，能够体会母亲的艰辛，为家庭操劳的心情。这是史朗与原生家庭的磨合。

本集料理来自3卷 #21：五目饭、肉豆腐、培根高丽菜蛤蜊蒸、韭菜豆芽加芝麻凉拌、滑子菇鸭儿芹味噌汤。

原著

史朗和贤二这边告一段落，接下来重点是讲小日向先生和吉尔贝尔。

最开始一小段，小日向先生因为身上太脏被赶出家门，是真人剧增加的剧情。

卑微的小日向先生

这里穿插介绍了吉尔贝尔的日常生活与工作，出自原著7卷 #54。 吉尔贝尔每日目标赚2万日元，每月赚上10万日元就能过着悠闲的生活。——人家一天赚的钱就快接近史朗家一个月饭钱。

中间这段小日向先生肌肉熊男三连击真是太好笑了，忍不住多看几眼。

没有被生活毒打过的吉尔贝尔，在感情生活上格外喜欢作妖。体现在饮食上就是，吃腻了红酒炖牛肉的吉尔贝尔，时不时要来搞点重口味的平民饮食。 在中村屋买薯片的吉尔贝尔，正好遇到前来买菜的贤二。两人的闺蜜下午茶时间。

虽然一个0一个1，怎么看都是一对姐妹花

两人的这番对话，代表在爱情生活中的不同态度，也是两对情侣之间相处模式的差异。

回家洗手做汤羹的吉尔贝尔，留了一份晚餐给小日向先生，把小日向给感动坏了。

这一段跟原著差别还挺大的，展开讲讲。 原著中这一段，吉尔贝尔也讲了《挪威的森林》中绿子的故事，意在暗示小日向：“爱我就要接受我的任性。”原著中的小日向先生，在已经吃过晚饭，第二天还要接待客户的情况下，半强迫性地吃掉了剩下的大蒜味泡菜汤。

而真人剧中，这里的小日向先生，更多的是感动和欣慰。 我个人体会来说，与史朗贤二不同，这里展现的是另一种恋爱的相处模式：更多的宠溺、更多的任性、更多的包容与更多的宽仁。 吉尔贝尔很“作”，但恋爱这种事，如人饮水，冷暖自知。多年相处之下，两人的相互磨合，已经让他们形成了只属于自己的恋爱模式，他人无法替代，无能感受，更无权指责。 PS：我原来一直以为他俩要掰，可是漫画最新话中，这两人已经在准备结婚了。爱情这东西，真的很难讲啊。

本集料理来自7卷 #54：吉尔贝尔风泡菜汤（佐蛤蜊和豆腐） PS：吉尔贝尔吃泡菜汤的时候，背景音乐是中村屋。

接着还有一闪而过的贤二手作料理，出自11卷 #84：韭菜炒猪肝、蛋花汤。

第三段剧情，出自原著7卷 #56。 史朗所在的事务所，突然堆积了大量工作，加班加到头秃。 这段时间贤二在家负责家务和料理。

不当家不知道柴米贵啊，谁叫你在便利店买哈根*斯了！第一话就被批评过，这下知道心痛银子了。

根据原著，解释一下关于藤泽先生的剧情。 藤泽印刷这家公司倒闭了，藤泽先生经由律师事务所办理破产手续等，这件案子由史朗负责。 藤泽先生看着豪华的鳗鱼饭，心痛老家的妻子和孩子。

三个星期没能见面，贤二内心苦楚。

史朗终于抽空回家，两人共享蛋包饭。

对于这两人来说，和你一起吃饭，就是最大的幸福。

本话美食：蛋包烩饭、高丽菜、小黄瓜和红萝卜的浅渍腌菜

原著

最后的相合伞好甜

最近看了西岛秀俊和内野圣阳两位演员的一个访谈，内野叔说，在两人关系中，更为成熟的那个人其实是贤二。虽然日常生活中有点小任性，但贤二在大是大非问题上看得很清楚。面对不擅长表达的史朗（这种类型可称之为闷骚），贤二不仅能捕捉到史朗情绪的小细节，更能够及时提供安慰与支持，也就是所谓的情绪价值。在这部剧中，吉尔贝尔中意芥末味带来的刺激，而贤二更喜欢淡盐味的平稳。对于史朗贤二这对年近半百的情侣来说，淡盐味的日常生活更加弥足珍贵。

补充几张中村屋的女神。我好喜欢她，有如彩蛋一般神奇的存在。

女神第一次出场，贤二与吉尔贝尔在超市碰面之前

女神第二次出场，贤二哭泣：鸡蛋买贵了

女神第三次出场：洋葱明天19日元

在这个特别版里，虽然加了时长，但依然给人一种家庭的温馨感，伞作为贤二和阿史之间感情沟通的重要道具，见证了伴侣两人互相关心理解、互相陪伴偕老的平淡又温情的生活。而美食这个东西，直接展现了每个人的个性，还有生活的看法，以及美食之于生活的重要性（日本就是愿意在这种生活体验的细节上做文章吼）

随着剧情的发展，刚开始伞接连地出现，串起了许多剧集里熟悉的情景，父母、邻居、女售货员、两人的同事以及航和小日向等角色也悉数登场，勾起曾经看剧时的回忆；后来随着小日向夫夫的私生活解密，伞消失了一段时间，最后再次出现，逆着路光勾勒出二人幸福的轮廓，这时候的伞不再是最初贤二花了大价钱送给心上人的生日礼物那么简单，更是附上了二人一同节省财力为将来的生活谋划的意义。

刚开始依旧讨论了同性恋人父母一代的问题，但代际冲突的调节和两代人相互的退让理解已经在剧集中展示过，在这里更多的是展现了阿史作为一个儿子，到了一定的年纪也开始像崇拜的女明星一样，明白了母亲对自己的爱，这比剧集中的“理解母亲”更进了一步，是“懂母亲”。

后来，小日向夫夫的私生活解密不仅向观众展现了之前从未展现过得方面，也跟阿史贤二的恋爱观形成了鲜明对比，在这里不评判哪种恋爱观是“正确”的，因为每个人爱的方式都不一样，能找到接受这种爱的另一半那就是千万个巧合叠加的命运，是前世修来的缘分，当珍惜，说难听一点，就是一个愿打，一个愿挨。

小日向和阿航的关系就是典型的一个任性自我、一个忍耐付出，虽然阿航对恋人的高要求几乎达到了刻薄尖酸的地步，但也能发现当阿航给了小日向留了一顿饭，就能触碰处在爆发崩溃边缘的小日向内心柔软的地方。可能付出型人格的他苦在其中也乐在其中吧。

另外，除了两人的关系跟贤二他们截然不同之外，对爱情的看法也完全不同。阿航的爱情观具有年轻人特有的冲动型，做出的饭也是重口味，喜新厌旧的特点不仅在食物、在爱情中也有所体现，这种追求刺激的情感若是没有稳定的感情基础和小日向那样极端的忍耐能力，怕是来的快去的也快吧。

而贤二和阿史就不一样，贤二和阿航的对话就很明显地表现出这部剧想表达的恋爱观是“平平淡淡最是真”，像贤二这样“大叔气”的“平平淡淡柴米油盐”，是所有恋爱最后的终点，终日平平淡淡的好处就是不会腻吧。

贤二和阿史和小日向最大的不同就是二者在恋爱中的地位是平等的：相互关心、相互扶持、相互礼让，贤二会为了分担阿史的经济压力、为了二人日后的未来，学着像阿史改掉自己的坏习惯节约开支；而阿史也在方方面面从贤二的角度考虑他的情绪，关心他呵护他；两个人有对不起对方的地方都会真诚地道歉，有感谢对方的地方都会从心底感谢，需要倾听的时候献上自己的耳朵和同理心，需要安慰的时候挨上自己的肩膀并鼓气，对方为生活所累便关心爱护，“像妻子一样冷静”，而对方感到孤独时就付出陪伴，他们，是一切美好恋爱的代名词，没有激情翻涌，只有细水长流。

除此之外，当然还有很多的导演想要传递的恋爱观，比如当对方没有时间的时候，就享受自由，做自己的事情排解寂寞，等等等等。

就我自己而言，我和阿史的想法一样，“我还是喜欢这样的类型”。

现在正好遇见了自己喜欢的人，希望能有他们这样美好的结局。（不过没有也没有关系，遇见便是缘分）

最后吐槽一句。。。。每天工作这么短的时间。。。。这真的是日本的工作环境吗？

很意外在开年就看到了《昨日的美食》的正月特别篇，更意外的是第一季剧集超8分的温暖日常，可以在此篇中断崖式下跌而无法直视。此集标题是《会为了谁愿意花费时间和金钱》，大致三个篇章以求面面俱到，但无论是独立篇章还是整体，这种交代式的过渡作品显得拖沓、浅薄、过于商业。

演技不赘述，但是由于剧本和时长的原因，明显每一段的演绎被刻意加长，演员明明表达完了，镜头停在那是什么意思？同时暴露出的还有剪辑。比如表达日复一日就非常生硬，表达想象的场景也节奏奇怪。整个本子完全没有延续剧集的短小温馨之感，主题也不统一，美食还只有两道，那凭什么多出三倍的时长？（当然这不是标准之一，只是观感很差之后也找补不了的愤慨）

主题问题的确严重。导演对时长把握的能力差，多种相关性不强的主题生硬组合在一起，感觉只是简单交代了三组人物的最新变化，仅做到了为第二季做时间线过度。唯一贡献给粉丝的糖是西岛的主动出击，但甜也要有信服度，单纯沉浸是忠粉的福利，也是一般观者的无能为力。当然，可能是小日向的感情铺垫戏份过重，加之戏剧化过强，剧情过度到贤二身上反而也不如剧集中那么自然温馨。这些都削弱了对第二季的期待。

在上次说剧集的时候我提到过

爱究竟是不是一种成长？无关同性异性，这是对相守的日常提出的疑问。或许整个十二集是男主个人的成长史，学会接受自己、现实，还有爱。

而正月篇里，第一篇章延续，第二篇章断层，第三篇章抽离，这已经不是一个带强烈思考性的作品。贤二的成长被叫停，而其他人的成长也并未深入，让观者以旁观角度“俯视”，代入感就差很多。可能看着非常日常，但是不那么“特别”了。

最后的最后，为这份不太舒适的破碎呈现打一个6分，唉。

（文中图片均来自豆瓣电影）

「不语」，公众号“不著”的艺术单元之一，更多内容可关注微信公众号(搜索"willyi_")

昨日的美食又来了！这部剧真的很神奇，几乎全程没什么剧情，而且几乎没有亲密戏，连抱抱都没，但就是看一眼就停不下来，好暖，好爱！

特别篇先是讨论了恋爱双方的忍让。一开始那个少年的确看得让人很恼火，随便一个人都忍受不了，连阿史都说了，可能会让人觉得很累，但是小日向并不这样觉得，反而觉得这是他们爱的方式，觉得更加幸福。而贤二三句不离阿史，也让那个少年觉得，这样会让爱人忽视自己。但是贤二并不这样觉得，相爱的两个人，就算再怎么腻歪，都不觉得有什么，那种幸福是自内而外油然而发的，不是特意要那样做的。

然后是和父母的界限感。国内大多数父母和儿女都几乎没什么界限感，好像儿女长大了，给父母多少钱都是应该的，或者说是，跟儿女要多少钱都是应该，不给反而是不孝，完全没什么感恩的心。相反儿女也一样，就算长大成年了，工作了，好像跟父母要钱也是理所应当的，不给反而就是父母对自己不好，不是合格的父母。却不知道这个世界本来就没有谁是应该无条件对你好的，哪怕是父母儿女，关爱也是相互的，关爱也是需要感恩的。

之后是互相迁就和照顾。以前阿史总是工作比较轻松，家里的饭菜，以及大部分家务，全都是阿史负责，那时候全网羡慕贤二，谁不想做一个安静的吃货。但是现在阿史的工作比较忙，贤二泽负责饭菜和家务，原本花钱大手大脚完全没什么概念的贤二，也开始学会控制成本，最后成功在预算内完成了一个月的花销，还省下了23日元。爱不就是这样，相互扶持，相互关爱和照顾。

最后在和爱的人吃好吃的。再好的食物，其实也没什么，主要是陪你吃的那个人。你心里始终住着那么一个人，当你独自一人吃到好吃的食物，去到风景好的地方，或者听到什么好音乐，看到什么好书好电影，总之是一切你觉得美好的食物，你第一时间就会想起这个人，想着什么时候能带他和你一起体验，那种感觉，就是幸福。就像很久没有和阿史一起吃饭的贤二，看着阿史吃饭，感动到哭。

阿史最后躺在沙发上，真的好欲啊，也怪不得贤二会忍不住想去亲。可是为什么阿史你明明没有睡着，就不能安静地等着被亲吻完了再醒，你真的好讨厌啊！不过阿史最后的那个笑，哎呀妈呀，我醉了，太他妈好看了，怎么可以这么帅。

最后那段，贤二说想和阿史撑着伞一起走路，结果阿史就真的和邀请他，让他陪自己走一走，真的好暖。可是为什么两个加起来快一百岁的大男人，明明也没做什么亲密的举动，说什么动人的情话，会这么暖，这么真香，这么让人上头啊！

这部剧真的很神奇，没什么剧情，没什么亲热戏，就只是日常生活的清水，但就是让人看了就停不下来，出多少想看多少，一点都不想错过！顺便问一下，第二季什么时候啊？等的好辛苦！

2019年，《昨日的美食》 真是一部意料之外的美食好剧！最初追它，是冲着两位一直以来十分欣赏的演员而去——西岛秀俊、内野圣阳，人如其名，前者英俊、后者阳刚。没料到的是，剧中的他们竟转变成了一对亲密爱人，把家长里短的同志生活演绎得妙趣横生，着实可爱。

2020年，这部日剧又制作了新年特别版SP，时间的加长丝毫没有破坏故事与人物的魅力与美感：“小两口”依然甜蜜得如胶似漆，“家常菜”还是那么的秀色可餐，看得我好生羡慕，由衷佩两位男主的表演功力，竟能将同志之恋演绎得如此自然到位，那份浓情蜜意在举手投足间表现得生动而细腻，而最能流露细腻的，就是那一道道可口的家常小菜。

于我而言，《昨日的美食》是一部独辟蹊径，原创新颖的美食佳片。

所谓“独辟蹊径”，在于它把美食与同志生活巧妙结合，这份新鲜感就着实让人好奇。在日本高度发达的都市文明下，能将同志生活在电视剧中以最日常化的情境展现出来，某种程度上也反映出日本对于同性恋社会的尊重包容与平等接纳，也不得不钦佩日本在这一问题的进步。

故事将两对男同志恋人的日常生活勾勒得既兴味盎然、又情真意切，恐怕传统的男女情侣间也未必能秀出如此恩爱的情愫来。在他们的浓情蜜意下，每一道家常料理都能散发出一股满满的幸福感，即便隔着屏幕，仿佛也能嗅到其中的香甜与可口。看着故事里的男主们以诚相待、以真相爱，不禁欢笑，笑他们生活轶事里透出的幽默，更笑他们对于烹饪孜孜不倦的执着。总所“会做菜的男人会有女人缘”，现在想来，其实“爱做菜的男人方更显魅力”，因为他们把那份处事的坦诚和为伴的真诚，都一股脑儿地化到了烹制料理的每一道工序之中，处处秀甜蜜，道道见细腻。突然觉得，这每日做菜、吃菜的过程不正是他们朝夕相伴的最好见证，他们你侬我侬的爱情结晶吗？我们所谓的甜蜜幸福，其实也不过如此罢。

除了演员的演绎魅力，《昨日的美食》也称得上是一部颇有想法的好作品。在我看来，它其实在积极传播着一股我们已经逐渐忽视的“正能量”：它终于将我们品尝美食的空间与心灵从精致的餐厅与都市的霓虹下拉回到我们最日常的处所——家中那张再普通不过的饭桌上来。

不知不觉这些年，美食似乎成了拍片的热门题材，既有像《舌尖上的中国》这样将中华美食娓娓道来的饕餮大餐，也有如《人生一串》那般把食物与市井的烟火气激情勾勒的排挡野味，更不能不提及《深夜食堂》，其“一道菜一个人”的讲述堪称经典，不仅不停地在拍续集，而且被中国乐此不疲地翻拍成影视剧，即便翻拍质量有待商榷，但至少普及了“夜市文化”：生活在都市中的我们都莫名地寻觅着一道专属于自己的菜，或是酸楚孤独、或是平淡慰藉、或是甜蜜幸福、或是腥辣痛苦......我们的人生百味，仿佛都能在某个深夜、某家餐厅里的某个餐盘中找到臭味相投的共鸣，即便没有，至少也有了个堂而皇之去吃夜宵的理由——品味生活、享受人生。

渐渐的，当我们看惯了这些或华丽、或精致的重口味料理美食后，可能会产生一种浪漫偏见：“生活在别处，美味在他处，总之不会在家中的正餐里。”仿佛生活的真味是要在日常之外才能寻找到的，而我们最普通的日子里只剩下平淡的残羹冷炙。静心想来，这是何等的偏颇，又是何等的可惜！我们吃的最多的饭菜绝不是灯红酒绿下的豪华餐厅，也不是灯火阑珊处的深夜食堂，而恰是那我们与亲人爱人朝夕相处同一屋檐下的一方厅堂，前者不过是我们寻求感官刺激的偶尔尝鲜，而后者才是我们品尝生活原味的真正处所。

《昨日的美食》正是抓住了这一点，通过出彩的人设、精心的料理以及风趣的剧情试图引导着大家能够重新走进我们最熟悉、又最陌生的超市、厨房与餐桌中，重新去试着欣赏那些普通简单的家常料理，最终去重新找回属于我们自己的生活本味。

总之，《昨日的美食》的立意是美好的，更是美味的，它是在悄悄地告诉我们每个人那个近乎忘却的幸福真谛：人生百味，心归何处？其实只要用心用情，家常菜不会是味同嚼蜡、食之无味的，而会是幸福味蕾、日新月异的，只有它才能凝结我们真正长久的温情与归宿！